書法基本知識

書法根本學問書寫工具，即“筆、墨、紙、硯”，也稱“文房四寶”。古人云：“工欲善其事，必先利其器”。元代書法家趙孟頫也強調(diào)“書貴紙筆調(diào)和，假設紙不稱，雖能書亦不善也。譬之快馬行泥滓中，其能善乎”。明顯書寫工具是必湏講究的，否則會直接影響書寫效果。在中華幾千年的文化。筆：指毛筆，由獸毛制成。分硬毫、軟毫、兼毫三種。硬毫筆有狼毫、紫毫筆等等。筆性剛健、富有彈性，利于起倒，適合于寫小字和行草書。但硬毫筆由于筆鋒堅硬，書寫時鋒芒簡潔外露。軟毫筆以羊毫為主，筆性松軟細膩，蓄墨多，適合寫篆書、隸書、楷書和行成的，其性能也因硬軟比例的多寡而分。如“七紫三羊”即七分紫毫，三分羊毫；“五紫五羊”的湖筆廠，俗稱湖筆。近年安徽、江西、山東制造的狼毫筆也有不少上品。我們在選擇毛筆時主要的訣巧則為毛筆的所謂“四德”，即“尖、齊、圓、健”。尖：是指筆頭合攏后，鋒鋒利，不禿且極富彈性。、齊：指筆頭捏扁后，頂端的鋒整齊。圓：指筆頭四周飽滿圓潤，呈圓錐狀，不扁不瘦，書寫時線條渾厚。?。褐腹P毛有彈性，筆毛開放后易于收攏回復原狀。筆鋒有長短之分。鋒長者叫“長鋒筆”；鋒短者叫“短鋒筆”；長鋒筆，其特點是筆頭較為瘦細，鋒腹軟，貯墨多，宜于寫行、草書。短鋒筆，其特點是筆頭較為粗大，鋒腹剛，貯墨少，宜寫楷書、篆書、隸書。其次，毛筆有大小之分。選用毛筆的大小應依據(jù)書寫字的大中、小楷筆。的彈性，每次用完后冼凈晾干，以免受損。墨：它是我國的特產(chǎn)，有三千多年的歷史，它的種類很多，較為常見的有三種。一種是松煙墨，松涸是用松林熏的涸和動物的骨膠制成的，墨色濃黑而冷靜，入水后易化磨。其次種是油煙墨，是承受桐油或煤油、麻油等熏的煙，參加膠質(zhì)和香料等制成的。特點是墨色烏黑而有光澤、耐水性強。第三種是混合墨，它是由松煙、油煙混合制成。隨著時代上海的“曹素功”墨汁，假設將墨汁況點水，再用墨研磨一下，則暈化效果會更佳。書寫楷書時用墨宜濃，不宜淡，但不行太躁。書寫行草書以既濃非淡為宜，千萬不要太濃，濃則景響行筆。書寫篆書、隸書，用墨的濃淡和度近似楷書。檀、楮樹皮等多種原料揉制、蒸煮、制漿等精細加工制成。其特點是紋理清楚，質(zhì)地堅韌、半生半熟宣。生宣可分為單宣、夾宣、凈皮、棉料等。由于生宣吸水性強，墨色層次豐富，能在書法作品中反映出枯濕濃淡的變化時一般是用稻草成的毛邊紙、元書紙即可。硯：硯的種類很多，按做材料的不同，可分為磚硯、石硯、陶硯、瓷硯、玉硯等，一東的魯硯等，其中最有價值的是端硯。寫字姿勢輕松、自然、敏捷，才能長久、得力。這就是寫毛筆字要講究姿勢的道理。寫字的姿勢分坐勢、立勢兩種。書寫時應依據(jù)字的大小而定，寫寸楷以內(nèi)的小字，宜承受坐勢，寫寸楷以上的大字宜承受站勢。坐勢：總的要求是，頭下、身直、臂開、足平。即端坐不要腰駝背，頭不歪斜，微微俯視下方，胸部不能靠在桌沿上，兩肩平齊，兩臂自然撐開，左手輕按所寫紙張，雙足平放地面。立勢：站著寫字要求做到：頭俯、身躬、臂懸、足站穩(wěn)。即俯視前方，身子略向前傾，不能靠在桌沿，左手輕按紙張，右臂懸空，兩足自然分天，與肩齊寬，左足稍前，右足稍后。執(zhí)筆方法乃有正法也有變法，眾說紛紜。