河南戲曲研究報(bào)告

河南戲曲研究報(bào)告

豫劇是河南土生土長(zhǎng)的劇種，清朝乾隆年間產(chǎn)生于河南開封一帶。在長(zhǎng)期的向外流傳過程中，豫劇與不同的地域文化結(jié)合，逐漸形成了祥符調(diào)、豫東調(diào)、豫西調(diào)、沙河調(diào)四大聲腔體系，先后涌現(xiàn)出常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、樊粹挺、楊蘭春、王基笑等一大批豫劇藝術(shù)名家。20世紀(jì)五六十年代，豫劇推出了《花木蘭》《穆桂英掛帥》《朝陽(yáng)溝》等一批經(jīng)典劇目，唱響了大江南北，走進(jìn)了千家萬(wàn)戶。特別是創(chuàng)演于1958年的豫劇現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》，至今已演出近5000場(chǎng)，演員已更替到第四代，被翻譯成多種文字，外文版本就有20多種，成為一個(gè)時(shí)代的文化符號(hào)。一河南戲曲發(fā)展現(xiàn)狀豫劇是我國(guó)最大的地方劇種之一。目前，豫劇分布于全國(guó)13個(gè)省市，有專業(yè)院團(tuán)162個(gè)，民營(yíng)院團(tuán)1300多個(gè)，從業(yè)人數(shù)達(dá)10萬(wàn)之眾。據(jù)騰訊、百度的大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前全國(guó)關(guān)注豫劇的人數(shù)超過3.5億，豫劇的從業(yè)人數(shù)、劇團(tuán)數(shù)量、流布區(qū)域等均在全國(guó)地方戲劇中名列前茅。近年來(lái)，河南省在提高戲曲的數(shù)量、質(zhì)量和擴(kuò)大戲曲的社會(huì)影響力等方面，做了大量扎實(shí)而有成效的工作。一是加強(qiáng)精品劇目改編推廣。河南豫劇歷史悠久，經(jīng)典劇目豐富?！痘咎m》《五世請(qǐng)纓》《對(duì)花槍》《鍘美案》《大祭莊》《拷紅》《三上轎》等傳統(tǒng)經(jīng)典劇目依然有著深厚的群眾基礎(chǔ)，在名家新秀的各類演出中始終深受好評(píng)。除了對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典豫劇曲目的傳承創(chuàng)新，河南豫劇各團(tuán)體還努力向歷史深挖、向現(xiàn)實(shí)靠近，積極打造新的豫劇經(jīng)典，先后推出《程嬰救孤》《香魂女》《常香玉》《村官李天成》《蘇武牧羊》《焦裕祿》等一系列新劇目，在國(guó)內(nèi)外獲得廣泛好評(píng)，收獲了眾多榮譽(yù)。豫劇《程嬰救孤》《朝陽(yáng)溝》《鍘刀下的紅梅》《清風(fēng)亭上》《香魂女》《常香玉》《村官李天成》《蘇武牧羊》《珠簾秀》《斗笠縣令》《山城母親》《風(fēng)雨故園》《陳蕃》《都市陽(yáng)光》等劇目，先后榮獲“文華”獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，充分展示了豫劇的創(chuàng)新能力和社會(huì)影響力。其中《程嬰救孤》初次在首都長(zhǎng)安大劇院演出即獲得巨大成功，作為中華人民共和國(guó)成立后第一個(gè)登上美國(guó)百老匯劇院的劇目，開創(chuàng)了中國(guó)地方戲在百老匯演出的先河。2016年10月，由河南豫劇院三團(tuán)推出的大型豫劇現(xiàn)代戲《焦裕祿》，榮獲第十五屆“文華大獎(jiǎng)”，飾演焦裕祿的賈文龍同時(shí)摘取“文華表演獎(jiǎng)”桂冠，河南省也成為全國(guó)唯一的戲劇劇目連續(xù)六次獲得“中國(guó)藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)”和五次“文化大獎(jiǎng)”的省份。二是加強(qiáng)戲曲人才保護(hù)培養(yǎng)。