《影視項(xiàng)目管理》復(fù)習(xí)資料

《影視項(xiàng)目管理》復(fù)習(xí)資料第一章影視項(xiàng)目管理基礎(chǔ)第一節(jié)影視劇制片管理的相關(guān)定義一、影視劇制片管理定義制片人對(duì)影視劇項(xiàng)目和攝制團(tuán)隊(duì)進(jìn)行組織策劃、市場(chǎng)調(diào)研、方案選擇/目標(biāo)決策和控制實(shí)施等一系列藝術(shù)管理手段的總和。1.管理及其主要特征計(jì)劃、組織、指揮和控制。工作任務(wù)論:管理就是協(xié)調(diào)其他人的任務(wù)。個(gè)人領(lǐng)導(dǎo)論：管理就是領(lǐng)導(dǎo)。決策論：管理就是決策。實(shí)踐性，思想性，目標(biāo)性和組織性2.影視劇制片管理的含義及其主要內(nèi)容計(jì)劃、組織、激勵(lì)、控制和領(lǐng)導(dǎo)人力、物力、財(cái)力資源社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的最大化二、影視劇制片人制片人（Producer），指影片的投資人或能夠拉來(lái)贊助的人。制片人制起源于20世紀(jì)20年代的美國(guó)，它的出現(xiàn)是西方影視事業(yè)發(fā)展的需要。這一制度的中心人物是制片人，他一邊控制影片的拍攝費(fèi)用，一邊對(duì)影片應(yīng)該如何拍攝實(shí)施舉足輕重的影響。導(dǎo)演的風(fēng)格往往消融于制片廠的風(fēng)格之中。制片人制度的另一個(gè)特點(diǎn)就是實(shí)施明星制?！半娪懊餍蔷褪且环N體現(xiàn)形象系統(tǒng)，帶有交換價(jià)值的特殊人類商品?！彪娪肮景l(fā)現(xiàn)明星的魅力，發(fā)掘他們對(duì)票房的巨大影響，采用明星制突出演員的作用。雇請(qǐng)編劇為特定明星編寫(xiě)特定劇本，使演員定型化。在全盛時(shí)期的好萊塢，米高梅曾夸耀其明星“比天上的星星還多?！?0年代，獨(dú)立制片人。獨(dú)立電影制片人，就是指獨(dú)立電影的制片人?！蔼?dú)立電影”的概念來(lái)源于上個(gè)世紀(jì)中期的Hollywood。當(dāng)時(shí)的Hollywood由所謂“八大電影公司”所壟斷，一部電影拍攝的運(yùn)作遵循步驟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹爸破酥贫取?。這種“制片人制度”的目標(biāo)完全瞄準(zhǔn)市場(chǎng)，期望獲得最大的利潤(rùn)，因此，盡管這種制度為電影事業(yè)帶來(lái)的大量資金，但也限制了電影創(chuàng)作者的發(fā)揮空間。于是，一批電影人擺脫“八大電影公司”的控制，自籌資金，甚至自己編寫(xiě)劇本，自己擔(dān)任導(dǎo)演，拍出了許多與商業(yè)電影截然不同的思想性強(qiáng)的電影，被人們稱為“獨(dú)立電影”。什么是電視臺(tái)的制片人制呢？我國(guó)目前各電視臺(tái)主要是指欄目制片人制（以下簡(jiǎn)稱制片人制），即由制片人管理欄目，對(duì)欄目的節(jié)目制作、財(cái)務(wù)管理、人員使用、報(bào)酬分配實(shí)施全權(quán)負(fù)責(zé)。三、影視劇制片管理體制1.管理體制各項(xiàng)制度和管理方法的總稱。2.制片管理體制有關(guān)制片管理的各項(xiàng)制度和管理方法的總稱。四、影視劇項(xiàng)目管理項(xiàng)目是指一系列獨(dú)特的、復(fù)雜的并相互關(guān)聯(lián)的活動(dòng)，這些活動(dòng)有著一個(gè)明確的目標(biāo)或目的，必須在特定的時(shí)間、預(yù)算、資源限定內(nèi)，依據(jù)規(guī)范完成。項(xiàng)目參數(shù)包括項(xiàng)目范圍、質(zhì)量、成本、時(shí)間、資源。項(xiàng)目管理是指把各種系統(tǒng)、方法和人員結(jié)合在一起,在規(guī)定的時(shí)間、預(yù)算和質(zhì)量目標(biāo)范圍內(nèi)完成項(xiàng)目的各項(xiàng)工作。即從項(xiàng)目的投資決策開(kāi)始到項(xiàng)目結(jié)束的全過(guò)程進(jìn)行計(jì)劃、組織、指揮、協(xié)調(diào)、控制和評(píng)價(jià)，以實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目的目標(biāo)。在項(xiàng)目管理方法論上主要有：階段化管理、量化管理和優(yōu)化管理三個(gè)方面。項(xiàng)目的特性工作總是以兩類不同的方式來(lái)進(jìn)行的，一類是持續(xù)和重復(fù)性的，另一類是獨(dú)特和一次性的.任何工作均有許多共性，比如：（1）要由個(gè)人和組織機(jī)構(gòu)來(lái)完成;（2）受制于有限的資源;（3）遵循某種工作程序;（4）要計(jì)劃、執(zhí)行、控制等;（5）受限于一定時(shí)間內(nèi)；項(xiàng)目具有以下屬性:（1）一次性一次性是項(xiàng)目與其他重復(fù)性運(yùn)行或操作工作最大的區(qū)別。項(xiàng)目有明確的起點(diǎn)和終點(diǎn)，沒(méi)有可以完全照搬的先例，也不會(huì)有完全相同的復(fù)制。項(xiàng)目的其他屬性也是從這一主要的特征衍生出來(lái)的。（2）獨(dú)特性每個(gè)項(xiàng)目都是獨(dú)特的?；蛘咂涮峁┑漠a(chǎn)品或服務(wù)有自身的特點(diǎn)；或者其提供的產(chǎn)品或服務(wù)與其他項(xiàng)目類似，然而其時(shí)間和地點(diǎn)，內(nèi)部和外部的環(huán)境，自然和社會(huì)條件有別于其他項(xiàng)目，因此項(xiàng)目的過(guò)程總是獨(dú)一無(wú)二的。（3）目標(biāo)的確定性項(xiàng)目必需有確定的目標(biāo)：（a）時(shí)間性目標(biāo)，如在規(guī)定的時(shí)段內(nèi)或規(guī)定的時(shí)點(diǎn)之前完成;(b)成果性目標(biāo)，如提供某種規(guī)定的產(chǎn)品或服務(wù);(c)約束性目標(biāo)，如不超過(guò)規(guī)定的資源限制;(d)其他需滿足的要求，包括必須滿足的要求和盡量滿足的要求;目標(biāo)的確定性允許有一個(gè)變動(dòng)的幅度，也就是可以修改。不過(guò)一旦項(xiàng)目目標(biāo)發(fā)生實(shí)質(zhì)性變化，它就不再是原來(lái)的項(xiàng)目了，而將產(chǎn)生一個(gè)新的項(xiàng)目。（4）活動(dòng)的整體性項(xiàng)目中的一切活動(dòng)都是相關(guān)聯(lián)的，構(gòu)成一個(gè)整體。多余的活動(dòng)是不必要的，缺少某些活動(dòng)必將損害項(xiàng)目目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。（5）組織的臨時(shí)性和開(kāi)放性(組織類型請(qǐng)參考評(píng)論中的項(xiàng)目管理的組織)項(xiàng)目班子在項(xiàng)目的全過(guò)程中，其人數(shù)，成員，職責(zé)是在不斷變化的。某些項(xiàng)目班子的成員是借調(diào)來(lái)的，項(xiàng)目終結(jié)時(shí)班子要解散，人員要轉(zhuǎn)移。參與項(xiàng)目的組織往往有多個(gè)，多數(shù)為矩陣組織.甚至幾十個(gè)或更多。他們通過(guò)協(xié)議或合同以及其他的社會(huì)關(guān)系組織到一起，在項(xiàng)目的不同時(shí)段不同程度的介入項(xiàng)目活動(dòng)?？梢哉f(shuō)，項(xiàng)目組織沒(méi)有嚴(yán)格的邊界，是臨時(shí)性的開(kāi)放性的。這一點(diǎn)與一般企、事業(yè)單位和政府機(jī)構(gòu)組織很不一樣。（6）成果的不可挽回性項(xiàng)目的一次性屬性決定了項(xiàng)目不同于其他事情可以試做，作壞了可以重來(lái)；也不同于生產(chǎn)批量產(chǎn)品，合格率達(dá)99.99%是很好的了。項(xiàng)目在一定條件下啟動(dòng)，一旦失敗就永遠(yuǎn)失去了重新進(jìn)行原項(xiàng)目的機(jī)會(huì)。項(xiàng)目相對(duì)于運(yùn)作有較大的不確定性和風(fēng)險(xiǎn)。項(xiàng)目管理的十大原則1工欲善其事，必先利其器；2名不正則言不順，言不順則事不成；3其身正，不令而行；4凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢；5磨刀不誤砍柴功；6統(tǒng)籌兼顧；7無(wú)以規(guī)矩不成方圓；8欲速則不達(dá)；9眾人拾柴火焰高；10不知言，無(wú)以知人也。項(xiàng)目管理的注意事項(xiàng)1、項(xiàng)目組成立成立項(xiàng)目組是項(xiàng)目能否成功的第一要素，沒(méi)有項(xiàng)目組，項(xiàng)目管理就無(wú)從談起。成立項(xiàng)目組一般包括以下幾個(gè)方面：項(xiàng)目背景，目標(biāo)，領(lǐng)導(dǎo)組，執(zhí)行組，時(shí)間表等。項(xiàng)目組背景與目標(biāo)比較容易確定，但是領(lǐng)導(dǎo)組與執(zhí)行組的成立，就要考驗(yàn)項(xiàng)目組的智慧了。第一，項(xiàng)目領(lǐng)導(dǎo)組組長(zhǎng)是誰(shuí)，一般情況下，大項(xiàng)目，都會(huì)找一個(gè)職位高權(quán)力重的人擔(dān)當(dāng)組長(zhǎng)，但是，這樣的人一般事情比較多，外地出差時(shí)間長(zhǎng)，很難真正參與到項(xiàng)目運(yùn)作當(dāng)中。另一方面，也只需要他把控一下方向，控制一下節(jié)奏。所以，可以讓此人進(jìn)行全面授權(quán)，找一個(gè)職位稍微低，但是能夠全身參與到項(xiàng)目其中的人擔(dān)當(dāng)協(xié)助人。第二，項(xiàng)目執(zhí)行組的人員安排，涉及到幾個(gè)部門，就安排幾個(gè)部門負(fù)責(zé)人。這里要知道，雖然是部門負(fù)責(zé)人負(fù)責(zé)項(xiàng)目組執(zhí)行，但實(shí)際中，往往是部門負(fù)責(zé)人安排部門其中一個(gè)人去參與其中，所以，安排這個(gè)人的工作情況，需及時(shí)通報(bào)部門負(fù)責(zé)人，如果不行，則需要及時(shí)換人。2、注意企業(yè)風(fēng)向一個(gè)項(xiàng)目組的存在與工作目標(biāo)不僅僅是一個(gè)項(xiàng)目是否完工，還可能是公司重點(diǎn)工作是否發(fā)生變更，也就是公司“風(fēng)向”變了。原來(lái)企業(yè)高層對(duì)項(xiàng)目很關(guān)注，慢慢變得不管不問(wèn)了，這個(gè)時(shí)候，你也要注意了，項(xiàng)目組是否要停止了。項(xiàng)目組的工作重點(diǎn)也不是一成不變的，某一個(gè)階段需要做哪些工作，哪些工作是重點(diǎn)，哪些工作已經(jīng)過(guò)時(shí)，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人必須有高度敏感。企業(yè)風(fēng)向可以從企業(yè)每個(gè)月度的工作例會(huì)上了解一二，下個(gè)月的重點(diǎn)工作是什么，一般在高層工作通報(bào)的文件中。作為項(xiàng)目負(fù)責(zé)人的呢，要明白哪些是項(xiàng)目組需要加大力度做的，哪些是已經(jīng)完成的，不能再繼續(xù)的。不能等到高層直接電話你，讓項(xiàng)目做什么，你才知道“風(fēng)向”已經(jīng)變了。3、項(xiàng)目規(guī)劃與激勵(lì)一般來(lái)說(shuō)，項(xiàng)目組成立的時(shí)候，也會(huì)對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行規(guī)劃與激勵(lì)。項(xiàng)目組規(guī)劃包括時(shí)間內(nèi)容規(guī)劃，項(xiàng)目分工，項(xiàng)目制度等。一旦項(xiàng)目啟動(dòng)，項(xiàng)目就進(jìn)入到運(yùn)作當(dāng)中，通知什么時(shí)間發(fā)文，物料什么時(shí)候到位，工作例會(huì)什么時(shí)間開(kāi)始，市場(chǎng)部該做什么，渠道部該做什么，這些都要明確。項(xiàng)目激勵(lì)不能少，許多企業(yè)管理者認(rèn)為，項(xiàng)目組是公司安排的，不需要什么激勵(lì)。作者不認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)，項(xiàng)目畢竟是員工“額外”的工作，必須有激勵(lì)來(lái)刺激。作者認(rèn)為：項(xiàng)目組以正激勵(lì)為主，小項(xiàng)目有小激勵(lì)，大項(xiàng)目有大激勵(lì)，謹(jǐn)慎使用負(fù)激勵(lì)。有時(shí)候來(lái)看，部分部門負(fù)責(zé)人參與不多，他只是安排下屬員工參與項(xiàng)目組，這個(gè)時(shí)候需要不需要激勵(lì)？作者認(rèn)為需要，因?yàn)樗吘故琼?xiàng)目參與者的上司，他的態(tài)度決定了下屬參與的程度，因此，必須進(jìn)行激勵(lì)。4、嚴(yán)格督促人天生都是有惰性的，能拖的就拖，這個(gè)時(shí)候，就必須要嚴(yán)格督促。作者認(rèn)為：沒(méi)有督促就沒(méi)有成果。督促不僅僅是直接面對(duì)面要求他人做事情，可以有多種方式。比如：項(xiàng)目例會(huì)、郵件群發(fā)、進(jìn)度通報(bào)等。項(xiàng)目組負(fù)責(zé)人要學(xué)會(huì)一些“向上管理”的工具，比如郵件，比如工作聯(lián)絡(luò)函等，工作提醒等。項(xiàng)目負(fù)責(zé)人搞不定的事情，可能高層看到你的工作提醒，一個(gè)電話就安排落實(shí)了，所以，這些工具務(wù)必學(xué)會(huì)使用。項(xiàng)目組中總會(huì)有些人勤快一點(diǎn)，有些人懶惰一些，這個(gè)時(shí)候就要獎(jiǎng)勵(lì)積極者，督促后進(jìn)者。可以用階段例會(huì)進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)通報(bào)，哪些人做得好就應(yīng)該及時(shí)獲得獎(jiǎng)勵(lì)。5、勤于溝通勤于溝通、敢于溝通，不僅僅是對(duì)上，還是對(duì)下，都是需要的。首先是對(duì)上，一定要與項(xiàng)目領(lǐng)導(dǎo)組組長(zhǎng)做好溝通，大膽溝通，勤于匯報(bào)工作，特別是在項(xiàng)目初期，高層領(lǐng)導(dǎo)不了解你，不知道你是否能夠勝任，因此，對(duì)你也會(huì)有所顧忌，怕你不能承擔(dān)，這個(gè)時(shí)候，你要勇于表達(dá)自己，表明你的立場(chǎng)：我能。項(xiàng)目進(jìn)入正常軌道后，溝通不能少，必須讓領(lǐng)導(dǎo)及時(shí)知道項(xiàng)目進(jìn)度，他們心中有底。對(duì)下溝通，要大膽“騷擾”別人，除了督促、要求別人做事情，也要找時(shí)機(jī)拉拉家常，談?wù)勑闹?。如果?xiàng)目基金允許的話，可以項(xiàng)目組一起吃個(gè)飯，開(kāi)展體育活動(dòng)等，來(lái)加強(qiáng)溝通。6、工作魅力最后一點(diǎn)，也是作者認(rèn)為很重要的一點(diǎn)，憑什么讓相同級(jí)別的同事“替“你做事，作者認(rèn)為，不僅僅是項(xiàng)目組賦予你獎(jiǎng)罰的權(quán)利，更多的是你個(gè)人的工作魅力能夠感染他們。項(xiàng)目組負(fù)責(zé)人一定要做到身先士卒，速度、作風(fēng)、專業(yè)，一樣都不能少。自己必須做得好，做得正，比別人更專業(yè)，更投入，你才可能去感動(dòng)對(duì)方，去激勵(lì)對(duì)方。項(xiàng)目管理工作內(nèi)容1、對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行前期調(diào)查、收集整理相關(guān)資料，制定初步的項(xiàng)目可行性研究報(bào)告，為決策層提供建議。協(xié)同配合制定和申報(bào)立項(xiàng)報(bào)告材料。2、對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行分析和需求策劃。3、對(duì)項(xiàng)目的組成部分或模塊進(jìn)行完整系統(tǒng)設(shè)計(jì)。4、制定項(xiàng)目目標(biāo)及項(xiàng)目計(jì)劃、項(xiàng)目進(jìn)度表。5、制定項(xiàng)目執(zhí)行和控制的基本計(jì)劃。6、建立項(xiàng)目管理的信息系統(tǒng)。7、項(xiàng)目進(jìn)程控制，配合上級(jí)管理層對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行良好的控制。8、跟蹤和分析成本。9、記錄并向上級(jí)管理層傳達(dá)項(xiàng)目信息。10、管理項(xiàng)目中的問(wèn)題、風(fēng)險(xiǎn)和變化。11、項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)建設(shè)。12、各部門、各項(xiàng)目組之間的協(xié)調(diào)并組織項(xiàng)目培訓(xùn)工作。13、項(xiàng)目及項(xiàng)目經(jīng)理考核。