如：當代著名書法家啟功先生在《論書絕句》中談執(zhí)筆說：“我覺得執(zhí)筆和拿筷子是一樣的作用，筷子能如人意志夾起食物來即算拿對了，筆如人意在紙上劃出道來，也即是執(zhí)對了。”此說也并無道理。筆者認為，我們選用古人在書寫實踐中總結(jié)出來而又行之有效的閱歷可以少走彎路，從而到達事半功倍的效果。五指執(zhí)筆法：即：厭壓、勾、格、抵五法。厭是大拇指端緊貼筆管內(nèi)側(cè)，力氣向右上，略俯而斜，此謂之“厭”。以食指第一節(jié)筆管外側(cè)，力氣向左下，略俯而斜，與大拇指形合力，這樣一支筆就輕松地夾在兩指之間，但要留意捏緊而不能捏死，此謂之“壓”。這是執(zhí)筆最主要的兩個手指。以中指第一節(jié)近指節(jié)入彎曲如鉤，力氣向右下勾信筆桿外側(cè)，此謂之“勾”。以無名指爪內(nèi)交際處緊貼筆桿內(nèi)側(cè)，力向左上，與中指相對，此謂之“格”。以小批緊貼無名指下端，以輔佐無名指力氣的缺乏，此謂之“抵”。五指中食指和中指在筆桿的側(cè)向里用力勾?。淮竽粗?、無應記住八個字，“指實掌虛，腕平掌直”。指實是指五指各自都發(fā)揮力氣，并合理安排，朝著四周八方用力。掌虛是指手掌要空虛，便于圓轉(zhuǎn)揮運，以致格外舒適隨便。所謂“腕平掌直”是指手腕與桌面要幾乎平行，而手掌要幾乎垂直執(zhí)筆時要留意幾點：執(zhí)筆不能太緊，傳奇手上的功夫以背后突然抽筆不動為標準，這是不恰當?shù)?。太緊不能敏捷，且筆力不易貫注到筆端。執(zhí)筆不宜太低，執(zhí)筆的凹凸要依據(jù)字的大小書體的需要而定，盡量以最能發(fā)揮力氣為佳。執(zhí)筆時筆桿盡量保持垂直。眾所周知，筆正則鋒藏，在運筆時鋒是否能直立起來，固然并非機械地垂直，應隨著筆勢的來往，筆桿不斷地稍有搖擺，這樣方能敏捷而富有變化。執(zhí)筆還有著腕、枕腕、懸腕、懸肘、這樣方可任意揮灑，痛快淋漓，以免受到腕和肘的束縛。臨帖的方法、要求書法臨習的根本內(nèi)容：之路。書法臨習的根本內(nèi)容是書寫技法、書法形象作品精神。臨習方法：讀帖韻，生疏范帖，分析它的寫法，把握它的根本特點和規(guī)律。摹帖摹帖就是直接依托在范帖或其仿樣上書寫。常用的摹寫形成有四種。仿影法：把透亮的紙覆在范帖上，照著紙面上透過來的字影描摹。描紅法：在印有紅色范字的紙上描摹畫，然后照空心字描摹。廓填法的好處是在勾畫過程中能加深對范帖點畫形態(tài)的生疏。摹。臨帖臨帖就是把字帖放在一邊，憑觀看、理解和記憶書寫。常用的臨寫形式有四種。對臨法：反范帖放在眼前比照著寫，可以寫得與范字一樣大，也可以放大或縮小。背臨法：不看范帖，憑記憶書寫臨習過的字。意臨法：不求局部點畫的逼肖，留意力放在對帖的大關(guān)系上和神韻的把握上。創(chuàng)臨法：運用對范帖點畫、結(jié)體、篇章和風格的生疏、書寫范帖上沒有的字，或聯(lián)字成文，創(chuàng)作作品。臨帖要求下左右移動。墨不行蘸得太飽，養(yǎng)成完后再蘸的習慣，不能寫一筆就蘸墨。書法格式為從上到下豎寫，先右后左。每天的臨帖時間應保證半小時以上，至少應寫三十字，節(jié)假日也不要連續(xù)。如欲在書法上有所成就，這點時間是很不夠的。良習慣，訂正起來就不簡潔了。