世界繪畫史上的古埃及壁畫

世界繪畫史上的古埃及壁畫

壁畫和插圖是世界繪畫史上最古老、最重要的兩幅畫作。壁畫位于墻上，屬于建筑裝飾繪畫。壁畫除手繪壁畫外，還有浮雕壁畫和各種材料的工藝壁畫。插圖畫在書上，屬于書籍裝飾畫。插圖除手繪插圖（寫本插圖、細(xì)密畫）外，還有雕版印刷的插圖，一般是木版雕印，故稱“木版插圖”（印本插圖）。壁畫和插圖都屬裝飾畫，一大一小，貫穿于整個(gè)世界繪畫史。在世界繪畫史上，壁畫和插圖不僅是歷史上最古老的，而且從空間的角度來看，也是最廣泛的兩種繪畫形式。從世界壁畫的歷史來看，壁畫的藝術(shù)種類繁多。中國(guó)壁畫現(xiàn)存很多，各朝都有，幾乎從未中斷。但是實(shí)際上現(xiàn)存的壁畫只是原有壁畫的很少的一部分，中國(guó)古代壁畫絕大部分都已毀滅了。但就是這劫后余生的一小部分壁畫，從世界現(xiàn)存壁畫的數(shù)量來看，中國(guó)壁畫也是最多的。中國(guó)壁畫一直影響到朝鮮、日本等周邊國(guó)家。日本壁畫主要指畫在障礙墻和畫布上的障礙畫，這些畫由日本和建筑家決定。日本障屏畫雖然深受中國(guó)文化影響，但是日本民族的風(fēng)土人情、建筑環(huán)境決定了日本障屏畫的畫風(fēng)，小巧精致，裝飾性很強(qiáng)，民族特色很濃，可謂獨(dú)樹一幟。印度創(chuàng)造了佛教和佛教藝術(shù)，并對(duì)中國(guó)、朝鮮、日本、中亞、東南亞和其他東亞國(guó)家產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。印度佛教壁畫現(xiàn)存很少，除阿旃陀壁畫外，還有一些佛教寺塔上的浮雕壁畫。印度佛教藝術(shù)后來還影響了印度教、伊斯蘭教等藝術(shù)。另一方面，東南亞壁畫受到印度文化的影響，另一方面，它具有自己民族的特點(diǎn)。柬埔寨的吳哥古跡和印度尼西亞的婆羅浮圖都有世界上無(wú)與倫比的浮雕壁畫，被譽(yù)為東南亞兩大奇觀。西亞地區(qū)的壁畫主要是古代的浮畫壁畫，描繪了古代皇帝的文治武術(shù)，唱詩(shī)拜德，精致細(xì)膩，裝飾性強(qiáng)，藝術(shù)水平高。它西起歐洲，東起中亞、印度和中國(guó)東部。非洲埃及壁畫的本質(zhì)是古代壁畫。埃及古代壁畫非常發(fā)達(dá)。這是在古代、中央和新王朝創(chuàng)建的。埃及壁畫主要是地下溝渠壁畫，也是地面寺廟壁畫，主要是浮雕壁畫和彩色壁畫。古埃及壁畫裝飾性很強(qiáng)，極為成熟，藝術(shù)水平之高，讓我們今天的藝術(shù)家自嘆不如！古埃及壁畫影響極大，向西影響到歐洲，向東影響到亞洲，更令人驚奇的是我們今天在現(xiàn)代藝術(shù)中還常常能看到古埃及壁畫的影響。美國(guó)美國(guó)的古代壁畫和現(xiàn)代壁畫非常美麗。墨西哥古代壁畫集中在古典期（公元3世紀(jì)～9世紀(jì)），最精彩的是提奧蒂華坎壁畫和瑪雅壁畫，一北一南，風(fēng)格迥異，提奧蒂華坎壁畫裝飾性很強(qiáng)，瑪雅壁畫比較寫實(shí)，被譽(yù)為“美洲的希臘”。更令人驚奇的是墨西哥20世紀(jì)現(xiàn)代壁畫發(fā)達(dá)，在世界現(xiàn)代壁畫藝術(shù)中遙遙領(lǐng)先。與中國(guó)壁畫一樣，歐洲壁畫也沒有太多的中斷。它是在古代、中世紀(jì)、現(xiàn)代和現(xiàn)代創(chuàng)作的，每個(gè)時(shí)代都有自己的高質(zhì)量。歐洲古代和中世紀(jì)的壁畫主要是向東方學(xué)習(xí)了很多東西（在希臘化時(shí)也曾影響東方），近代和現(xiàn)代又反過來影響到東方（當(dāng)然現(xiàn)代派剛開始是向東方學(xué)習(xí)），東西方就是這樣互相學(xué)習(xí)，共同提高。歐洲壁畫史上畫風(fēng)變化較多，顯得豐富多彩，氣象萬(wàn)千，這是因?yàn)闅W洲壁畫采用的材料種類多，工藝手法多樣，不像東方壁畫的材料、手法比較單調(diào)。