乾隆《平民準部回部戰(zhàn)圖》的刊藏與收藏

乾隆《平民準部回部戰(zhàn)圖》的刊藏與收藏

“戰(zhàn)爭畫”是清代宮廷繪畫的一個重要題材和范疇。與以前宮殿的繪畫相比，它似乎具有自己的時代特征。此類題材或門類的作品,以描繪戰(zhàn)爭場面為主。這類題材在此前的宮廷繪畫中甚為少見。清朝的第四代皇帝乾隆在位六十年期間,于內(nèi)地、邊疆多處用兵。他有一方常用的印章,印文為“十全老人”,這是紀念他一生的十大武功(兩平準噶爾,一定回部,再掃金川,一靖臺灣,一入緬甸,一復安南,兩勝廓爾喀)的。從平定準噶爾得勝之后,皇帝就命令供奉宮廷的若干中國及歐洲畫家丁觀鵬、郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安德義等,將此次戰(zhàn)役中的關(guān)鍵戰(zhàn)斗場面,用圖畫的形式描繪而保留了下來,不但制作了十六幅一套的手繪《平定準部回部戰(zhàn)圖》(現(xiàn)藏北京故宮博物院),而且還在此基礎(chǔ)上制作了十六幅一套的銅版組畫自乾隆時代創(chuàng)造了描繪戰(zhàn)爭主題的畫作以來，歷代皇帝也根據(jù)上一代繪制了許多戰(zhàn)爭圖像?！版?zhèn)壓暴亂戰(zhàn)爭的圖像”、“鎮(zhèn)壓粘軍戰(zhàn)爭的圖像”、“鎮(zhèn)壓廣東土匪戰(zhàn)爭的圖像”等。除了大畫外,同樣也有仿照乾隆時代的成套的圖冊,現(xiàn)時北京故宮博物院內(nèi)還收藏有不少,其中的《道光平定回疆戰(zhàn)圖》冊(共十幅),就曾于2012年在新疆維吾爾自治區(qū)博物館的“故宮博物院清代新疆文物珍藏展”展出然而，有許多關(guān)于紫光閣的畫作，尤其是大型的“戰(zhàn)爭畫作”。清末光緒二十六年（1900年），“右翼”侵略者在中國占領(lǐng)的北京被破壞、掠奪，并被移除了世界。由于當時紫光閣一帶是“八國聯(lián)軍”中的德國軍隊駐地,所以這些文物流散至該國的數(shù)量最多。現(xiàn)在陸續(xù)出現(xiàn)在市場中的此類繪畫作品,幾乎首次都見于德國,就是這個原因。近年來，作者再次閱讀了幾幅類似的大幅“戰(zhàn)爭照片”，無論是在拍賣市場還是來自中國和外國國家的個人收藏家都可以看到它們。它們雖然已經(jīng)不齊全了(即“失群”了),但仍然還是十分難得和珍貴。從那些畫面中人物的榜題或者隨附的文字中,可以知道所畫應(yīng)當是《平定太平天國戰(zhàn)圖》,其中一幅名為《平定太平天國陸戰(zhàn)圖》,一幅名為《平定太平天國水戰(zhàn)圖》。另外還見有《平定回亂攻戰(zhàn)圖》大畫一幅(從以上這幾幅大畫的名稱看來都是后來的收藏者命名的,并不準確,而非原先的圖名)。尤其是“太平天國”是我們現(xiàn)在的稱呼和命名,在當時的圖名應(yīng)該是《平定粵匪戰(zhàn)圖》之類的。這些作品無疑是咸豐、同治朝的宮廷畫家仿照乾隆時期繪制的“戰(zhàn)圖”,這兩幅描繪當時戰(zhàn)爭的圖畫,其歷史紀實價值是非常高的。這些繪畫的紀錄片的價值在于更真實地再現(xiàn)當時的戰(zhàn)場狀況。畫面均為全景式的構(gòu)圖,參照輿圖,很完整地展現(xiàn)了戰(zhàn)場的全貌:當?shù)氐牡匦蔚貏?、沖突雙方的陣型、勝負關(guān)鍵的節(jié)點、清軍大小指揮官的姓名(用榜題的形式注明),都一一在畫面上描繪了出來。繪制圖畫的畫家即便沒有親身參加某一場戰(zhàn)斗,也應(yīng)當是在和戰(zhàn)爭的參與者了解了非常具體細致的情況后才執(zhí)筆的,從而使觀畫者有了身臨其境的感覺。