描寫(xiě)春雨古詩(shī)詞

描寫(xiě)春雨古詩(shī)詞描寫(xiě)春雨古詩(shī)詞1

春日

秦觀

一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。

譯文

輕雷響過(guò)，春雨淅瀝而下。雨后初晴，陽(yáng)光似乎在剛剛被雨洗過(guò)的碧瓦間浮動(dòng)。

春雨過(guò)后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態(tài)可掬，惹人憐愛(ài)。

賞析

這首詩(shī)寫(xiě)雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動(dòng)有靜，有情有姿，隨便點(diǎn)染，參差錯(cuò)落。全詩(shī)運(yùn)思綿密，描摹傳神，自具一種清爽、婉麗的韻味，非常惹人寵愛(ài)詩(shī)人捕獲到春雨“萬(wàn)絲”的特征，把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精致畫(huà)面。通過(guò)對(duì)偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝擴(kuò)散，故各有“含春淚”之態(tài)、“無(wú)力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊(yùn)藉，通篇自具一種清爽婉麗的韻味，展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀看力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩(shī)人由于宦途艱險(xiǎn)而形成的多愁善感的性格。

“好雨知季節(jié)”，在一夕隱隱春雷的呼喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩(shī)人只用兩個(gè)字就揭示出來(lái)了。

那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干潔凈凈，晶瑩剔透，如同翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，艷麗奪目，令人心曠神怡——這是其次句所寫(xiě)的美

最妙的是后兩句，詩(shī)人采納以美人喻花的手法，又加上對(duì)仗，的確是美不勝收。

李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無(wú)力”的楊妃，和第三句有著驚人的相像之處。雨后的牡丹，如同多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。

最終一句令人想起《紅樓夢(mèng)·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫(xiě)：湘云“業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沈酣，四周芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無(wú)力薔薇臥曉枝”。

描寫(xiě)春雨古詩(shī)詞2

春日

朱熹

勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

譯文

我選擇了一個(gè)春光明媚的美妙日子觀花賞草來(lái)到泗水河邊，只見(jiàn)無(wú)邊無(wú)際的風(fēng)光景物一時(shí)間都換了新顏。

輕易就可以看出春天的面貌，春風(fēng)吹得百花開(kāi)放，萬(wàn)紫千紅處處都是春天的景致。

賞析

人們一般都認(rèn)為這是一首游春詩(shī)。從詩(shī)中所寫(xiě)的景物來(lái)看，也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱”，“勝日”指晴日，點(diǎn)明天氣?！般羲疄I”點(diǎn)明地點(diǎn)?！皩し肌?，即是尋找美妙的春景，點(diǎn)明白主題。下面三句都是寫(xiě)“尋芳”所見(jiàn)所得。次句“無(wú)邊光景一時(shí)新”，寫(xiě)欣賞春景中獲得的初步印象。用“無(wú)邊”形容視線所及的全部風(fēng)光景物。“一時(shí)新”，既寫(xiě)出春回大地，自然景物煥然一新，也寫(xiě)出了郊游時(shí)耳目一新的欣喜感覺(jué)。第三句“等閑識(shí)得東風(fēng)面”，句中的“識(shí)”字承首句中的“尋”字。“等閑識(shí)得”是說(shuō)春天的面容與特征是很簡(jiǎn)單辨認(rèn)的?！皷|風(fēng)面”借指春天。第四句“萬(wàn)紫千紅總是春”，是說(shuō)這萬(wàn)紫千紅的景象全是由春光點(diǎn)染而成的，人們從這萬(wàn)紫千紅中熟悉了春天。這就詳細(xì)解答了為什么能“等閑識(shí)得東風(fēng)面”。而此句的“萬(wàn)紫千紅”又照應(yīng)了其次句中的“光景一時(shí)新”。第三、四句是用形象的語(yǔ)言詳細(xì)寫(xiě)出光景之新，尋芳所得。

描寫(xiě)春雨古詩(shī)詞3

春雨

李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。

玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。

譯文

“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違?！毙麓杭竟?jié)，我穿著白夾衣，悵然地臥在床上；白門孤獨(dú)?????，令我心中萬(wàn)分感傷。

