人人能懂的藝術(shù)設計智慧樹知到答案章節(jié)測試2023年湖北經(jīng)濟學院法商學院

第一章測試十九世紀中葉英國工業(yè)革命，大機器化生產(chǎn)出大量粗糙又過度裝飾的產(chǎn)品，與歐洲傳統(tǒng)手工風格格格不入。粗糙的產(chǎn)品不再能滿足人們的對品質(zhì)生活的欲求。（）

A:對

B:錯

答案:A二戰(zhàn)時從歐洲逃亡到美國的現(xiàn)代設計先驅(qū)把他們的思想也一同帶到了美國，促進了美國設計的發(fā)展。（）

A:錯

B:對

答案:B德國將設計當做一種經(jīng)營資源，制造商們把握消費者喜新厭舊的心理，設計出不斷變化的產(chǎn)品風格以持續(xù)地占有市場份額。（）

A:對

B:錯

答案:B福特汽車公司總裁和設計師厄爾提出“有計劃的廢止制度”，為了不斷促進汽車銷售，在設計新的汽車樣式時，有計劃地考慮以后幾年間不斷更換部分設計，每三到四年有一次大的變化，造成有計劃的“式樣”老化過程。（）

A:對

B:錯

答案:B英國烏爾姆設計學院成為包豪斯的繼承者，學院的課程安排除了色彩、形態(tài)方面的課程，還設有許多基礎(chǔ)科學方面的課程。（）

A:錯

B:對

答案:A20世紀60年代末產(chǎn)生于意大利，隨后席卷各國的“后現(xiàn)代主義”，是相對于“現(xiàn)代主義”的新時代，它反應了當時的人對社會現(xiàn)象、精神世界的困惑和不安，表現(xiàn)為對現(xiàn)代主義設計發(fā)展成為功能主義至上的反對。（）

A:錯

B:對

答案:BRE-DESIGN，簡單說就是再次設計，其內(nèi)在追求為回到原點，將已知的事物陌生化，重新審視周圍，以最平易近人的方式來探索設計的本質(zhì)。（）

A:對

B:錯

答案:A在我們熟悉的日常生活中蘊涵著無數(shù)設計的可能。（）

A:對

B:錯

答案:A設計的本質(zhì)是為了解決問題,而不是為了制造問題。（）

A:錯

B:對

答案:B了解設計解決問題的本質(zhì)是一個熱愛設計的人的基本修養(yǎng)。對設計的本質(zhì)有了解,就會關(guān)心設計是如何解決問題的。（）

A:錯

B:對

答案:B第二章測試綠色設計要求服裝設計的每一個決策都要充分考慮環(huán)境因素,盡量減少對環(huán)境的破壞。（）

A:對

B:錯

答案:A服裝不僅具有美觀以及保暖等功能，還需要體現(xiàn)環(huán)保、回歸自然以及節(jié)約等理念。（）

A:錯

B:對

答案:B“3R+1D”,即減少使用Reduce、重復使用Reuse、回收Recycle、和降解Degradable。（）

A:錯

B:對

答案:B服裝設計環(huán)保主義主要有三種表現(xiàn)形式:(1)利用廢棄物、舊物作為主要素材進行設計創(chuàng)作。(2)利用新型環(huán)保面料作為主要素材。（3）大量使用各種仿毛皮及有動物紋樣的面料,來取代野生動物真皮真裘,作為服裝設計的材料,以達到保護動物、維護生態(tài)環(huán)境的目的。（）

A:錯

B:對

答案:B在服裝設計中,簡約主義不需要遵循“LessisMore”的設計美學,設計師在創(chuàng)作時不需要從簡約的前提出發(fā)。（）

A:對

B:錯

答案:B在創(chuàng)造服裝色彩環(huán)境時,設計師不僅要注意它的色性配置的美感,而且還要有意識地應用聯(lián)想的魅力來加強效果,滿足人們的心理需求,加強服裝的個性情感作用。（）

A:對

B:錯

答案:A在造型設計上,服裝造型的空間作為人體的第一層面環(huán)境,首先要注重服裝與人體的空間處理,在進行結(jié)構(gòu)設計時，都應以創(chuàng)造人體感覺舒適,符合人體工學的適度空間為目標。（）