人才是戲曲發(fā)展的基礎(chǔ)和保障，河南始終加強(qiáng)對(duì)人才的培養(yǎng)和使用，從尊重戲曲名家、推出青年演員、培養(yǎng)未來(lái)人才幾個(gè)方面保證戲曲人才的梯隊(duì)建設(shè)。河南戲曲名家薈萃，優(yōu)秀藝術(shù)人才層出不窮。多年來(lái)，河南始終堅(jiān)持對(duì)戲曲名家的宣傳推廣工作，并以此為抓手，提高豫劇在國(guó)內(nèi)外的知名度和影響力。2016年10月15日，鄭州圖書館“天中講堂”成功舉辦“紀(jì)念人民藝術(shù)家常香玉大師誕辰93周年名家薈萃唱響豫劇”；2017年9月3日，中國(guó)戲曲學(xué)院成功舉行“馬金鳳從藝90周年暨馬派藝術(shù)研討會(huì)”。這兩次研討會(huì)除了舞臺(tái)展演，都圍繞豫劇在當(dāng)下的傳承保護(hù)等內(nèi)容進(jìn)行了重點(diǎn)研討。河南劇協(xié)加大對(duì)中青年戲曲名家的宣傳力度，推出了一批杰出藝術(shù)人才。在中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”“文華表演獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選中，豫劇演員表現(xiàn)出色，王惠、田敏、劉曉燕、徐俊霞、陳新琴、李樹建、楚淑珍、劉雯卉、張艷萍等先后獲得中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，李樹建、汪荃珍、王惠、李金枝、賈文龍分別獲得“文華表演獎(jiǎng)”和中國(guó)藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，其中賈文龍榮獲第11屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“文華”表演獎(jiǎng)第一名。2016年以來(lái)，河南劇協(xié)先后多次舉辦河南藝術(shù)名家推介活動(dòng)，對(duì)金不換、丁建英、李杰、楊帥學(xué)、吳素真、劉雯卉等中青年戲劇人才進(jìn)行專場(chǎng)推介及專場(chǎng)演出，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效果。中青年戲曲名家不僅為河南爭(zhēng)得榮譽(yù)，也成為推動(dòng)河南豫劇事業(yè)繁榮發(fā)展的中流砥柱。河南始終加強(qiáng)對(duì)戲曲人才的培養(yǎng)，堅(jiān)持戲曲教育從娃娃抓起、從源頭抓起。自2004年開始舉辦河南省少兒戲曲小梅花大賽，培養(yǎng)少年兒童對(duì)河南傳統(tǒng)戲劇文化節(jié)的興趣及專長(zhǎng)，為河南戲曲提供新鮮血液。2017年第13屆河南少兒戲曲小梅花大賽成功舉辦，大賽共選取金獎(jiǎng)12人、銀獎(jiǎng)10人、銅獎(jiǎng)20人、優(yōu)秀獎(jiǎng)38人，充分展示了河南省少兒戲曲教育取得的豐碩成果。在第21屆中國(guó)少兒戲曲小梅花薈萃評(píng)比中，河南省劇協(xié)推薦的5名小選手均獲得金獎(jiǎng)，其中4人榮獲“金花十佳”稱號(hào)，少兒戲曲人才的不凡實(shí)力為豫劇的未來(lái)發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的人才保障。三是提高戲曲知識(shí)普及力度。戲曲的成長(zhǎng)需要豐厚的現(xiàn)實(shí)土壤，民眾對(duì)戲劇知識(shí)的關(guān)注和接受是戲劇進(jìn)一步發(fā)展的根本。河南戲劇界非常重視普及戲曲知識(shí)，積極舉辦戲曲進(jìn)校園、進(jìn)基層、進(jìn)社區(qū)系列活動(dòng)，先后舉辦多次戲曲名家專題講座活動(dòng)。2017年，河南戲劇名家先后在“鄭州七中名家講堂”、鄭東外國(guó)語(yǔ)“勵(lì)耘大講堂”等地作了《戲曲——最美的中國(guó)聲音》《戲曲——民族藝術(shù)的瑰寶》等系列專題戲曲知識(shí)講座，受到廣大聽眾的熱烈歡迎。