“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸?！备糁擅杉?xì)雨注視著那座紅樓，只覺(jué)得凄冷茫茫，我只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃耀的燈光中黯然歸來(lái)。

“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀?！逼喑哪捍?，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄予我的悲凄傷感？纏綿的思緒，化做空泛的夢(mèng)，在殘宵的夢(mèng)中依稀與你相見(jiàn)。

“玉鐺緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛?！庇杏瘾氁浑p作為信物，怎么樣才可以送達(dá)；我只有寄盼望于萬(wàn)里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來(lái)的鴻雁。

賞析

一個(gè)春雨綿綿的早晨，詩(shī)中的男仆人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。他的心中畢竟隱蔽著什么？畢竟何以如此呢？詩(shī)在點(diǎn)明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違?！睋?jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐?！卑组T當(dāng)指男女歡會(huì)之所。過(guò)去的歡會(huì)處，今日孤獨(dú)?????冷落，不再觀察對(duì)方的蹤影。與所愛(ài)者分別的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的緣由。悵臥中，他的思緒浮動(dòng)，回味著最終一次訪見(jiàn)對(duì)方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。”仍舊是對(duì)方住過(guò)的那座熟識(shí)的紅樓，但是他沒(méi)有士氣走進(jìn)去，甚至沒(méi)有士氣再靠近它一點(diǎn)，只是隔著雨注視著。往日在他的感覺(jué)里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。在這紅樓前，他畢竟站了多久，或許連自己都不清晰。他發(fā)覺(jué)四周的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過(guò)，恍如一道道珠簾。在這珠簾的閃耀中，他才迷漫地沿著悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷獨(dú)自走回來(lái)。

他是這樣地茫然若失，所愛(ài)者的形影，始終在他的腦際縈回?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。”他想象著，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相見(jiàn)了。劇烈的思念，促使他修下書(shū)札，侑以玉珰一雙，作為寄書(shū)的信物。這是奉獻(xiàn)給對(duì)方的一顆苦痛的心，但路途遙遠(yuǎn)，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛?！鼻铱创巴獾奶炜?，陰云萬(wàn)里，縱有一雁傳書(shū)，又能穿過(guò)這羅網(wǎng)般的云天么？

以上是這首詩(shī)大致包含的意境。男仆人公的境況、活動(dòng)、心情，基本上是清晰的。讀者所難于知道這種戀愛(ài)的詳細(xì)對(duì)象和性質(zhì)。據(jù)作品本身看，所愛(ài)的對(duì)方大約是由于某種不得已的緣由，遠(yuǎn)離而去了。李商隱在他的組詩(shī)柳枝五首》序中便曾述及洛陽(yáng)有一個(gè)女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了圓滿事?！洞河辍吩?shī)中推想對(duì)方“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時(shí)的環(huán)境如“萬(wàn)里云羅”，可見(jiàn)這種戀愛(ài)或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢(shì)者的阻離有關(guān)。不過(guò)，這終究只能是一種推想。

李商隱在這首詩(shī)中，給予愛(ài)情以美麗動(dòng)人的形象。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨，融入仆人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句顏色（紅）和感覺(jué)（冷）相互比照。紅的顏色原來(lái)是暖和的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷；后一句珠箔原來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，極微小地寫(xiě)出仆人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛”，也富于象征顏色。特殊有制造性地借助于自然景，把“錦書(shū)難托”的預(yù)感形象化了，并把愁悶悵惘的心情與寬闊的云天，融為一體。凡此，都勝利地表現(xiàn)出了仆人公的生活、境況和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動(dòng)人的感情和美麗生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的憐憫的。

描寫(xiě)春雨古詩(shī)詞4

臨安春雨初霽

陸游

世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。

小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

譯文

近年來(lái)做官的興味淡淡的像一層薄紗，誰(shuí)又讓我乘馬來(lái)到京都作客沾染繁華？

住在小樓聽(tīng)盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會(huì)聽(tīng)到小巷深處在一聲聲叫賣杏花。

