發(fā)表藝術(shù)論文：當(dāng)代音樂(lè)劇分類問(wèn)題

發(fā)表藝術(shù)論文：當(dāng)代音樂(lè)劇分類問(wèn)題藝術(shù)論文對(duì)我們來(lái)說(shuō)并不陌生，但是想要寫好藝術(shù)論文也不易，如何發(fā)表藝術(shù)期刊論文呢？下面就讓小編給大家分享一篇發(fā)表藝術(shù)論文：當(dāng)代音樂(lè)劇分類問(wèn)題。一、發(fā)表藝術(shù)論文：當(dāng)代音樂(lè)劇演出分類

普通音樂(lè)劇指在普通劇場(chǎng)演出的音樂(lè)劇，在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)對(duì)應(yīng)著不同題材與不同演出名稱的多數(shù)音樂(lè)劇，不必特指、無(wú)須說(shuō)明，從歷史題材的《花木蘭》到現(xiàn)代題材的《未來(lái)組合2008》，從軍事題材的《赤道雨》到工業(yè)題材的《鋼的琴》，從知識(shí)分子與工農(nóng)交融題材的《三峽石》到城鄉(xiāng)交融題材的《娘啊娘》，從民國(guó)江南藝人《二泉吟》到北京天橋藝人《爺兒們?nèi)?，從抗?zhàn)題材《國(guó)之當(dāng)歌》到家國(guó)之情的《回家》，從兒童題材《三毛流浪記》到大學(xué)校園題材《一流大學(xué)從澡堂抓起》等等劇目，它們以音樂(lè)劇冠名且題材廣泛、大中小型制作、歌舞戲俱全，難以用一種音樂(lè)風(fēng)格概括，音樂(lè)劇特點(diǎn)鮮明。它們?cè)谄胀ㄒ魳?lè)劇場(chǎng)演出可稱為普通音樂(lè)劇，占據(jù)了中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的半壁以上河山。

小劇場(chǎng)音樂(lè)劇音樂(lè)界也稱室內(nèi)音樂(lè)劇，以便與室內(nèi)樂(lè)、室內(nèi)歌劇的習(xí)慣稱謂統(tǒng)一。此類音樂(lè)戲劇主要以城市小劇場(chǎng)演出為主，故有小劇場(chǎng)音樂(lè)劇的說(shuō)法。其表演源于京、滬兩地小劇場(chǎng)話劇的興起，是新世紀(jì)崛起的一種城市小型戲劇新品種。通常以專業(yè)院團(tuán)、院校及經(jīng)費(fèi)不多的文化公司與個(gè)體制作人承辦，十來(lái)個(gè)人的小型劇組的小型制作，演職員不多、舞美簡(jiǎn)潔，在150～300座位置的小劇場(chǎng)演出，可有小型樂(lè)隊(duì)，更多采取前期錄音的伴奏形式。張廣天的《風(fēng)帝國(guó)》、林志穎的，ILoreyou、小柯的《憑什么我愛(ài)你》和趙光的《我是你的孤獨(dú)》等等為代表。近10年來(lái)在北京、上海等戲劇文化繁榮的大城市方興未艾。