這幅畫不僅是一個空中的場景，也是不同戰(zhàn)爭時期不同時期的一些場景。這也是從乾隆時代同類畫幅中借鑒來的手法?，F(xiàn)在，讓我們關(guān)注太平天國戰(zhàn)爭的兩幅偉大畫作。這件目前名為《平定太平天國陸戰(zhàn)圖》橫幅,為絹本設(shè)色畫,縱156、橫313厘米,眼下仍然保留了當初粘貼在墻上的樣式,未經(jīng)后人重新裝裱。從它繪畫的式樣來看,其構(gòu)圖與乾隆時期的同類畫幅一脈相承,屬于宮中此類繪畫比較固定的模式。畫中清軍的部分大小軍官似乎有肖像的特征,而且人頭的旁邊加上一個長方形的邊框,邊框里面書寫了此人的姓名,猶如壁畫中的榜題一樣,畫中署寫榜題姓名的戰(zhàn)將有“耆齡”、“谷文勝”、“劉國斌”、“劉騰鴻”、“普承堯”、“吳坤修”等共六人。圖畫描繪清軍和太平天國軍隊在丘陵地帶互相沖殺,一條河流從畫面中間流過,河上有一座石拱橋,橋上為敗退的太平軍,清軍從左右兩側(cè)夾擊;右側(cè)的清軍在追擊,左側(cè)也有清軍圍追堵截,阻擋潰敗的太平軍的退路。這部分的太平軍,敗局已定。所有的戰(zhàn)爭圖像和場景都被考慮使用。戰(zhàn)圖所描繪的均為清軍反攻、太平軍衰敗時的戰(zhàn)事,而絕對沒有太平軍起事之初,清軍節(jié)節(jié)敗退的畫面。這幅描繪太平天國戰(zhàn)爭的偉大畫作是一系列畫作之一，必須有自己的名字。然而，這幅畫中沒有其他文字，因為它放在背面，所以“神諭”隨這幅畫消失。無法命名。不過畫面上的戰(zhàn)將中有“耆齡”,而且看來他是為首的指揮者。耆齡時在江西任官,曾協(xié)助曾國藩、曾國荃圍剿太平軍,在江西作戰(zhàn)屢屢獲勝,此圖可能即為其中的《克服瑞州府城圖》(瑞州即今江西高安)。此外，2010年秋季，“湘軍九州會戰(zhàn)旗”（收藏家稱之為“太平天國水戰(zhàn)卡”）大型畫作出現(xiàn)在拍賣市場。這是一幅彩色絲綢畫，縱向137.5（144）厘米，橫向290厘米，橫向290厘米，橫向和橫向分別約為1厘米和2厘米，略小于本文所示的作戰(zhàn)地圖比例。此外，同治二年（1863年）的“神諭”一節(jié)也包含在“同治二年六月五日，內(nèi)閣接到神諭”。曾國藩等奏:水陸各軍會克江浦浦口二城、九!洲等要隘,江面一律肅清一折。官軍自攻克巢含和三城及雨花臺石城后,群賊大駭。又以上海官軍既克昆新,進圖蘇郡,逆眾倉皇失措,紛紛南渡。天長、六合、來安等處次第解圍。浦口之賊棄城逃遁。五月初九日,鮑超等軍會合水師各進攻江浦,賊已聞風宵遁,遂將江浦、浦口二城一并收復。官軍沿途追剿抄過。賊前該逆竄并九!洲,復被舟師截江圍擊。賊不得渡,爭竄蘆葦中,溺濠死者,駢積以數(shù)萬計。十三日,丁泗濱、喻俊明等分路先攻南岸要隘,飛駛而下,將逼賊巢。賊眾萬炮齊轟,官軍縱火焚燒賊船數(shù)百,一時俱盡。眾勇乘勢薄壘,從槍炮煙中搶險而入立平下關(guān)草鞋峽,八賊壘并,于次日分兵襲破燕子磯,殺賊毀壘而還。十五日,劉連捷等水陸各軍,分路進攻九!洲,繞洲環(huán)擊,賊殊死戰(zhàn)。官軍于初更時,乘月色昏暗,移船逼近賊壘,會西南風大作,眾軍以火箭攢射,立焚賊船數(shù)只。風引火猛,洲上賊卡齊燃。喻俊明等揮軍直上,大呼登岸。丁泗濱自中關(guān)飛槳而來,躍過重濠,肉薄齊登。各軍越墻撲入,聚殲群丑,無一脫者。遂將九!洲偽城攻克,奪獲大炮數(shù)百尊,牛馬器械不計其數(shù)。九!洲為大江關(guān)鍵,與金陵互相犄角。