(25)-8.3影視創(chuàng)作中的三個(gè)剪輯因素

影像解讀世界之影視藝術(shù)的三大剪輯因素造型因素第二節(jié)動(dòng)作因素第一節(jié)時(shí)空因素第三節(jié)動(dòng)作因素第一節(jié)01課程導(dǎo)入一、動(dòng)作因素圖片或者視頻導(dǎo)入，引出話題02涵義及類型一、動(dòng)作因素動(dòng)作因素指的是人物動(dòng)作、景物動(dòng)作和鏡頭動(dòng)作。不同動(dòng)作有不同的含義、特點(diǎn)和姿態(tài)。02涵義及類型一、動(dòng)作因素人物動(dòng)作主要包括形體動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作和心理動(dòng)作。形體動(dòng)作：指的是人物活動(dòng)所有的外部動(dòng)作。形體動(dòng)作對(duì)于表現(xiàn)人物的行為活動(dòng)，表達(dá)人物的意志情緒，組成細(xì)節(jié)情節(jié)，推動(dòng)劇情發(fā)展有直接的作用。形體動(dòng)作《越獄》第一集中邁克進(jìn)入監(jiān)獄后查看監(jiān)獄的構(gòu)造（九分四十五秒），并且進(jìn)行做記號(hào)的一系列動(dòng)作。通過(guò)這些動(dòng)作既展現(xiàn)了邁克的動(dòng)機(jī)，也表現(xiàn)了邁克是一個(gè)心思縝密的聰明人。語(yǔ)言動(dòng)作：由人物語(yǔ)言及語(yǔ)言相聯(lián)系、相配合構(gòu)成的動(dòng)作。如對(duì)話、吵架、辯論、歡聲笑語(yǔ)等等。主要表現(xiàn)人物的思想、感情和性格，溝通人物之間的情感關(guān)系，增強(qiáng)劇情的感染力和沖擊力，都有著重要作用。語(yǔ)言動(dòng)作《越獄》第一集中邁克去監(jiān)獄醫(yī)院看病和女醫(yī)生之間的談話（十五分鐘），表現(xiàn)了兩者之間互有好感，也表現(xiàn)了邁克的幽默、機(jī)智和真誠(chéng)是與其他犯人不一樣的。心理動(dòng)作：有人物的心理活動(dòng)、情緒變化引發(fā)出來(lái)的外在動(dòng)作，如喜怒哀樂(lè)等等。主要表現(xiàn)人物情態(tài)，表達(dá)人物內(nèi)心的思想變化，深層次的刻畫人物形象，推動(dòng)劇情發(fā)展和協(xié)調(diào)節(jié)奏處理，都有重要的作用。心理動(dòng)作《越獄》中林肯知道弟弟邁克入獄后的吃驚，覺(jué)得自己的一切付出都付諸東流；和監(jiān)獄長(zhǎng)的談話表現(xiàn)了他的機(jī)智，但同時(shí)也表現(xiàn)了他的幼稚的一面。02涵義及類型一、動(dòng)作因素景物動(dòng)作指的是自然的和人工制作的景、物的活動(dòng)姿態(tài)與運(yùn)動(dòng)方式。自然的不用多解釋了；人工的主要是通過(guò)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的場(chǎng)景，現(xiàn)在更多的是虛擬演播室來(lái)展現(xiàn)。03特點(diǎn)一、動(dòng)作因素景物動(dòng)作對(duì)于展現(xiàn)環(huán)境，渲染氣氛、烘托情緒、增添意趣都有重要作用。02涵義及類型一、動(dòng)作因素鏡頭動(dòng)作