14、理解并貫徹公司長(zhǎng)期和短期的方針與政策，用以指導(dǎo)公司所有項(xiàng)目的開(kāi)展項(xiàng)目管理試圖獲得對(duì)5個(gè)變量的控制：時(shí)間成本質(zhì)量范圍風(fēng)險(xiǎn)第三節(jié)影視劇制片人的素質(zhì)要求一、策劃能力1.信息利用原則2.突出創(chuàng)意原則3.出奇創(chuàng)新原則4.可行性原則二、決策能力決策的特征。三、管理能力1.科學(xué)制定攝制計(jì)劃季節(jié)、天氣情況演職人員調(diào)度情況攝制經(jīng)費(fèi)問(wèn)題攝制周期問(wèn)題2.組織和協(xié)調(diào)攝制組的工作統(tǒng)一指導(dǎo)思想工作目標(biāo)集體主義氛圍3.明確各項(xiàng)規(guī)章制度有章可循，有法可依，獎(jiǎng)懲分明四、公關(guān)能力1.組織能力2.表達(dá)能力3.宣傳推廣能力4.社交能力5.應(yīng)變能力6.自控能力五、經(jīng)營(yíng)能力1.籌集資金2.制訂預(yù)算3.產(chǎn)品銷售發(fā)行手冊(cè)、海報(bào)、電視廣告第四節(jié)電視劇產(chǎn)品樣式一、主要樣式1.單本劇2.連續(xù)劇3.系列劇我愛(ài)我家4.系列連續(xù)劇鄉(xiāng)村愛(ài)情案例：鄉(xiāng)村愛(ài)情在2006年播出的第一部《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中，大腳超市還是一間普通的農(nóng)村小賣店。貨架子上滿滿地?cái)[放著一般農(nóng)村小賣店都會(huì)銷售的日常用品和食品。出現(xiàn)在鏡頭里的貨物，未必就是贊助商的產(chǎn)品，鏡頭也不會(huì)有意地給某種商品以特寫(xiě)。然而到了第二部《鄉(xiāng)村愛(ài)情》，大腳超市的貨架子就顯得干凈整齊了許多，貨架子上因只擺放贊助商提供的產(chǎn)品而顯得經(jīng)營(yíng)品類略顯單一。此后，隨著謝大腳戲份的加重，幾乎每一部《鄉(xiāng)村愛(ài)情》開(kāi)播，大腳超市都會(huì)出現(xiàn)在前幾分鐘的鏡頭內(nèi)。7年來(lái)，村里人的日子越過(guò)越好，大腳超市的裝修也越來(lái)越好。不過(guò)，這間超市的經(jīng)營(yíng)范圍卻沒(méi)有真的擴(kuò)大。冰柜里是一箱箱的雪糕，而且都是一個(gè)牌子，貨架子上的白酒和飲料也是單一牌子，發(fā)展中的大腳超市更像是某品牌的象牙山代理商。二、國(guó)產(chǎn)電視劇產(chǎn)品分類標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)地：國(guó)內(nèi)、引進(jìn)年代：現(xiàn)代、民國(guó)、古裝題材：主旋律劇、歷史劇、古裝劇、涉案劇、反特劇、家庭倫理劇、青春偶像劇、武俠劇、情景喜劇第二章籌拍期的組織與任務(wù)第一節(jié)影視劇策劃與劇本研發(fā)一、影視劇策劃1.策劃的基本含義策劃三要素：嶄新的創(chuàng)意、有理可行、有成效。2.影視劇策劃包括：題材主題、人物形象、故事情節(jié)、造型語(yǔ)言、藝術(shù)風(fēng)格、生產(chǎn)制作和市場(chǎng)營(yíng)銷。二、劇本研發(fā)1劇本的創(chuàng)作方式編劇獨(dú)立完成的劇本創(chuàng)作根據(jù)文學(xué)作品改編成劇本集體創(chuàng)作劇本2劇本研發(fā)要考慮的因素受眾期望市場(chǎng)狀況政策因素3市場(chǎng)調(diào)研是降低風(fēng)險(xiǎn)的保證。4劇本創(chuàng)作過(guò)程故事梗概與分集大綱、初稿、第二稿、潤(rùn)色。大數(shù)據(jù)進(jìn)入好萊塢過(guò)去，電視策劃人猜觀眾想看什么，然后花時(shí)間設(shè)計(jì)、拍攝、播放新節(jié)目，得到收視率回饋，再?zèng)Q定是否延續(xù)?，F(xiàn)在，美國(guó)Netflix公司顛覆了這個(gè)模式。Netflix每天對(duì)3000萬(wàn)次播放動(dòng)作、Netflix注冊(cè)用戶的400萬(wàn)次評(píng)級(jí)、300萬(wàn)次搜索，視頻觀看時(shí)間和所使用的設(shè)備進(jìn)行大數(shù)據(jù)挖掘，策劃節(jié)目.《紙牌屋》紙牌屋的東家不是任何一個(gè)電視臺(tái)，而是名為Netflix的電視臺(tái)和電影院的平臺(tái)，是北美最大的付費(fèi)訂閱視頻網(wǎng)站。Netflix稱其挖掘其用戶行為的“大數(shù)據(jù)”（BigData）已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了，《紙牌屋》是其數(shù)據(jù)分析結(jié)果的第一次戰(zhàn)略運(yùn)用。我們可以按照如下方式理解這種“戰(zhàn)略運(yùn)用”—用戶只要登錄Netflix網(wǎng)站，對(duì)某一個(gè)視頻的每一次點(diǎn)擊、播放、暫停、快進(jìn)、回放，看了幾分鐘就徹底關(guān)掉視頻，或者停了一段時(shí)間又重啟，都會(huì)成為一個(gè)“事件”，被記錄下來(lái)并匯入后臺(tái)進(jìn)行分析。如果足夠多的人在整段視頻中的同一個(gè)地方做了相同的舉動(dòng)，那么數(shù)據(jù)就開(kāi)始顯露出意義了。《紙牌屋》也一改美劇的傳統(tǒng)推送方式。它不再依賴于觀眾的口碑，它還沒(méi)有開(kāi)播，就一次性確定要拍兩季共計(jì)26集，這在美劇界無(wú)疑是一次豪賭。但Netflix有其自己的理由：《紙牌屋》根本不需要攢口碑，在制作之初便知道哪些觀眾會(huì)喜歡它—只需向標(biāo)簽為“喜愛(ài)凱文史派西”或“喜愛(ài)政治劇”的觀眾推薦一下就行了?！都埮莆荨坊鸨倪壿嬈鋵?shí)并不復(fù)雜，其秘密在于—它運(yùn)用“大數(shù)據(jù)”的武器，對(duì)觀眾的需求進(jìn)行了“精確打擊”。很久之前便有人指出，Netflix的數(shù)據(jù)庫(kù)是個(gè)大寶藏，但是很難在一時(shí)間找到數(shù)據(jù)開(kāi)發(fā)的工具。就像知道腳下有石油，卻不知道用什么方法開(kāi)采提煉一樣。早在《紙牌屋》之前，Netflix也曾使用數(shù)據(jù)分析，選擇播出的影視劇。法國(guó)電影《不要告訴任何人》，在美國(guó)的票房只有600萬(wàn)美元，Netflix卻利用數(shù)據(jù)分析發(fā)現(xiàn)，其中有文章可做。2011年時(shí)，Netflix播放《不要告訴任何人》，影片播放排名位居節(jié)目排名第四位。第二節(jié)攝制組的組成制片部門、導(dǎo)演部門、攝影（或攝像）部門、美術(shù)部門、錄音部門1.制片部門制片人。監(jiān)制，服務(wù)。2.導(dǎo)演部門導(dǎo)演。二度創(chuàng)作。3.攝影（攝像）部門攝影師。畫(huà)面效果4.美術(shù)部門美術(shù)設(shè)計(jì)師、美術(shù)風(fēng)格5.錄音部門錄音師、聲音。第二節(jié)籌拍期的主要任務(wù)一、籌拍期制片人的工作重點(diǎn)聘請(qǐng)調(diào)查計(jì)劃二、聘用幕后臺(tái)前工作人員1.選擇導(dǎo)演把握劇本創(chuàng)作風(fēng)格專業(yè)素質(zhì)信譽(yù)與經(jīng)驗(yàn)2.選擇執(zhí)行制片人政治素養(yǎng)藝術(shù)鑒賞力工作能力3.選擇副導(dǎo)演負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的人員4.選擇攝影師工作能力、性格5.選擇美術(shù)設(shè)計(jì)師藝術(shù)素質(zhì)、組織能力和適應(yīng)能力、全面的技術(shù)6.選聘演員主演、配角、臨時(shí)演員百名臨演抗議工資低樂(lè)易玲表示示威者混淆視聽(tīng)三、安排各創(chuàng)作部門投入準(zhǔn)備工作1.導(dǎo)演部門劇本分工外景說(shuō)戲定妝討論場(chǎng)記2.攝影部門3.美術(shù)部門設(shè)計(jì)指導(dǎo)選景場(chǎng)地道具服裝化妝4，錄音部門5.制片部門四、審定部門預(yù)算五、分解劇本制作分場(chǎng)景表集數(shù)、場(chǎng)景號(hào)頁(yè)數(shù)氣氛景名內(nèi)容主演演員群眾演員服裝、化妝、道具提示備注六、制定拍攝計(jì)劃1.拍攝計(jì)劃的種類整體計(jì)劃階段性計(jì)劃周計(jì)劃日計(jì)劃?rùn)C(jī)動(dòng)計(jì)劃2.制定拍攝計(jì)劃要考慮的因素?cái)z制周期攝制經(jīng)費(fèi)季節(jié)天氣演職人員調(diào)度場(chǎng)景準(zhǔn)備重要道具準(zhǔn)備第三節(jié)簽訂各種合同一、合同的種類劇本著作權(quán)使用合同導(dǎo)演聘用合同演員聘用合同其他工作人員聘用合同器材、服裝、道具、場(chǎng)地、車輛等的租賃合同食宿承租合同臨時(shí)用工合同音樂(lè)制作承包合同、版權(quán)音樂(lè)使用合同贊助合同二、常用合同樣本討論：中國(guó)恐怖片發(fā)展的困境與前景？恐怖情節(jié)和恐怖氣氛貫串全片的影片。多以神鬼妖異與現(xiàn)實(shí)生活中的人發(fā)生糾葛的離奇怪誕情節(jié)結(jié)構(gòu)故事，以刺激觀眾的恐怖感?！洞蟛涣蓄嵃倏迫珪?shū)》根據(jù)恐怖片涵蓋的內(nèi)容作了三分法，它或者與犯罪片心理解析交叉結(jié)緣，或者與鬼怪妖魔片融為一體，或者與驚驚懸疑片合璧?！睹绹?guó)電影研究》一書(shū)中指出：恐怖片常常與科幻神怪片，警匪動(dòng)作片，戰(zhàn)爭(zhēng)驚險(xiǎn)片等結(jié)合成復(fù)合性的恐怖片類型。中國(guó)恐怖片發(fā)展早期多有神怪片問(wèn)世。到40年代中后期，已經(jīng)大體上形成了一種比較集中的影片類型，但后來(lái)受傳統(tǒng)儒家正統(tǒng)文化的強(qiáng)勢(shì)影響，歸于沉寂。70年代末期驚悚題材影片的再度抬頭。80年代末出現(xiàn)了創(chuàng)作“高峰”。90年代中國(guó)電影企業(yè)的艱難轉(zhuǎn)型，內(nèi)外夾擊，1995年“長(zhǎng)沙會(huì)議”對(duì)國(guó)產(chǎn)故事片創(chuàng)作的引導(dǎo)規(guī)劃，使恐怖片失去了賴以生存的土壤。2002年之后，中國(guó)電影進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化大發(fā)展的新時(shí)期，恐怖片由于投資小、易于操作也逐漸受到青年導(dǎo)演的青睞。新世紀(jì)以來(lái)的恐怖片創(chuàng)作更多地偏向商業(yè)化。恐怖片的模式從美式的現(xiàn)實(shí)恐怖逐漸向日式的心理恐怖擴(kuò)展。比較——美國(guó)血腥暴力惡心沖擊力強(qiáng)視覺(jué)恐怖以恐怖為“題材”的影片，這類影片一般有大量的血腥和暴力場(chǎng)面，追求視聽(tīng)感官上的恐怖。通常采取比較血腥的手法來(lái)展示殺戮傷殘的過(guò)程及被害者痛苦的模樣。創(chuàng)作者通過(guò)極其殘忍的手段、淋漓的鮮血、痛苦的叫聲等這些電影元素，使電影產(chǎn)生一種“惡心型”恐怖的效果。恐怖元素通常在空間意識(shí)上展開(kāi)，比較重視對(duì)周圍恐怖環(huán)境的設(shè)計(jì)。多把高科技和“鬼怪”緊密結(jié)合，呈現(xiàn)典型的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。在場(chǎng)景設(shè)置上，通常是不熟悉的地方，甚至是陌生未知的地方，使人產(chǎn)生又好奇又害怕的情緒。比較——日本扭曲內(nèi)在陰暗心理恐怖以恐怖為“主題”，恐怖由故事引起，發(fā)自人的內(nèi)心，追求的是一種心理恐怖效果，并在影片中有意識(shí)地探討造成這種恐怖的社會(huì)、文化和心理根源。少有血腥和暴力，少有惡心的怪物，少有驚聲的尖叫，而是擅長(zhǎng)通過(guò)懸念的鋪陳和氣氛的營(yíng)造，讓恐怖一寸寸深入觀眾的深層心理，不寒而栗。黑長(zhǎng)發(fā)、水、照片、鏡子、布娃娃、手機(jī)、報(bào)紙、錄像帶、電視、電話等等，都是恐怖片的恐怖元素。日本的恐怖場(chǎng)景將目光投放在我們熟悉的場(chǎng)景中，很多是將熟悉的東西陌生化處理。中國(guó)多選擇心理懸疑作為故事的切入點(diǎn)，喜歡表現(xiàn)人物的幻覺(jué)和夢(mèng)境，或是鬼魂尋仇，或是精神問(wèn)題，產(chǎn)生幻想。這也導(dǎo)致中國(guó)恐怖發(fā)育不足，想象力的欠缺和敘事層面的蒼白使駭人指數(shù)大打折扣。必須要表現(xiàn)某種不可知因素或靈異現(xiàn)象時(shí)，創(chuàng)作者往往進(jìn)行妥協(xié)性的處理。最常見(jiàn)的手法就是把影像的荒謬、難解的靈異最終歸結(jié)于人的臆想。在視覺(jué)元素的安排上存在慣性思維。在電影的色彩、場(chǎng)景等恐怖元素的設(shè)置時(shí)，沒(méi)有什么創(chuàng)新。比如，在影片中頻繁的讓鬼怪出現(xiàn)以及紅色的血水、飄動(dòng)的窗簾等這種意識(shí)上“約定俗成”的鋪墊，給觀眾造成視覺(jué)疲勞。困境中國(guó)式恐怖片，指具有中國(guó)特色，觀眾看完不害怕的“恐怖片”。該類電影大多具有必須“無(wú)鬼”、故事模式化、演員演技差、制作技術(shù)不精良等特點(diǎn)。目前我國(guó)恐怖片尚處于一個(gè)初級(jí)的階段。缺乏專心致力于恐怖片創(chuàng)作的人才，發(fā)行的影片數(shù)量和質(zhì)量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足市場(chǎng)的需求。受到國(guó)家電影審查條例的嚴(yán)格制約。2001年國(guó)務(wù)院頒布的《電影審查條例》要求，電影禁止有宣揚(yáng)迷信、暴力或者教唆犯罪的內(nèi)容；2008年國(guó)家廣電總局在重申電影審查標(biāo)準(zhǔn)的通知中進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，影片中“夾雜兇殺、暴力、恐怖、鬼怪、靈異等內(nèi)容”，“有過(guò)度驚嚇恐怖的畫(huà)面、臺(tái)詞、背景音樂(lè)及聲音效果”需刪改。（臆想/心理恐怖規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)）現(xiàn)在的中國(guó)電影基本是“老少皆宜”,沒(méi)有分級(jí)管理,在這個(gè)尺度下很難拍出真正的恐怖片。何去何從恐怖電影的發(fā)展與電影市場(chǎng)息息相關(guān)。中國(guó)目前恐怖片的發(fā)展?fàn)顩r與市場(chǎng)前景涉及到制作成本、觀眾群體、市場(chǎng)營(yíng)銷和后電影產(chǎn)品開(kāi)發(fā)等方方面面的問(wèn)題。我國(guó)尚未實(shí)行電影分級(jí)制的前提下，為了保護(hù)未成年人的健康，我國(guó)還沒(méi)有真正意義上的、純粹的恐怖片，但含有“驚險(xiǎn)”內(nèi)容的影片近年來(lái)一直在積極探索。審查制度的限制，明確禁止電影中出現(xiàn)非自然的東西。今后發(fā)展關(guān)鍵在于，在現(xiàn)有的政策文化體制下，如何在“恐怖”二字上做好文章。首先，國(guó)產(chǎn)恐怖片要善于在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中尋找靈感。其次，國(guó)產(chǎn)恐怖片要善于觀照當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，傳達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代和歷史的個(gè)性反饋。要考慮怎么樣將觀眾現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和焦慮巧妙地融入創(chuàng)作之中。最后，國(guó)產(chǎn)恐怖片目前最行之有效的方法，還是將恐怖元素與當(dāng)下既有的主流類型相互融合，打造出具有恐怖氣質(zhì)的復(fù)合類型影片。軍事劇軍事有關(guān)的電視劇。軍事劇泛娛樂(lè)化:特戰(zhàn)隊(duì)員們怪異的訓(xùn)練服、他們不同常人的言談舉止、過(guò)于性感與暴露的穿著、似曾相識(shí)的“橋段”設(shè)計(jì)，等等。如果撕掉劇作軍事題材的標(biāo)簽，觀眾會(huì)以為在觀看一部青春時(shí)尚、劇情火爆的警匪片或愛(ài)情劇。紅色經(jīng)典紅色經(jīng)典，這本是一個(gè)后文革詞匯，卻蘊(yùn)涵著與現(xiàn)實(shí)相連的文革記憶。最初（1980年代）被用來(lái)指稱文革中出現(xiàn)的樣板戲；后來(lái)（1990年代以后）被懷舊情緒驅(qū)使著的人們，泛化推廣到用它指稱在毛澤東《延安文藝座談會(huì)上的講話》（1942）精神指導(dǎo)下創(chuàng)作的反映中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的社會(huì)政治運(yùn)動(dòng)和普通工農(nóng)兵生活的典范性作品。抗戰(zhàn)劇1931年——1937年的，是局部抗日戰(zhàn)爭(zhēng)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)：1937年7月7日——1945年8月15日第三章項(xiàng)目劇組和崗位職責(zé)第一節(jié)制片部門綜述一、制片基本流程選擇劇本籌措資金組織人員準(zhǔn)備設(shè)備與器材許可證二、制片部門結(jié)構(gòu)及工作職責(zé)結(jié)構(gòu)工作職責(zé)第二節(jié)制片部門的成員職責(zé)一、核心成員的職責(zé)1.制片人及其職責(zé)1、參與核心創(chuàng)作組，隨時(shí)把握創(chuàng)作與拍攝進(jìn)度，從人事、財(cái)務(wù)、法律等角度為攝制組工作出謀劃策。

