數(shù)碼技術(shù)對(duì)武俠片的影響論文

第第頁(yè)數(shù)碼技術(shù)對(duì)武俠片的影響論文數(shù)碼科技最早進(jìn)入到武俠片中是1997年的電影《風(fēng)云之雄霸天下》，該片雖然并不是一部真正意義上的神怪武俠片，沒(méi)有表現(xiàn)所謂的神怪內(nèi)容，但其對(duì)武術(shù)動(dòng)作的奇妙性表現(xiàn)卻表達(dá)了神怪武俠片動(dòng)作形態(tài)“神怪化”的特點(diǎn)。

2數(shù)碼技術(shù)對(duì)武俠片的影響

影片利用數(shù)碼電腦技術(shù)制造奇妙的武成效果，演員擺動(dòng)身功姿態(tài)，其發(fā)出的功力以絢麗的視覺(jué)效果呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前，影片主要的視覺(jué)奇觀(guān)已經(jīng)完全從武術(shù)動(dòng)作本身讓位給了數(shù)碼特效制作的各種奇怪的武功?！帮L(fēng)神腿”踢出的旋風(fēng)、“排云掌”擊出的水波、“天霜拳”打出的寒冰成了吸引觀(guān)眾眼球的最大賣(mài)點(diǎn)，而這些新穎的效果是以往的武俠電影里沒(méi)有的。

又是新技術(shù)給了神怪武俠片動(dòng)作形態(tài)以新的進(jìn)展動(dòng)力，而數(shù)碼科技給神怪武俠片動(dòng)作形態(tài)帶來(lái)的轉(zhuǎn)變好像又要大過(guò)以往任何一次技術(shù)進(jìn)步。隨著數(shù)碼電腦技術(shù)的不斷進(jìn)展，利用數(shù)碼特效制作各種奇妙場(chǎng)景成為商業(yè)類(lèi)型電影的自覺(jué)選擇，尤其是對(duì)于神怪武俠片而言，以往那些用模型制造的場(chǎng)景都可以交給電腦來(lái)制作，其逼真度更是超乎以往任何時(shí)期，可以說(shuō)，數(shù)碼電腦技術(shù)的運(yùn)用使得電影在視覺(jué)奇觀(guān)的營(yíng)造上具備了“只有想不到，沒(méi)有做不到”的力量，而這種力量的獲得也從根本上轉(zhuǎn)變了神怪武俠片的動(dòng)作形態(tài)。

假如說(shuō)以往的神怪武俠片動(dòng)作形態(tài)由于技術(shù)條件的限制，還無(wú)法完善呈現(xiàn)神仙鬼怪的幻想世界，那些利用模型道具來(lái)制造的奇怪場(chǎng)景還無(wú)法使得觀(guān)眾“信以為真”，那么數(shù)碼科技的運(yùn)用就使得全部的技術(shù)障礙都蕩然無(wú)存。從1997年的《風(fēng)云之雄霸天下》開(kāi)頭，越來(lái)越多的武俠電影依靠數(shù)碼電腦特效來(lái)制作武成效果和奇妙的.景觀(guān)，電腦特效成為武俠電影新的視覺(jué)奇觀(guān)?！吨腥A英雄》(1999年)、《決戰(zhàn)紫荊之巔》(2000年)等影片都大量依靠數(shù)碼電腦特效來(lái)制造奇妙的武成效果。這些武成效果與神怪武俠片誕生初期在膠片上繪制的“飛劍白光”沒(méi)有本質(zhì)的不同，演員的動(dòng)作與效果之間也需要后期合成，雖然由于技術(shù)更加完備使得動(dòng)作與效果之間不再脫節(jié)，不再有“舞臺(tái)化”的顏色，然而演員的武打動(dòng)作仍舊有很強(qiáng)的“擺姿態(tài)”的痕跡。

這些影片的動(dòng)作形態(tài)不同于“真實(shí)”表現(xiàn)武術(shù)動(dòng)作的拳腳功夫電影和夸張表現(xiàn)武術(shù)動(dòng)作形體美感的刀劍武俠電影，動(dòng)作本身讓位于電腦特效，“武俠”讓位于“神怪”。武俠電影的這種轉(zhuǎn)變其實(shí)是與世界商業(yè)類(lèi)型電影的轉(zhuǎn)變是相關(guān)的，從1990年月中后期開(kāi)頭，由于數(shù)碼電腦技術(shù)的逐步成熟，越來(lái)越多的好萊塢大片開(kāi)頭利用所謂的CGI技術(shù)制造視覺(jué)奇觀(guān)，以往以傳統(tǒng)特效制造視覺(jué)奇觀(guān)的動(dòng)作驚險(xiǎn)類(lèi)型電影作為最重要的影片類(lèi)型，在這一次的技術(shù)變革之后，被更加布滿(mǎn)幻想顏色的科幻和魔幻類(lèi)型所取代，傳統(tǒng)的爆炸、飛車(chē)、打斗場(chǎng)面被奇怪的機(jī)器人、美輪美奐的太空飛行、神奇的魔法所取代。商業(yè)類(lèi)型影片最重要的視覺(jué)奇觀(guān)幾乎都交給了電腦來(lái)完成，技術(shù)的變革使得商業(yè)電影整體的美學(xué)走向發(fā)生了改變。而這種改變表達(dá)在中國(guó)的神怪武俠片中就是動(dòng)作形態(tài)的神怪化，數(shù)碼電腦技術(shù)更有利于表現(xiàn)幻想性的場(chǎng)景而不是“真實(shí)”地表現(xiàn)武術(shù)動(dòng)作本身，于是“武俠”讓位給“神怪”就成為一種必定的選擇。

3結(jié)語(yǔ)

進(jìn)入21世紀(jì)，《蜀111傳》()、《畫(huà)皮》()、《風(fēng)云2》()、《新倩女幽魂》()、《畫(huà)壁》()等影片紛紛選擇神怪武俠片的題材類(lèi)型，同時(shí)，這些影片在動(dòng)作形態(tài)上都表達(dá)出更強(qiáng)的弱化武術(shù)動(dòng)作而強(qiáng)化神怪效果的傾向?！妒裆絺鳌防锢脭?shù)碼電腦技術(shù)制作的各種新穎的武器、法力和夢(mèng)幻般的仙境與1983年的《新蜀山劍俠傳》相比都更加冗雜精致，也表達(dá)出對(duì)于電