鋪開(kāi)小紙從容地斜寫(xiě)行行草草，字字有章法，晴日窗前細(xì)細(xì)地煮水、沏茶、撇沫，試著品名茶。

呵，不要嘆息那京都的塵土?xí)K雪白的衣衫，清明季節(jié)還來(lái)得及回到鏡湖邊的山陰故家。

賞析

假如掩去的名字，讀這首《臨安春雨初霽》，或許會(huì)以為它并不是出自“鐵馬金戈”、“氣吞殘?zhí)敗钡年懛盼讨帧Ｔ?shī)中雖然有杏花般的春色，卻更隱含著“世味薄似紗”的感傷之情和“閑作草”“戲分茶”的無(wú)聊之緒。這是與高唱著“為國(guó)戍輪臺(tái)”而“一身報(bào)國(guó)”的詞人陸游的雄奇悲壯的風(fēng)格特征很不全都的。

自淳熙五年孝宗召見(jiàn)了詞人陸游以來(lái)，他并未得到重用，只是在福建、江西做了兩任提舉常平茶鹽公事；家后五年，更是遠(yuǎn)離政界，但對(duì)于政治舞臺(tái)上的傾軋變幻，對(duì)于世態(tài)炎涼，他是體會(huì)得更深了。所以詩(shī)的開(kāi)頭就用了一個(gè)獨(dú)具易動(dòng)的巧譬，感嘆世態(tài)人情薄得就象半透亮?????的紗。于是首聯(lián)開(kāi)口就言“世味”之“薄”，并驚問(wèn)“誰(shuí)令騎馬客京華”。詞人陸游時(shí)年已六十二歲，不僅長(zhǎng)期宦海沉浮，而且壯志未酬，又兼?zhèn)€人生活的種種不幸，這位命途坎坷的老人發(fā)出悲嘆，說(shuō)出對(duì)世態(tài)炎涼的內(nèi)心感受。這種悲嘆或許在別人身上是無(wú)可疑問(wèn)的，而對(duì)于“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)”的詞人陸游來(lái)說(shuō)，卻顯得不盡合乎情理。此奉詔入京，被任命為嚴(yán)州知州。對(duì)于一生奮斗不息、始終矢志不渝地實(shí)現(xiàn)自己的報(bào)國(guó)抱負(fù)的詞人陸游來(lái)說(shuō)，授之以權(quán)，使之報(bào)國(guó)有門，竟會(huì)引起他“誰(shuí)”的疑問(wèn)。

頷聯(lián)點(diǎn)出“詩(shī)眼”，也是詞人陸游的名句，語(yǔ)言清爽雋永。詩(shī)人只身住在小樓上，徹夜聽(tīng)著春雨的淅瀝；次日早晨，深幽的小巷中傳來(lái)了叫賣杏花的聲音，告知人們春已深了。綿綿的春雨，由詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)中寫(xiě)出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出。寫(xiě)得形象而有深致。傳奇這兩句詩(shī)后來(lái)傳入宮中，深為孝宗所稱賞，可見(jiàn)一時(shí)傳誦之廣。歷來(lái)評(píng)此詩(shī)的人都以為這兩句細(xì)致貼切，描繪了一幅明艷生動(dòng)的春光圖，但沒(méi)有留意到它在全詩(shī)中的作用不僅在于刻劃春光，而是與前后詩(shī)意渾然一體的。其實(shí)，“小樓一夜聽(tīng)春雨”，正是說(shuō)綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩(shī)時(shí)，對(duì)“一夜”兩字不行輕輕放過(guò)，它正示意了詩(shī)人一夜未曾入睡，國(guó)事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”，是以枯荷聽(tīng)雨暗寓懷友之相思。詞人陸游這里寫(xiě)得更為含蓄深蘊(yùn)，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達(dá)自己的郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構(gòu)成了鮮亮的對(duì)比。