A:錯

B:對

答案:B綠色服裝設計要強調(diào)造型上標新立異的做法,追求夸張的人體形態(tài)的表現(xiàn)。（）

A:對

B:錯

答案:B在原始社會中，中國先民對玄秘的自然無法解釋，出現(xiàn)了自然崇拜。當時服裝色彩及紋飾來源于自然，較為充分地體現(xiàn)出了古人的世界觀。（）

A:對

B:錯

答案:A服飾文化作為社會的物質(zhì)和精神文化，發(fā)展到奴隸社會，成為“禮”的重要內(nèi)容，除了裝飾、實用以外，還有了另一層含義，即等級差別，紋樣內(nèi)容的政治意義大于審美意義。（）

A:對

B:錯

答案:A第三章測試青銅器制作的餐飲器具被統(tǒng)治階段賦予特殊的意義,不同身份和社會地位使用餐飲器具有著嚴格的區(qū)分,區(qū)別社會尊卑貴賤具象表征,有些器具成為統(tǒng)治者至高無上地位和權(quán)威的象征,此即所謂“藏禮于器”。所謂“天子九鼎,諸侯七,大夫五、元士三”。（）

A:錯

B:對

答案:B春秋時期的蓮鶴方壺,此壺造型宏偉氣派,裝飾華美瑰麗,構(gòu)思新穎,設計巧妙,體現(xiàn)這一時期工藝藝術(shù)與飲食器具的完美結(jié)合,展現(xiàn)了清新瑰麗的新面貌。（）

A:錯

B:對

答案:B鐵質(zhì)炊具在宋代開始使用,常見的食具有碗、盤、杯、壺、盒、罐、釜、甑等日用器等。（）

A:錯

B:對

答案:A金鋼系列的男娃娃隨即出現(xiàn)在阿萊西日常制品的邊飾；這些日常制品包括阿萊西的傳統(tǒng)堅固耐用的器皿，像是鏤空的托盤和鏤空的籃子等等。之后，這個男娃娃造型被大量復制，出現(xiàn)在新開發(fā)的產(chǎn)品上，例如：便條紙、鉛筆盒和書簽。（）

A:對

B:錯

答案:A法國設計師菲利普·斯塔克被喻為設計界鬼才，他為阿萊西設計的金剛系列男娃娃造成轟動，吸引無數(shù)人爭相收藏。（）

A:對

B:錯

答案:B意大利傳奇設計師、藝術(shù)家——亞利山德羅·門迪尼為阿萊西設計「安娜AnnaG」紅酒開瓶器，以冷硬的不銹鋼材質(zhì)，搭配AnnaG討喜的笑臉，輔以活潑鮮艷的色彩，為產(chǎn)品注入獨特的魅力，一推出即大為暢銷現(xiàn)今。（）

A:對

B:錯

答案:A阿萊西公司的產(chǎn)品設計以生動、有趣、形態(tài)豐富的產(chǎn)品造型和高品質(zhì)的技術(shù)，幾乎成了20世紀設計的代表，它不僅擁有一大批世界上一流的設計巨匠，這些享譽全球的世界級設計大師和這些極具個性化的設計在阿萊西公司的管理下，將他們的原創(chuàng)設計成功地推進普通的人家。（）

A:錯

B:對

答案:B在阿萊西公司的管理下，使得普通的人們也能享受大師的設計作品，他之所以能夠成為今天設計的典范，并且贏得了極大的商業(yè)契機，是因為他將設計與藝術(shù)融會產(chǎn)品之中，使他們的創(chuàng)作成為人們喜愛的產(chǎn)品，他把美學的范疇逐步涉及并直接擴大到了技術(shù)以及產(chǎn)業(yè)活動中,每個作品都有各自鮮明的特色，都具有永恒的魅力。（）

A:對

B:錯

答案:A食品包裝設計在很好的保護商品不受外力影響下,應傳達出食品功能、口味、健康、衛(wèi)生、品質(zhì)、內(nèi)涵等信息，準確傳達信息是食品包裝設計的目的之一。（）

A:對

B:錯

答案:A包裝設計必須在有限的空間里，極有效率地讓顧客了解制造商、品牌，以及兩者背后的歷史文化。設計師要考慮包裝的材質(zhì)、形狀、造型等各種細節(jié)。而它的傳達方式,卻和鮮辣的商業(yè)廣告設計如出一轍。（）