指的是攝影機(jī)位置有目的的移動(dòng)，而帶來(lái)和構(gòu)成的鏡頭的運(yùn)動(dòng)變化。鏡頭動(dòng)作可以分為推、拉、搖、移、跟、升、降、正攝、俯射、仰攝、側(cè)攝、側(cè)斜攝、鳥(niǎo)瞰攝、慢動(dòng)作、快動(dòng)作、反鏡頭動(dòng)作、變焦距鏡頭。推：定義略。可以引導(dǎo)觀眾更深刻的感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，觀察到景物的微妙細(xì)部，加強(qiáng)情緒的氣氛的烘托。推最為典型的前面我們一直說(shuō)到的《阿甘正傳》中，阿甘回憶之前，一個(gè)從大街對(duì)面的推鏡頭緩慢的推向阿甘的特寫，將阿甘的思緒打開(kāi)，回憶慢慢開(kāi)始，開(kāi)啟了阿甘一生的回憶。拉：主要表現(xiàn)人物與人物、人物與環(huán)境之間的關(guān)系；拉鏡頭可以產(chǎn)生寬廣舒展的感覺(jué)，同時(shí)也是場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的契機(jī)之處。拉同學(xué)看這個(gè)電影片段《天使艾米麗》中父親給他做檢查時(shí)，鏡頭從聽(tīng)診器緩慢拉開(kāi)展現(xiàn)他和父親的關(guān)系以及他們父女所處的家庭環(huán)境。搖鏡頭主要用于介紹環(huán)境，突出人物行動(dòng)的意義和目的，表現(xiàn)各個(gè)景物之間的連接關(guān)系。對(duì)協(xié)調(diào)節(jié)奏、營(yíng)造懸念，可以起到出奇制勝的藝術(shù)效果。搖大家看這個(gè)電影片段移：把人和景物交織在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感和節(jié)奏感。移大家看這個(gè)電影片段，在《天使艾米麗》中展現(xiàn)父親清理工具箱和母親清理手提包的時(shí)候，都是移動(dòng)鏡頭，人物是靜止的，但是通過(guò)攝像機(jī)的移動(dòng)，產(chǎn)生了動(dòng)感和節(jié)奏感，將人物的情緒也表現(xiàn)了出來(lái)。跟：刻畫人物和展現(xiàn)劇情，增加現(xiàn)場(chǎng)感。跟在《有話好好說(shuō)》中一開(kāi)始，趙小帥追安紅的場(chǎng)景，就是采用了跟鏡頭，將人物之間的關(guān)系和現(xiàn)場(chǎng)追逐感給表現(xiàn)了出來(lái)。升：可以從局部展現(xiàn)整體，展現(xiàn)廣闊的空間。升在電影《阿甘正傳》中，阿甘跑的時(shí)候，鏡頭慢慢從湖面升到橋上，這個(gè)時(shí)候阿甘正好跑過(guò)，將阿甘跑步的環(huán)境給展現(xiàn)出來(lái)的同時(shí)，也將阿甘和環(huán)境之間的關(guān)系，以及奔跑的精神給表現(xiàn)了出來(lái)。造型因素第二節(jié)01課程導(dǎo)入二、造型因素造型因素是指在塑造影視視覺(jué)形象時(shí)運(yùn)用的諸種造型元素，包括光線、色彩、影調(diào)、構(gòu)圖、調(diào)度等。造型元素的好壞直接關(guān)系到視覺(jué)形象的塑造。型因素主要包括：人物造型、環(huán)境造型和畫面造型。李亞鵬版《射雕英雄傳》中舞蹈演員楊麗萍扮演的梅超風(fēng)非常好。一方面楊麗萍本身就是舞蹈演員，她知道如何造型、如何表演漂亮，再就是加上燈光的配合，把梅超風(fēng)的神秘、恐怖氛圍刻畫的淋漓盡致。人物造型在影視各種造型中占有主要或主導(dǎo)地位，人物造型除了通過(guò)表演的造型外，還包括美術(shù)、化妝、服裝、道具等各個(gè)部門，根據(jù)片中人物的年齡、外貿(mào)、性別、民族、職業(yè)和性格等特征，進(jìn)行造型的構(gòu)思、設(shè)計(jì)和定型。在這些因素中，劇情、性格和環(huán)境是起著主要作用。人物造型比如在美國(guó)西部片中牛仔的造型，牛仔褲，寬邊帽，腰間別著左輪手槍，騎著高頭大馬馳騁在廣袤的天地之間，演繹著俠骨柔腸。用圖片顯示根據(jù)影視片內(nèi)容的需要，美術(shù)、置景、道具、光線、色調(diào)、場(chǎng)景結(jié)構(gòu)、氣氛基調(diào)等造型因素，形成環(huán)境的形象、氛圍和特點(diǎn)。環(huán)境造型要符合影片的風(fēng)格樣式，主要起到烘托陪襯的作用。