2、從宏觀上調(diào)控、保障攝制組的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，以保證在計(jì)劃周期、預(yù)算限額內(nèi)優(yōu)質(zhì)安全地完成攝制工作。

3、與導(dǎo)演一起審核各崗位工作人員的思想素質(zhì)與義務(wù)能力，決定獎(jiǎng)懲，裁決人員的選用與去留，主持各種合同文本的擬訂與簽約、保管。

4、主管有關(guān)攝制工作和攝制組成員組內(nèi)生活的一切安排，把握與審核攝制組各項(xiàng)開(kāi)支，按照財(cái)務(wù)制度負(fù)責(zé)影片成本核算和經(jīng)費(fèi)使用。

5、隨時(shí)與導(dǎo)演溝通，了解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，負(fù)責(zé)召集攝制組會(huì)議，協(xié)調(diào)攝制組各部門之間發(fā)生的問(wèn)題。

6、督責(zé)生產(chǎn)日?qǐng)?bào)表的填寫(xiě)，并送達(dá)制片人和有關(guān)部門，以便制片人掌握攝制進(jìn)度。遇有重大情況隨時(shí)向制片人請(qǐng)示。

7、督責(zé)攝制、洗印、錄音、剪接過(guò)程中各種文字、膠片、聲音資料的保管、調(diào)用、存檔工作。

3.制片主任職責(zé)制片主任和制片人是雇傭關(guān)系，制片主任代表制片人行使影視作品生產(chǎn)期間的行政管理權(quán)利。他的職責(zé)主要是八個(gè)字督促、檢查、指導(dǎo)、協(xié)調(diào)。他要調(diào)動(dòng)和安排好制片班子的工作，發(fā)揮各部門的積極性和創(chuàng)造性。劇組的合同都要由制片主任來(lái)簽。主管攝制計(jì)劃和攝制預(yù)算的編制，帶領(lǐng)制片組對(duì)攝制組的整體工作，除去藝術(shù)創(chuàng)作以外的所有涉及人、財(cái)、物的事項(xiàng)都要實(shí)施有效的管理，是制片人思想與意志的執(zhí)行者。(1)負(fù)責(zé)攝制組日常工作的管理，教育組員認(rèn)真執(zhí)行攝制組各項(xiàng)規(guī)章制度。

(2)了解導(dǎo)演創(chuàng)作意圖，負(fù)責(zé)召集主創(chuàng)人員和全組開(kāi)會(huì)，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，為按期完成影片制作提供條件。