A:對

B:錯

答案:A第四章測試客廳根據(jù)家具的布置和需求，可分為經(jīng)濟型、舒適型、豪華型、商務型、通廳型。（）

A:錯

B:對

答案:B居住小區(qū)選址不需要考慮分考慮交通環(huán)境和自然環(huán)境。（）

A:錯

B:對

答案:A居住區(qū)按照居民在合理的步行距離內(nèi)滿足基本生活需求的原則，可分為十五分鐘生活圈居住區(qū)、十分鐘生活圈居住區(qū)、五分鐘生活圈居住區(qū)及居住街坊四級。（）

A:錯

B:對

答案:B十五分鐘生活圈居住區(qū)以步行300米來劃分的。（）

A:錯

B:對

答案:A一般居民小區(qū)有10棟-20棟居民樓的組合。（）

A:錯

B:對

答案:B居住建筑的設計要素以居住空間的需求為導向，不需要考慮選址、布局、建筑朝向、建筑材料、內(nèi)部景觀以及日照條件等因素。（）

A:錯

B:對

答案:A居住建筑選址要素需要考慮交通便捷、環(huán)境優(yōu)美、資源豐富、市政完備、地址安全等要素。（）

A:對

B:錯

答案:A居住建筑總體布局需要考慮的因素有：建筑容量和人口密度、建筑朝向、景觀環(huán)境、內(nèi)部交通、入戶儀式感。（）

A:對

B:錯

答案:A戶型的主要功能可以拆分為客廳、臥室、餐廳、廚房、衛(wèi)生間。（）

A:對

B:錯

答案:A隨著建造技術(shù)的發(fā)展，居住建筑越來越高，早期都是一些多層的建筑，后來變成了高層建筑，目前像超高層建筑發(fā)展。（）

A:錯

B:對

答案:B第五章測試水運時代，依托長江、漢江，漢口成為中國中部、西部貿(mào)易中心；明末時期漢口為全國“四大名鎮(zhèn)”之一。至清朝末年，水運使武漢發(fā)展成為長江中游最大的物資集散地和僅次于上海的進出口第二大商埠，獲得“東方芝加哥”的美譽。（）

A:錯

B:對

答案:B1957年武漢長江大橋通車，中國南北鐵路大通道第一次全線貫通，武漢正式成為溝通南北、連貫東西的全國交通樞紐。（）

A:對

B:錯

答案:A武漢“鐵水公空”爭先發(fā)展，“路橋隧軌”多式并行，綜合交通樞紐地位不斷得到增強。交通優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟發(fā)展動力，促進了城市商貿(mào)、金融、科教、工業(yè)等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。（）

A:錯

B:對

答案:B武漢地處全國經(jīng)濟地理中心，得中獨厚，承東啟西、連接南北，交通區(qū)位優(yōu)勢明顯，素有“九省通衢”的美譽。（）

A:錯

B:對

答案:B按照“因地制宜、功能優(yōu)先、環(huán)境協(xié)調(diào)”原則，武漢市快速路采取高架和地面方式為主，環(huán)境敏感地段和局部控制節(jié)點采取隧道建設方式。（）

A:錯

B:對

答案:B橋梁方案通行能力相對隧道方案低，運營維護費用較高，總投資較高，且有一定施工風險。（）

A:對

B:錯

答案:B楊泗港大橋的建設是完善城市快速路系統(tǒng)，加強武昌和漢陽中心區(qū)交通聯(lián)系，分流長江大橋和白沙洲大橋交通壓力的需要；是均衡城市發(fā)展，優(yōu)化城市空間布局，帶動四新城市副中心、十升組團、白沙洲組團、南湖組團互動發(fā)展的需要。（）

A:錯

B:對

答案:B中國主要以私有化交通出行為主。（）

A:對

B:錯

答案:B常規(guī)公交是未來城市交通出行的重要組成部分。（）

A:錯

B:對

答案:B傳統(tǒng)公交網(wǎng)絡的“行車慢、等車難、換乘難”是公交乘客的主要痛點，不能提供媲美小汽車的高自由度出行需求，也無法提供媲美軌道的高可靠性出行需求。（）

