解讀《浪子歷程》與《土建時(shí)期》

解讀《浪子歷程》與《土建時(shí)期》

現(xiàn)在，作為一種大眾藝術(shù)形式，漫畫(huà)受到越來(lái)越多的人們的喜愛(ài)。日本漫畫(huà)家手冢治蟲(chóng)曾這么定義漫畫(huà):“用文字表現(xiàn)繪畫(huà)的是小說(shuō),用繪畫(huà)表現(xiàn)繪畫(huà)的是插圖,用插圖表現(xiàn)文字的是漫畫(huà)?！甭?huà),這種看似稀松平常的藝術(shù)表達(dá)方式,其實(shí)也是一種文化。通過(guò)簡(jiǎn)單的畫(huà)面和對(duì)白,漫畫(huà)能夠直接被任何年齡、任何階層的人所接受。可是它的普通之中卻孕育著不凡。漫畫(huà)要表達(dá)的內(nèi)在含義可以相當(dāng)有深度,因?yàn)槊恳徊柯?huà)作品都是作者思想的結(jié)晶,是他們對(duì)社會(huì)真實(shí)的看法,是他們?nèi)松^的體現(xiàn)。18—19世紀(jì)是現(xiàn)代漫畫(huà)的孕育期,也是以單格漫畫(huà)為主要表現(xiàn)形式的政治漫畫(huà)的繁榮期。這一時(shí)期涌現(xiàn)出了大批漫畫(huà)家,首開(kāi)先河的是活躍于18世紀(jì)中期畫(huà)壇的賀拉斯,他被譽(yù)為現(xiàn)代漫畫(huà)的始祖。賀拉斯的名作《浪子歷程》《時(shí)髦婚姻》飽含深意,辛辣尖銳地諷刺了上流社會(huì)的放蕩墮落。他善于用畫(huà)來(lái)表達(dá)思想,尤其擅長(zhǎng)以幽默詼諧的手法繪制連環(huán)諷刺畫(huà),這種表現(xiàn)手法對(duì)后來(lái)的漫畫(huà)家產(chǎn)生了深刻影響,當(dāng)中最杰出的無(wú)疑是英國(guó)油畫(huà)家、版畫(huà)家和藝術(shù)理論家詹姆士·吉爾雷。他身處18世紀(jì)末19世紀(jì)初這一世界格局風(fēng)云多變的緊要時(shí)期,復(fù)雜深刻的政治事件和豐富多彩的社會(huì)生活為吉爾雷的創(chuàng)作提供了大量素材。吉爾雷以他精湛的畫(huà)技、充沛的感情對(duì)這些題材進(jìn)行藝術(shù)加工,為后世留下了一筆寶貴的無(wú)形財(cái)富。詹姆士·吉爾雷于1756年8月13日出生在英國(guó)的切爾西,是他的父母所生的五個(gè)孩子中唯一成年的。早年吉爾雷曾經(jīng)受雇于哈利阿什比,在他開(kāi)設(shè)的店鋪中做學(xué)徒,學(xué)習(xí)如何制作雕刻畫(huà)。但是工作枯燥無(wú)趣,很快就讓吉爾雷失去了興趣。等到年歲稍長(zhǎng),吉爾雷就來(lái)到倫敦,進(jìn)入皇家學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)。他師法賀拉斯,刻苦鉆研畫(huà)技,學(xué)到了一身本事。學(xué)成之后,吉爾雷開(kāi)始在新港街?jǐn)[攤,以出售肖像畫(huà)為生。由于他剛剛畢業(yè),名氣不大,他的畫(huà)鮮少有人問(wèn)津,收入微薄。以致他不得不重操舊業(yè),為印刷店制作版畫(huà)為生。這期間他學(xué)會(huì)了如何運(yùn)用蝕刻技術(shù)創(chuàng)作版畫(huà),獨(dú)特的技藝很快就吸引了不少買(mǎi)家前來(lái)購(gòu)畫(huà),就這樣吉爾雷在不知不覺(jué)中走上了職業(yè)繪畫(huà)師之路。他的版畫(huà)主要出售給漢佛萊家族,前期是哥哥威廉,后期則是妹妹漢娜。雙方的合作關(guān)系如此密切,以至于后來(lái)吉爾雷甚至就住在漢娜的店鋪樓上,直至生命的盡頭。吉爾雷生活的時(shí)代對(duì)漫畫(huà)的發(fā)展極為有利。