(3)編制制片計(jì)劃和預(yù)算，帶領(lǐng)制片部門對(duì)攝制組的工作實(shí)施有效管理。

(4)審核組員的業(yè)務(wù)能力，與導(dǎo)演共同核定演員和職員名單，在組員去留上有建議權(quán)。

(5)負(fù)責(zé)解決影視劇生產(chǎn)中出現(xiàn)的各種困難，協(xié)調(diào)各部門之間的工作關(guān)系。

(6)總體把握和審核各種開(kāi)支，嚴(yán)格執(zhí)行財(cái)務(wù)制度，代表制片人負(fù)責(zé)影片成本核算和攝制工作總結(jié)。

(7)負(fù)責(zé)與演、職人員簽約及各部門人員的手續(xù)辦理，實(shí)施對(duì)全組人員的管理。

(8)督導(dǎo)生產(chǎn)拍攝、洗印、錄音過(guò)程的資料歸檔工作，督導(dǎo)各類合同、總結(jié)、文件、報(bào)表、圖表和完成臺(tái)本的分類留存工作。

(9)督導(dǎo)生產(chǎn)日?qǐng)?bào)表的填寫(xiě)和寄發(fā)，以便制片人掌握生產(chǎn)進(jìn)度，如遇重大情況，隨時(shí)向制片人通報(bào)。

(10)從宏觀上調(diào)控，保證攝制組的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。保證在計(jì)劃周期、預(yù)算限額內(nèi)安全生產(chǎn)，制作出藝術(shù)品位高、技術(shù)質(zhì)量好、經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益雙優(yōu)的作品。

二、其他成員職責(zé)1.出品人職責(zé)負(fù)責(zé)影片前期的市場(chǎng)調(diào)查，看類似的影片的電影市場(chǎng)是否有前景（比如說(shuō)票房情況、受歡迎程度、續(xù)集的可能性等），通過(guò)調(diào)查來(lái)決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團(tuán)投資制片人及相關(guān)人員，開(kāi)始選導(dǎo)演、劇本、演員、贊助商等。出品人與制片人的區(qū)別出品人一般是主要出資方的法定代表人或?qū)τ捌N售有幫助的影視界大腕人物。制片人是整個(gè)影片的靈魂人物，決定影片的風(fēng)格、種類及市場(chǎng)走向。制片人是整部影片的籌建負(fù)責(zé)人，負(fù)責(zé)拉贊助、找投資，成立劇組、決定用哪個(gè)導(dǎo)演、選哪些演員等，負(fù)責(zé)劇組的日常生活與維持劇組的拍攝活動(dòng)，以及成片之后的宣傳與播放等一系列事務(wù)。因此出品人和制片人有區(qū)別的。失戀33天出品人王子文王子文女士現(xiàn)任新經(jīng)典娛樂(lè)傳媒集團(tuán)首席執(zhí)行官。

新經(jīng)典娛樂(lè)傳媒集團(tuán)CEO

2005年畢業(yè)于澳大利亞MACQUARIE大學(xué)金融會(huì)計(jì)專業(yè)，同年回國(guó)創(chuàng)業(yè)。

2006年創(chuàng)建“寶馬會(huì)”，是中國(guó)最大的寶馬資訊社區(qū)網(wǎng)站。

2007年參與組建中國(guó)企業(yè)家俱樂(lè)部，此俱樂(lè)部是當(dāng)前中國(guó)主流企業(yè)家最活躍的交流平臺(tái)。

2007年，曾被主流媒體評(píng)為中國(guó)十大美女CEO。

2008年，受湖南衛(wèi)視的邀請(qǐng)，主持中國(guó)第一檔名人電視博客《零點(diǎn)鋒云》，節(jié)目對(duì)話嘉賓是王石、王健林、馮侖、唐駿等財(cái)經(jīng)界的著名企業(yè)家。

2009年投資新經(jīng)典娛樂(lè)傳媒集團(tuán)，擔(dān)任總裁兼CEO。5.劇務(wù)職責(zé)主要負(fù)責(zé)后勤事務(wù),演出中履行舞臺(tái)監(jiān)督職責(zé),配合工作