中間就算到達目的了。幫助我們盡快把握字的構(gòu)造安排，為過渡到“背臨”奠定良好的根底。關(guān)于用筆以指執(zhí)筆，靠腕、肘和臂的運動，使筆鋒著紙而消滅各種點畫，叫做用筆。用筆的過程，可分為起筆、行筆、和收筆三個階段。起筆、收筆有“藏、露、方、圓、轉(zhuǎn)、折”等的分別，行筆有中鋒、側(cè)鋒兩種方法；整個運動過程提按交替、抑揚頓挫，富于節(jié)奏。由于用筆方法的最根本的要素。把握了用筆方法，才能寫出到位的筆畫，然后構(gòu)成優(yōu)秀的書法作品。用筆方法，是人們從很屢次的書法實踐中分析、歸納、總結(jié)出來的，懂得了用筆方法，然后能生巧的地步。書法從楷書學起而我國的文字形態(tài)的變化。大體依次經(jīng)受了甲骨文、金文、籀文、小篆、隸書、草書、楷書八個階段。那么，學習書法應追本溯源，先從篆隸入手，后學楷書，其實不然，學書法應先從楷書學起，這是由于：古人說：“楷如立，行如走，草如跑”，正說明只有先學好楷書打好根底，才能依次學行、草、隸、篆書。漢字的根本筆畫是橫、豎、撇、捺、點、鉤、挑、折八種，楷書具備了這八種根本筆畫，且形態(tài)清楚清楚，構(gòu)造整齊，均勻端正，簡潔把握。從魏晉以來，楷書都作為正規(guī)的字體使用，有用價值最大。在我國楷書的書寫藝術(shù)中，首推歐體、顏體、柳體、趙體為代表之作，他們各領風騷自成體系。各種書體的介紹稱大篆隸書：萌芽于戰(zhàn)國，興盛于漢，隸書因篆書演化而來，有些字形還帶有篆書痕跡。在書法史上，隸書是漢代的珍寶，它具有強大的藝術(shù)生命和崇高的美學價值。即“晉楷”、“魏碑”、“唐楷”。唐楷：唐代是我國書法史上楷書的鼎盛時期，唐楷也因崇尚法度而成為楷書之冠。行書：行書是介于楷書與草書之間的一種書體，行書的用筆比楷書活潑，但沒有草書放縱。個完整的體系。草書：是為了書寫簡便而產(chǎn)生的一種“刪繁就簡、筆畫連帶”的連筆字，講求“起搶收曳”、“化斷為連”，自由放縱、變化多端。草書產(chǎn)生于漢代，是從漢魏時期流行至今的一種書體，草書按年月和風格可分“章草”、“今草”、“狂草”三種；按大小可分“大草”、“小草”兩種。書法作品的形式、章法、格式、款式、內(nèi)容織。而習慣上把単字中對點畫的優(yōu)化組合稱為結(jié)字、結(jié)體，也稱“小章法”；把作品中對字與字之間的組合，稱“大章法”；但一件完整的書法作品通常都有正文、落款、印章三個方面構(gòu)成，而三者又是相輔相成、互為作用且不行分割的一個整體。格式立軸：是指長方形的獨幅作品，一般是將整張宣紙豎著對開，自上而下、從右到左，逐行書寫。屏條：由條幅組成的書法作品叫屏條。大多由4、6、8成偶數(shù)搭配。中堂：指整張宣紙書寫的書法作品。它因懸掛在老式堂屋正中而得名。橫幅：與立軸相對，是將宣紙橫著對開書寫而成。長卷：指行制扁長、卷著保存的書畫作品，其長度不受限制。扇面：是圓弧形的作品，有折扇和圓扇等。斗方：是長和寬比例相仿的書畫作品。楹聯(lián)：又稱對聯(lián)，由上下兩聯(lián)組成。兩聯(lián)之間，字數(shù)相等，字性、內(nèi)容相對。款式是書法作品的重要組成局部，它不僅可以在