司馬相如與辭賦課件

司馬相如與西漢辭賦1司馬相如與西漢辭賦1

漢賦是在漢代涌現(xiàn)出的一種有韻的散文，它的特點(diǎn)是散韻結(jié)合，專事鋪敘。漢賦的內(nèi)容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經(jīng)歷；四是抒發(fā)不遇之情；五是雜談禽獸草木。在兩漢400年間,一般文人多致力于這種文體的寫作，因而盛極一時，后世往往把它看成是漢代文學(xué)的代表。漢賦的形成和發(fā)展可以分為三個階段。漢初的賦家，繼承楚辭的余緒,這時流行的主要是所謂“騷體賦”,其后則逐漸演變?yōu)橛歇?dú)立特征的所謂散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段；東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開始興起。漢賦簡介2漢賦是在漢代涌現(xiàn)出的一種有韻的散文，它的特點(diǎn)

（約公元前179年—前118年）原名司馬長卿，因仰慕戰(zhàn)國時的名相藺相如而改名。蜀郡成都人。少年時既學(xué)文又習(xí)武，喜好劍術(shù)。成年后，“以貲為郎”。景帝時，任武騎常侍。后來羨慕梁園文人，因稱病辭官，成為梁園文學(xué)群體中的一員。不久，寫《子虛賦》，顯示超群的才華。武帝即位，讀《子虛》深為贊賞，徵召相如。相如云《子虛》敘諸侯之事，不足觀，為寫《天子游獵賦》。于是《上林賦》面世。武帝甚喜，任為郎。后曾奉名出使西南，對溝通漢與西南少數(shù)民族的關(guān)系起了積極作用。作《難蜀父老》一文。晚年因病免官，家居而卒。

他是漢賦的奠基人，揚(yáng)雄欣賞他的賦作，贊嘆說：“長卿賦不似從人間來，其神化所至邪！”

司馬相如簡介：3（約公元前179年—前118年）原名司馬長卿，因仰慕戰(zhàn)國時

公元前98年，漢代史學(xué)家司馬遷，懷著無比的仰慕之情，把一個幾乎和他同時代的文人寫進(jìn)了他的歷史巨著《史記》。后人評價《史記》“辭約而事舉，敘三千年事，唯五十萬言”。而司馬遷為這位文人作的傳，竟然洋洋灑灑近萬字，不僅收錄了他的八篇文章，還記敘了他的生平和傳奇的愛情故事。這位令一向惜墨如金的司馬遷，大書特書的人物，就是——司馬相如。司馬相如是西漢大辭賦家，他以大氣磅礴，經(jīng)世絕倫的辭賦，被后世尊為“賦圣”“辭宗”。他還曾奉旨出使西南夷，為漢武帝開疆拓土，平定大西南，立下汗馬功勞。司馬相如和卓文君的愛情故事，更是被千載傳誦，家喻戶曉。魯迅的《漢文學(xué)史綱要》中還把司馬相如和司馬遷放在一個專節(jié)里加以評述，指出：“武帝時文人，賦莫若司馬相如，文莫若司馬遷。”司馬相如的文學(xué)成就主要表現(xiàn)在辭賦上。《漢書·藝文志》著錄“司馬相如賦二十九篇”，現(xiàn)存《子虛賦》、《天子游獵賦》、《大人賦》、《長門賦》、《美人賦》、《哀秦二世賦》6篇，另有《梨賦》、《魚□賦》、《梓山賦》3篇僅存篇名。其代表作品為《子虛賦》。作品詞藻富麗，結(jié)構(gòu)宏大，使他成為漢賦的代表作家。44

臣聞楚有七澤，嘗見其一，未睹其余也。臣之所見，蓋特其小小者耳，名曰云夢。云夢者，方九百里，其中有山焉。其山則盤紆岪（fú）郁，隆崇嵂崒（lǜzú）：

，岑崟（cényín）參差，日月蔽虧。交錯糾紛，上干青云。罷池陂陀（pítuó），下屬江河。其土則丹青赭堊（zhěè），雌黃白坿（fù），錫碧金銀。眾色炫耀，照爛龍鱗。其石則赤玉玫瑰，琳珉昆吾,瑊瓑（jiānlè）玄厲，碝（ruǎn