世界插圖藝術(shù)的分布也基本相同，主要分布在中國(guó)、日本、印度、伊斯蘭、埃及、墨西哥、歐洲和其他國(guó)家和地區(qū)。中國(guó)古代的插圖藝術(shù)主要是木塊插圖，這與宋代不同。這是因?yàn)橹袊?guó)在雕刻印刷的發(fā)明中首先發(fā)明了木塊插圖，并立即將其應(yīng)用到插圖藝術(shù)中，并發(fā)明了木塊插圖。后來中國(guó)的雕版印刷和木版插圖傳到國(guó)外，各國(guó)才逐漸出現(xiàn)木版插圖，可見中國(guó)古代木版插圖對(duì)世界的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過壁畫和其它畫種。日本的插畫藝術(shù)主要是羊皮紙畫。卷軸的對(duì)象是手寫的，有詳細(xì)的插圖和手繪紙。應(yīng)采用鋼筆、墨水、鉤子和平涂法。描述細(xì)膩，色彩優(yōu)美，裝飾性強(qiáng)，民族特色鮮明。12世紀(jì)以后，中國(guó)宋、元、明版圖書大量傳入日本，日本大量翻刻中國(guó)圖書，中國(guó)木版插圖從而也傳入日本，至17世紀(jì)日本也出現(xiàn)了木版插圖。與此同時(shí)，中國(guó)明代木版插圖還直接影響了世界聞名的日本浮世繪藝術(shù)。總之日本繪畫主要由障屏畫和繪卷物這兩大部分組成，障屏畫屬壁畫藝術(shù)，繪卷物屬插圖藝術(shù)。印度的插圖藝術(shù)主要包括現(xiàn)代手稿的詳細(xì)插圖、最美麗的莫海伊斯蘭細(xì)節(jié)畫和印度布畫。莫臥爾王朝細(xì)密畫深受波斯細(xì)密畫文化影響，拉笈普特細(xì)密畫則受傳統(tǒng)的貝葉經(jīng)插圖文化影響，二者堪稱印度插圖藝術(shù)之雙璧。中亞的插圖藝術(shù)主要是伊斯蘭的細(xì)節(jié)畫。伊斯蘭細(xì)密畫廣泛分布于北非埃及、小亞土耳其、西亞兩伊、中亞、印度等地，既有描繪精細(xì)、色彩華麗、裝飾性很強(qiáng)的共同點(diǎn)，又有各自的民族特色。既有共性，又有個(gè)性，風(fēng)格迥異，豐富多彩，尤其是波斯細(xì)密畫，堪稱世界上最美的插圖藝術(shù)之一。埃及幾乎沒有插圖，關(guān)于死者的古籍和插圖也很少。中世紀(jì)伊斯蘭時(shí)代有馬木魯克（奴隸）王朝（1250年～1517年）細(xì)密畫，屬伊斯蘭細(xì)密畫中的一派。埃及插圖都是寫本插圖，采用工筆重彩勾線平涂畫法，但是藝術(shù)成就遠(yuǎn)不如壁畫。墨西哥的插圖藝術(shù)也是如此。只有《雅瑪》和《藝術(shù)家》的古典版本（9、10年、15年和16年）非常珍貴。這些插圖都是采用工筆重彩勾線平涂畫法，描繪精細(xì)，色彩華麗，裝飾性很強(qiáng)。壁畫和插圖是最受歡迎的兩幅畫作之一。這首先表現(xiàn)在它們直接面對(duì)廣大人民群眾。眾所周知，壁畫和插圖就是畫給廣大人民群眾看的，尤其是古代、中世紀(jì)，廣大人民群眾都不識(shí)字，統(tǒng)治階級(jí)要對(duì)他們進(jìn)行教化（或欺騙），最理想的文化傳播工具就是畫在建筑上的壁畫和畫在書籍上的插圖，這些都屬于公共藝術(shù)。由于統(tǒng)治階級(jí)的大力提倡與扶持，使古代、中世紀(jì)壁畫和插圖大發(fā)展——其不惜工本及精益求精，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其它的藝術(shù)。統(tǒng)治階級(jí)為了達(dá)到教化的目的，采用人民群眾能夠看懂的、喜聞樂見的、通俗的形式，裝飾的、民族的形式，寫實(shí)與裝飾相結(jié)合，通俗易懂，樸素大方，深受人民喜愛。于是乎上下配合，共同創(chuàng)造了一部炳耀畫史，輝煌燦爛的壁畫和插圖。壁畫和插圖的人性也體現(xiàn)在以下兩個(gè)繪畫對(duì)象中：公眾和無(wú)名工匠。