空間的再生與紀念性的建筑空間重疊舊工業(yè)建筑空間的激活再生以韓國尹東柱紀念館為例

空間的再生與紀念性的建筑空間重疊舊工業(yè)建筑空間的激活再生以韓國尹東柱紀念館為例

尹東柱紀念館是韓國愛國詩人尹東柱改造后廢棄的富縣志。韓國建筑協(xié)會和韓國“公共建筑”總理獎。1空間再生：儲水室的新特性既有建筑保護與再生過程中不可避免地出現(xiàn)新與舊的碰撞,若適當加以利用,則能夠在尊重歷史的同時創(chuàng)造出令人耳目一新的空間體驗2空間序列：情感過程的描述2.1根據(jù)原儲水區(qū)的位置關系，簡化動線動線設計通過建立動線主客體(人與空間環(huán)境)的關系來達成情景創(chuàng)造2.2兩個封閉空間博物館展示設計的空間序列在形式設計上是具有審美意義和文化價值的空間形態(tài),以喚起觀眾參與展覽的情感體驗,領會展示主題的內(nèi)容與涵義第二展廳和第三展廳原本都被當作蓄水箱來使用,它們的空間尺度基本相同。但是現(xiàn)在它們的空間特質忽然發(fā)生了巨大的變化,第一個水箱將自身的質地完全展露出來,而作為第三展示室的蓄水箱仍然保留與原來相同的方式,兩者形成巨大反差,讓參觀者有更大的渴望去揭開它神秘的外紗。這兩個空間分別被命名為“開放的井”和“封閉的井”。“開放的井”中,參觀者可以仰望天空,感受溫暖的陽光和和煦的風,象征著曾經(jīng)美好自由的生活狀態(tài),“封閉的井”象征著一個黑暗的時期,詩人為了祖國的光復,毅然參加反日民族獨立運動而被日警逮捕,陷入牢籠。這兩個相互沖突的空間交匯在一起,是詩人曾經(jīng)幸福生活和陷入牢籠后不幸生活的空間序列,通過感受詩人的一生,讓參觀者更深刻地記住他。當人們透過建筑感受到設計師所傳達的思想和感情時,微妙的共鳴會為建筑體驗帶來深刻、美妙的升華3空間特征的再現(xiàn)隱喻是在一定背景文化基礎上發(fā)生作用的,具有一定的傳承性3.1牢房冷創(chuàng)新的壁畫建筑師將第三展室作為一個小型的放映空間,完成在功能上通過圖像、聲音傳遞給參觀者關于詩人生平的信息。水箱的墻壁作為屏幕,照亮了詩人尹東柱的形象,也象征監(jiān)獄牢房陰冷的墻壁。參觀者從明亮、溫暖的第二展室推開一扇沉重的鐵門進入到陰冷、漆黑的第三展室,此時,參觀者的內(nèi)心是崩潰的,迫切尋找亮光,忽然看到墻壁上婆娑的影像,人的視覺焦點立刻集中在墻面上,間接體驗到了詩人尹東柱的人生。第三個作為“封閉井”的展廳除了頂部原來作為入水口的洞口和進入的鐵門外,沒有任何開放的元素。四周被混凝土結構緊緊圍住的墻壁,以及更深的空間感使得第三展廳的空間感受實際上比監(jiān)獄的空間更加讓人感覺到絕望。3.2部材料上的希望場景中的道具、界面、形式、光影、質感等存在著一種內(nèi)在關聯(lián),這種關聯(lián)不只是一種物質功能和視覺上的關聯(lián),更主要的是一種情節(jié)關聯(lián),隱含著過渡空間與情節(jié)的可能性第三展室頂部一側原來作為入水口的小洞是蓄水箱和外部連接的唯一通道。這個洞口平時是關閉的,當詩人生平的影像放映完畢之后,這個洞口會被緩緩打開,從洞口投射下一絲光線。這個洞口的保留旨在展示詩人當年的處境和生活。在黑暗的福岡監(jiān)獄內(nèi),詩人過著暗無天日的生活,他唯一的希望是存在于通過小孔傳來的這一點光芒。在這樣黑暗的牢籠中,光線被認為是希望。與人造照明相比,有效地揭示了空間的對比。在這里,訪客的身體可以超越自己的身體,與詩人的身體一樣感受時空的變化。這是比其他展示方法更有效地理解詩人的多層空間(圖6)。3.3情感體驗的概念針對參觀者在物理刺激(視覺、聽覺、觸覺等感覺上的直接刺激)下產(chǎn)生的情感反應,可以在光、色彩、材質等多個方面加以處理情感體驗是產(chǎn)生于使用過程的情感方面的體驗,根據(jù)美國學者JohnC.Mowen和MichaelS.Minor的觀點,情感體驗(Affectexperience)指主體經(jīng)歷的感覺(Feelings)、情緒(Emotions)、心境(Moods)4空間特征的變化觀者的行為被建筑師有意識地去激發(fā),從而解讀出對于建筑空間的隱喻性認知筑真實再生的真實空間韓國尹東柱紀念館是再生建筑的一個典型案例。建筑師通過建筑空間再生,將老舊工業(yè)建筑進行激活重生,形成全新的紀念性建筑空間。建筑真實再生的真實性不僅僅是過去和現(xiàn)在的并置。過去和現(xiàn)在的空間計劃重疊在同一個空間。除了在這個過程中確定了它們空間的共同屬性之外,還通過隱喻的手法留下了巨大的思考、想象空間。借此案例,對于我們?nèi)绾伟呀ㄖ臻g再生和紀念性建筑空間這兩個領域結合