編劇基礎(chǔ)知識課件

編劇基礎(chǔ)知識點(diǎn)Howto

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Play談?wù)劸巹『途幑适戮巹』A(chǔ)知識點(diǎn)HowtoWriteAPlay談?wù)凜hapter01編劇是什么？Chapter01編劇是什么？編劇素養(yǎng)：除了文學(xué)的基本功底外，還要有豐富的生活閱歷，深知大眾審美趨勢，最重要的是把作品賣出去。

編劇是劇本的作者，以文字的形式表述節(jié)目或影視的整體設(shè)計(jì)，作品叫劇本，是影視劇、話劇中的表演藍(lán)本，成就突出的職業(yè)編劇被稱為劇作家，最著名及具有代表性的是莎士比亞。編劇的藝術(shù)素養(yǎng)要求較高，一般具有較強(qiáng)的文學(xué)表達(dá)能力，熟悉影視、戲劇、廣告、專題片運(yùn)作的相關(guān)流程、表現(xiàn)手法等。編劇素養(yǎng)：除了文學(xué)的基本功底外，還要有豐富的生活閱歷，深知大《宮鎖連城》VS《梅花烙》生存主筆VS槍手現(xiàn)狀如果你現(xiàn)在生活得還算湊合，能養(yǎng)活老婆孩子，能抽起中檔煙，隔三岔五喝兩頓小酒，那你就別再張羅寫什么劇本了。你想白天混點(diǎn)兒工錢，晚上再寫劇本撈點(diǎn)兒外塊，讓自己的生活錦上添花，這基本是不可能的。寫劇本是一件非常牽扯精力的活兒，而且經(jīng)常要和制片方溝通，不扒掉你兩層皮，你是拿不到錢的。請問你哪來這么多時(shí)間？如果你在文化館之類的單位，那又另當(dāng)別論?！秾m鎖連城》生存主筆VS槍手現(xiàn)狀如果你現(xiàn)在生Chapter02基礎(chǔ)的基礎(chǔ)Chapter02基礎(chǔ)的基礎(chǔ)態(tài)度Attitude…態(tài)度很重要，它常常體現(xiàn)為影片所采用的視角，在這里指的是一種敘述的態(tài)度。敘述者并不是會出現(xiàn)在片中，但是事實(shí)上他就是編劇或者作者的一種描述的角度，而這是以一種上帝俯視般無所不知的角度，也就是說，這個(gè)敘述者了解故事中的一切，從心理到身體，從此方到彼方。1態(tài)度Attitude…態(tài)度很重要，它常常體現(xiàn)為影片所采用的視主題Theme…在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情，男女之間的愛情，外星人入侵地球的故事，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭的故事等。這就是主題。主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時(shí)懷疑戰(zhàn)爭，一時(shí)又歌頌戰(zhàn)爭。主題有如一支指南針，它會引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。2主題Theme…在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個(gè)Chapter03經(jīng)典敘事模式Chapter03經(jīng)典敘事模式結(jié)構(gòu)Polt

…經(jīng)典敘事：遵循因果邏輯基本線性推進(jìn)的敘述方式劇情結(jié)構(gòu)：基本上以序幕——建立——對抗——解決——尾聲的好萊塢模式結(jié)構(gòu)組織影片的故事內(nèi)容。第一、序幕（介紹故事的背景）第二、建立（鋪墊故事發(fā)生的前因）第三、對抗（由前因?qū)е碌碾p方矛盾沖突）第四、解決（矛盾沖突導(dǎo)致的結(jié)果）第五、尾聲（結(jié)果對主人公生命所帶來的影響）結(jié)構(gòu)Polt…經(jīng)典敘事：人物和行動目標(biāo)清晰設(shè)置目標(biāo)障礙矛盾角色的動機(jī)、角色之間沖突的合理性目標(biāo)角色沖突合理性角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他方法二：不能分解的關(guān)系：當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個(gè)簡單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè)unbreakablebond拉在一起時(shí)，會是怎樣。沖突人物和行動目標(biāo)清晰矛盾角色的動機(jī)、角色之間沖突的合理性目標(biāo)角a-1讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的例如:故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。表面張力a-1讓你的觀眾知道一些事例如:表面讓你的觀眾感到故事中的角色走在一條錯(cuò)誤的路上表面張力福貴（葛優(yōu)飾）是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)顯赫有錢家庭的長子，他天性懶惰，嗜好賭博。盡管他的妻子家珍（鞏俐飾）多次威脅要離開他，福貴還是不能放棄賭博(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)，很快就把他家的財(cái)產(chǎn)輸給了狡詐的皮影劇團(tuán)的領(lǐng)班龍二，福貴的父親氣得一病不起，在龍二來討要房契的時(shí)候被氣死了。《活著》a-2讓你的觀眾感到故事中的角色表面張力福貴（葛優(yōu)飾）是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)最后一分鐘營救b時(shí)間限制deadline故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時(shí)間。例：還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)；這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時(shí)速)當(dāng)主角被押上絞刑架后，他的愛人發(fā)現(xiàn)了殺人兇手，便急告州長，但州長已乘火車離開。于是她乘車追趕，銀幕上展開了你追我趕的交替鏡頭：火車疾馳，騎車追趕，犯人被押上絞刑架。鏡頭速度越來越快，氣氛也越來越緊張，最后赦免令終于在最后一分鐘趕在執(zhí)行前送到?！饵h同伐異》最后一分鐘營救b時(shí)間限制deadline故事c轉(zhuǎn)折點(diǎn)(TurningPoint)制造意外使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。123起承轉(zhuǎn)合c轉(zhuǎn)折點(diǎn)(TurningPoint)制造意外使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能d伏筆(Planting)和關(guān)鍵匙(Payoff)andmore……伏筆……蒙太奇關(guān)鍵匙符合大眾審美象征意義d伏筆(Planting)和關(guān)鍵匙(Payoff)伏筆……Chapter04劇本三大忌Chapter04劇本三大忌小說VS劇本！寫劇本變寫小說寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。1小說！寫劇本變寫小說寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面說話VS劇情！用說話去交待劇情劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。2說話！用說話去交待劇情劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需主線VS副線！故事太多枝節(jié)寫劇本有一句格言：Simpleisthebest!愈簡單的故事就越好。但是，簡單永遠(yuǎn)是最困難的：Simpleisdifficult太多的枝節(jié)，就會有更多的角色，更多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十