環(huán)境造型《射雕英雄傳》中的武俠氛圍、戰(zhàn)爭(zhēng)片中的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍：《紫日》、《唐山大地震》中的23秒地震的畫面等都很好的烘托了影片發(fā)生的環(huán)境，為電影情節(jié)的展開(kāi)起到了很好的陪襯作用。畫面造型指的是攝像、攝影、美術(shù)、燈光等造型部門根據(jù)影視文學(xué)劇本，對(duì)劇本中諸種形象的視覺(jué)再現(xiàn)。主要通過(guò)畫面的空間深度、立體形態(tài)、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)、色彩變化等視覺(jué)特征塑造出鮮明生動(dòng)的形象。畫面造型主要包括畫面的構(gòu)圖、方位、景別、角度、光影、色彩等等重要的剪輯因素。影視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)是運(yùn)動(dòng)性、整體性、時(shí)限性和多視點(diǎn)、多角度。畫面造型《射雕英雄傳》中的武俠氛圍、戰(zhàn)爭(zhēng)片中的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍：《紫日》、《唐山大地震》中的23秒地震的畫面等都很好的烘托了影片發(fā)生的環(huán)境，為電影情節(jié)的展開(kāi)起到了很好的陪襯作用。光影的明暗強(qiáng)弱，色彩的冷暖濃淡具有強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力。畫面造型《辛德勒的名單》中雖然是用黑白拍攝的，但是明暗的對(duì)比相當(dāng)強(qiáng)烈，將納粹的殘忍性給展現(xiàn)了出來(lái)。而穿紅色衣服的小女孩將血腥性提到極致。雖然沒(méi)有展現(xiàn)血流成河的場(chǎng)景，但是這個(gè)紅色的出現(xiàn)比血流成河更具有表現(xiàn)性。多景別、多角度的單個(gè)鏡頭的連接轉(zhuǎn)換，和一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭中包含的多種景別的連續(xù)變化，既是蒙太奇的基本方式，也是塑造影視形象的基本手段。這是電影最基本的表現(xiàn)手段。畫面造型在《角斗士》中，開(kāi)頭展現(xiàn)馬克西莫帶領(lǐng)士兵戰(zhàn)斗的場(chǎng)景就是這樣去表現(xiàn)的。將戰(zhàn)前的蓄勢(shì)、戰(zhàn)斗中的激烈性和他的士兵的勇猛、善戰(zhàn)的特點(diǎn)給展現(xiàn)了出來(lái)。大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫，在景別中已經(jīng)做了很好地闡釋，在這不做過(guò)多的解讀。畫面造型大家可以看一下這個(gè)片段《這個(gè)殺手不太冷》開(kāi)頭就是很好地證明。影調(diào)、色彩、光線等造型手段和主體形象的動(dòng)作、位置方向要協(xié)調(diào)一致。人物間的服飾搭配、景物之間的銜接轉(zhuǎn)化等造型手段要協(xié)調(diào)一致，如不同季節(jié)人物穿不同的衣服以及不同季節(jié)有不同的植物狀態(tài)。所以造型風(fēng)格要和影視片的風(fēng)格、形象和主題相一致。畫面造型《我的父親母親》片段展現(xiàn)。時(shí)空因素第三節(jié)01課程導(dǎo)入三、時(shí)空因素影視是時(shí)空藝術(shù)，在影視的三大藝術(shù)要素中，時(shí)空結(jié)構(gòu)是眾多結(jié)構(gòu)形式中最基本、最重要的一種。時(shí)空結(jié)構(gòu)取決于時(shí)空因素，因此時(shí)空因素成為影視創(chuàng)作中的最重要的三個(gè)剪輯因素之一。02涵義三、時(shí)空因素時(shí)空因素主要包括：劇作時(shí)空、銀幕時(shí)空和鏡頭組接時(shí)空。指的是電影電視文學(xué)劇本（提綱、腳本和分鏡頭劇本）為劇情發(fā)展、主體動(dòng)作、人物活動(dòng)提供和規(guī)定的時(shí)間和空間。劇作時(shí)空一旦確定下來(lái)，不能隨便變動(dòng)和更改，因?yàn)閷?dǎo)演要確定具體的拍攝地點(diǎn)，展開(kāi)故事的講述。劇作時(shí)空比如《康熙王朝》中有許多故宮內(nèi)的戲，那么就必須在影視城內(nèi)的宮殿內(nèi)拍攝完成。銀幕時(shí)空