（1）負(fù)責(zé)整個(gè)活動(dòng)的吃、住、行工作。

（2）負(fù)責(zé)整個(gè)演出的劇務(wù)服務(wù)工作。

（3）負(fù)責(zé)紀(jì)念品的設(shè)計(jì)購(gòu)置工作。

8.臨時(shí)工作人員制片部門常用表格1.制片部門人員費(fèi)用預(yù)算表2.制片部門物品租借費(fèi)用預(yù)算表3.電影劇本分場(chǎng)景表4.電視劇場(chǎng)景表5.電視劇分場(chǎng)景表6.攝制組生產(chǎn)通知單（每日通告）第三節(jié)導(dǎo)演部門綜述一、導(dǎo)演部門的結(jié)構(gòu)二、導(dǎo)演的工作流程導(dǎo)演：排演戲劇或影視片的時(shí)候，組織和指導(dǎo)演出工作擔(dān)任導(dǎo)演工作的人，是用演員表達(dá)自己思想的人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性勞動(dòng)溶為一體?；I備階段，拍攝階段，后期制作階段1.籌備階段研究劇本攝制組建立后，應(yīng)組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究和分析劇本以及查閱與劇本相關(guān)的文字資料與形象資料。并在攝制組內(nèi)進(jìn)行討論，目的是深入理解劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋硎鲂问?，達(dá)到統(tǒng)一認(rèn)識(shí)和統(tǒng)一思想，以便齊心協(xié)力為實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的構(gòu)思和意圖，為把劇本體現(xiàn)在銀幕或屏幕上共同奮斗。遴選演員這是一項(xiàng)非常重要的工作，有人說(shuō)演員選對(duì)了，戲就成功了一半。這話有一定的道理。因?yàn)殡娪盎螂娨晞≈械娜宋镄蜗笫强垦輪T創(chuàng)造的，演員自身的角色直接與觀眾見(jiàn)面，所以演員的得失成敗也關(guān)系著整部戲的得失成敗。中國(guó)文藝界有一句經(jīng)驗(yàn)之談，叫“戲保人”和“人保戲”，就是劇本好，戲?qū)懙煤?，就可以給演員的創(chuàng)造提供施展才華的充分空間，同樣的道理，假如選到了好演員，一般的戲，也可以借助演員的功力，經(jīng)過(guò)演員豐富和精心的創(chuàng)造，把角色演得栩栩如生，光彩照人。所以好的劇本如能選到好的演員，更能為劇本錦上添花。寫(xiě)作導(dǎo)演闡述導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對(duì)未來(lái)影片或電視劇描繪的藍(lán)圖，是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說(shuō)明，也是導(dǎo)演的綱領(lǐng)性的整體設(shè)計(jì)。導(dǎo)演闡述的寫(xiě)作，并無(wú)固定的模式，由于導(dǎo)演的個(gè)性和風(fēng)格各異，所以有各不相同的寫(xiě)法，有的寫(xiě)得非常具體細(xì)致，甚至涉及到每場(chǎng)戲的構(gòu)思和設(shè)計(jì)方案；有的則是提綱挈領(lǐng)地只談主要問(wèn)題。選景景物是為情節(jié)的發(fā)展以及人物的活動(dòng)提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境。它對(duì)營(yíng)造生活氣息和藝術(shù)氛圍都是至關(guān)重要的。以景生情，以情托景，達(dá)到情景交融的境界，都和選景以及美工對(duì)景的設(shè)計(jì)有關(guān)。一般來(lái)說(shuō)，室內(nèi)景應(yīng)由美工根據(jù)劇本的內(nèi)容和導(dǎo)演意圖進(jìn)行設(shè)計(jì)，經(jīng)導(dǎo)演審定后在攝影棚內(nèi)進(jìn)行搭建。搭建的布景既能達(dá)到導(dǎo)演的理想要求，又有利于拍攝?，F(xiàn)在的情況是，常常因經(jīng)費(fèi)不足，加之搭建的布景工藝不過(guò)硬，容易暴露出虛假的痕跡，所以有許多導(dǎo)演將內(nèi)景外拍，也就是放到實(shí)景中去拍攝。創(chuàng)作分鏡頭劇本分鏡頭是導(dǎo)演用于現(xiàn)場(chǎng)拍攝的藍(lán)本和依據(jù)，也是導(dǎo)演為文學(xué)劇本的二度創(chuàng)作。將文學(xué)評(píng)議轉(zhuǎn)化為可讀的視聽(tīng)評(píng)議結(jié)構(gòu)，并將導(dǎo)演的一切藝術(shù)構(gòu)思溶入到分鏡頭劇本之中。2.拍攝階段導(dǎo)演的分鏡頭劇本，僅僅是一次較為接近視聽(tīng)評(píng)議的文字處理，導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思還只是體現(xiàn)在文字上，還未見(jiàn)銀幕或屏幕上的形象，現(xiàn)場(chǎng)拍攝才真正算得上真刀真槍的實(shí)戰(zhàn)過(guò)程，是將文字轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的影像的具體過(guò)程，也是將學(xué)理付諸實(shí)踐和操作的過(guò)程。3.后期制作階段這一階段的主要工作是影片或電視劇的剪輯工作一次加工和提高的過(guò)程。通過(guò)對(duì)工作樣片和素材的剪輯，也是對(duì)劇本又剪輯工作不僅僅是個(gè)技術(shù)過(guò)程，而更重要的是個(gè)藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)畫(huà)面的分切組合，達(dá)到運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)造形象的目的。剪輯過(guò)程一般要經(jīng)過(guò)初剪、細(xì)剪、精剪三個(gè)階段，經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲、調(diào)整，最后把整體結(jié)構(gòu)確定下來(lái)，以便轉(zhuǎn)入錄音工作。后期階段的另一項(xiàng)重要工作就是錄音工作。在后期制作過(guò)程中，還將涉及到作曲、樂(lè)隊(duì)、演唱等諸多問(wèn)題，以及動(dòng)畫(huà)、字幕、特技等人員的創(chuàng)作，導(dǎo)演對(duì)以上各個(gè)環(huán)節(jié)的工作都應(yīng)提出設(shè)想和要求，以取得共識(shí)，力爭(zhēng)達(dá)到藝術(shù)的統(tǒng)一。第四節(jié)導(dǎo)演部門的成員職責(zé)一、核心成員的職責(zé)1.導(dǎo)演的職責(zé)和能力（1）導(dǎo)演的六種能力表達(dá)心理判斷感受力生活觀察形象思維（2）導(dǎo)演和制片人的關(guān)系（3）導(dǎo)演和制片主任的關(guān)系（4）選聘演員外形氣質(zhì)收視價(jià)值成本聲譽(yù)、素質(zhì)合理搭配5.演員職責(zé)及分類主要演員演員組長(zhǎng)配角臨時(shí)演員群眾演員二、其他成員的職責(zé)1.武術(shù)（動(dòng)作、舞蹈）指導(dǎo)職責(zé)武術(shù)指導(dǎo)又叫動(dòng)作指導(dǎo)（actiondirector）或武術(shù)設(shè)計(jì)（fightchoreographer），相當(dāng)于武俠片、動(dòng)作片中的“編舞”，由于其職業(yè)具有相當(dāng)高的專業(yè)性和獨(dú)立性，所以是功夫片中實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演意圖的靈魂人物。目前世界范圍的武指以華人（尤其是香港人）居多。5.替身演員職責(zé)替身演員又稱替身，是演員的一種，指出于各種原因，代替影片中原演員表演某些特殊的、高難度的動(dòng)作和技能，或原演員所不能勝任的驚險(xiǎn)動(dòng)作的特殊演員。一般選聘具有影片所需要的特殊技能的人員擔(dān)任，代替某一演員完成規(guī)定的動(dòng)作。一般替身演員在電影中不會(huì)正面呈現(xiàn)給觀眾，也不會(huì)署名在演員表中。大致包括裸替、文替、武替、聲替和光替等類型。6.后期配音演員職責(zé)7.演員監(jiān)護(hù)人員職責(zé)導(dǎo)演部門相關(guān)的制片表格導(dǎo)演部門預(yù)算表第4章項(xiàng)目劇組和崗位職責(zé)2第一節(jié)攝影部門攝影師最佳的鏡頭視覺(jué)效果攝影師在創(chuàng)作上不是幫助導(dǎo)演，就是毀了導(dǎo)演鏡頭的組接與運(yùn)動(dòng)視覺(jué)上的觀賞性攝影部門的成員職責(zé)一、核心成員的職責(zé)1.總攝影師職責(zé)機(jī)位選擇攝像工作領(lǐng)導(dǎo)能力2.第一攝影助理職責(zé)純粹的技術(shù)性工作跟焦員物理保養(yǎng)3.照明師和燈光師職責(zé)電影、電視照明人員的高級(jí)職稱。一般擔(dān)任大型影片和電視劇的照明組長(zhǎng)，或照明車間技術(shù)主任。照明師應(yīng)具備熟練的照明技術(shù)，而且應(yīng)具有豐富的布光經(jīng)驗(yàn)。以便根據(jù)影片內(nèi)容和攝師的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)造性地完成各種光線效果，光線氣氛，并能解決照明創(chuàng)作中出現(xiàn)的難題。1、根據(jù)劇本的內(nèi)容要求和攝影師的創(chuàng)作意圖，完成布光設(shè)計(jì)工作；2、選定特定燈具與光源；3、完成影視片等藝術(shù)形式所需的不同光線效果、光線氣氛的照明光線處理大專以上學(xué)歷；具備熟練的照明技術(shù)，具有豐富的布光經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造性的完成各種光線效果、光線氣氛，并能解決照明創(chuàng)作中出現(xiàn)的難題。照明師年收入可達(dá)5—8萬(wàn)元。具有很好的色彩表達(dá)和氣氛渲染意識(shí)，又能在表演時(shí)予以應(yīng)用的舞臺(tái)照明師，年薪高的超過(guò)了１５萬(wàn)元。燈光師是照明師要求的執(zhí)行者二、其他成員職責(zé)1.攝影組（1）攝影師職責(zé)負(fù)責(zé)操控?cái)z影機(jī)（2）第二攝影助理職責(zé)體力活（3）圖片攝影師職責(zé)平面攝影（4）特殊攝影器材操作員職責(zé)穩(wěn)定器（斯坦尼康）可調(diào)滑架2.照明和燈光組（1）照明和燈光助理職責(zé)設(shè)備負(fù)責(zé)協(xié)助照明師，完成拍攝現(xiàn)場(chǎng)的光影造型，操作燈光電器設(shè)備安全高效地運(yùn)行。（2）移動(dòng)攝影車操作員職責(zé)電影（3）攝影起重機(jī)、吊車操作人員職責(zé)（4）場(chǎng)務(wù)職責(zé)雜工（5）發(fā)電機(jī)操作員職責(zé)（6）電工職責(zé)燈具操作員第二節(jié)攝影部門與其他部門的配合一、攝影部門和美術(shù)部門的配合二、攝影部門與錄音部門的配合三、攝影部門與制片部門的配合第三節(jié)錄音部門1、在導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖下，完成作品音樂(lè)、音響、效果、對(duì)話等的錄音工作；2、根據(jù)配設(shè)畫(huà)面的要求進(jìn)行前期錄音，同期錄音和后期錄音；3、進(jìn)行全片最終的混錄工作聲音的作用聲音記錄與創(chuàng)作判斷、選擇和取舍同期錄音錄音部門的成員職責(zé)一、錄音師的職責(zé)錄音師根據(jù)導(dǎo)演的總體創(chuàng)作意圖，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)和制作電視劇中的聲音造型，指導(dǎo)拍攝期間的錄音工作和后期的聲音制作。在攝制組內(nèi)，錄音師的具體工作包括選擇和操作所有錄音設(shè)備，負(fù)責(zé)監(jiān)昕每次錄音的效果并在錄音報(bào)告上做出精確的記錄。如果電視劇采用后期配音的制作方式，拍攝期間只用攝像機(jī)的隨機(jī)話筒記錄下現(xiàn)場(chǎng)的聲音以備后期制作時(shí)參考，這個(gè)聲音通常由導(dǎo)演和攝像師負(fù)責(zé)監(jiān)昕。但錄音師也要錄制現(xiàn)場(chǎng)特殊背景聲音資料以備后期制作使用。二、其他成員的職責(zé)1.錄音助理錄音員對(duì)錄音師負(fù)責(zé)，在錄音師的指導(dǎo)下工作。錄音員負(fù)責(zé)操縱傳聲器吊桿，保證傳聲器始終處于適當(dāng)?shù)奈恢?、能夠采集到清晰的聲音。除了確保獲得最佳的錄音質(zhì)量，錄音員還應(yīng)避免麥克風(fēng)和吊桿在鏡頭中產(chǎn)生陰影，干擾燈光設(shè)備、攝像設(shè)備以及演員的動(dòng)作。另外，錄音員還要負(fù)責(zé)聲音白板中原始音響的錄制、環(huán)境背景聲音錄制和管理錄音設(shè)備。本職業(yè)共設(shè)五個(gè)等級(jí)，分別為：助理錄音師（國(guó)家職業(yè)資格五級(jí)）錄音師（國(guó)家職業(yè)資格四級(jí)）、中級(jí)錄音師（國(guó)家職業(yè)資格三級(jí)）、錄音技師（國(guó)家職業(yè)資格二級(jí)）、高級(jí)錄音師（國(guó)家職業(yè)資格一級(jí)）。助理錄音師必備知識(shí)與技能（一）錄音設(shè)備選擇1.能識(shí)別話筒、調(diào)音臺(tái)、錄音機(jī)等模擬、數(shù)字錄音連接系統(tǒng)圖2.能根據(jù)錄音要求對(duì)模擬、數(shù)字錄音設(shè)備進(jìn)行選擇1.傳聲器原理及構(gòu)造知識(shí)2.數(shù)字調(diào)音臺(tái)、數(shù)字錄音記錄設(shè)備工作原理（二）錄音設(shè)備與相關(guān)系統(tǒng)連接1.能對(duì)系統(tǒng)的連接進(jìn)行平衡、非平衡的選擇、調(diào)整2.能完成電聲樂(lè)器與錄音系統(tǒng)的配接1.平衡、非平衡的傳輸知識(shí)2.電聲樂(lè)器與錄音系統(tǒng)的配接知識(shí)二、立體聲錄音（一）錄音系統(tǒng)的配置1.根據(jù)錄音要求選擇不同的錄音話筒2.能根據(jù)錄音的效果要求調(diào)整錄音器材的工作狀態(tài)1、錄音效果與錄音器材調(diào)控關(guān)系的知識(shí)2、話筒與錄音設(shè)備的配接知識(shí)（二）錄音系統(tǒng)的調(diào)整1.能合理調(diào)整錄音系統(tǒng)的電平2.能對(duì)輸入信號(hào)頻率范圍進(jìn)行合理調(diào)整3.能對(duì)輸入信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍進(jìn)行合理調(diào)整1.錄音系統(tǒng)的電平知識(shí)2.聲音頻率特性知識(shí)3.VU表、dB表等電平監(jiān)測(cè)知識(shí)三、設(shè)備系統(tǒng)維護(hù)（一）測(cè)試系統(tǒng)性能指標(biāo)1.能使用電聲測(cè)試儀器對(duì)錄音系統(tǒng)進(jìn)行測(cè)試2.能根據(jù)測(cè)試結(jié)果作出規(guī)范化的測(cè)試報(bào)告1.建聲、電聲專業(yè)知識(shí)及國(guó)家、行業(yè)的有關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)2.常用電聲測(cè)試儀器的性能與使用方法3.頻響范圍、非線性失真、信噪比等的定義及測(cè)試方法（二）設(shè)備系統(tǒng)故障處理1、能進(jìn)行錄音系統(tǒng)連接線檢查2、能處理系統(tǒng)接插不良、短路等簡(jiǎn)單故障1.電子線路知識(shí)2.焊接知識(shí)2.麥克風(fēng)操作人員3.拉線人員4.回放裝置操作人員第四節(jié)美術(shù)部門視覺(jué)造型美術(shù)設(shè)計(jì)師與導(dǎo)演美術(shù)設(shè)計(jì)師與攝影美術(shù)部門的成員職責(zé)一、核心成員的職責(zé)1.美術(shù)設(shè)計(jì)師在導(dǎo)演的總體把握下，設(shè)計(jì)全劇的造型與美術(shù)效果，包括設(shè)計(jì)全劇色調(diào)、設(shè)計(jì)全劇場(chǎng)景氣氛?qǐng)D、制作圖、選擇外景。美術(shù)設(shè)計(jì)師也負(fù)責(zé)幾個(gè)部門的藝術(shù)集成，包括置景、服裝、化妝造型、道具等，目的是使這些部門共同實(shí)現(xiàn)電視劇的視覺(jué)效果。環(huán)境造型人物造型鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)2.置景師同樣的幾件物品，不同的布置就會(huì)有不同的效果。1、根據(jù)影視片內(nèi)、外景及其他演出場(chǎng)景等的圖紙及成本，編制預(yù)算；2、按設(shè)計(jì)圖組織指導(dǎo)木、漆、瓦、紙等工作部門完成加工、制作與搭建影片內(nèi)容及演出所需要的場(chǎng)景。3.道具師根據(jù)劇本的具體要求及導(dǎo)演和美術(shù)要求的藝術(shù)效果，提出道具設(shè)計(jì)，然后進(jìn)行購(gòu)買、租借或制作劇中使用的道具，把這些道具編入目錄并對(duì)它們進(jìn)行維護(hù)和保養(yǎng)，保證在拍攝過(guò)程中的正常使用。這里的道具(相對(duì)于布景裝飾)指劇本中要求的各種道具，包括場(chǎng)景中的全部陳設(shè)及演員手持的道具。