日本電影中的純愛(ài)

日本電影中的純愛(ài)

日本電影《只是愛(ài)》（《》）于2006年10月28日推出。2006年10月，這本書(shū)由日本著名作家?guī)r岡一郎和“純愛(ài)小說(shuō)第一人”市川拓弘之子改編。導(dǎo)演新城毅彥之前一直活躍在電視劇領(lǐng)域,擁有拍攝戀愛(ài)劇的豐富經(jīng)驗(yàn)。出演本片女主角里中靜流的是宮崎葵。主人公充滿稚氣的裝束和發(fā)型與宮崎陽(yáng)光般的微笑和甜美的語(yǔ)調(diào)相得益彰,魅力難擋。出演男主角的玉木宏憑借其修長(zhǎng)的身材和俊朗的外表一直活躍在電視劇與電影中。這次他所出演的遲鈍男孩誠(chéng)人雖然比他的實(shí)際年齡小7歲,但他的表演真實(shí)自然,得到了觀眾的認(rèn)可。故事的內(nèi)容是這樣的:酷愛(ài)攝影的大學(xué)男生瀨川誠(chéng)人在大學(xué)開(kāi)學(xué)報(bào)到的第一天邂逅了正欲穿過(guò)馬路的新生里中靜流,短暫的接觸使靜流對(duì)誠(chéng)人念念不忘。而誠(chéng)人卻暗暗喜歡上了同級(jí)的另一個(gè)女生美雪。靜流無(wú)奈試著去“喜歡自己喜歡的人所喜歡的人”,并試圖去幫助誠(chéng)人追美雪。就這樣一群男女同學(xué)快樂(lè)地度過(guò)了大學(xué)生活,然而當(dāng)誠(chéng)人發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)喜歡上了身邊那個(gè)古靈精怪的靜流的時(shí)候,靜流卻不辭而別了。最后誠(chéng)人在應(yīng)邀赴美國(guó)參加靜流的攝影展時(shí)得知,靜流已經(jīng)因?yàn)檫z傳的怪病去世了。影片里靜流是一個(gè)從衣著行為到語(yǔ)言脾氣都很奇怪的人,全身充滿了孩子氣,亂蓬蓬的短發(fā)、大大的眼鏡、不會(huì)打扮自己,不大能吸引男孩子的注意,但她卻又堅(jiān)定地希望和相信自己早晚會(huì)變得漂漂亮亮,讓所有男孩子都喜歡。兩人的相遇頗具喜劇色彩,一個(gè)站在川流不息的馬路旁試圖揮手阻斷車流的女孩,一個(gè)故意不參加開(kāi)學(xué)典禮而帶著相機(jī)在外面晃悠的男生,兩人的對(duì)話、舉止表情在電影開(kāi)場(chǎng)后帶來(lái)了觀眾的第一次笑聲。可以說(shuō)影片前半段充滿了較濃的喜劇效果,而且其喜劇的節(jié)奏把握得也恰到好處,令觀眾的笑聲由衷而自然。在聽(tīng)到里中爸爸的電話留言那一刻之前絕大部分觀眾都會(huì)以為這是一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)尾的喜劇。影片也有意給人這種錯(cuò)覺(jué):入夜趕往相約地點(diǎn)的女孩,攔截出租車高舉的手,一切都與六年前在斑馬線旁揮手的靜流如出一轍。直到兩人見(jiàn)面的時(shí)候,才發(fā)現(xiàn),趕來(lái)的不是靜流,而是美雪……為了改變自己,得到誠(chéng)人的認(rèn)同,靜流孤身一人來(lái)到了紐約。她選擇了攝影這個(gè)職業(yè),并且通過(guò)自己的努力終于在紐約立穩(wěn)了腳跟。然而就在她籌辦個(gè)人攝影展之際,遺傳的怪病發(fā)作了。在彌留之際,她寫(xiě)好了一封封準(zhǔn)備日后分期寄給誠(chéng)人的信,并將這些信件交給在紐約偶遇的美雪,托她之后寄給誠(chéng)人……在靜流的個(gè)人攝影展里,一張張以誠(chéng)人為主角的照片,熟悉又陌生的情景,兩人一起度過(guò)的時(shí)光,同一個(gè)屋檐下的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶,在淚水的沖刷下混合在一起,模糊了誠(chéng)人的雙眼……在那張兩人接吻的照片前,誠(chéng)人久久佇立……“一生僅此一次的吻,一生僅此一次的愛(ài)”。相信看到此處的觀眾也會(huì)隨之潸然淚下。電影的催淚效果不同凡響。先讓觀眾笑繼而令觀眾哭,這是日本“純愛(ài)”電影常用的一種手法。純愛(ài)在日本其實(shí)早已是固有名詞。所謂“純愛(ài)”,是指盡量剝除了社會(huì)性因素而存在著的愛(ài)。純愛(ài)是氛圍、信念和某個(gè)場(chǎng)景的記憶,純愛(ài)只屬于兩心真能溝通的剎那?！