古代、中世紀(jì)的宮廷藝術(shù)和宗教藝術(shù)都是廣大的無(wú)名工匠們創(chuàng)造的，當(dāng)然他們創(chuàng)作時(shí)要按照統(tǒng)治階級(jí)的規(guī)定來繪制，但他們也不可避免地，自然而然地畫進(jìn)了自己的思想感情、理想愿望，畫出了他們所看到的真實(shí)的社會(huì)生活。中世紀(jì)末期，近代市民文化興起，市民藝術(shù)為市民服務(wù)，由市民創(chuàng)作，人民性就更強(qiáng)了。正是壁畫和插圖是人類創(chuàng)造的，受到人們的高度贊揚(yáng)，具有廣泛的普遍性。再加上這兩大畫種歷史悠久，分布廣泛，才使得壁畫和插圖在數(shù)量、作用、影響上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其它所有畫種，在人類繪畫史上占絕大比重，因此理所當(dāng)然地是繪畫史的主角。壁畫和插圖的內(nèi)容非常廣泛。尤其是插圖藝術(shù)，書籍是人類文化的載體，通過文字和插圖傳播文化，二者互相配合，互相說明，包羅萬(wàn)象，因此插圖藝術(shù)的內(nèi)容無(wú)所不包，比任何畫種都廣泛得多。以中國(guó)古代木版插圖為例，諸如佛經(jīng)道藏、儒家經(jīng)典、文物考古、人文教化、詩(shī)詞畫譜、戲曲小說、山水方志、家譜肖像、科學(xué)技術(shù)、建筑造像等等，應(yīng)有盡有。其中最精彩的是明代戲曲、小說插圖。就像壁畫一樣。宗教壁畫宣傳宗教思想，墓室壁畫反映墓主人生前生活情況，宮殿壁畫描繪統(tǒng)治階級(jí)文治武功，歌功頌德，描繪歷史故事，教化人民群眾，壁畫藝術(shù)全面反映社會(huì)生活情況，堪稱“百科全書”。簡(jiǎn)言之，壁畫和插圖的內(nèi)容是最廣泛、最具文化意義的。它與文化的關(guān)系比其他繪畫更密切。這是最有文化意義的繪畫類型。壁畫和插圖大多是沒有被稱為繪畫的畫家創(chuàng)作的，但藝術(shù)水平非常高，不像歷史上的所謂“著名大師”那樣。壁畫作為建筑裝飾繪畫，插圖作為書籍裝飾畫，都富有裝飾性，藝術(shù)中的裝飾性是眾多因素干預(yù)和綜合（合力）的結(jié)果，信息量很大，是衡量藝術(shù)水平高低的一個(gè)很重要的尺度。而且壁畫和插圖這兩大畫種的創(chuàng)作難度極大。壁畫是巨型裝飾畫，一般都有幾米高，長(zhǎng)就更長(zhǎng)了，有的壁畫甚至于長(zhǎng)達(dá)百米，例如世界級(jí)的精品《永樂宮（三清殿）壁畫》高4.26米，長(zhǎng)94.68米。眾所周知，畫幅越大，畫起來難度也越大，所以說壁畫藝術(shù)是大畫面，大構(gòu)圖，大氣勢(shì)，大制作，大投入，大手筆，既是鴻篇巨制，又講高難韻律，如同史詩(shī)一般，是檔次最高，要求最高的繪畫，所以要求畫壁畫的人藝術(shù)水平要高，藝術(shù)功底要厚，繪畫史上的壁畫家都是當(dāng)時(shí)的一流大師。插圖是裝飾性的口袋畫，也稱為細(xì)節(jié)畫。通常大約一英尺。這幅畫雖小，但藝術(shù)水平和藝術(shù)價(jià)值并不低。畫插圖的人尤其要求文化水平要高，給書籍畫插圖，首先要了解書籍的內(nèi)容，要比一般人對(duì)書的理解更深刻。如同學(xué)者，如同詩(shī)人，是在書的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，既要服從書的內(nèi)容、風(fēng)格、思想感情，又要表現(xiàn)自己的藝術(shù)風(fēng)格，這是很難的。例如：中國(guó)明末（崇禎時(shí)期）木版插圖《金瓶梅插圖》（正如《金瓶梅》的作者是一位了不起的藝術(shù)大師一樣，《金瓶梅插圖》的作者也是一位了不起的藝術(shù)大師，可惜這兩位大師都沒留下姓名）以多達(dá)200幅的插圖作品將小說的豐富內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致，并且還一一落實(shí)為具體的可視形象，沒有深廣的閱歷和淵博的知識(shí)是畫不出來的。