吉爾雷擁有無(wú)與倫比的智慧,對(duì)生活也有著深刻的見(jiàn)解,加上手上握有足夠的素材,很快就嶄露頭角,躋身當(dāng)時(shí)第一流的畫(huà)家。吉爾雷成功的另一條秘訣在于他擁有極其強(qiáng)烈的滑稽感,并能成功地通過(guò)優(yōu)美的線條將其展現(xiàn)出來(lái)。吉爾雷在繼承布魯吉爾和賀拉斯繪畫(huà)風(fēng)格的基礎(chǔ)上,發(fā)展了漫畫(huà)的表現(xiàn)手法。他大量使用了對(duì)話氣泡和連續(xù)畫(huà)面的創(chuàng)作方法,這就是近代流行的連環(huán)漫畫(huà)的雛形。吉爾雷也是近代漫畫(huà)史上較早運(yùn)用比喻手法的漫畫(huà)家之一。他在1801年的一幅漫畫(huà)中,首先運(yùn)用一個(gè)女神形象來(lái)比喻“民主”和“自由”,這個(gè)創(chuàng)造性做法對(duì)以后漫畫(huà)發(fā)展的貢獻(xiàn)很大。流傳至今的吉爾雷畫(huà)作中,作于1779年的《馬背上的貴族》被認(rèn)為是最早的一幅。而他創(chuàng)作的黃金時(shí)期被公認(rèn)為從1792年到1810年,這短短18年中吉爾雷繪制了無(wú)數(shù)名作,奠定了他在英國(guó)漫畫(huà)史上的地位。吉爾雷的漫畫(huà)主要可分為政治題材和社會(huì)題材兩類(lèi)。在他的政治漫畫(huà)中最為經(jīng)典,最具價(jià)值的是描繪18世紀(jì)下半葉重大歷史事件的畫(huà)作,主要是法國(guó)革命和英國(guó)國(guó)內(nèi)的黨派之爭(zhēng)。他的畫(huà)作不僅在英國(guó)獲得好評(píng),甚至震動(dòng)了歐洲大陸,傳播極為廣泛。據(jù)說(shuō)那時(shí)候在英國(guó),只要吉爾雷的新作一出現(xiàn)在畫(huà)廊的櫥窗外,必定引得大批人群前往鑒賞。在他的畫(huà)筆下出現(xiàn)的人物有不少是當(dāng)時(shí)的顯貴權(quán)要,不僅涵蓋了幾乎全部王室成員,還有不少政界人士。吉爾雷對(duì)于當(dāng)時(shí)英國(guó)王室的諷刺最為尖刻潑辣。他先后以喬治國(guó)王為題,畫(huà)出了不少幅名作。據(jù)說(shuō)喬治在看過(guò)吉爾雷的畫(huà)作之后,不得不尷尬地對(duì)隨從說(shuō):“我實(shí)在弄不懂他究竟畫(huà)了什么?！币源藖?lái)掩飾自己的丑態(tài)。對(duì)國(guó)王的兒子吉爾雷也是極盡嘲諷之能事,將王子比作胡吃海塞的酒色之徒。他所繪的一幅嘲笑王子耽于享樂(lè)、饕餮美食的畫(huà)作可謂惟妙惟肖,畫(huà)中王子剛飽餐一頓,正心滿意足地坐在椅子上用叉子剔著牙,旁邊的桌上一片狼藉。由于吃得太飽,肚子太鼓脹,王子的馬甲都繃掉了好幾顆扣子。吉爾雷將王子描繪成愚蠢又貪吃的豬頭,以至于王子不得不出錢(qián)將其買(mǎi)下,防止自己的威嚴(yán)掃地。吉爾雷眼界開(kāi)闊,甚至還越過(guò)國(guó)界,描繪英倫三島之外的世界,大名鼎鼎的拿破侖一世就多次出現(xiàn)在他的畫(huà)中。當(dāng)時(shí)拿破侖四處征伐,先后侵占了西班牙和奧地利,對(duì)英國(guó)也是虎視眈眈,吉爾雷借自己的畫(huà)筆直白地揭露了拿破侖的野心,號(hào)召有識(shí)之士為保衛(wèi)祖國(guó)的自由與獨(dú)立而斗爭(zhēng)。吉爾雷的社會(huì)漫畫(huà)盡管不像政治漫畫(huà)具有那么高的歷史價(jià)值,但由于跳脫出政治漫畫(huà)的隱晦寓意,描繪市井百態(tài),因而更容易被人理解。這些社會(huì)漫畫(huà)的娛樂(lè)性也大大高于政治漫畫(huà),看了常常讓人忍俊不禁。其中較為有名的有《有麻子的奶?！泛汀稜奚纳勘葋啞??！队新樽拥哪膛！肥且环鶠榉匆呙鐓f(xié)會(huì)而作的宣傳畫(huà)。