八劳觥迸c“障礙”是純愛(ài)兩大要素,男女主角一定要有人死亡或是兩人殉情死亡;其次是障礙,因?yàn)橛姓系K,所以愛(ài)情愈顯純粹,愈顯專一。障礙通常是“不治之癥”或“法律”。純愛(ài)作品的另一重要特點(diǎn),就是讓人能哭。如果不能讓人哭,說(shuō)明其“純度”不夠。純愛(ài)電影是當(dāng)今日本影壇的一大類型片?！肚闀?shū)》、《在世界的中心呼喚愛(ài)》、《現(xiàn)在,很想見(jiàn)你》、《戀空》、《淚光閃閃》、《電車男》、《秒速5厘米》、《風(fēng)味絕佳》等等,不一而足。這些電影以簡(jiǎn)潔傳神的電影語(yǔ)言、細(xì)膩精致的敘事模式、自然唯美的電影畫(huà)面、豐富深刻的人文內(nèi)涵,營(yíng)造出一個(gè)純凈溫情的情愛(ài)世界,成為了純愛(ài)電影的經(jīng)典之作。純愛(ài)電影近年來(lái)有迅速波及亞洲之勢(shì)。比如韓國(guó)電影近年也在純愛(ài)領(lǐng)域頗有建樹(shù),但缺少日本電影中那種低回婉轉(zhuǎn)的意境與靈魂。日本純愛(ài)電影中滲透著日本傳統(tǒng)美意識(shí)中的物哀、風(fēng)雅、靜寂與幽玄。日本文化中具有顯著的東方人含蓄的特質(zhì),也許表面上優(yōu)美風(fēng)雅,內(nèi)在卻隱含著悲傷和哀怨。在日本人的審美意識(shí)中,尤其重視自然美的拓展意象和感情渲染作用。被稱為“世界最短小的詩(shī)歌形式”的俳句即是一個(gè)典型例證,其中不可或缺的季語(yǔ)就是帶有季節(jié)感的或描述自然風(fēng)物的約定俗成的詞語(yǔ),通過(guò)這些季語(yǔ),俳句僅僅用十七個(gè)假名就能鋪陳出一個(gè)特定的意象和氛圍來(lái),從而達(dá)到渲染烘托主題的作用。所以在日本純愛(ài)電影中景色通常也都拍得格外美?！吨皇菒?ài)著你》可以說(shuō)具備了日本純愛(ài)電影的所有元素。在此,筆者也想試著總結(jié)一下日本純愛(ài)電影的特質(zhì),大略如下:1、結(jié)合危機(jī)的人物觀幾乎每部日本純愛(ài)電影里,都有幾個(gè)美到令人窒息的關(guān)于風(fēng)景的鏡頭?！吨皇菒?ài)著你》也不例外,影片中主人公常去攝影的那片恍如世外桃源般靜謐清新、美輪美奐富有詩(shī)意的樹(shù)林,那一泓清澈平靜的湖水,靜流與誠(chéng)人接吻時(shí)那唯美的背景畫(huà)面給觀眾帶來(lái)至美享受的同時(shí),也增強(qiáng)了情節(jié)的感人效果。在環(huán)境中凸顯人性的力度和情愛(ài)的質(zhì)感,是日本電影常用的手法。日本電影中風(fēng)景的作用醒目而顯著,海邊、樹(shù)林、天空、風(fēng)雨、日月、雪山等等,都是表現(xiàn)人物命運(yùn)或心情的抒情符號(hào)。日本影片在鏡頭上對(duì)景物的描繪可以說(shuō)是極其精細(xì)和雅致的,畫(huà)卷一般的長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭總是細(xì)致地展示著櫻花、飄雪、秋葉等與人物情感息息相關(guān)的自然景物,處處可見(jiàn)哀怨、幽玄,又始終在追求一種執(zhí)著、堅(jiān)韌的內(nèi)在精神與大和民族傳統(tǒng)。《情書(shū)》中的開(kāi)頭和結(jié)尾,都以綿延的皚皚白雪為背景,主人公身穿黑色大衣從近到遠(yuǎn),漸漸消失,對(duì)比之中產(chǎn)生很強(qiáng)的感染力?！对谑澜绲闹行暮魡緪?ài)》的畫(huà)面甚至常常出現(xiàn)空?qǐng)鼍?朔傾聽(tīng)亞紀(jì)的寄語(yǔ),傾聽(tīng)亞紀(jì)演奏的鋼琴,傾聽(tīng)她的獨(dú)白,這種寧?kù)o淡泊的意境會(huì)把觀眾不由自主地帶進(jìn)電影里去體驗(yàn)?zāi)莾深w純潔相愛(ài)的心。2、小津安對(duì)影片結(jié)構(gòu)的運(yùn)用純愛(ài)電影通常情節(jié)較為簡(jiǎn)單,節(jié)奏舒緩平穩(wěn)。簡(jiǎn)單的情節(jié),展現(xiàn)在攝影上,就是鏡頭很平穩(wěn),比如巖井俊二喜歡用平穩(wěn)抒情的長(zhǎng)鏡頭渲染情緒,把人帶入情感的思考和回味之中。展現(xiàn)在聽(tīng)覺(jué)上,就是背景音樂(lè)大多旋律舒緩,配樂(lè)精美抒情,與情節(jié)相輔相成,直入人心。