河南大學(xué)、鄭州大學(xué)、河南師范大學(xué)、封丘蔣寨戲曲小學(xué)、鄭州東關(guān)小學(xué)等學(xué)校也紛紛邀請(qǐng)戲劇名家進(jìn)校開展戲曲教育，普及戲曲知識(shí)，向廣大學(xué)子傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提升學(xué)生對(duì)戲曲藝術(shù)的感知和審美能力。鄭東新區(qū)蒲公英小學(xué)更是將戲曲學(xué)習(xí)融入日常學(xué)習(xí)中，校內(nèi)開設(shè)戲曲興趣班，邀請(qǐng)老師對(duì)學(xué)生進(jìn)行日常戲曲輔導(dǎo)，既豐富了學(xué)生的課余生活，也為豫劇的進(jìn)一步發(fā)展提供了新的土壤。為提高鄉(xiāng)村藝術(shù)教師的專業(yè)技能，幫扶鄉(xiāng)村打造一支高水平的藝術(shù)教師隊(duì)伍，河南省文聯(lián)還開展了“文藝助力精準(zhǔn)扶貧”活動(dòng)，并在光山縣進(jìn)行“鄉(xiāng)村藝術(shù)教師培訓(xùn)項(xiàng)目”，為來(lái)自光山縣21個(gè)鄉(xiāng)、鎮(zhèn)、村近200所中小學(xué)的480余名專、兼職藝術(shù)教師進(jìn)行了專業(yè)培訓(xùn)，在提升他們專業(yè)技能和教育水平的同時(shí)，也推動(dòng)了邊遠(yuǎn)貧困地區(qū)藝術(shù)教育事業(yè)發(fā)展。為豐富社區(qū)文化生活，2017年6月16日，河南省戲劇家協(xié)會(huì)與河南省社區(qū)教育服務(wù)指導(dǎo)中心簽訂合作協(xié)議，將在社區(qū)進(jìn)行藝術(shù)演出、專家授課及學(xué)習(xí)交流，在豐富社區(qū)文化生活的同時(shí)，也將戲曲在基層的根脈扎深扎實(shí)。四是加快傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新發(fā)展。隨著數(shù)字技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展，人們的審美需求及信息來(lái)源發(fā)生了重大變化。作為一個(gè)古老的劇種，豫劇必須在新時(shí)期進(jìn)行適當(dāng)?shù)膫鞒袆?chuàng)新，在前人傳授的豫劇基礎(chǔ)技能和基本劇目的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良和創(chuàng)新，增加這種藝術(shù)形式的科技含量和創(chuàng)新因子，使豫劇在快節(jié)奏的現(xiàn)代語(yǔ)境下能夠有所增益。一是加強(qiáng)了對(duì)傳統(tǒng)劇目的創(chuàng)新改造?！惰笸鯇m》是豫劇陳派的經(jīng)典花旦戲，由豫劇大師陳素真于1937年創(chuàng)演后久唱不衰，但是新世紀(jì)以來(lái)由于多種原因不再受到觀眾追捧。2017年，河南豫劇院青年團(tuán)對(duì)這一劇目進(jìn)行改編，努力使之與當(dāng)代價(jià)值判斷、審美選擇、觀賞喜好相吻合，并采用新的聲光電等舞臺(tái)技術(shù)，在保證該劇目精髓的基礎(chǔ)上對(duì)其加以改進(jìn)，使之成為青春版《梵王宮》，受到觀眾的熱烈歡迎。二是創(chuàng)造了新的與時(shí)代關(guān)系密切的新劇目。第十四屆河南戲劇大賽在駐馬店舉辦，共有包括《全家福》《皇家驛站》《焦裕祿》等在內(nèi)的43部新創(chuàng)劇目進(jìn)入決賽，新劇的推出極大地吸引了觀眾目光，43場(chǎng)演出觀眾高達(dá)5.4萬(wàn)多人次，盛況遠(yuǎn)超預(yù)期。三是加強(qiáng)了戲劇的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)豫劇《無(wú)事生非》的出現(xiàn)是2017年豫劇界的一大嘗試。