景觀音樂(lè)劇也稱實(shí)景劇、旅游音樂(lè)劇，用景觀劇這個(gè)早期西方音樂(lè)戲劇已有詞匯去命名比較準(zhǔn)確，看戲看的是景觀，中文英文不容易誤會(huì)。這種音樂(lè)劇以地方旅游文化為資源，創(chuàng)制劇目、搭臺(tái)唱戲。從廣西《印象-劉三姐》到云南《麗江印象》，從四川《青城山》到湖南張家界《天山飛狐》，從海南《三亞千古情》到拉薩《文成公主》等等商業(yè)演出。這些旅游音樂(lè)劇以地方旅游景觀為基礎(chǔ)，編撰故事、打造人物，半戲半“秀”（show）、歌舞并重，音樂(lè)風(fēng)格混雜，且具備一定地方特色。其中部分音樂(lè)劇故事完整、情節(jié)豐富、人物貫穿，戲劇品格完備，也適合城市劇場(chǎng)演出，比如《文成公主》《天山飛狐》等等。這些演出立項(xiàng)、創(chuàng)制通常有地方政府、大型文化旅游公司介入支持，以保障經(jīng)費(fèi)的大量投入，尤其是保障專門演出場(chǎng)所與景點(diǎn)打造的經(jīng)費(fèi)支持。此類劇目是伴隨地方經(jīng)濟(jì)與旅游文化的發(fā)展，在新世紀(jì)崛起的一類音樂(lè)劇新類型。這是國(guó)家現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)與旅游文化發(fā)展到一定程度的文化產(chǎn)品。此類表演有從音樂(lè)戲劇到歌舞秀表演的多種層次。

以上分類提及的后兩類音樂(lè)劇通常是專指、有說(shuō)明，說(shuō)某某音樂(lè)劇是普通音樂(lè)劇不用加“普通”，大家也心知肚明，僅僅因?yàn)樗鼈冊(cè)谄胀▌?chǎng)演出。稱謂一出音樂(lè)劇是景觀音樂(lè)劇，說(shuō)明它的演出是在露天劇場(chǎng)、景觀劇場(chǎng)，或者旅游景點(diǎn)等專門制造景色的特殊劇場(chǎng)。說(shuō)它是室內(nèi)音樂(lè)劇說(shuō)明它在小劇場(chǎng)內(nèi)二三百人近距離小舞臺(tái)方音樂(lè)劇作曲家常常被稱為歌曲作家（Song-writer）。歌曲寫作于音樂(lè)劇音樂(lè)的重要性不言而喻。國(guó)外音樂(lè)劇劇目辭書、匯編與簡(jiǎn)介通常會(huì)將劇中重要歌曲按時(shí)間順序排列一個(gè)名單，留待欣賞者、研究者查閱。

音樂(lè)劇歌曲可按抒情曲、敘事曲、進(jìn)行曲、圓舞曲、頌歌等普通歌曲的理念進(jìn)行，也可以按獨(dú)唱、齊唱，重唱、合唱的表演形式劃分，還可以按流行音樂(lè)爵士、藍(lán)調(diào)、搖滾、說(shuō)唱歌曲的風(fēng)格類型分類。更可以簡(jiǎn)單地參照本人提出的音樂(lè)劇歌曲性質(zhì)對(duì)立的兩分法，分為抒情-敘事、詠嘆-宣敘、悲劇-喜劇、戲劇-非戲劇、單曲-聯(lián)曲五種不同的歌曲。抒情-敘事的兩分法取決于歌曲的戲劇功能，詠嘆-宣敘的兩分法取決于歌曲的旋律性質(zhì)，喜劇-悲劇兩分法取決于歌曲的戲劇情感屬性，戲劇-非戲劇的兩分法取決于歌曲戲劇與音樂(lè)變化的程度，單曲-聯(lián)曲取決于樂(lè)曲段落多少和相互關(guān)系。這種分類簡(jiǎn)單易行且滿足中國(guó)音樂(lè)戲劇歌曲包括戲曲、歌劇唱段分類描述的需要，也能適應(yīng)不同時(shí)期的西方音樂(lè)劇歌曲分類，是本人博士論文采用的一種專有的戲劇歌曲分類法。當(dāng)然，采用百老匯歌曲Ballad（愛(ài)情歌）、Charmsong（迷你歌）和Comedysong（喜劇歌）三種音樂(lè)劇歌曲類型來(lái)分類，也是一種不錯(cuò)的選擇。最后，音樂(lè)劇曲目按照演出時(shí)間分類，還有開場(chǎng)曲（Opening）、終場(chǎng)曲（Finale）上半場(chǎng)終場(chǎng)曲、下半場(chǎng)開場(chǎng)曲，間奏曲、11點(diǎn)鐘歌等等名稱。以上這些音樂(lè)劇音樂(lè)分類，已有不少文章與著述介紹，容易理解，在此不做贅述。需要說(shuō)明的是百老匯音樂(lè)劇歌曲分類中容易犯下的錯(cuò)誤。通常是愛(ài)情歌、迷你歌、喜劇歌三種歌曲類型，我90年代的文章曾翻譯為“抒情歌、贊美歌、喜劇歌”三種類型?，F(xiàn)在看來(lái)喜劇歌翻譯還是對(duì)的，抒情歌也基本靠譜，贊美歌的翻譯顯然就錯(cuò)了。因?yàn)椤癈harm”的英文，無(wú)論如何都不該譯為“贊美”。