平穩(wěn)的鏡頭宛如日本的傳統(tǒng)藝術(shù)能樂(lè)、三味弦一樣不急不躁,始終內(nèi)含著一種冷靜。也許日本的民族性格本來(lái)就是這樣喜好平穩(wěn),不求激烈張揚(yáng)。攝影師的鏡頭冷靜沉著,常常是紋絲不動(dòng)。小津安二郎電影中的角色,舉止總是非常穩(wěn)重,不用夸張的表情和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心沖突,一切都暗藏在平淡的情節(jié)和平穩(wěn)的鏡頭下,充滿了含蓄和張力?！吨皇菒?ài)著你》中也秉承了這些風(fēng)格,平穩(wěn)的鏡頭,舒緩抒情的音樂(lè)將觀眾一點(diǎn)點(diǎn)地帶入一個(gè)寧?kù)o恬淡而又令人怦然心動(dòng)的意境。淡淡的敘事方式產(chǎn)生了一種散文化的效果。你要靜靜地跟隨情節(jié)的發(fā)展,才能品味出那些平淡中隱藏的情感的張力。3、純愛(ài)電影的結(jié)局純愛(ài)電影的主題相對(duì)較為單純,就是愛(ài)情或親情,較少觸及社會(huì)、政治以及敏感的時(shí)事問(wèn)題。在純愛(ài)電影里,愛(ài)就是愛(ài),愛(ài)本身就是一切,愛(ài)就是愛(ài)的本義,沒(méi)有其它目的。正是這種愛(ài)的本義,散發(fā)了動(dòng)人的光輝。在心靈極易浮躁的經(jīng)濟(jì)社會(huì),真純之愛(ài)已被塵封在人們內(nèi)心深處的某個(gè)隱秘角落,經(jīng)由這些純愛(ài)電影的喚起,往往能于不經(jīng)意間給現(xiàn)代社會(huì)的人們帶來(lái)某種久違的感動(dòng)。然而在強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)面前,愛(ài)又如開(kāi)在青春載體上的脆弱之花,極易走向破滅,但它卻蘊(yùn)含有一種超越時(shí)空的永恒的意義和美,可以很輕易地穿越時(shí)代,穿透人心的壁壘,觸動(dòng)你心靈深處最柔軟的部分。痛與愛(ài)永遠(yuǎn)是交織的,正因?yàn)橥?才愛(ài)得深刻。純愛(ài)電影的結(jié)局多是悲劇性的。正如前面所述,純愛(ài)電影的兩個(gè)重要元素是“死亡”和“障礙”?！吨皇菒?ài)著你》中的主人公,在愛(ài)情的火花歷經(jīng)種種周折之后終于燃起時(shí),女主人公卻突然消失了,在兩年后男主人公終于找到了她的住處時(shí),才得知她已離開(kāi)了人世,這其中的悲劇結(jié)尾或前喜后悲的模式是很具有純愛(ài)電影特質(zhì)的?！冬F(xiàn)在,很想見(jiàn)你》中的女主人公遭遇車禍而死,雖然后來(lái)八年前的女主人公穿越時(shí)空而來(lái)作了一些彌補(bǔ),但結(jié)果依然是別離。《戀空》中的男主人公則是得病而死,《淚光閃閃》更是如此,男主人公一場(chǎng)感冒之后突發(fā)心肌梗塞而死,令觀眾猝不及防,悲劇來(lái)得似顯突然,不過(guò)倒也在情理之中?？傊?此類純愛(ài)電影多為悲劇性結(jié)尾,其目的當(dāng)然就是打動(dòng)人心,達(dá)到催淚效果。4、日本純愛(ài)電影的興起純愛(ài)電影大多對(duì)白語(yǔ)言簡(jiǎn)明,語(yǔ)音清晰標(biāo)準(zhǔn),這一點(diǎn)與普通電影中時(shí)常出現(xiàn)的語(yǔ)速過(guò)快、含混不清不同,因此對(duì)于日語(yǔ)學(xué)習(xí)者練習(xí)聽(tīng)力很有幫助。簡(jiǎn)明的對(duì)話,適中的語(yǔ)速,不至于令人過(guò)分緊張,可以令觀眾沉浸在一種舒緩有致的富有思考余裕的氛圍里,能充分地去體會(huì)和把握片中人物的情感和感受,充分地去思考其中蘊(yùn)含的愛(ài)的深意,獲得語(yǔ)言之外的只可意會(huì)的心靈感悟。《只是愛(ài)著你》中的臺(tái)詞語(yǔ)速適中,與電影的整體節(jié)奏相吻合,富有一種旋律美。連“我只是想試著去喜歡自己喜歡的人所喜歡的人”這樣繞口令般地臺(tái)詞也能讓觀眾輕松領(lǐng)會(huì)。日本純愛(ài)電影在日本的興盛凸顯了現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)中人們浮躁心靈的深處對(duì)真純之愛(ài)的渴求,不僅在日本,這類電影在中國(guó)、韓國(guó)等亞洲國(guó)家也