指的是影視片展現(xiàn)或關(guān)聯(lián)在銀幕上的時(shí)空，主要包括現(xiàn)實(shí)時(shí)空、有限時(shí)空和無(wú)限時(shí)空。影視片的內(nèi)容、鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度和銀幕的寬窄直接影響著銀幕時(shí)空。銀幕時(shí)空（1）現(xiàn)實(shí)時(shí)空

電影的剛誕生的時(shí)候，展現(xiàn)就是現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間流程?？死紶栆舱f(shuō)過(guò)，電影的本性就是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，從電影史來(lái)看，世界上最早的一批電影盧米埃爾：《火車進(jìn)站》、《工廠的大門》。梅里愛(ài)的戲劇電影銀幕時(shí)空（2）無(wú)限時(shí)空

鏡頭的分切與組合使得影視藝術(shù)不再受時(shí)空的限制，出現(xiàn)了無(wú)限的時(shí)空。格里菲斯《走向東方》中“冰河救孤女”的鏡頭組接：一個(gè)青年男子從左往右走來(lái)。這個(gè)鏡頭是在一個(gè)百貨大樓附近拍的一個(gè)青年女子從右向左走來(lái)。這個(gè)鏡頭是在果戈理紀(jì)念碑附近拍的他們相遇了，握手。青年男子用手指點(diǎn)著。這個(gè)鏡頭是在莫斯科大劇院附近拍的。一幢門前有臺(tái)階的白色建筑物。這個(gè)建筑物是美國(guó)白宮，這個(gè)鏡頭是從電影上剪輯下來(lái)的。這是作為青年男子手指的方向的主觀鏡頭。兩人走向臺(tái)階。這個(gè)鏡頭是在救世主教堂拍的。

這五個(gè)鏡頭完全取自不同的地域，但是給觀眾的感覺(jué)就是在一個(gè)整體。庫(kù)里肖夫稱之為“創(chuàng)造性地理學(xué)”銀幕時(shí)空（3）有限時(shí)空

一部影視片必須在有限的時(shí)間里通過(guò)有限的空間展現(xiàn)故事內(nèi)容，這就是有限時(shí)空。對(duì)于時(shí)間而言，一部電影是90分鐘，最長(zhǎng)不過(guò)四個(gè)小時(shí)。就空間而言，影視空間局限在一個(gè)畫格的畫框和一定的銀幕規(guī)格之中。電視小，電影屏幕大。一個(gè)鏡頭、一場(chǎng)戲的有限時(shí)空，取決于鏡頭的長(zhǎng)短和畫面空間的大小。把握銀幕時(shí)空的關(guān)鍵就是通過(guò)有限的時(shí)間和空間，去表現(xiàn)無(wú)限的時(shí)間和空間。舉例：一個(gè)人進(jìn)門之前是小孩子，等到從門里出來(lái)的時(shí)候，已經(jīng)頭發(fā)花白。指的是鏡頭組接的過(guò)程中所形成的時(shí)空形態(tài)和時(shí)空因素，主要包括直接時(shí)空、簡(jiǎn)介時(shí)空、人物語(yǔ)言時(shí)空、人物動(dòng)作時(shí)空、景物造型時(shí)空等等。鏡頭組接時(shí)空直接時(shí)空：鏡頭畫面本身展現(xiàn)的時(shí)空，它可能是現(xiàn)實(shí)時(shí)空，但更多的是有限時(shí)空或無(wú)限時(shí)空及二者之間的轉(zhuǎn)換。這是發(fā)揮電影藝術(shù)的本性，將現(xiàn)實(shí)時(shí)空記錄下來(lái)，但是往往醉翁之意不在酒，真實(shí)的時(shí)空為故事的展開(kāi)提供了某些信息。直接時(shí)空比如在《我不是藥神》中，程勇的小藥店是真實(shí)的時(shí)空，但也表明他的經(jīng)營(yíng)狀況和經(jīng)濟(jì)條件是不太好的，為他以后走私藥做了鋪墊，為故事的發(fā)展提供了有效信息。間接時(shí)空：一般指的是主體所在時(shí)空相對(duì)應(yīng)的時(shí)空，如人物的視線所及看到的另一時(shí)空的影像，或者人物耳朵聽(tīng)到的另一時(shí)空的動(dòng)靜之類。對(duì)于主體而言，反應(yīng)鏡頭大多屬于間接空間。間接時(shí)空比如在《阿甘正傳》中阿甘在越南戰(zhàn)場(chǎng)上給阿甘寫信，說(shuō)思念珍妮時(shí)，鏡頭一轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)到珍妮覺(jué)得生活空虛，差點(diǎn)跳樓的鏡頭。這就是簡(jiǎn)介時(shí)空。