接下去的頸聯(lián)就道出了他的這種心情。在這明艷的'春光中，詩(shī)人只能做的是“矮紙斜行閑作草”，詞人陸游擅長(zhǎng)行草，從現(xiàn)存的詞人陸游手跡看，他的行草疏朗有致，風(fēng)韻瀟灑。這一句實(shí)是暗用了張芝的典故。據(jù)說(shuō)張芝擅草書(shū)，但平常都寫(xiě)楷字，人問(wèn)其故，回答說(shuō)，“匆忙不暇草書(shū)”，意即寫(xiě)草書(shū)太花時(shí)間，所以沒(méi)功夫?qū)?。詞人陸游客居京華，閑極無(wú)聊，所以以草書(shū)消遣。由于是小雨初霽，所以說(shuō)“晴窗”，“細(xì)乳戲分茶”這里就是品茶、玩茶道。無(wú)事而作草書(shū)，晴窗下品著清茗，表面上看，是極閑適舒適的境界，然而在這背后，正藏著詩(shī)人無(wú)限的感慨與牢騷。詞人陸游素來(lái)有為國(guó)家作一番轟轟烈烈事業(yè)的宏愿，而嚴(yán)州知府的職位本與他的素志不合，何況覲見(jiàn)一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！國(guó)家正是多事之秋，而詩(shī)人卻在以作書(shū)品茶消磨時(shí)間，真是無(wú)聊而可悲！于是再也捺不住心頭的怨憤，寫(xiě)下了結(jié)尾兩句。

尾聯(lián)雖不像古人埋怨“素衣化為緇”（晉陸機(jī)作《為顧彥先贈(zèng)好》：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇”），但這聯(lián)不僅道出了羈旅風(fēng)霜之苦，又寓有京中惡濁，久居為其所化的意思。詩(shī)人聲稱清明不遠(yuǎn)，應(yīng)早日回家，而不愿在所謂“人間天堂”的江南臨安久留。詩(shī)人應(yīng)召入京，卻只匆忙一過(guò)，便拂袖而去。詞人陸游這里反用其意，其實(shí)是自我解嘲。

在詞人陸游的眾多聞名詩(shī)篇中，有壯懷激烈的愛(ài)國(guó)憂民之作，如《關(guān)山月》、《秋夜將曉出籬門迎涼有感》；有寄夢(mèng)抒懷、悲憤凄切之作，如《十一月四日風(fēng)雨大作》，這些詩(shī)不是直抒胸臆，痛切陳詞，就是筆墨縱橫，撫古思今，都是雄壯的大氣磅礴之作；也有美麗淳樸的鄉(xiāng)村生活描寫(xiě)，如《游山西村》；也有緬懷愛(ài)情、追思往日幸福的傷感之作，如《沈園》。等等這些，都與《臨安春雨初霽》極不相像?！杜R安春雨初霽》沒(méi)有豪唱，也沒(méi)有悲鳴，沒(méi)有憤憤之詩(shī)，也沒(méi)有盈盈酸淚，有的只是結(jié)腸難解的郁悶和淡淡然的一聲輕嘆，“別是一番味道在心頭”。

嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，使他不得不對(duì)朝廷對(duì)皇帝，對(duì)人生對(duì)社會(huì)作出一些陰暗的結(jié)論。與他的很多寄夢(mèng)詩(shī)不一樣，在深夜，萬(wàn)籟俱寂時(shí)，眼前沒(méi)有現(xiàn)實(shí)生活的情景攪擾，可以對(duì)著曠遠(yuǎn)的星空和雨夜任意地幻想，說(shuō)任何放言達(dá)詞。而身在繁華帝都，卻身不由己。臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報(bào)國(guó)仇，粉飾太平。是時(shí)刻糊涂的，他在表面的升平氣象和繁華面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱，又無(wú)法托情夢(mèng)，只好借春色說(shuō)愁緒，把春天寫(xiě)成了無(wú)情之物。