1798年英國(guó)醫(yī)生愛(ài)德華·詹納在機(jī)緣巧合之下發(fā)現(xiàn)牛痘病毒與天花病毒有一定關(guān)系,從而發(fā)明了種牛痘防止天花的辦法。種植牛痘在醫(yī)學(xué)上無(wú)疑是一種進(jìn)步,然而卻飽受人民的抨擊與批評(píng),一時(shí)間謠言四起,傳說(shuō)種過(guò)牛痘疫苗的人們會(huì)長(zhǎng)出牛角和牛毛,甚至?xí)兂赡膛?。吉爾雷以此為題,在1802年創(chuàng)作了此畫(huà),借此嘲諷接種的荒謬。畫(huà)面的中央,詹納醫(yī)生正在為一名年輕女士接種,他面容鎮(zhèn)定,正小心翼翼地將牛身上取下的新鮮疫苗注入患者的手臂,而他的病人則顯得驚魂不定,仿佛疫苗能致她于死地似的。在他們的周?chē)?環(huán)繞著幾名剛剛注射過(guò)疫苗的人,他們個(gè)個(gè)面容猙獰,身體的不同部位長(zhǎng)出牛的五官,讓人不寒而栗。而《犧牲的莎士比亞》則是暗諷出版商約翰·博伊戴爾的貪婪無(wú)恥。約翰于1789年在倫敦開(kāi)辦了莎士比亞畫(huà)廊,表面上是為財(cái)政拮據(jù)的歷史畫(huà)家籌措經(jīng)費(fèi),實(shí)際上卻是以慈善的名義將這些畫(huà)家集結(jié)起來(lái),讓他們創(chuàng)作,再以高價(jià)出售這些作品,從而謀取暴利。吉爾雷相當(dāng)不屑博伊戴爾的行徑,在他看來(lái)莎士比亞不過(guò)是博伊戴爾斂財(cái)?shù)恼信?并沒(méi)有發(fā)揮其真正的作用,而是成了被供在神壇上的偶像。畫(huà)廊在藝術(shù)上毫無(wú)建樹(shù),完全沒(méi)有存在的意義。除了上述兩幅代表作之外,吉爾雷其余的生活題材繪畫(huà)也運(yùn)用巧妙手法傳達(dá)了作者的意圖,于無(wú)形之中達(dá)到了抑揚(yáng)品評(píng)的功效。人們?cè)谟^看畫(huà)作時(shí),不僅以欣賞畫(huà)者的傳神畫(huà)筆和精巧構(gòu)思為樂(lè),更以感知畫(huà)者所指、洞悉暗諷人物而滿足?？傊?吉爾雷以他一如既往的詼諧畫(huà)風(fēng)將18世紀(jì)晚期英國(guó)社會(huì)的千姿百態(tài)展現(xiàn)在今天的人們面前,為研究當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)文化的專(zhuān)家提供了一筆無(wú)形的財(cái)產(chǎn)。長(zhǎng)期的操勞過(guò)度耗損了吉爾雷的視力。1806年他的視力開(kāi)始下降,盡管戴上了眼鏡,但是效果仍舊不理想。當(dāng)時(shí)在倫敦見(jiàn)過(guò)吉爾雷的一位德國(guó)人這樣描述他:“他的面容、舉止以及談吐都顯得如此平庸無(wú)奇,沒(méi)有人會(huì)想到這位偉大的藝術(shù)家竟然是個(gè)干瘦眼盲的老頭子?！笔苤朴谝暳Φ挠绊?吉爾雷無(wú)法像從前那樣完成高質(zhì)量的畫(huà)作,他逐漸變得意志消沉,還染上了酗酒的惡習(xí)。由于飲酒過(guò)度,吉爾雷生命的最后日子中染上了痛風(fēng)的毛病。病痛纏身讓吉爾雷失去了創(chuàng)作的動(dòng)力,在1809年完成了最后一幅畫(huà)作之后,吉爾雷再無(wú)新作問(wèn)世。晚年的吉爾雷已經(jīng)陷入了瘋狂,他曾經(jīng)試圖自殺,從屋頂?shù)拇皯糁幸卉S而下,但因獲救及時(shí)而免于一死。不幸的是,心智的錯(cuò)亂最終還是奪去了吉爾雷的生命。他于1815年6月1日逝世,死后葬于圣詹姆士教堂。吉爾雷的畫(huà)作對(duì)當(dāng)時(shí)政治上和社會(huì)上出現(xiàn)的一些荒唐景象做了無(wú)情的嘲諷,展現(xiàn)了畫(huà)家本人對(duì)于這些事件的道德批判,因而不僅具有很高的藝術(shù)價(jià)值,還具