該劇“在尊重莎士比亞原作精神的基礎(chǔ)上，在音樂上做了由南方劇種黃梅戲的曲牌體到北方劇種豫劇板腔體的轉(zhuǎn)變，由零散的黃梅小調(diào)轉(zhuǎn)為豫劇大段的抒情宣敘，運(yùn)用板式豐富的音樂唱腔表達(dá)莎翁劇作語(yǔ)言的性格化以及動(dòng)作性特征”[1]，以河南戲曲的形式，表現(xiàn)劇中人物的情緒、欲望等內(nèi)在心理，充分?jǐn)U展了表演空間，探索了東西方戲劇藝術(shù)由形式到內(nèi)容的融合，成為不可多得的一次實(shí)驗(yàn)。除了在內(nèi)容上加大創(chuàng)新，在傳播途徑上豫劇也加快了信息化、數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化進(jìn)程，滿足了當(dāng)代觀眾的觀看和交流需求。一是建設(shè)了專業(yè)豫劇網(wǎng)站，如河南豫劇網(wǎng)、河南戲曲網(wǎng)等，網(wǎng)站設(shè)有包括豫劇、曲劇、梆子、越調(diào)等幾大戲劇類目在內(nèi)的視頻，同時(shí)還有戲曲伴奏、戲曲常識(shí)、器樂教習(xí)、名家演唱等板塊來(lái)提高戲迷的欣賞水平，《回龍傳》《朝陽(yáng)溝》《對(duì)花槍》等點(diǎn)擊量均已經(jīng)超過25萬(wàn)人次，極大地?cái)U(kuò)大了傳播范圍。為提高劇團(tuán)影響力，多家豫劇團(tuán)也開設(shè)了自己的網(wǎng)站，目前主要有豫劇劇院劇團(tuán)網(wǎng)站、河南小皇后豫劇團(tuán)網(wǎng)站、臺(tái)灣豫劇團(tuán)網(wǎng)站、新鄭市豫劇團(tuán)網(wǎng)站等，成為豫劇網(wǎng)絡(luò)傳播和戲迷交流的一大陣地。二是加強(qiáng)對(duì)手機(jī)電視、IP電視、移動(dòng)電視的推廣使用，提高觀眾的自由選擇權(quán)，擴(kuò)大傳播范圍。三是加強(qiáng)對(duì)社交媒體的推廣。博客、微博、微信、QQ、貼吧是中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)新的網(wǎng)絡(luò)社交手段，同時(shí)也是宣傳的重要途徑，目前和豫劇有關(guān)的微信公眾號(hào)有224家，QQ豫劇群十多個(gè)，百度豫劇吧發(fā)帖數(shù)高達(dá)56萬(wàn)多帖，活躍用戶近1.5萬(wàn)人，這些都為豫劇傳播交流提供了較好的溝通平臺(tái)，滿足了觀眾多層次、多樣化、個(gè)性化的觀看、交流需求。2017年“晉冀魯豫傳統(tǒng)戲劇展演活動(dòng)”就加強(qiáng)了對(duì)新媒體的使用，包括新華網(wǎng)、央廣網(wǎng)、新浪網(wǎng)、映象網(wǎng)、商都網(wǎng)等在內(nèi)的全國(guó)多家網(wǎng)站進(jìn)行了專題報(bào)道，此外還通過直播平臺(tái)和微信平臺(tái)對(duì)展演活動(dòng)進(jìn)行全程網(wǎng)絡(luò)直播，網(wǎng)上直播觀眾共計(jì)158余萬(wàn)人次[2]，取得良好的社會(huì)效果。五是建立全國(guó)合作交流機(jī)制。為提升豫劇的創(chuàng)新發(fā)展能力，促進(jìn)豫劇在全國(guó)的傳播推廣，形成全國(guó)豫劇一盤棋的良好局面，河南豫劇院、河南劇協(xié)心系全國(guó)豫劇發(fā)展，既管好腳下又兼顧天下，多次到外省調(diào)研豫劇在當(dāng)?shù)氐纳鏍顩r，盡最大努力對(duì)其進(jìn)行幫扶。河南豫劇院多次派主創(chuàng)人員幫助新疆石河子市豫劇團(tuán)創(chuàng)排《我的娘我的根》，幫助新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)豫劇團(tuán)創(chuàng)排《天山人家》，邀請(qǐng)石河子市豫劇團(tuán)到河南參加黃河戲劇節(jié)并在河南巡演；派專人到河北沙河市，幫助組建沙河市豫劇團(tuán)；派主創(chuàng)人員和主要演員幫助西安市豫劇團(tuán)創(chuàng)排《秦豫情》，并到河南巡演。