此次官兵酷暑血戰(zhàn),收復堅城,連克要隘,長江一律肅清,覽奏曷勝欣慰。所有尤為出力之浙江定海鎮(zhèn)總兵喻俊明、浙江黃巖鎮(zhèn)總兵丁泗濱、記名總兵彭楚漢、楊明海均著交軍機處記名,遇有提督缺出,請旨簡放。彭楚漢并著遇有水師總兵缺出,先行請簡記名。提督浙江處州鎮(zhèn)總兵李朝斌、記名提督甘肅巴里坤鎮(zhèn)總兵成發(fā)翔均著賞穿黃馬褂,副將楊占鰲、李助發(fā)、嚴定國、顏海仙、羅宏裕、傅敏才、周正林、李宏試均著交軍機處記名,遇有總兵缺出,請旨簡放。楊占鰲并賞加提督銜,李助發(fā)并賞給御勇巴圖魯名號,顏海仙并賞給捷勇巴圖魯名號,羅宏裕并賞給精勇巴圖魯名號,傅敏才并賞給烈勇巴圖魯名號,記名總兵張錦芳著賞加提督銜,副將唐敏義著賞御策勇巴圖魯名號,參將許云發(fā)、陶樹恩均著以副將盡先補用,許云發(fā)并賞給績勇巴圖魯名號,賞加總兵銜,陶樹恩并賞給志勇巴圖魯名號,游擊江福山著以參將盡先選用,并賞加副將銜。其馀出力人員,著曾國藩等專案奏獎,以示鼓勵?？偙暩睂⑧w桂芳、副將胡俊友力戰(zhàn)捐軀,殊甚憫惻,均著交部照總兵陣亡例,從優(yōu)議恤,以慰忠魂。其余陣亡各員弁,并著查明匯案請恤。欽此。”這幅大圖屬于太平天國戰(zhàn)爭全貌中的另一幅畫。在同治二年甲骨文之后，這幅畫展示了湘軍與太平軍之間的戰(zhàn)斗。這幅畫的標題應(yīng)該是湖南軍隊九次大陸戰(zhàn)爭的圖像。畫中主要戰(zhàn)將的頭部旁邊也有長方形邊框的榜題,人名錄如下:“鮑超”、“羅宏裕”、“丁泗濱”、“傅敏才”、“胡俊友”、“鄔桂芳”、“李朝斌”、“李助發(fā)”、“劉連捷”、“彭楚漢”、“唐敏義”、“陶樹恩”、“許云發(fā)”、“顏海仙”、“成發(fā)翔”、“嚴定國”、“楊明?！薄ⅰ皸钫荐棥?、“喻俊明”、“張錦芳”、“周正林”等二十一人。這些人的姓名也都見于“上諭”的文字中。這幅大圖描繪了清軍在河上并排攻擊太平戰(zhàn)艦的情景。清軍用大炮猛烈轟擊,使對方的船只燃起熊熊大火。太平軍潰敗在即,雙方勝負已成定局。在這兩幅巨幅畫中，清軍和太平軍的服裝明顯不同。清軍頭上有一根羽毛，腦后有一條長長的辮子。太平軍穿著布衣，耳朵兩側(cè)留著一頭長發(fā)，所以人們稱之為“長發(fā)”。此外，據(jù)作者所知，國外也收集了類似的“戰(zhàn)爭照片”。關(guān)于那些作品的情形張弘星先生撰有專文《流散在海外的兩組晚清宮廷戰(zhàn)圖考略》研究和介紹這兩幅《太平天國戰(zhàn)爭的滿足》的大型畫作與埃德蒙頓馬塔加特在加拿大的個人財產(chǎn)收藏的《清軍與太平天國的戰(zhàn)爭與桐城之戰(zhàn)》的畫作完全相同。這一定是同一個“混亂集團”的作品組合之一。此外，根據(jù)張紅星的《兩組散居海外的晚清宮廷戰(zhàn)爭圖像綜述》和文章中的六個補充插圖，它被列入了現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的《太平天國戰(zhàn)爭滿意度圖像》第13幅。這幅畫的名字如下?！肮タ嗽乐荨?3幅，“攻克田家城土匪洞，恢復祁州”2幅，“橫掃楚江”4幅，“攻克湖北城”4幅，“攻克武昌城”5幅，“攻克瑞州村”6幅，“擾亂懷通民眾與楚軍大捷的七種形象”8.安慶省的9張地圖、金陵營區(qū)多次突破周界的9張地圖、江浦和浦口兩市的10張截圖、九州關(guān)的11張突破地圖、金陵征服地圖和13張年輕惡棍的照片。文章中又提到收藏于中國國家博物館內(nèi)的圖名為《清軍奏報與太平軍交戰(zhàn)圖》的作品,該圖為多幅畫面裝裱成手卷的形式。