可以說(shuō)《臨安春雨初霽》反映了內(nèi)心世界的另一方面，除了在戰(zhàn)場(chǎng)上、幕帳中和夜空下高唱報(bào)國(guó)之外，間或也有惆悵徘徊的時(shí)候。在幾乎同時(shí)所作的《書(shū)憤》中，就截然不同地表現(xiàn)了一貫的豪情?！稌?shū)憤》在肯定意義上是對(duì)自己悲壯一生的總結(jié)。“早歲那知世事艱”，卻終有膽識(shí)說(shuō)“千載誰(shuí)堪伯仲間”，把一生留給歷史公斷?！杜R安春雨初霽》、《書(shū)憤》的比較可以顯現(xiàn)出詩(shī)人感情思想的一個(gè)短時(shí)期的反復(fù)。詞人陸游究竟是詞人陸游，他不會(huì)永久地停留在“閑”“戲”之上的。不久后他在嚴(yán)州任上，仍堅(jiān)持抗金，并且付諸行動(dòng)，表達(dá)于詩(shī)文，最終又被以“嘲詠風(fēng)月”的罪名罷官。他的綿綿“杏花春雨”，在《十一月四日風(fēng)雨大作》中，進(jìn)展成了“鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”的疾風(fēng)暴雨。

一個(gè)詩(shī)人的性格是簡(jiǎn)單的，一個(gè)始終剛毅不屈、矢志不渝的烈士，也難免間或惆悵抑郁。這種抑郁惆悵與其雄奇悲壯并不沖突。唯其抑郁惆悵得苦不堪言，才有更劇烈的情懷的噴發(fā)。詩(shī)中一開(kāi)頭就道“世味薄似紗”，正是對(duì)現(xiàn)實(shí)的否定，也體現(xiàn)出的剛直氣節(jié)。詩(shī)末拂袖而去，也是詩(shī)人對(duì)浮華帝都的不屑。因此，透過(guò)原詩(shī)的表面，依稀仍可觀察一個(gè)威猛不屈的形象，這個(gè)形象才是真正的一貫的自己。

描寫(xiě)春雨古詩(shī)詞5

早春呈水部張十八員外

韓愈

其一

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

其二

莫道官忙身老大，即無(wú)年少逐春心。

憑君先到江頭看，柳色如今深未深。

譯文

其一

京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細(xì)密而滋潤(rùn)，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節(jié)，遠(yuǎn)賽過(guò)綠柳滿城的春末。

其二

不要說(shuō)官事冗雜，年紀(jì)老大，已經(jīng)失去了少年時(shí)追逐春天的心情。請(qǐng)你忙里偷閑地先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經(jīng)很深。

賞析

第一首詩(shī)中，詩(shī)人運(yùn)用簡(jiǎn)樸的文字，就常見(jiàn)的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨(dú)特景色，詩(shī)的風(fēng)格清爽自然，簡(jiǎn)直是口語(yǔ)化的?？此破降?，實(shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說(shuō)：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無(wú)本師歸范陽(yáng)》）。他的“平淡”是來(lái)之不易的。

首句點(diǎn)出初春小雨，以“潤(rùn)如酥”來(lái)形容它的細(xì)滑潤(rùn)澤，精確?????地捕獲到了它的特點(diǎn)。造句清爽美麗。與杜甫的“好雨知季節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”有異曲同工之妙。

其次句緊承首句，寫(xiě)草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有，近看卻無(wú)，描畫(huà)出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫(xiě)出了春草剛剛發(fā)芽時(shí)，若有若無(wú)，稀疏，矮小的特點(diǎn)。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長(zhǎng)安，冬天未過(guò)，春天還將來(lái)臨。但若是下過(guò)一番小雨后，其次天，春天就來(lái)了，最初的春草芽?jī)壕兔俺鰜?lái)了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗睦锪⒖滩紳M欣欣然的生意。可是當(dāng)帶著無(wú)限喜悅之情走近去看個(gè)認(rèn)真，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩(shī)人像一位高超的水墨畫(huà)家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無(wú)”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。

這設(shè)色的背景，是那落在天街上的纖細(xì)小雨。透過(guò)雨絲遙望草色，更給早春草色增加了一層朦朧美。而小雨又滋潤(rùn)如酥，受了這樣的滋潤(rùn)，那草色自然是新的；又有這樣的背景來(lái)襯托，那草色自然也美了。