為了加強(qiáng)全國(guó)豫劇院團(tuán)的交流合作，在河南省文化廳和河南豫劇院的積極運(yùn)作下，成功舉辦了第四屆中國(guó)豫劇節(jié)和兩屆“中國(guó)豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月”，推出了一大批在全國(guó)叫響的豫劇精品劇目；成功舉辦“首屆晉冀魯豫傳統(tǒng)戲劇展演活動(dòng)”，探索以演出促發(fā)展，建立晉冀魯豫傳統(tǒng)戲劇保護(hù)聯(lián)動(dòng)機(jī)制；舉辦了全國(guó)豫劇人才培訓(xùn)班，為來(lái)自全國(guó)的豫劇青年才俊進(jìn)行了系統(tǒng)的培訓(xùn)；舉辦第二屆“中國(guó)豫劇院團(tuán)工作交流協(xié)調(diào)會(huì)”，共有來(lái)自全國(guó)十多個(gè)省市的120多個(gè)院團(tuán)360多人參加，為促進(jìn)全國(guó)豫劇的發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，這標(biāo)志著全國(guó)豫劇交流合作、協(xié)同發(fā)展的大格局已經(jīng)基本形成，必將促進(jìn)豫劇在全國(guó)的繁榮發(fā)展。六是推進(jìn)河南戲曲“走出去”。豫劇的生命需要廣泛的土壤，需要從河南“走出去”，進(jìn)入更大市場(chǎng)，獲得更大的認(rèn)可和接受。一是加強(qiáng)國(guó)內(nèi)的交流合作。2017年8月，文化部藝術(shù)司、中共河南省委宣傳部、河南省文化廳、（河南）中華豫劇文化促進(jìn)會(huì)聯(lián)合舉辦的“第四屆中國(guó)豫劇節(jié)”正式拉開帷幕，入選的30臺(tái)劇目分別在北京長(zhǎng)安大戲院、河南藝術(shù)中心兩個(gè)劇場(chǎng)演出。2017年10月，河南省文化廳與中國(guó)藝術(shù)報(bào)社聯(lián)合主辦“河南稀有劇種北京公益展演周”，包括花鼓戲、嗨子戲、皮影戲等在內(nèi)的河南稀有劇種首次集體登上梅蘭芳大劇院，向國(guó)內(nèi)外觀眾展示稀有劇種的獨(dú)特風(fēng)采。河南原創(chuàng)近代曲劇《阿Q與孔乙己》在2017年第十九屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上大放異彩，小劇場(chǎng)豫劇《傷逝》在2017年第三屆上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)上廣受好評(píng)，展示了當(dāng)代河南戲曲的獨(dú)特魅力。二是加強(qiáng)了海外的合作交流。2016年10月豫劇《程嬰救孤》在美國(guó)參加第三屆“跨越太平洋——中國(guó)藝術(shù)節(jié)”交流演出，并入圍“土星獎(jiǎng)”評(píng)選活動(dòng)，2017年7月，豫劇《聶小倩》在比利時(shí)那穆爾省參加第十一屆那穆爾國(guó)際戲劇節(jié)，通過與各國(guó)藝術(shù)家的廣泛交流，提升了豫劇的制作傳播理念，加強(qiáng)了海外觀眾的理解與合作。二河南戲曲發(fā)展存在的問題分析雖然河南戲曲的發(fā)展取得一定成就，但是從歷史來(lái)看，目前河南戲曲與盛時(shí)存在較大落差，后續(xù)發(fā)展仍然存在很多嚴(yán)重問題亟待解決。一是人才整體匱乏。人才是行業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)和保證。與京劇等其他大劇種相比，豫劇名家大師數(shù)量不多、人才老化、人才梯隊(duì)不銜接的現(xiàn)象非常明顯。豫劇從業(yè)人員由于學(xué)習(xí)的特殊性，文化水平整體相對(duì)較低，據(jù)統(tǒng)計(jì)，豫劇從業(yè)人員大學(xué)本科的約為25%，中專學(xué)歷的約為65%，占比最高，其余少部分有自幼拜師學(xué)藝入行的，有半路出家入行的，學(xué)歷多為中學(xué)以下。雖然學(xué)歷并不能代表個(gè)人的真正水平，但無(wú)疑文化基礎(chǔ)薄弱必然會(huì)影響豫劇文化底蘊(yùn)的傳承與體現(xiàn)，同時(shí)對(duì)豫劇創(chuàng)新、豫劇市場(chǎng)研究、豫劇文化發(fā)展都會(huì)產(chǎn)生較大的約束。