A:對

B:錯

答案:A第六章測試產(chǎn)品要有明確的語義和指示性符號，產(chǎn)品設計不需要遵循用戶的使用習慣和經(jīng)驗。（）

A:錯

B:對

答案:A對于傳統(tǒng)手工技藝的研究和探索有利于現(xiàn)代設計的發(fā)展。（）

A:錯

B:對

答案:B好的設計來源于對生活細節(jié)的觀察，養(yǎng)成對日常生活的觀察。（）

A:錯

B:對

答案:B讓設計融入生活，生活會更美好，更有幸福感。（）

A:對

B:錯

答案:A界面—-UI即UserInterface（用戶界面）的簡稱。廣義上來講，界面設計就是交互設計。（）

A:對

B:錯

答案:B在交互設計中，不需要注意對信息層級的劃分和邏輯上的整理。（）

A:對

B:錯

答案:B好的設計需要考慮用戶的心理和使用環(huán)境，有趣的設計會讓產(chǎn)品更有趣味性，用戶的體驗感更好（）

A:對

B:錯

答案:A交互設計是通過對用戶行為進行分析，創(chuàng)建新的用戶體驗，其目的是在于強化和設計新的用戶感受及其交互方式，給用戶積極的用戶體驗而設計出好用易用的產(chǎn)品，方便日常的生活和工作。（）

A:對

B:錯

答案:A設計師應該需要將關(guān)注點轉(zhuǎn)移到理解用戶的行為和需求上來。通過對用戶的研究發(fā)掘潛在需求，從而獲得靈感進而創(chuàng)作出新的交互形式滿足用戶的情感體驗。產(chǎn)品不只是滿足功能的需求，更是要追求易用性和情感的滿足。（）

A:對

B:錯

答案:A注意好看的設計和好用的設計之間的關(guān)聯(lián)，先滿足功能再追求美。（）

A:對

B:錯

答案:A第七章測試極簡主義的最大特征是其極簡的外在形式，設計者常常把視覺空間減弱到最小，達到形式上的簡約、明晰。極簡主義作品多采用簡單的幾何外形，不做任何形式的變化和修飾；色彩上避免出現(xiàn)多色，通常采用一種或兩種色彩，多用基本色或黑白灰等中性色。（）

A:錯

B:對

答案:B極簡不等同于單純的簡約，也不意味著不注重內(nèi)部細節(jié)的設計。它是經(jīng)過提煉和簡化，力圖以最少的設計元素來表達豐富的內(nèi)涵。（）

A:錯

B:對

答案:B羅伯特·弗羅斯特所說，“只要看一眼，就明白是什么”，這就是極簡主義風格所追求的目的。（）

A:錯

B:對

答案:B設計者們主要通過兩種方法來獲得精而少的圖形。一是同構(gòu)圖形，二是解構(gòu)圖形。（）

A:錯

B:對

答案:B解構(gòu)圖形這種方法注重對圖形的置換和替代，設計者根據(jù)要表達的信息將圖形進行處理，刪除或替換掉無用的圖形元素，從而呈現(xiàn)出新的結(jié)構(gòu)關(guān)系。（）

A:對

B:錯

答案:B黑、紅屬于無彩系，具有很大的包容性，可以和所有的顏色搭配在一起，這一類顏色質(zhì)樸單純，沒有任何的色彩傾向，本身就具有很強的極簡主義風格特征。（）

A:對

B:錯

答案:B老子說：“五色使人盲?！边@與極簡主義的思想不謀而合。（）

A:錯

B:對

答案:B道家思想中提到“少則得，多則惑”和極簡主義的理念“少即是多”存在著很多的契合點。（）

A:錯

B:對

答案:B極簡主義最重要的代表設計師,要屬菲利普·斯塔克，他被稱為法國的“設計鬼才”，他的設計非常具有個人特色，既不刻板，也不煩瑣，反對“過度設計”，追求一種持久耐用的經(jīng)典設計。（）

A:對

B:錯

答案:A原研哉作為日本設計師的代表之一，他堅持保留設計風格的特色性、民族性。日系設計中那些最經(jīng)典的元素都能在原研哉的設計中得到充分體現(xiàn)。（）

A:對

B:錯

答案:A北歐風格是指歐洲北部國家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國的藝術(shù)設計風格（主要指室內(nèi)設計以及工業(yè)產(chǎn)品設計），它具有簡約、自然、人性化的特點。（）