）石碔砆（wǔfū

）。其樂則有蕙圃：蘅蘭芷若，芎藭（xiōngqióng

）菖浦，江蘺蘼蕪，諸柘（zhè

）巴苴（jū

）。其南側(cè)有平原廣澤：登降陁(tuó

)靡，案衍壇曼，緣似大江，限以巫山；其高燥則生葳菥(wēi

xī

)苞荔，薛莎青薠(fán)；其埤(pí

)濕則生藏茛(gèn

)蒹葭，東蘠(qiáng

)雕胡。蓮藕觚(gū

)盧，菴閭(ānlǘ)軒于。眾物居之，不可勝圖。其西則有涌泉清池：激水推移，外發(fā)芙蓉菱華，內(nèi)隱鉅(jù

)石白沙；其中則有神色蛟鼉(jiāotuó

)，瑇瑁(dàimào)鱉黿(yuán

)。其北則有陰林：其樹楩柟(piánnán

)豫章，桂椒木蘭，檗離朱楊，樝(zhā

)梨梬(yǐng

)栗，橘柚芬芬；其上則有鹓鶵(yuānchú)孔彎，騰遠(yuǎn)射干；其下則有白虎玄豹，曼蜓貙犴(chūàn

)。

《子虛賦》5臣聞楚有七澤，嘗見其一，未睹其余也。臣之所見，蓋特其寫作背景：此賦通過楚國之子虛先生講述隨齊王出獵、齊王問及楚國，極力鋪排楚國之廣大豐饒，以至云夢不過是其后花園之小小一角，奇花名草、珍禽異獸，說在期間。烏有先生不服，便以齊之大海名山、異方殊類，傲視子虛?？偟膩砜炊际菑垞P(yáng)本國風(fēng)采、帝王氣象，雖不乏雄偉壯麗的場面，然終覺是虛張聲勢的描述，盡管作為漢大賦代表作具有特殊價值，但終因年代久遠(yuǎn)、詞語生疏，今人讀后恐難再產(chǎn)生漢帝閱讀時的贊美，而大約只會留下虛構(gòu)的子虛烏有印象而已?！蹲犹撡x》作于相如游梁之時。據(jù)《史記·司馬相如列傳》載，相如“以貲為郎，事孝景帝，為武騎常侍，非其好也。會景帝不好辭賦，是時梁孝王來朝，從游說之士齊人鄒陽、淮陰枚乘、吳莊忌夫子之徒，相如見而說之。因病免，客游梁。梁孝王令與諸生同舍，相如得與諸生游士居數(shù)歲，乃著《子虛之賦》”賞析：6寫作背景：此賦通過楚國之子虛先生講述隨齊王出獵、齊王問及楚國伊予志之慢愚兮，懷貞愨之懽心。愿賜問而自進(jìn)兮，得尚君之玉音。奉虛言而望誠兮，期城南之離宮。修薄具而自設(shè)兮，君曾不肯乎幸臨。廓獨(dú)潛而專精兮，天漂漂而疾風(fēng)。登蘭臺而遙望兮，神怳怳而外淫。浮云郁而四塞兮，天窈窈而晝陰。雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。飄風(fēng)回而起閨兮，舉帷幄之襜襜。桂樹交而相紛兮，芳酷烈之訚訚?？兹讣啻尜?，玄猨嘯而長吟。翡翠脅翼而來萃兮，鸞鳳翔而北南。心憑噫而不舒兮，邪氣壯而攻中。下蘭臺而周覽兮，步從容于深宮。正殿塊以造天兮，郁并起而穹崇。間徙倚于東廂兮，觀夫靡靡而無窮。擠玉戶以撼金鋪兮，聲噌吰而似鐘音?？棠咎m以為榱兮，飾文杏以為梁。羅豐茸之游樹兮，離樓梧而相撐。施瑰木之欂櫨兮，委參差以槺梁。時仿佛以物類兮，象積石之將將。五色炫以相曜兮，爛耀耀而成光。致錯石之瓴甓兮，象瑇瑁之文章。張羅綺之幔帷兮，垂楚組之連綱。撫柱楣以從容兮，覽曲臺之央央。白鶴噭以哀號兮，孤雌跱于枯楊。日黃昏而望絕兮，悵獨(dú)托于空堂。懸明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以變調(diào)兮，奏愁思之不可長。案流徵以卻轉(zhuǎn)兮，聲幼妙而復(fù)揚(yáng)。貫歷覽其中操兮，意慷慨而自卬。左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫。舒息悒而增欷兮，蹝履起而彷徨。揄長袂以自翳兮，數(shù)昔日之諐殃。無面目之可顯兮，遂頹思而就床。