人才匱乏和人員老化也是制約豫劇發(fā)展的突出問題。戲劇行業(yè)不景氣已經(jīng)成為社會(huì)的共識(shí)，這必然會(huì)影響年輕從業(yè)人員的選擇。目前豫劇人才隊(duì)伍老化現(xiàn)象極為突出，一些地方劇團(tuán)團(tuán)員年齡均超過40歲，很多藝人年逾古稀卻仍然招不到年輕弟子。目前豫劇從業(yè)人員人才流失嚴(yán)重、人才培養(yǎng)不足、人才隊(duì)伍匱乏、人才梯隊(duì)斷檔、整體素質(zhì)不高等問題比較突出，人才總體數(shù)量、人才梯隊(duì)建設(shè)、人才素質(zhì)培養(yǎng)等方面短時(shí)間內(nèi)難有成效。二是消費(fèi)市場(chǎng)萎縮。任何劇種的生存發(fā)展都需要相當(dāng)數(shù)量的消費(fèi)者群體來(lái)支撐。但是隨著現(xiàn)代文化娛樂消費(fèi)方式的變化，人們的審美眼光和消費(fèi)需求發(fā)生重大改變。雖然豫劇流傳數(shù)百年，在中原大地有著深厚的群眾基礎(chǔ)，但在當(dāng)下的消費(fèi)模式下也出現(xiàn)消費(fèi)市場(chǎng)萎縮、經(jīng)濟(jì)效益不夠理想的困境。雖然中老年戲迷主體還保持相當(dāng)數(shù)量，但這一受眾的消費(fèi)能力和消費(fèi)觀念相對(duì)保守，他們更傾向于免費(fèi)看戲、電視看戲、網(wǎng)絡(luò)看戲等方式，并不構(gòu)成真正的市場(chǎng)消費(fèi)主體。年輕人更愿意選擇流行消費(fèi)模式，年輕戲迷數(shù)量日漸萎縮，觀賞意愿較低。消費(fèi)市場(chǎng)的萎縮和觀眾的老化，導(dǎo)致豫劇院團(tuán)的生存發(fā)展存在很大問題。三是題材創(chuàng)作保守。豫劇發(fā)展的關(guān)鍵在于劇目的編創(chuàng)，傳統(tǒng)的豫劇劇目大多是根據(jù)歷史故事、民間傳統(tǒng)、地方典故等改編創(chuàng)作而成，這些劇目時(shí)代久遠(yuǎn)，隨著時(shí)代的發(fā)展與人民生活方式的變化，它們表現(xiàn)的內(nèi)容、情感與價(jià)值已經(jīng)很難滿足當(dāng)代觀眾需求。而新編劇目很多創(chuàng)作觀念相對(duì)陳舊，仍然沿襲傳統(tǒng)劇目的編創(chuàng)風(fēng)格，有些主創(chuàng)人員不能真正深入生活、扎根人民，在創(chuàng)作反映當(dāng)前社會(huì)深刻變革、解決社會(huì)深層矛盾的作品時(shí)，不能準(zhǔn)確把握時(shí)代脈搏，個(gè)別人還在使用10年前甚至20年前的生活積累，從而導(dǎo)致塑造的人物形象缺乏真實(shí)感和時(shí)代感。盡管豫劇有許多作品獲得國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)，但就豫劇創(chuàng)作的內(nèi)容來(lái)看，真正能夠反映時(shí)代風(fēng)貌和人民訴求的作品還相對(duì)較少，有數(shù)量缺質(zhì)量、有獎(jiǎng)杯缺口碑的問題依然存在。四是表現(xiàn)形式不夠多樣。目前豫劇創(chuàng)作存在著題材內(nèi)容單一、藝術(shù)風(fēng)格單調(diào)、表現(xiàn)手法傳統(tǒng)等問題。采用大歷史敘述方式的政治戲過多，從歷史尋找題材的歷史劇過多，表現(xiàn)家長(zhǎng)里短充滿喜劇風(fēng)格的劇目較少，表現(xiàn)時(shí)代變化的劇目較少。豫劇與新技術(shù)、新業(yè)態(tài)、新媒體的融合程度不高，舞臺(tái)表現(xiàn)方式較為傳統(tǒng)質(zhì)樸，沒能充分利用現(xiàn)代技術(shù)打造新型舞臺(tái)環(huán)境。此外，豫劇的傳播方式比較單一，主要還是依靠舞臺(tái)表演、電視傳播、網(wǎng)站傳播等方式，還沒有實(shí)現(xiàn)與互聯(lián)網(wǎng)的良好對(duì)接。