第十七章晏殊、晏幾道：對生存的深情體味與彩云易散

第十七章晏殊、晏幾道：對生存的深情體味與彩云易散發(fā)布時間：2009-1-2414:22第十七章晏殊、晏幾道：對生存的深情體味與彩云易散的傷感晏殊、晏幾道父子合稱“二晏”?！岸獭钡脑~在內容和風格上有近似之處，他們的詞在題材的選擇上可歸為兩大類，一是對自然、愛情以及種種富有生命活力現(xiàn)象的謳歌和嘆詠，一是對壓抑、摧殘生命生存發(fā)展的暴力的鞭笞。在藝術上，往往用委婉、曲折、細膩而又時顯激烈的形式表現(xiàn)出來，有時體現(xiàn)為對赤誠、烈焰般情愛的嘆頌，有時又表現(xiàn)為身陷窘境、無力掙脫的惆悵。在二者形成的張力中，“二晏”的詞表現(xiàn)出了對正當愛情的追求，對生命體悟的向往，對美好生活的崇尚以及對理想生存狀態(tài)的憧憬，這構成了“二晏”詞的基本特點，也是其藝術魅力所在。應該說，“二晏”詞是那個特定時代和他們特定的生活經(jīng)歷相融合的產(chǎn)物。第一節(jié)晏殊的詞：對生存的深情體味晏殊（991—1055），字同叔，撫州臨川（今屬江西）人。少聰慧，力于學。景德二年（1005年），以神童召試，與進士千余人并試廷中，神氣不懾，援筆立成，聲嘩朝野，為真宗賞識，賜同進士出身，使讀于秘閣。在朝廷的祭祀、游宴等各項活動中顯示出了出色的才干，為真宗重視，擢升很快，28歲為知制誥，30歲為翰林學士。在真宗在朝的15年中，晏殊不斷擢升。仁宗朝亦受重用。晏殊生活清儉，為官清正，待人誠懇，篤學不倦。他為人性格剛簡，多次忤太后旨而不懼。他“平居好賢，當世知名之士，如范仲淹、孔道輔皆出其門，及為相，益務進賢材，而范仲淹、富弼皆進用，至于臺閣，多一時之賢”（《宋史?晏殊傳》）。晏殊官至同平章事，集賢殿大學士，兼樞密使，卒官江西。晏殊少年早達，雖小有波折，但總的看來仕途顯達，生活優(yōu)裕。晏殊死謚元獻，世稱晏元獻，著有《珠玉詞》，有詞122首，絕大部分是小令，是宋初最重要的小令作家。其詞多表現(xiàn)優(yōu)游的生活和幽微的心境，表現(xiàn)了對人的生存狀態(tài)的深情體味。在藝術上既珠圓玉潤，又顯得清新自然，多有可取之處。晏殊詞多表現(xiàn)在富貴優(yōu)游的生活中對人的生存狀態(tài)的細膩而又深情的體味。如：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。（《浣溪沙》）抒寫對時光流逝的悵惘和對春意衰殘的惋惜之情，圓潤流暢，大有“富貴閑人”的韻味。其中有對時光的珍惜，也有無法把握生命的惆悵，更有在新詞、新曲、杯酒、亭臺、夕陽、落花、歸雁、香徑中縈回徘徊，體味生活的綿綿的情致。一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。（《浣溪沙》）寫因離別而產(chǎn)生的對生命的感悟和深情，有動人之處。生命短促容易消失，山河之遠不可把握，酒筵歌席足解惆悵，眼前之人可以憐取，充分體現(xiàn)了宋代對世俗生活的執(zhí)著。小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。曲闌干影入涼波。一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。（《浣溪沙》）寫優(yōu)游的情景，小閣燕過，晚花落庭，闌影入波，好風生幕，疏雨滴荷，情景越是美好，就越是“酒醒人散得愁多”。春風不負東君信，遍拆群芳。燕子雙雙，依舊銜泥入杏梁。須知一盞花前酒，占得韶光。莫話匆忙，夢里浮生足斷腸。（《采桑子》）美好的時光永恒地輪轉，不會消歇，人所要做的就是占住韶光，不使流逝。這些詞籠罩在一片輕愁之中，因情景的精微細膩，這些輕愁又顯得恬淡、悠遠而又深邃。傷春悲秋也是晏殊詞的重要主題。如：小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，亂撲行人面。翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。（《踏莎行》）暮春晚景，淺酒輕愁，一齊融入了幽微的心境，對春天的輕輕的愛惜和挽留以至使人覺察不到。檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處？（《蝶戀花》）離情與秋思真如“山長水闊”，精麗的物象和華美的語言使人覺得如錦心繡口連吐珠玉，滿地散落而不及收拾。綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。（《木蘭花》）臨秋相思，逢春傷感，但慕而不怨，苦而不凄，正是晏殊詞的本色。芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽。遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。流水淡，碧天長，路茫茫。憑高目斷，鴻雁來時，無限思量。（《訴衷情》）悲秋而不凄涼，相思而不銘心刻骨，在疏淡與閑散中透顯出自得與自足的情致。時光只解催人老，不信多情。長恨離亭。淚滴春衫酒易醒。梧桐昨夜西風急，淡月朧明。好夢頻驚。何處高樓雁一聲?！恫缮Ｗ印罚r光的溫柔的感受和對好夢好景的珍惜展現(xiàn)得淋漓盡致。重陽過后，西風漸緊，庭樹葉紛紛。朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地斗芳新。霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。莫將瓊萼等閑分，留贈意中人。（《少年游》）以秋為春，以秋降為春回，足見晏殊的悲秋與一般詞人的悲秋之不同。晏殊詞也有悼亡的內容。如：池塘水綠春微暖，記得玉真初見面。從頭歌韻響錚露，入破舞腰紅亂旋。玉鉤簾下香階畔，醉后不知紅日晚。當時共我賞花人，點檢如今無一半。（《玉樓春》）不僅是悼亡，更重要的是對逝去的美好情景的追憶和惋惜，與一般的悼亡詞又有所不同。晏殊的一些寫人詠物的詞也很出色。如《漁家傲》：嫩綠堪裁紅欲綻，蜻蜓點水魚游畔。一霎雨聲香四散。風.舌L，高低掩映千千萬。總是凋零終有恨，能無眼下生留戀。何似折來妝粉面。勤看玩，勝如落盡秋江岸。上片寫塘中綠荷春夏期間的美麗多姿，風情萬種；下片寫秋來凋零的情景，大有憐香惜玉之態(tài)。整首詞則借詠荷表達了對美人遲暮的惋惜和“憐取眼前人”的情感。晏殊的詞也多寫美人歌女的愁怨，其中不乏佳作，而寫村姑蓮女的幾首詞則尤為出色，如《漁家傲》：“越女采蓮江北岸，輕橈短棹隨風便。人貌與花相斗艷。流水慢，時時照影看妝面。蓮葉層層張綠傘，蓮房個個垂金盞。一把藕絲牽不斷。紅日晚，回頭欲去心撩亂。”蓮花與人面爭艷，有纏綿不盡之意。有的詞則清新自然，富有生活氣息。如《破陣子》：燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鵬一兩聲，日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。描寫采桑少女嬉戲的情景，筆調已經(jīng)脫去了富貴閑愁。在藝術上，晏殊的詞筆調閑雅，有委婉暢達之致，這與他愛好陶淵明、韋應物的詩有關，而且理致深蘊，在淡雅中另有一種深情，這就是人們所說的晏殊詞有“過人之情”。另外，晏殊詞描寫富貴生活而無雕飾的痕跡，描寫男女之情也無輕薄之語。前人對晏殊的詞評價甚高，如李之儀、黃庭堅等對他推崇備至，近人馮煦在《宋六十一家詞選例言》中稱晏殊為“北宋倚聲家初祖”。實際上，晏殊的詞希望以歌頌太平為出發(fā)點，在藝術上又追求“氣象”，在一定程度上以詩境入詞境，使詩詞在審美趣味上相互融通，在這一方面幾乎臻于完美。另外，講究音律也使他的詞對后世詞的音律美產(chǎn)生了一定的影響。但是，題材的褊狹終究限制了他的詞的總體價值。第二節(jié)晏幾道詞：彩云易散的懷舊心態(tài)晏幾道（1030？—1106？），晏殊幼子，字叔原，號小山。20歲時其父亡故，生活曾一度貧困，曾監(jiān)許田鎮(zhèn)，不久即免。據(jù)傳曾為鄭俠流民圖一案吃過官司，家境由此一敗涂地，晚年幾乎衣食不繼。著有《小山詞》。黃庭堅對他的為人和才性有中肯的評價，說：“（小山）磊隗權奇，疏于顧忌。文章翰墨，自立規(guī)模，常欲軒輊人，而不受世之輕重。遂陸沉于下位。平生潛心六藝，玩思百家，持論甚高。”又說：“叔原，固人英也，其癡亦自絕人。人愛叔原者，皆慍而問其旨。曰‘仕宦逆蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也。論文自有體，不肯作一新進士語，此又一癡也。費資千百萬，家人饑寒，而又有孺子之色，此又一癡也。人百負之而不恨，己信人，終不疑欺己，此又一癡也?！斯惨詾槿??！保ā缎∩皆~序》）可見其淳樸忠厚，輕宦重義以及孤高自標的個性特征?！缎∩皆~》中，十之七八是描寫戀情的，其中屢屢提到與蓮、鴻、蘋、云四位歌女的交往。在《小山詞》自序中說：“往與二三忘名之士，浮沈酒中。病世之歌詞，不足以析醒解慍，試續(xù)南部諸賢，作五七字語，期以自娛。不皆敘所懷，亦兼寫一時杯酒閑聞見，及同游者意中事。嘗思感物之情，古今不異。竊謂篇中之意，昔人定已不遺，第今無傳耳。故今所制，通以補亡名之。始時沈十二廉叔、陳士君龍家，有蓮、鴻、蘋、云，工以清謳娛客，每得一解，即以草授諸兒，吾三人聽之，為一笑樂?！