摶芬若以為枕兮，席荃蘭而茝香。長門賦（節(jié)選）7長門賦（節(jié)選）7典故：據(jù)傳漢武帝時，皇后陳阿嬌被貶至長門宮，終日以淚洗面，遂輾轉(zhuǎn)想出一法，命一個心腹內(nèi)監(jiān)，攜了黃金千斤，向大文士司馬相如求得代做一篇賦，請他寫自己深居長門的閨怨。司馬相如遂作《長門賦》，訴說一深宮永巷女子愁悶悲思，寫得委宛凄楚：“……懸明月以自照兮，徂清夜于洞房；忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁……”乃陳皇后欲借文人筆墨，感悟君心，命宮人日日傳誦，希望為武帝所聽到而回心轉(zhuǎn)意。但《長門賦》雖是千古佳文，卻終挽不轉(zhuǎn)武帝的舊情。而其母館陶公主死后，陳皇后寥落悲郁異常，不久也香消玉殞，魂歸黃泉，葬于霸陵亭8典故：據(jù)傳漢武帝時，皇后陳阿嬌被貶至長門宮，終日以淚洗面，遂鑒賞：這三段作者用一系列的景色描寫來襯托陳皇后的心境。首先寫陳后登蘭臺所見到的自然景色“浮云郁而四塞兮，天窈窈而晝陰……桂樹交而相紛兮，芳酷烈之訚訚?？兹讣啻尜?，玄猿嘯而長吟”這里的風(fēng)云鳥樹給人以壓抑而陰暗的感覺，云是浮云，如同君王的心思，漂浮不定，來去無形；風(fēng)是寒風(fēng)，如同君王的無情，寒徹入骨，絲絲縷縷；鳥是孤鳥，如同自己，美麗卻形單影只，煢煢孑立；猿鳴是哀鳴，如同自己，愁腸百結(jié)，個個為君系！在我看來，這里，作者用各種景色映射陳后的心情，景物本無情，但卻為作者賦予了最真摯也最催人淚下的情感糾纏。其次，作者描寫了陳皇后下蘭臺后所見宮殿的華美景色“刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁。羅豐茸之游樹兮，離樓梧而相撐……五色炫以相曜兮，爛耀耀而成光。致錯石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。張羅綺之幔帷兮，垂楚組之連綱。”宮殿的一切都是華麗而奢靡的，高大而整嚴(yán)，但似乎又有著一種與世隔絕的封閉之感。在這里，作者以樂景寫哀情，通過宮殿里面美好的建筑來反襯陳后失寵后悲傷的心情：景色雖美，卻并不屬于自己，那絢麗的美麗向來只能屬于受寵的宮人，對于失寵的自己，這里的美麗只能勾起自己以往的回憶，自己的美好時光已成過往，一切的歡樂都早已一去不返，物是人非的痛！莊重整飭而華美的宮宇卻被作者賦予了哀情，讓人黯然神傷。再次，作者描繪了洞房清夜寒煙漠漠，獨(dú)自撫琴情感哀哀景象?！皯颐髟乱宰哉召?，徂清夜于洞房。援雅琴以變調(diào)兮，奏愁思之不可長……左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫?！痹谶@一部分中，作者寫明月當(dāng)空洞房凄清，陳皇后獨(dú)自一人撫琴自慰，卻因為心中的悲苦而致使琴音變調(diào)，然后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，不再寫陳后的悲苦心情，反而敘寫周邊宮女聽琴音垂淚的景象，以琴音發(fā)情悸，以他人感傷懷，從他人的反應(yīng)來寫主人公的心情，用他人的眼淚來寫陳后的眼淚，似乎比反復(fù)重復(fù)寫陳后的心情更能打動人心，達(dá)到事半功倍的效果。9鑒賞：這三段作者用一系列的景色描寫來襯托陳皇后的③空間的轉(zhuǎn)移，時間的流動④司馬相如主張“賦家之心要包括宇宙，總攬人物。”故此，他的賦形成了多種生活，多種場面，多種氣氛構(gòu)成的廣闊復(fù)雜而又及其統(tǒng)一和諧的藝術(shù)畫面。