三推進(jìn)河南戲曲穩(wěn)健發(fā)展的對(duì)策建議針對(duì)現(xiàn)有的各種問題，河南可以通過進(jìn)行戲曲改革創(chuàng)新、提高演員綜合水平、加大政府扶持力度、加強(qiáng)與現(xiàn)代技術(shù)融合等方式，提升表演水平、提高戲曲的感染力、擴(kuò)大傳播范圍，以吸引更多年輕觀眾加入。一要進(jìn)行戲曲改革創(chuàng)新。河南戲曲來(lái)源于中原大地，深厚的中原歷史文化影響并塑造了河南戲曲的文化品格，同時(shí)也使它們更容易被地方觀眾接受，這是河南戲曲的文化根基所在，同時(shí)也為其贏得長(zhǎng)久的生命力。但是隨著時(shí)代的發(fā)展變化，社會(huì)環(huán)境與傳統(tǒng)戲劇出現(xiàn)的文化基礎(chǔ)發(fā)生很大變化，當(dāng)年創(chuàng)作出經(jīng)典劇目的藝人，他們正是把握住了當(dāng)時(shí)的時(shí)代要求，創(chuàng)作出能與當(dāng)時(shí)觀眾產(chǎn)生情感共振的劇目，才造就豫劇的歷史輝煌。從歷史看，豫劇經(jīng)過兩次重要改革，民國(guó)初期范粹庭根據(jù)社會(huì)需求對(duì)豫劇進(jìn)行藝術(shù)化改革，豐富了豫劇唱腔，增加了豫劇的生活化色彩和感染力。中華人民共和國(guó)成立后通過引入現(xiàn)代戲唱腔，對(duì)傳統(tǒng)豫劇進(jìn)行改良，出現(xiàn)了包括《穆桂英》《花木蘭》《朝陽(yáng)溝》《倒霉大叔的婚事》等一大批經(jīng)典劇目，這兩次改革擴(kuò)大了豫劇的群眾基礎(chǔ)，使豫劇的傳播范圍擴(kuò)大到包括西藏、新疆、臺(tái)灣等在內(nèi)的十多個(gè)省區(qū)市。我們今天的戲曲創(chuàng)作要將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代生活緊密結(jié)合起來(lái)，將視角對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)在蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵，選取生活中的典型情節(jié)，塑造出真實(shí)感人的藝術(shù)形象，通過這些藝術(shù)情節(jié)和藝術(shù)人物來(lái)表現(xiàn)反映時(shí)代風(fēng)貌的文化精神，從而與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。二要提高演員的綜合水平。首先，要提高演員的文化水平。作為一門表演藝術(shù)，河南戲曲對(duì)演員的文化素質(zhì)有較高的要求，但現(xiàn)階段演員整體文化水平偏低，這就要求加強(qiáng)對(duì)他們進(jìn)行文化培訓(xùn)，努力提高其知識(shí)文化水平，使其增強(qiáng)對(duì)劇本和人物的理解，同時(shí)避免在舞臺(tái)上出現(xiàn)錯(cuò)字別字現(xiàn)象，提高戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。其次，要提高演員的業(yè)務(wù)水平。在當(dāng)前風(fēng)氣影響下，一些演員內(nèi)心浮躁，忽視了戲曲本身的基本功，舞臺(tái)表現(xiàn)能力下降，無(wú)法有效表現(xiàn)出豫劇之美?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，一個(gè)演員在舞臺(tái)上的藝術(shù)表現(xiàn)力需要長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)與鍛煉、改進(jìn)與提高才能獲得，這就要求戲曲劇團(tuán)與演員個(gè)人形成專業(yè)學(xué)習(xí)氛圍，提高演員的演出水平。再次，演員要在繼承的基礎(chǔ)上追求自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。豫劇的幾大流派