接下來(lái)的第三、四句是對(duì)初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說(shuō)：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫(xiě)春景的詩(shī)，在唐詩(shī)中，多取明媚的晚春，這首詩(shī)卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人贊揚(yáng)，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最終，詩(shī)人還來(lái)個(gè)對(duì)比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩(shī)人認(rèn)為初春草色比那滿城到處煙柳的景色不知要賽過(guò)多少倍。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡、余寒猶厲，突然看到這奇妙的草色，心頭不由得又驚又喜。由于，“遙看近卻無(wú)”的草色，是早春季節(jié)特有的，它象征著大地春回、萬(wàn)象更新的欣欣生意而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候，何況“滿”城皆是，不希奇了。到了暮春三月，顏色濃重，反倒不那么惹寵愛(ài)了。像這樣運(yùn)用對(duì)比手法，與一般不同，這是一種加倍寫(xiě)法，為了突出春色的特征。

這首詩(shī)刻畫(huà)細(xì)膩，造句美麗，構(gòu)思新奇，給人一種早春季節(jié)潮濕、舒適和清爽之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無(wú)窮的美感趣味，甚至是繪畫(huà)所不能及的。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的顏色——一種淡素的、似有卻無(wú)的顏色。假如沒(méi)有鋒利深細(xì)的觀看力和超群的詩(shī)筆，便不行能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。表達(dá)布滿對(duì)春天的喜愛(ài)和贊美之情。

第一首寫(xiě)景，其次首則注意抒情。后一首也是極力寫(xiě)“早”字。詩(shī)以江邊春天的柳色襯托官身之路。年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的奇妙機(jī)趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，得意其樂(lè)。此時(shí)此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發(fā)覺(jué)其豐富蘊(yùn)涵。

描寫(xiě)春雨古詩(shī)詞6

春夜喜雨

杜甫

好雨知季節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

譯文

好雨是知道該下雨的季節(jié)的，正好下在春天植物萌發(fā)生長(zhǎng)的時(shí)候。

它隨著春風(fēng)在夜里靜靜地落下，悄然無(wú)聲地滋潤(rùn)著大地萬(wàn)物。

在雨夜，野外的小路和烏云都是黑茫茫的，只有江船上的燈火非常光明。

天亮后，去看這帶著雨的嬌美紅艷的花朵，整個(gè)錦官城變成了沉甸甸的鮮花盛開(kāi)的世界。

賞析

這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情的名作。一開(kāi)頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”經(jīng)常被用來(lái)贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會(huì)喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說(shuō)它“知季節(jié)”，懂得滿意客觀需要。其中“知”字用得傳神，簡(jiǎn)直把雨給寫(xiě)活了。春天是萬(wàn)物萌芽生長(zhǎng)的季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來(lái)了。它的確很“好”。

頷聯(lián)寫(xiě)雨的“發(fā)生”，進(jìn)一步表現(xiàn)雨的“好”，其中“潛”“潤(rùn)”“細(xì)”等字生動(dòng)地寫(xiě)出了雨“好”的特點(diǎn)。雨之所以“好”，好就好在適時(shí)，好在“潤(rùn)物”。春天的雨，一般是伴隨著和風(fēng)細(xì)雨地滋潤(rùn)萬(wàn)物的。然而也有例外。有時(shí)候，它會(huì)伴隨著冷風(fēng)，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時(shí)候，它會(huì)伴隨著狂風(fēng)，下得很兇暴。這時(shí)的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會(huì)損物而不會(huì)“潤(rùn)物”，自然不會(huì)使人“喜”，也不行能得到“好”評(píng)。所以，光有首聯(lián)的“知季節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”。等到頷聯(lián)寫(xiě)出了典型的春雨──伴隨著和風(fēng)的細(xì)雨，那個(gè)“好”字才落實(shí)了?！半S風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲?！边@仍舊用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細(xì)無(wú)聲”相協(xié)作，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來(lái)的細(xì)雨，而且表明那雨有意“潤(rùn)物”，無(wú)意討“好”。假如有意討“好”，它就會(huì)在白天來(lái)，就會(huì)