二、講究繪聲繪色，有聲有色。聲音、色彩的種類極多，變化大，窮盡極相，驚心動魄。但總體氣氛富麗、歡愉、熱烈、莊嚴(yán)。三、極大程度的利用了漢字字形構(gòu)造的特點(diǎn)，在字形排列上給閱讀者強(qiáng)烈視覺刺激。幾十個山字頭、魚字旁，草字頭等等的連用，增強(qiáng)文章視覺上的氣勢。大賦的藝術(shù)特點(diǎn)司馬相如是司馬相如是漢大賦的代表作家。大賦代表漢賦的最高成就，是漢賦的主流。概括地說，它的特點(diǎn)是：一、結(jié)構(gòu)宏偉，富麗堂皇。表現(xiàn)在：①講究場面的開闊，講究層次分明

②多層次的描寫，由外及里，由上及下，由近及遠(yuǎn)10③空間的轉(zhuǎn)移，時間的流動二、講究繪聲繪色，有聲有色。聲音、色五、手法內(nèi)容上，極度地鋪張揚(yáng)厲，用夸張的手法，富麗的詞藻，側(cè)重鋪敘描寫京都、宮苑、宮殿、山川等壯麗事物，以及諸侯、帝王的政治、軍事、射獵等生活六、主旨上，既美且刺，一方面大力宣揚(yáng)大漢帝國的聲威與氣魄，歌頌帝王的功德；一方面又對帝王政治上的過失、生活上的奢侈進(jìn)行諷刺和勸諫，客觀上卻形成了“勸百諷一”的效果七、行文結(jié)構(gòu)上大多采用主客問答方式。一般有三個部分組成：開頭是序，通常是賦中人物的簡單對話，交代出賦中人物問對的緣由，以引出正文；中間部分是正文，主客雙方彼此夸耀和辯難；結(jié)尾往往以一方向另一方誠服告終，揭示出諷諫意。11五、手法內(nèi)容上，極度地鋪張揚(yáng)厲，用夸張的手法，富麗的詞藻，側(cè)文學(xué)地位和貢獻(xiàn)：漢代最重要的文學(xué)樣式是賦，而司馬相如是公認(rèn)的漢賦代表作家和賦論大師，也是一位文學(xué)大師和美學(xué)大家。司馬相如賦才天縱，文思蕭散，控引天地，錯綜古今，曠世莫比。他是漢賦的奠基人，揚(yáng)雄欣賞他的賦作，贊嘆說：“長卿賦不似從人間來，其神化所至邪！”被班固、劉勰稱為“辭宗”，被林文軒、王應(yīng)麟、王世貞等學(xué)者稱為“賦圣”。魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中將司馬相如和司馬遷放在一起作專節(jié)介紹，并指出：“武帝時文人，賦莫若司馬相如，文莫若司馬遷。”魯迅說：“不思故轍，自攄妙才，廣博閎麗，卓絕漢代……其為歷代評騭家所傾倒，可謂至矣”。司馬相如還充分地掌握了辭賦創(chuàng)作的審美規(guī)律，并通過自己的辭賦創(chuàng)作實踐和有關(guān)辭賦創(chuàng)作的論述，對辭賦創(chuàng)作的審美創(chuàng)作與表現(xiàn)過程進(jìn)行了不少探索，看似只言片語，但與其具體賦作中所表露出的美學(xué)思想相結(jié)合，仍可看出他對賦的不少見解。他已經(jīng)比較完整地提出了自己的辭賦創(chuàng)作主張。從現(xiàn)代美學(xué)的領(lǐng)域，對其辭賦美學(xué)思想進(jìn)行闡釋，無疑是有益的和必要的。12文學(xué)地位和貢獻(xiàn)：漢代最重要的文學(xué)樣式是賦，而司馬相如是公認(rèn)的