通常情況下，道具師應(yīng)該為每個(gè)道具提供幾種方案以供導(dǎo)演選擇。道具師一般有一個(gè)或多個(gè)助手，其中一個(gè)在攝制過(guò)程中隨時(shí)待命。道具師應(yīng)具有一定的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)和歷史知識(shí)，電影藝術(shù)基本知識(shí)，史解不同歷史時(shí)期有關(guān)道具樣式，領(lǐng)導(dǎo)安排道具員的工作。工作內(nèi)容1、根據(jù)美工師整體造型設(shè)計(jì)意圖，完成影視片等道具設(shè)計(jì)；2、組織制作影視片所需要的道具及陳設(shè)；3、組織、收集或裝置、置換道具。4.服裝設(shè)計(jì)師帶領(lǐng)服裝組工作，負(fù)責(zé)根據(jù)劇本的具體要求及導(dǎo)演和美術(shù)設(shè)計(jì)要求的藝術(shù)效果來(lái)進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，再根據(jù)服裝設(shè)計(jì)購(gòu)買、租借或制作劇中使用的服裝。5.化妝師根據(jù)劇本的具體要求及導(dǎo)演和美術(shù)所要求的藝術(shù)效果，設(shè)計(jì)劇中人物的化妝造型，組織和監(jiān)督化妝部門所有職員的工作。6.特效技師二、其他成員的職責(zé)1.美工組（1）美術(shù)助理（2）繪景師2.道具組（1）道具員負(fù)責(zé)按導(dǎo)演和道具師的要求設(shè)計(jì)、制作、使用和保管各種道具。（2）軍械管理員（3）煙火3.置景組(1)置景組長(zhǎng):對(duì)導(dǎo)演和美術(shù)設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)，監(jiān)督與電視劇有關(guān)的所有布景的搭建工作。(2)置景員:對(duì)置景組長(zhǎng)負(fù)責(zé)，負(fù)責(zé)建造、轉(zhuǎn)移、改造劇中所有需要搭建的場(chǎng)景。4.服裝師（1）服裝員將劇中的服裝編入目錄并對(duì)它們進(jìn)行管理和維護(hù)。在攝制過(guò)程中為演員和群眾演員提供及穿戴所需服裝，并保持演員服裝的連貫性。（2）演員服裝師5.化妝組（1）化妝助理（2）化妝員協(xié)助化妝師對(duì)演員進(jìn)行化妝造型。在攝制過(guò)程中必須有一個(gè)化妝員隨時(shí)對(duì)演員進(jìn)行化妝、補(bǔ)妝。（3）發(fā)型師發(fā)型師:負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)和制作演員的發(fā)式造型，主要包括演員頭發(fā)、頭飾假發(fā)等的剪理、染色、式樣等。大型電視劇和古裝電視劇還要設(shè)立化妝造型和發(fā)型設(shè)計(jì)師，按照劇本和導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計(jì)師的要求對(duì)劇中角色的化妝造型和發(fā)式進(jìn)行設(shè)計(jì)，繪出造型圖來(lái)指導(dǎo)全劇的化妝。第5章拍攝期的工作與管理第一節(jié)拍攝期準(zhǔn)備階段的工作一、彩排掌握彩排掌握的目的彩排掌握第一步彩排掌握第二步二、召開(kāi)制作協(xié)調(diào)會(huì)與會(huì)者包括制片人、導(dǎo)演、制片主任、副導(dǎo)演和各部門負(fù)責(zé)人等。三、技術(shù)監(jiān)察導(dǎo)演和所有的主創(chuàng)人員一起檢查所有場(chǎng)景和設(shè)備的布置情況。四、開(kāi)拍前的準(zhǔn)備拍攝當(dāng)日拍攝現(xiàn)場(chǎng)演員調(diào)度和攝影（或攝像）機(jī)調(diào)度方案第二節(jié)實(shí)拍階段的工作一、基本流程準(zhǔn)備臨開(kāi)拍正式開(kāi)拍拍攝進(jìn)行監(jiān)視器后面：導(dǎo)演、燈光師和化妝師從大景別到小景別二、導(dǎo)演和副導(dǎo)演的工作1.導(dǎo)演的工作藝術(shù)構(gòu)思組織交流即興創(chuàng)作工作彈性2.副導(dǎo)演的工作負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)的攝制指導(dǎo)臨時(shí)演員或群眾演員助理導(dǎo)演，書(shū)面工作，外出收集情況三、攝制過(guò)程中劇本的修改演員、場(chǎng)景、天氣、預(yù)算、藝術(shù)、劇本理解場(chǎng)景表數(shù)字的編碼。四、補(bǔ)拍完美的效果，預(yù)算和拍攝周期的限制五、拍攝后的工作回收清點(diǎn)財(cái)、務(wù)重看全天拍攝素材開(kāi)小組會(huì)制片部門第一天的拍攝安排六、拍攝階段的計(jì)劃每天的拍攝計(jì)劃并制作拍攝通知單。同一場(chǎng)景的戲：先日景后夜景的順序第一天不安排重頭戲第三節(jié)拍攝期制片部門的工作重點(diǎn)一、財(cái)務(wù)管理預(yù)算開(kāi)支酬金二、組織與督促生產(chǎn)催場(chǎng)工作進(jìn)度三、創(chuàng)造生產(chǎn)條件四、后勤保障吃住行五、對(duì)外聯(lián)絡(luò)新聞采訪第四節(jié)拍攝期的安全生產(chǎn)管理一、加強(qiáng)劇組成員安全觀念二、做好拍攝前的檢查工作三、做好拍攝期的安全保護(hù)工作四、購(gòu)買保險(xiǎn)電影業(yè)帶動(dòng)電視業(yè)發(fā)展泰國(guó)成功電影1、《鬼妻》又名《幽魂娜娜》是用恐怖片包裝的愛(ài)情影片，影片獲得1999年亞太電影節(jié)最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳音效。2、《人妖打排球》是一部泰國(guó)喜劇，2000年上映。影片是泰國(guó)最賣座的喜劇片，在亞洲和美國(guó)都取得很高票房。造星機(jī)制緊隨其后泰國(guó)明星多半是模特出身，而且擁有混血血統(tǒng)。泰國(guó)男明星們通常高大陽(yáng)剛、五官俊朗，女明星則身材勻稱、嫵媚白皙。影視劇本來(lái)就是造夢(mèng)工廠，這些相貌國(guó)際化的俊美男女，將成為泰國(guó)影視發(fā)展的強(qiáng)勁動(dòng)力。1、Pong和Bee《天使之爭(zhēng)》《明天依然愛(ài)你》2、馬里奧爸爸是德國(guó)人，媽媽是泰籍中國(guó)人《初戀這件小事》《夏日甜心》拷貝韓劇的成功之路泰劇就像當(dāng)年的韓劇一樣，憑借“低廉的價(jià)格、口味的差異”一只腳已經(jīng)成功地?cái)D進(jìn)了亞洲電視劇市場(chǎng)。民間的呼聲高漲在民間，盡管語(yǔ)言不通，中文字幕也未必完備，但這并不妨礙網(wǎng)友們迷戀泰劇極端的劇情和超帥的男主角。很多網(wǎng)友都為此大喊“妖孽來(lái)了！”主要是針對(duì)劇中的男演員。他們和大陸的男藝人相比，氣質(zhì)風(fēng)格非常不同，似乎更顯妖氣。三、泰劇特點(diǎn)定律一：無(wú)止境的“虐待”“虐戀”是泰劇永恒的主題。“喜歡你所以折磨你”。泰劇的男主角有錢有車有別墅，甚至還有私人小島和農(nóng)場(chǎng)，這是他們虐待女主角的“資本”；同時(shí)，他們個(gè)個(gè)身強(qiáng)體壯，不時(shí)露出夸張的肱二頭肌和腹?。桓匾氖?，他們大部分脾氣都很暴躁，惡言相向只是小菜，用武力解決問(wèn)題成為習(xí)慣，他們喜歡用綁架、強(qiáng)暴表達(dá)怒火和愛(ài)意，不過(guò)一旦真正愛(ài)上女主角，便會(huì)浪子回頭。《臨時(shí)天堂》和《愛(ài)的被告》定律二：不間斷的“誤解”泰劇中充滿由誤會(huì)而產(chǎn)生的“虐心”橋段?！堵槿缸凐P凰》中，男主角一開(kāi)始就誤解女主角并對(duì)其百般刁難；《明天依然愛(ài)你》中，女主角因?yàn)檎`會(huì)而離開(kāi)即將與自己結(jié)婚的男主角。當(dāng)然，也有女主角因誤解而對(duì)男主角展開(kāi)報(bào)復(fù)，最后兩人冰釋前嫌又好上了的———如《嫉妒的密碼》中，女主角就懷疑男主角的父親陷害自己的父母，于是搜集了男主角父親的罪證來(lái)逼迫男主角與自己結(jié)婚，踏上了因恨生情的道路。定律三：不可少的“床戲”幾乎每部泰劇都有“床戲”，而且每場(chǎng)“床戲”的特點(diǎn)都是男主角非常粗暴，更有不少床戲是以“強(qiáng)暴”形式出現(xiàn)的。當(dāng)然，雖然“床戲”情節(jié)夸張，但表現(xiàn)尺度卻非常小，只有短短幾秒鐘，而且在拍攝手法上也很干凈。就連吻戲，泰劇也處理得夠低調(diào)———鏡頭大多是借位，有些男女演員還要在嘴上貼上膠布，避免雙方“無(wú)意碰撞”?！稅?ài)的被告》《臨時(shí)天堂》，“強(qiáng)暴”鏡頭。看劇指導(dǎo)1、強(qiáng)暴、謀殺要習(xí)慣泰劇的編劇想象力極其豐富，文思瘋狂，致使泰劇的劇情也是火爆離奇，沒(méi)有想不到的，只有演不到的。豪門家族愛(ài)恨情仇、階級(jí)觀念、貧富斗爭(zhēng)，劇中多有強(qiáng)暴、謀殺等情節(jié)，甚至男主角強(qiáng)暴女主角的機(jī)會(huì)也很多。稍有灑狗血的成分，劇情也稍顯夸張。《玻鉆之爭(zhēng)》就上演了“調(diào)包女?huà)?，兄妹熱戀”的狗血戲碼。2、結(jié)局很圓滿，主角死不了泰劇的主要情節(jié)一般圍繞男女主角的感情問(wèn)題展開(kāi)：有歡喜冤家類型的《愛(ài)的激蕩》；有女主角開(kāi)始是利用男主角感情，后來(lái)卻與之墜入愛(ài)河的《嫉妒的密碼》；有女二號(hào)挑撥男女主角感情，男女角受盡折磨，最終修成正果的《旋轉(zhuǎn)的愛(ài)》。這些愛(ài)情的結(jié)局多為圓滿，無(wú)論最后發(fā)生什么事，女主角都能原諒男主角。不用為他們擔(dān)心，有些角色哪怕是死了，也能夠復(fù)活過(guò)來(lái)。3、壞人總是很明顯癡戀男主角的女二號(hào)，她們往往瘋狂癡戀以致變態(tài)，其對(duì)付女主角的手段毒辣，下藥、囚禁女主、打罵、編造謊言，這些都算是小伎倆。泰國(guó)演員的表演方法非常外化，壞人往往通過(guò)他們猙獰的面部表情和狠毒的眼神向觀眾昭示：我就是反一號(hào)。而劇中的沖突矛盾也很激烈，經(jīng)常出現(xiàn)女主角哭得很凄慘，女二號(hào)笑得很囂張的場(chǎng)面。這種情緒宣泄性的表演雖不高明，但也令觀眾感到十分過(guò)癮。討論第6章后期制作第三次再創(chuàng)作。第一節(jié)后期制作的主要工作與管理一、后期制作的任務(wù)完成影視劇全部視聽(tīng)語(yǔ)言的制作與合成，完成影視劇的審查與修改，直到取得發(fā)行許可證。二、后期制作的工作步驟與內(nèi)容1選擇好后期制作的設(shè)備和人員2制作后后期制作計(jì)劃并展開(kāi)相關(guān)工作（1）剪輯畫(huà)面初剪：也稱作粗剪。現(xiàn)在的剪輯工作一般都是在電腦當(dāng)中完成的，因此拍攝素材在經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)磁以后，要先輸入到電腦中導(dǎo)演和剪輯師才能開(kāi)始了初剪。初剪階段，導(dǎo)演會(huì)將拍攝素材按照腳本的順序拼接起來(lái)，剪輯成一個(gè)沒(méi)有視覺(jué)特效、沒(méi)有旁白和音樂(lè)的版本。精剪：在初剪得到認(rèn)可以后，就進(jìn)入了正式剪輯階段，這一階段也被成為精剪。精剪部分，首先是要對(duì)初剪不滿意的地方進(jìn)行修改，然后將特技部分的工作合成到廣告片中去廣告片。動(dòng)作因素、時(shí)空因素、造型因素。剪輯師要有過(guò)硬的基本功要具備嫻熟的剪輯手法要培養(yǎng)敏銳的素材審視力剪輯師關(guān)注的是時(shí)間、節(jié)奏和速度、視覺(jué)的和聽(tīng)覺(jué)的相互關(guān)系。（2）制作聲音錄制對(duì)白和音響效果先前錄音、同期錄音和后期配音。同期錄音的優(yōu)缺點(diǎn)后期配音的優(yōu)缺點(diǎn)錄制音樂(lè)：現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)和功能性音樂(lè)音畫(huà)同步和音畫(huà)對(duì)位原創(chuàng)音樂(lè)和非原創(chuàng)音樂(lè)如果作曲，將擁有獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)，而且音樂(lè)能和畫(huà)面有完美的結(jié)合，但會(huì)比較貴；如果選曲，在成本方面會(huì)比較經(jīng)濟(jì)。3制作特技、字幕、片頭片尾及混錄合成（1）制作特技、字幕、片頭片尾將本身拍攝不到或者拍攝效果不好的地方進(jìn)行特效制作，這里將運(yùn)用到十分專業(yè)的特效制作軟件，我們所看到的很多具有超強(qiáng)視覺(jué)效果的電影正是因?yàn)樘匦т浫脒@個(gè)環(huán)節(jié)做的十分好。片頭片尾（2）混錄合成4.取得發(fā)行許可證電影片公映許可證三、后期制作的質(zhì)量控制第二節(jié)后期制作的成員職責(zé)一、核心成員的職責(zé)1.剪輯師職責(zé)負(fù)責(zé)選擇、整理、剪裁全部分割拍攝的鏡頭素材（畫(huà)面素材和聲音素材），運(yùn)用蒙太奇技巧進(jìn)行編纂組接，使之成為一部完整的影片。剪輯師在深刻理解劇本和導(dǎo)演總體構(gòu)思的基礎(chǔ)上，以分鏡頭劇本為依據(jù)，通過(guò)對(duì)鏡頭（畫(huà)面與聲音）精細(xì)而恰到好處的剪接組合，使整部影片故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)展開(kāi)流暢，節(jié)奏變化自然，從而有助于突出人物、深化主題，提高影片的藝術(shù)感染力。作為導(dǎo)演的親密合作者，剪輯師通過(guò)細(xì)致而繁復(fù)的再創(chuàng)作活動(dòng)，對(duì)一部影片的成敗得失，負(fù)有舉足輕重的職責(zé)。剪輯師必須是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思的忠實(shí)體現(xiàn)者。但是，剪輯師也可以通過(guò)對(duì)鏡頭的剪輯彌補(bǔ)、豐富乃至糾正所攝鏡頭素材中的某些不足與缺陷，也可部分地調(diào)整影片原定結(jié)構(gòu)，或局部地改變導(dǎo)演原有的構(gòu)思，從而使影片更加完整。剪輯師的工作，包括藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)操作，貫串于整個(gè)影片攝制過(guò)程中，在完成樣片剪輯、對(duì)白雙片制作、混錄雙片制作等不同階段，都須與有關(guān)（主要是錄音）部門通力合作。工作內(nèi)容①參與與導(dǎo)演有關(guān)的創(chuàng)作活動(dòng)，為后期的剪輯制定方案；②通過(guò)攝制鏡頭的編剪、組接，實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思；③進(jìn)行影視片的音樂(lè)、對(duì)白，音響磁帶的套剪及混錄；④運(yùn)用純熟的剪輯技術(shù)，針對(duì)產(chǎn)品特性進(jìn)行剪輯包裝創(chuàng)意，完成節(jié)目編輯和成片出庫(kù)。2.助理剪輯師職責(zé)3.字幕編輯職責(zé)4.音樂(lè)編輯職責(zé)二、其他成員的職責(zé)1.作曲家職責(zé)2.指揮職責(zé)3.樂(lè)師職責(zé)第三節(jié)影視劇數(shù)字化后期制作流程一、視頻與音頻素材的采集環(huán)節(jié)二、非線性編輯環(huán)節(jié)非線性編輯是相對(duì)于傳統(tǒng)上以時(shí)間順序進(jìn)行線性編輯而言。非線性編輯借助計(jì)算機(jī)來(lái)進(jìn)行數(shù)字化制作，幾乎所有的工作都在計(jì)算機(jī)里完成，不再需要那么多的外部設(shè)備，對(duì)素材的調(diào)用也是瞬間實(shí)現(xiàn)，不用反反復(fù)復(fù)在磁帶上尋找，突破單一的時(shí)間順序編輯限制，可以按各種順序排列，具有快捷簡(jiǎn)便、隨機(jī)的特性。非線性編輯只要上傳一次就可以多次的編輯，信號(hào)質(zhì)量始終不會(huì)變低，所以節(jié)省了設(shè)備、人力，提高了效率。非線性編輯需要專用的編輯軟件、硬件，在現(xiàn)在絕大多數(shù)的電視電影制作機(jī)構(gòu)都采用了非線性編輯系統(tǒng)。三、特效制作環(huán)節(jié)四、數(shù)字合成環(huán)節(jié)為了獲得更真實(shí)的特效、更絢麗的視覺(jué)效果，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字合成技術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生了。數(shù)字合成技術(shù)則是相對(duì)于傳統(tǒng)合成技術(shù)而言的，主要運(yùn)用先進(jìn)計(jì)算機(jī)圖像學(xué)的原理和方法，通過(guò)計(jì)算機(jī)專門的軟件系統(tǒng)將多種源素材有機(jī)混合成單一復(fù)合圖像，然后再輸出到磁帶或膠片上，最終完成作品呈現(xiàn)在觀眾面前。黑客帝國(guó)47五、成品輸出環(huán)節(jié)美國(guó)電影特技對(duì)美國(guó)電影而言，電腦特技如今是確保票房的最大賣點(diǎn)，其賣價(jià)甚至超過(guò)了大牌明星。像驚悚動(dòng)作片《木乃伊》特技費(fèi)用高達(dá)8000萬(wàn)美元，炮制了一系列令人目瞪口呆的特技場(chǎng)面。該片在美國(guó)首映3天便刷新了票房紀(jì)錄，盡管在演出陣容里并無(wú)大牌明星。

