油畫(huà)技法發(fā)展歷史

認(rèn)識(shí)油畫(huà)技法了解油畫(huà)歷史畫(huà)種的命名通常人們以畫(huà)家使用的顏料來(lái)鑒別各類畫(huà)種，以顏料中所含的粘合劑（媒介）來(lái)為顏料命名，是油畫(huà)顏料；色粉與阿拉伯膠結(jié)合是水彩顏料；色粉與植物膠或骨膠結(jié)合是中國(guó)畫(huà)顏料；色粉與蠟結(jié)合是蠟筆或彩色鉛筆；色粉與雞蛋等乳液結(jié)合就是坦培拉顏料。色粉與油的結(jié)合十三世紀(jì)前十三世紀(jì)到十五世紀(jì)十八世紀(jì)二十世紀(jì)后蠟畫(huà)、鑲嵌畫(huà)、干壁畫(huà)、濕壁畫(huà)油畫(huà)形成前期混合技法過(guò)渡期古典油畫(huà)油畫(huà)形成期現(xiàn)代油畫(huà)油畫(huà)形成初期直接畫(huà)法十四世紀(jì)后坦培拉發(fā)展期結(jié)束坦培拉歐洲古代畫(huà)家發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用了雞蛋這種乳液的親水親油性，將乳液調(diào)和色粉加水稀釋描繪于畫(huà)面，數(shù)秒鐘就能變干。這種以雞蛋作為主要結(jié)合劑或加入水或加入油（達(dá)瑪油、亞麻仁油）的繪畫(huà)稱之為坦培拉繪畫(huà)。主要在木板上作畫(huà)。坦培拉的代表畫(huà)家喬托《哀悼基督》契馬布埃《圣母子》返回混合技法（過(guò)渡期）古代歐洲畫(huà)家們?cè)谥O（an）熟和熱衷于坦培拉繪畫(huà)技法的同時(shí)，漸漸發(fā)現(xiàn)了它的許多缺陷和不足，比如顏色之間難以融合暈接，在潮濕的氣候條件下易發(fā)霉。鑒于此，畫(huà)家們發(fā)明了用透明漆上光保護(hù)畫(huà)面的方法，又有人在坦培拉底層畫(huà)面上做多層透明色罩染，這便形成了混合技法，一種非坦培拉繪畫(huà)亦非油畫(huà)的技法。這成為此期過(guò)渡至油畫(huà)的技法?；旌霞挤ù懋?huà)家達(dá)芬奇《最后的晚餐》返回古典油畫(huà)古典畫(huà)法（間接畫(huà)法）它需要精細(xì)的素描稿：第一步，透明的底色，一般選用土黃或赭石顏色用油稀釋繪制，畫(huà)面可看清素描稿；第二步，趁底色半干時(shí)，分別用畫(huà)筆蘸白色和黑色顏料繪制亮面和暗面，也就是人們通常所說(shuō)的素描畫(huà)法；第三步，染色，即為所繪物體對(duì)象染上現(xiàn)實(shí)生活中的顏色；第四步，重復(fù)第二、三步，直至畫(huà)作繪制滿意為止；第五步，上光油保護(hù)畫(huà)面。古典技法隨著凡·艾克兄弟發(fā)明油畫(huà)以來(lái)，歷經(jīng)四五百年的發(fā)展完善，至１９世紀(jì)，達(dá)到了一個(gè)難以逾越的巔峰。以大衛(wèi)為代表的１９世紀(jì)新古典主義繪畫(huà)是古典技法的典型代表。古典