A:對

B:錯

答案:A斯堪的納維亞設計不僅體現(xiàn)“人性化”設計理念，還發(fā)揚了“人與自然和諧共生”設計思想，充分利用表達了北歐人民對生活的追求與熱愛。（）

A:對

B:錯

答案:A北歐地區(qū)地處北極圈附近，人口少，人工貴，氣候非常寒冷。除了森林資源外，其他資源相對匱乏。北歐設計以人為本，講求功能性，不在乎浮華裝飾。（）

A:對

B:錯

答案:A北歐風格強調(diào)“以人為本”的設計理念，產(chǎn)品大多富有“人情味”，不僅符合功能主義的原則，在美學上也深得人心。（）

A:錯

B:對

答案:B以人為本的設計是指設計師在對形式美感做出不斷改良的過程中，也在不斷強調(diào)人性化的設計理念，不會為了形式上的美,而降低用戶的使用體驗。（）

A:錯

B:對

答案:B北歐風格的產(chǎn)品注重經(jīng)濟法則和大眾化應用領(lǐng)域的發(fā)展，把“物美價廉”放在重要的位置，因此把產(chǎn)品的設計核心，放在了大眾的應用領(lǐng)域中，產(chǎn)品多以親民性為主。（）

A:對

B:錯

答案:A早在19世紀20年代北歐工業(yè)革命時，丹麥已經(jīng)開始通過設計提升生活品質(zhì)，尤其為中下階層的低收人群服務，設計的產(chǎn)品性價比很高，有多種用途，典型的品牌就是宜家。（）

A:錯

B:對

答案:A保羅·漢寧森是迄今為止對丹麥家具設計,最具重大意義的人物，一生創(chuàng)作了500多款椅子，被稱為“椅匠中的椅匠”。（）

A:對

B:錯

答案:B勒·柯布西耶的代表作品有蛋椅、天鵝椅、蟻椅、7號椅、水滴椅等，都是20世紀的經(jīng)典家具之作。（）

A:錯

B:對

答案:A凱·博杰森打破北歐傳統(tǒng)工藝的束縛，運用鮮艷的色彩和嶄新的材質(zhì)，開發(fā)出充滿想象力的家具和燈飾。他的設計作品“錐形椅”和“心形椅”，非常受到市場的歡迎。（）

A:錯

B:對

答案:A慢設計是強調(diào)設計師在設計創(chuàng)作中應處于一種平和、放松、隨性的感知狀態(tài)，即遵從內(nèi)心最率真的狀態(tài)。（）

A:錯

B:對

答案:B慢設計有時會故意制造一些小麻煩讓我們在使用產(chǎn)品的過程中慢下來，和身邊的世界有額外的交流，體驗到情感的存在。（）

A:錯

B:對

答案:B慢活運動呼吁我們應該把生活節(jié)奏慢下來，因為“快”讓人錯失了很多美好的事物。（）

A:對

B:錯

答案:A慢設計的目的也是利用設計使我們放慢生活和工作的節(jié)奏，體驗超越世俗之外的純凈心靈。（）

A:對

B:錯

答案:A“慢生活”概念提醒生活在高速發(fā)展時代的人們,慢下來關(guān)注心靈、環(huán)境、傳統(tǒng),掌握自己的生活節(jié)奏,掌握自己的品味,以慢速度深層體驗生活與世界,懂得欣賞與理解,體察失落的人文關(guān)懷,“慢生活”不僅僅是一項生活態(tài)度的選擇,更成為人類關(guān)注自身發(fā)展的方式。（）

A:對

B:錯

答案:A“慢生活”是讓人們都變得懶散，低科技、懶懶散散的不求發(fā)展的生活態(tài)度。（）

A:錯

B:對

答案:A“慢設計”中的“慢”,正如水的自然凈化,經(jīng)過緩慢的層層滲透過濾,得到純凈實在的結(jié)果。（）

A:對

B:錯

答案:A慢設計理念的產(chǎn)品，能夠為人們的慢生活提供可能，讓人們使用產(chǎn)品的同時能夠有輕松和愉悅，暫時的忘記煩惱，緩解來自生活、工作、社會的壓力，給人們以喘息的機會，讓人們能夠漸漸習慣慢生活，愛上慢生活。（）

A:對

B:錯

答案:A美國著名設計師安迪·沃霍設計的PH系列的燈具，雖然過了一百年了，但他們看起來仍然很現(xiàn)代。（）

A:對

B:錯

答案:B慢設計理念和環(huán)境之間沒有聯(lián)系，為了慢設計的作品效果，可以對自然資源進行自由開發(fā)利用。（）

A:對

B:錯

答案:B第八章測試民國時期，梁思成于清華大學創(chuàng)建建筑系時，要求所有學習建筑的學生必須精