片中的木乃伊靠汲取人類精華，重獲新生，但因長(zhǎng)年埋在黃沙下，身上纏有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的尸蟲(chóng)，皮膚潰爛，令人不寒而栗。當(dāng)他張開(kāi)血盆大口時(shí)，有成千上萬(wàn)只的尸蟲(chóng)蜂擁而出。特技人員先在演員臉上和頸上貼上用于確定特技位置的金屬顯示板。再畫(huà)出爛臉部分。然后將這一切輸入電腦，制成3D模型，同真人畫(huà)面重迭，產(chǎn)生的效果栩栩如生。

《侏羅紀(jì)公園》第一次成功地采用了計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)制作出質(zhì)感和動(dòng)感十足的恐龍?？铸埿蜗蟪蔀樘摂M的真實(shí)，成了影片故事的基礎(chǔ)。ILM,全稱industriallightandmagic，即工業(yè)光學(xué)魔術(shù)公司，簡(jiǎn)稱工業(yè)光魔。ILM由好萊塢著名導(dǎo)演喬治?¤盧卡斯（GeorgeLucas）于1981年正式創(chuàng)立。1975年，20世紀(jì)?？怂构九鷾?zhǔn)《星球大戰(zhàn)》開(kāi)拍。影片中有大量的特效，由于當(dāng)時(shí)這方面的人才分散各處，水平難以保證制作出符合盧卡斯要求的效果，于是他在加州范努斯市選擇了一間舊倉(cāng)庫(kù)，在那兒便誕生了ILM。ILM是目前全球第一大特效制作公司，其電腦技術(shù)僅次于美國(guó)軍方。今日動(dòng)畫(huà)界的龍頭老大皮克斯（pixar）當(dāng)初便是ILM的一個(gè)分部?！澳Ｐ团臄z”和最新的全數(shù)字高清晰攝像技術(shù)是ILM的核心技術(shù)，此外ILM的CGI動(dòng)畫(huà)技術(shù)也是首屈一指的，所有這些都是為《星球大戰(zhàn)》系列開(kāi)發(fā)的?！缎乔虼髴?zhàn)》《終結(jié)者2》《珍珠港》《加勒比海盜》《侏羅紀(jì)公園》《變形金剛》等著名影片都是ILM的作品。目前ILM已獲得過(guò)17次奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)及數(shù)十項(xiàng)提名。電影《從今以后》電腦特技鏡頭展示數(shù)字化影視制作技術(shù)的廣泛應(yīng)用，不僅具有以往模擬設(shè)備難以達(dá)到的高質(zhì)量的圖像指標(biāo)，給傳統(tǒng)的制作手段帶來(lái)了變革，更重要的是，它改變了影視業(yè)的生產(chǎn)方式，給影視創(chuàng)作觀念帶來(lái)了深刻的沖擊，可以說(shuō)是一場(chǎng)思維意識(shí)的革命。法國(guó)影評(píng)人弗朗索瓦?¤塔特雷認(rèn)為，以前的電影最吸引人的地方是情節(jié)和演員的表演，而現(xiàn)在增加了一些新的東西，即令人目不暇接的電腦特技畫(huà)面，它帶給觀眾的感受是革命性的?；瘖y特技特技化妝是運(yùn)用特效化妝技術(shù)和特制材料來(lái)制作各種血腥氣氛效果化妝（包括各種武器傷、燙傷、燒傷、曬傷、擦傷、骨折、開(kāi)顱、開(kāi)膛、挖眼、砍頭、截肢、流血及噴血效果等）；毛發(fā)制作；人體彩繪；塑形化妝（包括怪獸妝、人獸妝、科幻生物，機(jī)器人等）；年齡妝（老年妝、中年妝、少變老、老變少等）；高仿真尸體、人體器官和截肢；遙控人偶、動(dòng)物、裝甲人等。好萊塢特技化妝師好萊塢江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年，他們?yōu)槲覀兊窨塘俗蠲篮玫臅r(shí)光。同時(shí)，我們也不能忘了那些在幕后默默耕耘的特技化妝師(specialeffectsmakeupartist)，正是這群各懷絕技的能工巧匠使美好更美好，使丑陋更丑陋，使真實(shí)更可信。集大成者--瑞克·貝克瑞克?¤貝克是好萊塢特效化妝界，拿奧斯卡最多的一名?°大師?±。要知道，奧斯卡安排最佳特效化妝獎(jiǎng)（BestMakeup）是直到1982年才有的，那位首次獲獎(jiǎng)的?°開(kāi)山鼻祖?±就是瑞克?¤貝克先生，所屬影片就是大名鼎鼎的《美國(guó)狼人在倫敦》。瑞克先后7次獲得此項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，最近一次是2011年的《狼人》，相信看過(guò)此片的朋友一定對(duì)那位拿著鐮刀，兩顆尖牙沾著鮮血的?°朋友?±印象深刻吧。在獲得了那么多榮譽(yù)過(guò)后，瑞克?¤貝克依舊顯得很謙虛，他說(shuō)他到目前為止，做了幾十年化妝，還是很享受這份工作。值得一提的是，他的化妝處子秀是在自己家的廚房里完成的，他用糖霜和面粉做了一套人體模型，當(dāng)時(shí)他只有13歲。地獄變相--湯姆·薩維寧談湯姆·薩維寧就不得不提到諸如：血肉橫飛、血肉模糊、大卸八塊，這些殘忍的字眼，因?yàn)闇肪蛡€(gè)中翹楚。湯姆制作的電影，里頭角色所受的傷大都來(lái)自利器，像菜刀、尖牙、刮胡刀、電鋸等。敢斷言好萊塢沒(méi)有人能比湯姆更加懂得如何創(chuàng)造“傷口”，他的杰作直接鼓舞了一大批后生加入到特效化妝的隊(duì)伍中。他的作品最大的特點(diǎn)就是“比真的還像真的”，因?yàn)闇房偸窃谡嫒搜輪T身上動(dòng)手腳，或者真人和仿造模具結(jié)合，他把這種手法叫“魔幻騙術(shù)”(magictricks)，這些一針見(jiàn)血的視覺(jué)效果總是讓觀影者倍受痛感。與其他特技化妝師不同的是，湯姆·薩維寧的創(chuàng)作靈感多來(lái)自真實(shí)體驗(yàn)，上世紀(jì)六〇年代，他曾是越南戰(zhàn)場(chǎng)上的一名攝影記者，在那個(gè)地獄般的境地，他體驗(yàn)到了什么叫做死亡和恐懼。在接受采訪時(shí)，他曾這樣說(shuō)：戰(zhàn)場(chǎng)上，有些陣亡者一個(gè)眼睛瞪著，一個(gè)眼睛半睜，有些人死的時(shí)候臉上還留有笑容。湯姆·薩維寧就是最好的搬運(yùn)工，他把人間地獄轉(zhuǎn)移到了大銀幕。千面法師--朗·錢尼首先朗·錢尼是個(gè)演員，其次才是一名卓越的特效化妝師，他被譽(yù)為是這個(gè)圈子里的“千面人”。上個(gè)世紀(jì)二〇年代尚處于默片時(shí)期，他就已經(jīng)自己給自己化妝，他的主要作品有《巴黎圣母院》里的駝背，還有《歌劇魅影》、《午夜后的倫敦》。他是這個(gè)圈子里的先行者，與他的后輩最大的不同點(diǎn)在于，他總是把自己當(dāng)成試驗(yàn)品。由于技術(shù)條件的限制，很多時(shí)候朗·錢尼為了追求逼真，總是把自己弄得痛苦不堪，在那個(gè)時(shí)代，錢尼的作品達(dá)到了令人膽寒的超現(xiàn)實(shí)主義效果。在表演界他是一名大師，可是人們記住的還是他化妝過(guò)后的“銀幕鬼怪”。朗·錢尼47就過(guò)世了，死于肺癌，他不知道，他的作品給一代又一代的特效化妝師和邪典片影迷帶來(lái)了如此大的影響。

災(zāi)難片是以真實(shí)的或幻想的自然界、人類本身或外星生物給人類造成的大規(guī)模災(zāi)難為題材，以震撼、令人恐慌的情節(jié)和災(zāi)難性景觀事件為主要內(nèi)容的類型電影。災(zāi)難片已經(jīng)成為了一類非常成熟的商業(yè)類型片，它具有一些比較固定的元素和程式化的敘事模式。災(zāi)難片不但要通過(guò)視聽(tīng)給觀眾以感官的刺激和震撼，而且要通過(guò)理性的分析讓觀眾明白的災(zāi)難的緣由及發(fā)展趨勢(shì)和結(jié)果，達(dá)到科教、環(huán)保，預(yù)防或者自衛(wèi)自救的目的。災(zāi)難片類型人造災(zāi)難——《感染列島》自然災(zāi)害——《山崩地裂》怪物肆虐——《深海巨鯊》星體災(zāi)難——《月殞天劫》一些經(jīng)典的災(zāi)難片：《火燒摩天樓》（1974）、《獨(dú)立日》（1996）、《后天》（2004）、《日本沉沒(méi)》（2006）、《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》（2006）、《漢江怪物》（2007）、《滅頂之災(zāi)》（2008）、《海云臺(tái)》（2009）、《先知》（2009）、《2012》（2009）、《感染列島》（2009）世界十大災(zāi)難片第一名《泰坦尼克號(hào)》第二名《后天》第三名《2012》第四名《獨(dú)立日》第五名《紐約大地震》第六名《地心毀滅》第七名《完美風(fēng)暴》第八名《先知》/《神秘代碼》第九名《絕世天劫》第十名《第五元素》日本災(zāi)難片代表作—《日本沉沒(méi)》日本對(duì)于電影制作，在大片上，經(jīng)常保持著超強(qiáng)的精細(xì)和建設(shè)，這樣成就了日本沉沒(méi)：以日本角度和亞洲的方式，拍攝出來(lái)的一部超級(jí)經(jīng)典的災(zāi)難片韓國(guó)災(zāi)難片代表作—《海云臺(tái)》海云臺(tái)在本土收獲了巨大票房，并在海外口碑也算不錯(cuò)的原因是它把韓國(guó)標(biāo)簽的那部分，拍得十分細(xì)膩，悲情和救助的東西，夾雜在災(zāi)難片中，即便在情節(jié)上拖沓，削弱了災(zāi)難的成分，卻這些感情的運(yùn)用和輾轉(zhuǎn)上，讓人體驗(yàn)到了災(zāi)難片破壞中，人性悲情的一點(diǎn)。中國(guó)災(zāi)難片代表作—《唐山大地震》電影《唐山大地震》圍繞“23秒、32年”這個(gè)概念。1976年7月28日凌晨，一場(chǎng)7.8情感片《極地營(yíng)救》

巧合密布、疑點(diǎn)如云的國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片《2012》來(lái)了災(zāi)難大片中國(guó)元素運(yùn)用最多，瑪雅人的預(yù)言，成為現(xiàn)在我們的口頭禪，讓我們對(duì)生活有一個(gè)新的期盼，船票成為很多人現(xiàn)在經(jīng)常提起的概念。從這些方面我們可以窺視這部影片對(duì)于我們的影響。《2012》打造災(zāi)難片特效制作最高點(diǎn)一、巨額投資打造震撼視聽(tīng)盛宴二、驚天浩劫詮釋災(zāi)難影片新高度三、2012創(chuàng)造災(zāi)難電影哪些“最”制作經(jīng)費(fèi)最高的災(zāi)難影片史上最全災(zāi)難大集合災(zāi)難大片中國(guó)元素運(yùn)用最多最難猜測(cè)的影片結(jié)局

