新時期以來中國都市電影研究

新時期以來中國都市電影研究在世界電影百余年發(fā)展的歷史長河中，都市電影無疑是不可或缺的重要部分之一。相較于西方都市電影一以貫之的蓬勃景觀，中國的都市電影創(chuàng)作曾因社會體制與意識形態(tài)的束縛而裹足不前，直到改革開放新時期它才重新煥發(fā)出蓬勃的生機與活力。伴隨著改革開放的不斷深入，中國的都市化進程也日益加劇。在高速推進的現(xiàn)代化進程和跨文化交流的雙重語境之下，中國的都市社會呈現(xiàn)出前所未有的復雜與多元景觀。計劃經(jīng)濟的歷史慣性與消費文化的滾滾浪潮相伴而來；傳統(tǒng)文化基因中的鄉(xiāng)土情結(jié)揮之不去，西方社會的現(xiàn)代文明意識更難于抗拒。中國的都市社會在現(xiàn)代性、反現(xiàn)代性、現(xiàn)代意識、反現(xiàn)代意識的文化坐標中艱難博弈。在由工業(yè)化文明主導的城市化模式向全面發(fā)展的都市化模式轉(zhuǎn)軌的歷史時期，全球開放與高度異質(zhì)化成為了當下都市社會特征的集中體現(xiàn)。相應的，都市文化生態(tài)也表現(xiàn)為話語的復調(diào)性與景觀的雜糅性。恰恰是在這種變動不居的社會思潮洗禮下，都市民眾需要電影這一現(xiàn)代文明中所特有的藝術形式來排遣緊張壓抑的都市生活給他們帶來的重荷，進而喚起內(nèi)心深處的文化反思。在眾多的電影類型之中，都市電影與當下的都市生活聯(lián)系最為緊密，更能夠引發(fā)受眾的心理認同。它摹寫著世界范圍內(nèi)都市化進程中的中國經(jīng)驗，承載著電影人關于當代中國都市社會的文化想象，也寄托著受眾的種種文化期待與遐思。基于以上原因，對都市電影的研究自然也就成為了當代電影研究中的重要組成部分，不容缺失。應該說，都市電影的創(chuàng)作絕不僅僅停留在現(xiàn)代都市社會照相式的直觀影像呈現(xiàn)層面，電影文本中寄寓著電影創(chuàng)作者獨特的文化感知與藝術理解，與此同時，接受主體與批評主體的文本讀解也令都市電影具有著無限開放的可能性。本研究在巴爾特所說的自由解構(gòu)與杰姆遜等所說的歷史性定見之間尋求某種視域的融合，力圖在挖掘和凝聚中達成意義理解的共識。此外，本研究在借助文學批評與文化研究學術傳統(tǒng)的基礎上對中國新時期以來的都市片進行了深入的文本細讀，充分關照電影藝術在影像書寫方面的獨特個性，從電影的顯在藝術文本出發(fā)，跨越慣常的藝術鑒賞與感受層面，在形式文本的邊緣、空白處探測被遮蔽的第二重意義文本，并將其納入當下中國都市社會的歷史文化語境中加以比照。最終，從對第二重意義文本的洞察中回歸第一重形式文本，以避免意義讀解的夸大性和盲目性。對新時期以來都市電影的探討主要集中在如下幾個方面：其一，都市電影不同于城市電影。正如都市是城市的升級版本與當代形態(tài)一樣，都市電影亦為城市電影的升級版本與當代形態(tài)。在厘清概念內(nèi)涵與外延的基礎上，筆者將新時期以來的都市電影進行了細化分期，分別從80年代、90年代、新世紀的歷史坐標出發(fā)，探討不同歷史時期中都市片的具體形態(tài)、成因及其與時代觀念的相互關系；其二，借鑒都市文化學這一新興學科的研究視域，將都市電影的研究納入都市文化研究的范疇之中，深入體察都市電影的審美特征、都市片中所塑造的人物形象及其意義指涉、都市片對青年文化的影像書寫等方面內(nèi)容，以期能夠從創(chuàng)作者、電影劇作、社會語境、觀影者的相互作用中找尋屬于都市片特有的意義空間；其三，本研究充分考慮到都市電影的商業(yè)性特征，對新世紀以來十余年間的都市電影產(chǎn)業(yè)文化加以詳實分析，從浮光掠影的繁華表象中窺測到不容忽視的產(chǎn)業(yè)危機與轉(zhuǎn)機，在對其加以規(guī)律性梳理的同時，更提出了必要的創(chuàng)新發(fā)展策略。當前，都市電影的創(chuàng)作景觀愈加繁盛，一個又一個以小博大的票房神