更難能可貴的是，其構(gòu)圖多變，場(chǎng)面開闊，人物眾多，形象生動(dòng)，整個(gè)看上去，如同電影畫面一般。鄭振鐸先生對(duì)其也有評(píng)價(jià)：“橫恣深刻地表現(xiàn)出封建社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活，……有的是平平常常的人民的日常生活，是土豪惡霸的欺詐、壓迫，是被害者們的忍氣吞聲，是無(wú)告的弱小人物的形象，實(shí)在可稱為封建社會(huì)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義的大杰作，正和《金瓶梅》那部大作品相匹配。”（《中國(guó)古代版畫叢刊》總序）此外，壁畫和插圖在材料、技術(shù)和技巧方面無(wú)法與其他繪畫相比。材料、工藝的多樣性不僅為這兩大畫種增光添色，而且還為它們今后的發(fā)展開辟了廣闊天地。接下來，我們描述了一些古代文明民族的繪畫歷史，以說明其重要性。壁畫和插圖是中國(guó)繪畫史上首次出現(xiàn)的繪畫作品。它出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，同時(shí)出現(xiàn)了絲綢畫（勞動(dòng)繁重的色彩）。漢代出現(xiàn)的畫像石、畫像磚，也屬壁畫。魏晉南北朝出現(xiàn)工筆重彩卷軸畫（我們今天看到的都是摹本，沒有原作）。隋唐五代工筆重彩卷軸畫除敦煌絹畫外，也幾乎都是摹本。唐代出現(xiàn)木版插圖，直到五代宋初才出現(xiàn)水墨畫，明清木版年畫盛行，清末西方油畫傳入中國(guó)。研究表明，中國(guó)的壁畫和插圖在2500年前就已經(jīng)結(jié)束了，并且通常的繪畫時(shí)間不到1000年前。因此，中國(guó)的繪畫史應(yīng)注重壁畫和插圖，輔助軸畫，即軸畫和后期繪畫的分支。中國(guó)藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)、中國(guó)繪畫的裝飾傳統(tǒng)也主要集中在壁畫和插圖這兩大畫種上，中國(guó)壁畫和插圖的創(chuàng)作者主要是廣大沒有留下姓名的工匠，正是千千萬(wàn)萬(wàn)無(wú)名工匠創(chuàng)造了輝煌燦爛的中國(guó)繪畫。而文人水墨畫只是中國(guó)繪畫的一支，可見認(rèn)為“中國(guó)畫史主要是文人水墨畫史”的觀點(diǎn)不符合中國(guó)畫史實(shí)際情況。歐洲的繪畫史也是如此。第一個(gè)也是壁畫和插圖?，F(xiàn)有的繪畫作品包括波羅的海壁畫（克里特和邁西尼）。古希臘時(shí)隨著史詩(shī)和神話的興起，插圖藝術(shù)也興起了，可惜當(dāng)時(shí)的圖書都沒有流傳下來，我們今天只能從希臘繪畫最杰出的代表希臘瓶畫上看到希臘插圖藝術(shù)的風(fēng)彩。中世紀(jì)壁畫和插圖（寫本細(xì)密畫）這兩大畫種都發(fā)展到很高的藝術(shù)水平。文藝復(fù)興（15世紀(jì)）時(shí)發(fā)明油畫，從此以后小型架上油畫大發(fā)展。與此同時(shí)中國(guó)發(fā)明的造紙術(shù)和印刷術(shù)也傳入歐洲，歐洲也出現(xiàn)了雕版印刷的插圖（一般人稱之為“版畫”）。油畫和印本插圖大發(fā)展，逐漸取代了壁畫和寫本插圖，這兩個(gè)取代是個(gè)進(jìn)步，但是筆者認(rèn)為不無(wú)遺憾。20世紀(jì)現(xiàn)代壁畫興起，材料、工藝（畫法）多方試驗(yàn)。同時(shí)現(xiàn)代插圖也興起，也是廣泛試用各種材料、畫法，畫面效果比以前豐富得多，裝飾性更強(qiáng)，藝術(shù)水平更高。東方繪畫史更是如此。印度及東南亞現(xiàn)