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文檔簡介
豫劇的演唱藝術淺析獲獎科研報告【摘要】我國的國土面積十分廣闊,每個地域都有自己的文化特色,在漫長的發(fā)展過程中逐漸形成了具有地方特色的戲曲類型,其中豫劇就是整個戲曲行業(yè)中的佼佼者。豫劇代表的是地方文化,通過演出的形式來表現(xiàn)自身的藝術性,演員的唱腔以及咬字吐字都富含藝術性,其中蘊含的演唱藝術對于我國的演唱歷史來說有著十分重要的意義。本文結合豫劇演唱特點以及發(fā)聲技巧等方面針對豫劇演唱藝術展開分析。
【關鍵詞】豫劇;演唱藝術;唱腔;發(fā)聲技巧
在戲劇舞臺表演中,演唱是十分關鍵的部分,通過演唱可以反映出戲曲本身的藝術性質,而且還能讓戲曲的獨特魅力呈現(xiàn)在觀眾面前。演員在演唱過程中需要掌握發(fā)生技巧吐字方法,這兩種要素對于演唱風格來說起著決定性作用,對于豫劇表演者來說,其唱腔具有十分獨特的藝術性,不同的發(fā)生技巧和吐字方法也會對演唱效果產生不同的影響。
1、豫劇演唱中唱腔的藝術特點
豫劇唱腔可以分為真嗓和假嗓,男生和女生的唱腔特點有所不同,男聲給人一種高亢、激昂的感受,同時透漏出質樸和剛健,女聲則給人一種舒展、酣暢的感受。舞臺音樂使用板腔體,具有很高的可塑性,在音樂的烘托下就像在為觀眾講述一個故事,使觀眾能夠沉浸其中,豫劇演唱的唱腔具有十分鮮明而強烈的個性特色。
1.1發(fā)聲
豫劇演唱對演唱者的要求較高,吐字必須要清晰,不僅鏗鏘大氣,同時還兼具獨特韻味,區(qū)域特色十分明顯。根據(jù)不同的發(fā)生方式,豫劇唱腔又分為豫西調、祥符調、沙河調和豫東調等,其發(fā)生特點也存在一定差異[1]。其中,祥符調是標準中州音韻的代表,屬于豫劇中十分標準的唱法,男生的發(fā)出的聲音給人一種渾厚肅穆的感覺,女生發(fā)出的聲音給人一種婉轉清麗的感覺,既莊重又不失大方。演唱者通常會交替使用真嗓和假嗓,扮演的角色不同其發(fā)聲特點也不同,對于豫劇演唱中的小生和旦角來說,使用假嗓的頻率較高,對于老生和丑角來說,真嗓和假嗓交替著使用。雖然豫劇有多種發(fā)聲方式,但從整體來看對于唱腔的要求大致相同,必須保證吐字清晰,能夠讓觀眾聽清,還要表現(xiàn)出抑揚頓挫,把握演唱的節(jié)奏,能夠充分反映出河南地區(qū)人們樸實厚重的性格特點。
1.2呼吸
在豫劇演唱過程中,演唱者的氣息把握和唱腔之間有直接聯(lián)系。對小旦角色的要求是音色要明亮,吐字清晰,運氣酣暢。雖然不同行當?shù)某ù嬖谝欢ú町?,而且男聲和女聲的音色有所不同,但在氣息方面有著相同的要求。咬字對于豫劇演唱者來說十分關鍵,咬字方式決定著唱腔的風格[2]?!把楞Q”音會給人一種比較“狠”的感覺,在實際演唱過程中“牙鉗”音可以充分表達出演唱者的情感。在戲曲界有這樣一句話:“換不好氣,唱不好戲”,在豫劇演唱中運用氣口需要遵循一定的要領,豫劇聲腔可以將高亢、明亮、清脆、雄健的特點展現(xiàn)出來,這種特點的形成和中原地區(qū)人們豪爽、奔放的性格有著密切關系。
1.3潤腔
無論是歌曲還是戲曲,在演唱過程中都要融入個人情感,并通過合適的潤腔手法加強情感的表達力度,也就是說潤腔可以起到修飾的作用,可以很好地彌補情感表現(xiàn)方面的不足,還能發(fā)揮出調整字與曲之間的矛盾作用,在人物的刻畫以及意境的表達方面意義重大。豫劇中包含著多種潤腔手法,其中比較常用的就是反復使用襯詞,比如啊、咳、那、嗬等,雖然使用的這些詞自身并沒有什么含義,但通過反復使用可以起到吸引觀眾的作用,這也是豫劇中獨有的演唱特色,并且受到人們的廣泛好評。
2、咬字與吐字的特點
在豫劇唱腔中,演唱者的咬字特點十分鮮明。首先是咬字和吐字的力度把握,對演唱者的要求是要有“口勁兒”。演唱者通過結合運用自己的聲音、氣息,讓自己的吐字更加清晰,同時發(fā)音效果和演唱者口腔的結構運動也有直接關系,需要根據(jù)發(fā)音要求來合理掌控。因此,豫劇演唱者通常都可以很好地控制自己的口腔肌肉,利用腔中肌肉的變化使發(fā)出的聲音發(fā)生變化,不僅表現(xiàn)出了陽剛美,而且還摻雜著一絲柔和美。通過合理把控吐字和咬字力度,使觀眾能夠聽清楚戲曲中的詞句,讓觀眾沉浸到表演中,還會被唱腔中的情緒所感染,從而使豫劇演唱更加富有魅力。其次是字頭和噴口,字頭由兩個部分組成,分別是聲母和韻母,字頭發(fā)音會直接影響字的發(fā)音,決定著整個字發(fā)出聲音的清晰度和響亮度[3]。在豫劇表演過程中,演員的唱腔一般都高亢激昂,需要合理控制字頭,保證發(fā)出的聲音既清晰又響亮。把握好咬字力度能夠讓唱腔的感染力增強,劇中人物特點也會更加鮮明,從而讓觀眾可以直觀感受到劇中人物的情感變化情況,加深對戲劇的了解。咬字經常運用的一種方法就是噴口,在使用這種方法時需要口腔和嘴唇之間完美配合,先在口腔中將力量聚集起來,然后發(fā)音時再將聚集的力量瞬間爆發(fā)出來,這樣可以使文字的力度增大。
3、豫劇演唱中行當間的音色特點
不同地區(qū)的文化和地理情況都存在較大差異,受此影響,使豫劇行當發(fā)生了較大的變化,和戲曲行當?shù)囊羯扔泄残砸灿袇^(qū)別,帶有十分鮮明的地方特色,在漫長的發(fā)展過程中逐漸形成了不同于他劇種的行當特征音色。從整體方面來分析豫劇演唱藝術,可以發(fā)現(xiàn)其自身的鮮明音色在人物塑造方面發(fā)揮出了重要作用,能夠將行當?shù)莫毺厮囆g個性呈現(xiàn)出來。通過多種音色的合理運用,可以將劇中人物的性格刻畫出來,同時還能反映出劇中人物的情感變化,具備十分獨特的演唱個性。著名豫劇藝術家常香玉曾說:“無倫什么行當?shù)某唬加邢?、怒、哀、樂等多種感情變化,不能因為旦角,就一味細聲細氣而不敢變化音色,結果使人物缺乏鮮明的個性,使唱腔減色,缺少應有的藝術感染力?!?/p>
結語
豫劇作為我國的優(yōu)秀戲劇表現(xiàn)形式,在唱腔方面具有自
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