從文章所附的插圖上可見其中的《攻破田家鎮(zhèn)賊巢復蘄州圖》、《肅清潯江圖》、《克服湖北通城圖》、《克服瑞州府城圖》、《克服安慶省城圖》、《克服金陵圖》等六圖,該手卷一共有多少幅圖,圖幅的尺寸等,文章里沒有說明,圖畫的名稱與臺北故宮博物院所藏的大致相同。不過,與目前所見收藏于私家手中的《平定太平天國戰(zhàn)圖》大畫在繪畫風格上有較大的差別,不像是同一畫家(或同一組畫家)的手筆。由于畫幅上也沒有作者的署名,所以其畫家尚不能確定。目前，北京故宮博物院沒有大量的“戰(zhàn)爭圖像”藏品，只有銅版和圖文并茂的“準布、惠布滿意的戰(zhàn)爭圖像”，而臺北故宮博物院有七幅太平天國滿意的戰(zhàn)爭圖像畫作，就像安慶戰(zhàn)勝了戰(zhàn)爭，金陵戰(zhàn)勝了戰(zhàn)爭。據(jù)了解,其他的巨幅“戰(zhàn)圖”現(xiàn)在幾乎都收存于海外的博物館或私人手中,尤以德國為最多2011年，我在拍賣目錄中看到了光緒年間和平過渡和混亂戰(zhàn)爭的照片。這是一幅絲綢彩畫，長137.1厘米，寬309.9厘米。畫上一些主要戰(zhàn)將頭部旁邊同樣也有長方形邊框的榜題人名。上面兩幅畫的形狀和風格基本相同（尺子的大小略有不同），應(yīng)該是同一組畫中的兩幅。這組畫一共有多少幅,現(xiàn)在都流散于何處,還沒有見到相關(guān)的記載。有名字和頭銜的將軍是戰(zhàn)場上的英雄，可能是那些加入“紫光閣”的人（也就是說，“紫光閣”上掛著不同的肖像）。這樣的做法應(yīng)當始于乾隆時代,當時的“戰(zhàn)圖”大畫上就是如此來突出立功者的。太平天國的照片在過去很少見。我們只能從英國克萊門特的《太平天國革命紀事》中看到。由于這些大型繪畫通常不涉及簽名，因此很難確定這幅畫的作者。早期(乾隆時)的繪畫,有時還能從清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案中得知作者情況一二,但是此后的大畫,檔案中記載甚少,所以其畫家?guī)缀鯚o從知曉。如此的大畫,應(yīng)當是由某一較為知名供奉宮廷的畫家領(lǐng)銜,組織若干其他宮廷畫家共同完成的。根據(jù)現(xiàn)有史料和現(xiàn)代學者的研究，這幅畫的領(lǐng)導者和主要作者一定是清末的滿族宮廷畫家清寬（1848-1927）。慶寬,字筱珊,別號松月居士,晚年號塵外野叟,又號信叟,為滿洲正黃旗人,原籍鐵嶺(今屬遼寧)。慶寬青年時期曾得到光緒皇帝之父醇親王奕!的賞識,進入醇王府作畫,隨后又至皇宮內(nèi)務(wù)府供職,任員外郎,奉旨組織畫家并親自參與畫了大量的宮廷紀實繪畫,慶寬還曾參加恢復重建頤和園的設(shè)計工作此外，根據(jù)作者的說法，吳友如在清末的上海石印《土石齋畫》中畫了現(xiàn)代繪畫，并畫了《太平天國》的畫。據(jù)畫史記述,同治三年(1864年),清軍攻占太平天國的都城天京(今江蘇南京),太平天國敗亡,吳友如特地為被譽為中興功臣的曾國藩畫了《克服金陵功臣戰(zhàn)績圖》,由此聲名日起由于戰(zhàn)爭和清末的變化，《戰(zhàn)爭畫卷》的原著和相關(guān)文字資料匱乏，到處都是。預(yù)計一定數(shù)量的這些作品仍將掌握在國內(nèi)外公眾和個人收藏家手中，并將不時地出現(xiàn)，以盡可能地記住、欣賞和感受紫光閣的輝煌和榮耀。通過以上太平天國的各種戰(zhàn)爭照片，可以看出法庭當時繪制了一系列戰(zhàn)爭照片。它們內(nèi)容大致相同,但有的是張貼于墻的大