災(zāi)難片的敘事模式災(zāi)難片從時(shí)間上一般分成災(zāi)前、災(zāi)難中，災(zāi)后。災(zāi)前，一般是交代人物關(guān)系，主要是每個(gè)人在日常生活中遇到的問(wèn)題，特別是家庭的、工作上的問(wèn)題。另外，對(duì)災(zāi)難發(fā)生的背景做一介紹，通過(guò)種種不詳跡象給觀眾精神上造成某種災(zāi)難將要到來(lái)的“心理期待”，使觀眾處于精神不安之中。災(zāi)難中，災(zāi)難不但加大，越來(lái)越變得不可控制，有些天災(zāi)慢慢變成人禍，各種處于災(zāi)難中的人的性格、訴求得到充分展示。災(zāi)后，一般災(zāi)難片都會(huì)給觀眾一個(gè)比較光明的結(jié)尾，劫后余生的人們面對(duì)一片廢墟，將振作起來(lái)，再建美好的生活。中國(guó)的災(zāi)難片中國(guó)災(zāi)難大片的“大”體現(xiàn)在影片的大投資、大制作、營(yíng)銷運(yùn)作可觀等方面以往國(guó)內(nèi)的災(zāi)難片，災(zāi)難場(chǎng)景就是10分鐘左右。而《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》中特技效果、災(zāi)難場(chǎng)面的總?cè)萘空嫉搅擞捌囊话胍陨希旧虾兔绹?guó)災(zāi)難大片《后天》相當(dāng)，影片中的災(zāi)難場(chǎng)面采用的是電腦特技和實(shí)景拍攝相結(jié)合，演員在海中遭遇臺(tái)風(fēng)的場(chǎng)景都是實(shí)景拍攝，這些完全得益于在業(yè)界素有“拼命三郎”之稱的馮小寧導(dǎo)演，以及同樣“玩命”的主演巫剛、劉小微等近年來(lái)，中國(guó)導(dǎo)演開(kāi)始陸續(xù)嘗試災(zāi)難片創(chuàng)作,但是在模仿西方類型片創(chuàng)作模式的基礎(chǔ)上，卻體現(xiàn)藝術(shù)與審美、票房與口碑之間的巨大落差，可以說(shuō)中國(guó)的災(zāi)難片初來(lái)乍到,既不叫好也不叫座，數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展為災(zāi)難片在藝術(shù)創(chuàng)作和商業(yè)利潤(rùn)上提供巨大的契機(jī)，災(zāi)難片作為中國(guó)電影的新秀,盡管在制作方式和創(chuàng)作內(nèi)容上存在各種問(wèn)題，但不可否認(rèn)它有著巨大的發(fā)展?jié)撡|(zhì)。好萊塢眾多類型片中，災(zāi)難片制作成本位列第一，盡管數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅速，但相比于國(guó)外的制作環(huán)境，中國(guó)災(zāi)難片的創(chuàng)作上既缺少資金也缺少技術(shù)，單純模仿國(guó)外災(zāi)難片逼真再現(xiàn)大場(chǎng)面的創(chuàng)作套路又會(huì)損失商業(yè)利益，但是小場(chǎng)景的原景重現(xiàn)又無(wú)發(fā)滿足觀眾的日加增長(zhǎng)的胃口。中國(guó)災(zāi)難片難以興盛之原因拍攝災(zāi)難片的難度大，需要花費(fèi)資金多；電影理論及電影人素養(yǎng)不足和幻想機(jī)能殘缺；我們民族有一個(gè)非常特殊的民族心理習(xí)慣，那就是努力淡化并忘記不幸，意在過(guò)去的就讓它去，不愿面對(duì)、甚至不愿多想災(zāi)難，自然也就無(wú)法痛定思痛，以至于有關(guān)災(zāi)難真實(shí)情節(jié)與細(xì)節(jié)話題竟成禁忌；更深刻的文化原因就是中國(guó)文化講求天人合一，講求頓悟，把科技發(fā)明斥之為奇技淫巧，缺乏一種探天究地的探索精神，而且中國(guó)文化缺乏悲劇精神，災(zāi)難片中沒(méi)有人類無(wú)力抗衡自然的那種悲劇性的結(jié)局，這也是憂患意識(shí)不足所致。第7章影視劇的投資與融資第一節(jié)影視劇的投資一、影視劇投資的相關(guān)概念投資影視劇投資以投資方為主體，以文化產(chǎn)品為手段，以市場(chǎng)為先導(dǎo)，以獲取收益為目標(biāo)的市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)行為投資要考慮的費(fèi)用：投資所需人才。二、影視劇的投資方式與投資控制1.投資方式獨(dú)家投資和聯(lián)合投資貨幣投資與非貨幣投資2.投資控制自行控制委托控制三、電視劇的投資形式1.以播出單位為投資主體2.以制作單位為投資主體3.其他方面的投資主體《隋唐演義》就是業(yè)外做影視劇項(xiàng)目投資的典型。據(jù)了解，該劇8000萬(wàn)元的拍攝資金由杭州海業(yè)投資有限公司主導(dǎo)的海業(yè)影視基金、上海浦東發(fā)展銀行杭州分行與浙江永樂(lè)影視制作有限公司三方出資，其中的2000萬(wàn)元為浦發(fā)銀行發(fā)放的項(xiàng)目貸款。永樂(lè)影視負(fù)責(zé)制作及發(fā)行，浦發(fā)銀行負(fù)責(zé)專項(xiàng)資金賬戶監(jiān)管。?°我們對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行打分，滿分10分的情況下，7分以上的項(xiàng)目我們才會(huì)投資。?±海業(yè)投資合伙人唐龍虎對(duì)《浙商》記者說(shuō)，選擇優(yōu)秀、穩(wěn)健的團(tuán)隊(duì)是風(fēng)控的第一步。?°《隋唐演義》實(shí)行保底發(fā)行，在項(xiàng)目的約定中，所有發(fā)行收益優(yōu)先歸還銀行貸款和實(shí)現(xiàn)基金收益。如果在約定的收益分配期內(nèi)，未實(shí)現(xiàn)基金的保底收益，基金可選擇要求永樂(lè)影視現(xiàn)金補(bǔ)足或直接處置發(fā)行權(quán)。這是我們最后一道防火墻，也是收回項(xiàng)目成本的關(guān)鍵。目前，我們已同電視臺(tái)和部分網(wǎng)站達(dá)成了預(yù)購(gòu)意向。?±光線傳媒有限公司光線傳媒（ENLIGHTMEDIA）成立于1998年，經(jīng)過(guò)十年發(fā)展，已成為中國(guó)最大的民營(yíng)傳媒娛樂(lè)集團(tuán)。光線傳媒也是中國(guó)最大的電影和電視劇公司之一。光線擁有600名高素質(zhì)的員工。擁有一萬(wàn)平方米辦公面積的光線傳媒，每天均有明星到訪，被稱為中國(guó)最具觀賞價(jià)值的傳媒娛樂(lè)集團(tuán)辦公總部。光線正在打造北京市區(qū)內(nèi)最大的演播中心，包含7個(gè)演播室，總面積超過(guò)4000平方米。光線傳媒2010年主營(yíng)收入4．796億元，凈利潤(rùn)1．128億元，2006年以來(lái)，光線傳媒斥資上億元，投資近20部電視劇，包括《新上海灘》《暴雨梨花》《房前屋后》《中國(guó)兄弟連》《落地請(qǐng)開(kāi)手機(jī)》《鷹與梟》《A計(jì)劃》《都是愛(ài)情惹的禍》《福禍相依》等一批熱播電視劇，總數(shù)已達(dá)300多集，成功躋身中國(guó)電視劇制作業(yè)一線公司行列。光線旗下的《630劇場(chǎng)》擁有《閑人馬大姐》等1500集情景劇版權(quán)，2007年成功推出中國(guó)最長(zhǎng)的系列情景喜劇《閑人馬大姐》的續(xù)集《新馬大姐》100集；08年，光線傳媒繼續(xù)推出了《新馬大姐》100集、40集《超人馬大姐》，以及另一部100集情景喜劇《桂花打工記》。光線計(jì)劃將在未來(lái)三年內(nèi)投資制作600集常規(guī)電視劇及情景喜劇。以產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化為思路，堅(jiān)持和一線劇作家合作，起用一線導(dǎo)演，網(wǎng)羅一線明星，占據(jù)一線宣傳平臺(tái)，使光線的電視劇業(yè)務(wù)同樣名列前茅。藝人經(jīng)紀(jì)：依托自身的娛樂(lè)傳媒背景，光線傳媒是與內(nèi)地、港臺(tái)、日韓等地藝人合作量最大的國(guó)內(nèi)公司，目前已開(kāi)始全面進(jìn)軍主持人、影視演員和歌手經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)。光線傳媒被稱為“中國(guó)著名娛樂(lè)主持人的搖籃”，曾一手培養(yǎng)過(guò)李霞、索妮、何炅、謝娜、沈星等一大批深受中國(guó)年輕人喜愛(ài)的娛樂(lè)主持人，光線新生代主持人柳巖、謝楠、大左已經(jīng)成為中國(guó)娛樂(lè)主持界新生代代表人物。同時(shí)，國(guó)內(nèi)一線大牌主持劉儀偉、李彬、趙子琪等也均是光線簽約主持人。新媒體：光線傳媒還是傳媒業(yè)中為數(shù)不多通過(guò)政府認(rèn)定的高新技術(shù)企業(yè)。新媒體業(yè)務(wù)也在傳媒娛樂(lè)業(yè)處于領(lǐng)先地位，早在2000年光線傳媒就創(chuàng)建了國(guó)內(nèi)最大的網(wǎng)上明星俱樂(lè)部“E視網(wǎng)”，是首批獲得廣電總局頒發(fā)的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)許可證的三家民營(yíng)企業(yè)之一。光線傳媒正將庫(kù)存的7萬(wàn)小時(shí)娛樂(lè)視頻素材全部數(shù)字化，并在未來(lái)兩年內(nèi)建成華語(yǔ)地區(qū)最大最全的數(shù)字娛樂(lè)傳播平臺(tái)。光線影業(yè)：是中國(guó)最大的民營(yíng)電影公司之一，繼2006年推出第一部作品《傷城》取得8000萬(wàn)高票房后，光線將電影業(yè)務(wù)作為戰(zhàn)略項(xiàng)目開(kāi)始運(yùn)作，之后，《導(dǎo)火線》《鐵三角》《蝴蝶飛》《深海尋人》《大搜查》《出水芙蓉》《證人》《家有喜事》《親密》《東邪西毒終極版》《完美新娘》《氣喘吁吁》《斗牛》《神兵小將》《阿童木》等商業(yè)片陸續(xù)上映，成為國(guó)內(nèi)排名前三位的民營(yíng)電影公司。4.境內(nèi)外聯(lián)合投資聯(lián)合制作，協(xié)作制作，委托制作5.進(jìn)行局部領(lǐng)域投資合作6.個(gè)人投資7.多種形式的投資組合四、投資影視劇項(xiàng)目的策劃1.投資影視劇項(xiàng)目策劃的含義2.投資影視劇項(xiàng)目策劃的原則目標(biāo)主導(dǎo)、效益主導(dǎo)原則客觀現(xiàn)實(shí)原則切實(shí)可行原則講求實(shí)效原則群體意識(shí)原則3.投資影視劇項(xiàng)目策劃的內(nèi)容影視劇市場(chǎng)分析與預(yù)測(cè)進(jìn)行全面系統(tǒng)的要素分析資金投入計(jì)劃及制作進(jìn)度安排資金籌措財(cái)務(wù)效益分析投資風(fēng)險(xiǎn)分析遼寧老鄉(xiāng)、曾投資過(guò)《多情谷》等電影的云南三鑫影視傳媒公司總經(jīng)理趙旭東告訴記者，他身邊有太多經(jīng)營(yíng)各式生意的老板扎進(jìn)影視劇圈，但最終能夠賺錢的非常少，?°影視劇制作其實(shí)專業(yè)性非常強(qiáng)，許多現(xiàn)在很牛的影視公司，都是從賠錢起步的。但很多老板看到的只是賺錢的例子，但實(shí)際上賠錢的經(jīng)歷圈內(nèi)人未必愿意跟你說(shuō)。我從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)任何一個(gè)影視劇圈的投資新手，投第一部作品就能賺錢，往往都是三四部以后，路子逐漸趟平了，才能逐漸回本甚至賺錢。?±他表示，?°如果你沒(méi)有充足的資本，甚至借錢投拍??處女作?ˉ，那真的就別玩了。?±第二節(jié)影視劇的融資一、影視劇融資的概念和特點(diǎn)1.影視劇融資的相關(guān)概念融資影視劇的融資直接融資和間接融資制作影視劇是高風(fēng)險(xiǎn)、高回報(bào)的投資品種2.影視劇融資的特點(diǎn)金額巨大周期較長(zhǎng)依賴性資金回報(bào)二、電視劇的融資方式1.影視制作機(jī)構(gòu)投資不需花費(fèi)融資費(fèi)用管理便捷自主靈活資本市場(chǎng)融資2.媒體預(yù)購(gòu)提前出售電視劇的播放權(quán)投資入股方式海外版權(quán)的出售據(jù)了解，剛剛從軟銀獲得2.5億美元融資的PPTV便投入1000萬(wàn)元向樂(lè)視網(wǎng)購(gòu)買影視劇版權(quán)，獲得的只是樂(lè)視網(wǎng)2011年第一季度以及一些老片的播放權(quán)，并只擁有部分年限的權(quán)限。此前，為了不受制于人，占領(lǐng)先機(jī)，資金充裕的公司紛紛看好自有版權(quán)，自投資金參與影視劇的拍攝。去年下半年以來(lái)，中國(guó)在線視頻行業(yè)已有多家公司推出自制劇計(jì)劃。土豆網(wǎng)斥資600萬(wàn)元打造了第一部網(wǎng)劇《歡迎愛(ài)光臨》;酷6網(wǎng)推出《新生活大爆炸》;優(yōu)酷網(wǎng)也表示，2011年優(yōu)酷的重點(diǎn)就是自制劇和長(zhǎng)視頻。3.政府資助4.其他行業(yè)投資5.銀行貸款東陽(yáng)藝博影視公司副總經(jīng)理劉金利從中行橫店支行拿到了2000萬(wàn)元貸款，這是他從事影視制作6年來(lái)的第一筆貸款。不久前，電視臺(tái)購(gòu)買了藝博影視兩部電視劇的播放權(quán)，該公司因而拿到了3000萬(wàn)元的應(yīng)收賬款合同。以此作質(zhì)押，中