焙笊虼掖蚁率溃惒“c在床，歌姬流落民間，晏幾道曾多有懷念。如：柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。今年老去年。（《破陣子》）小梅枝上東君信，雪后花期近。南枝開盡北枝開，長被隴頭游子、寄春來。年年衣袖年年淚，總為今朝意。問誰同是憶花人？賺得小鴻眉黛、也低顰。（《虞美人》）小顰若解愁春暮，一笑留春春也住。晚紅初減謝池花，新翠已遮瓊苑路。湔裙曲水曾相遇，挽斷羅巾容易去。啼珠彈盡又成行，畢竟心情無會處。（《木蘭花》）秋風不似春風好，一夜金英老。更誰來憑曲闌干。惟有雁邊斜月、照關山。雙星舊約年年在，笑盡人情改。有期無定是無期。說與小云新恨、也低眉。（《虞美人》）對往日戀情的追憶，對境遇的感傷，對歌女的生活的描述和同情是他的詞的主要內容。如《蝶戀花?醉別西樓醒不記》表現(xiàn)這種感情也很典型：“醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。”所謂“醒不記”乃是不忍記，然而“衣上酒痕詩里字”，這“點點行行”如何又不記？分別前后的歡愉和悲傷都被曲曲折折而又濃墨重彩地渲染出來。最有代表性的是下面兩首：夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。（《臨江仙》）此詞即寫與小蘋的感情。詞作層次分明，蘊藉深沉，對仗工整流暢，結拍二句含不盡之意于言外。全詞流麗俊爽，閑雅沉靜，為一時之冠。彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀?「.照，猶恐相逢是夢中。（《鷓鴣天》）寫與歌女重逢時的情景，今昔互襯，悲喜交集，形象鮮明生動，當時曾廣為傳唱。晏幾道詞也表現(xiàn)出對愛情的珍惜，如“初心已恨花期晚，別后相思長在眼。蘭衾猶有舊時香，每到夢回珠淚滿。多應不信人腸斷，幾度夜寒誰共暖。欲將恩愛結來生，只恐來生緣又短”（《木蘭花》）。對愛情的追求的強烈有時幾乎顯得過于直白，如“花信來時，恨無人似花依舊。又成春瘦。折斷門前柳。天與多情，不與長相守。分別后，淚痕和酒。沾了雙羅袖”（《點絳唇》）。情感真摯而強烈，感人肺腑。此外像“玉樓深處綺窗前。夢回芳草夜，歌罷落梅天”，寫愛憐之意；“酒醒長恨錦屏空。相尋夢里路，飛雨落花中”，繪惆悵之情；“與誰同醉采香歸。去年花下客，今似蝶分飛”，述離別之苦；等等。這些詞句多有具體憐愛的對象，是至情的流露，非泛泛言情可比。對青春易逝的感傷也是晏幾道詞的內容之一，如“守得蓮開結伴游，約開萍葉上蘭舟。來時浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓?；ú徽Z，水空流，年年拼得為花愁。明朝萬一西風動，怎奈朱顏不耐秋”（《鷓鴣天》）?！皷|風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意?！保ā队駱谴骸罚┻@些詞句惜春花之易凋，嘆云霧之難聚，悲時光之流逝，往往有著動人之處。但總的看來，“當時明月在”的懷舊心態(tài)和彩云易散的傷感情調在晏幾道詞中占有主要的地位。如：秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風后絮。朝云信斷知何處，應作襄王春夢去。紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。（《木蘭花》）離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。可憐人意，薄于云水，佳會更難重。細想從來，斷腸多處，不與者番同。（《少年游》）紅塵陌上游，碧柳堤邊住。才趁彩云來，又逐飛花去。深深美酒家，曲曲幽香路。風月有情時，總是相思處。（《生查子》）年光正似花梢露，彈指春還暮。翠眉仙子望歸來，倚遍玉城珠樹。豈知別后，好風良月，往事無尋處?？袂殄e向紅塵住，忘了瑤臺路。碧桃花蕊已應開，欲伴彩云飛去?；厮际d，朱顏青鬢，枉被浮名誤。（《御街行》）柳陰庭院杏梢墻，依舊巫陽。鳳簫已遠青樓在，水沉誰、復暖前香。臨鏡舞鸞離照，倚箏飛雁辭行。墜鞭人意自凄涼，淚眼回腸。斷云殘雨當年事，到如今、幾處難忘。兩袖曉風花陌，一簾夜月蘭堂。（《風入松》）風梢雨葉，綠遍江南岸。思歸倦客，尋芳來最晚。酒邊紅日初長，陌上飛花正滿。凄涼數(shù)聲弦管。怨春短。玉人應在，明月樓中畫眉懶。魚箋錦字，多時音信斷。恨如去水空長，事與行云漸遠。羅衾舊香余暖。（《撲蝴蝶》）隨著閱歷的加深，晏幾道由尋芳問艷開始認識到歌妓的悲苦與酸辛，在一些詞中描寫了她們幽微的心理，并寄予了真切的同情。如《浣溪沙》：日日雙眉斗畫長，行云飛絮共輕狂