翻譯錯(cuò)誤的原因除自以為是，且精讀原著不夠仔細(xì)，未找到演出錄像去認(rèn)真分析英文原著引用的曲例，也是一個(gè)重要因素。早年閱讀到“Charmsong”這個(gè)詞，同時(shí)也讀到作者的解釋，說(shuō)明它是介于喜劇歌與愛(ài)情歌之間的一類歌曲，不像愛(ài)情歌那樣對(duì)旋律的強(qiáng)調(diào)以及喜劇歌對(duì)歌詞的強(qiáng)調(diào)，這類歌曲對(duì)詞曲予以同等地位，其內(nèi)容通常是樂(lè)觀主義的。當(dāng)然對(duì)待生活應(yīng)該是一種肯定的態(tài)度，于是就引申出我的“贊美歌”義譯。還自以為對(duì)此名詞內(nèi)涵有獨(dú)到的理解。后來(lái)有機(jī)會(huì)找到書中舉例提到的兩部音樂(lè)劇錄像，再細(xì)看細(xì)聽(tīng)《南太平洋》劇中的《幸福的談話》、《屋頂上的小提琴手》劇中的《你愛(ài)我嗎？》兩首舉例歌曲，才恍然大悟，明白直譯“迷人、迷你歌”更為合適。這種歌曲的功能在于釋放樂(lè)觀主義歌詞內(nèi)容帶給觀眾“會(huì)心的微笑”。兩首歌仔細(xì)聽(tīng)來(lái)、分析起來(lái)趣味盈然，耐人尋味。顯然的與喜劇歌曲完全的諷刺幽默、搞笑吟誦的戲劇功能不相同的。

這樣一來(lái)，與我們習(xí)慣性理解的百老匯音樂(lè)劇“抒情”“敘事”“搞笑”歌曲三類型分類的概念就不相同了。這種分類或許用“情歌”“趣歌”“笑歌”三種歌曲名稱來(lái)說(shuō)明更為確切，由此帶出音樂(lè)劇歌曲寫作分類概念的轉(zhuǎn)換。在此，作曲家不必思考抒情、敘事歌曲兩分法寫作的陳舊概念，沒(méi)有意思的敘事歌曲根本不用寫，說(shuō)白就行了。詞曲作家一提筆為音樂(lè)劇寫歌，要么唱情、要么逗趣、要么搞笑，只此三種類型與功能。那些白開水宣敘調(diào)，流水賬口水歌一律取締。如此下去，對(duì)創(chuàng)作可能有利無(wú)弊。作詞作曲免去寫作那些無(wú)趣無(wú)用、無(wú)情無(wú)戲的歌曲，歌曲質(zhì)量可提高一檔。

以此類推，前面提及的小劇場(chǎng)音樂(lè)劇與景觀劇兩個(gè)分類概念，也蘊(yùn)含著新的創(chuàng)作理念與方法的改變。小劇場(chǎng)的小空間、近距離交流，小制作、小場(chǎng)面，簡(jiǎn)裝舞美，少量演員，形成一種新的創(chuàng)作方式與理念，也帶出新的表演方式與表現(xiàn)理念，以及觀賞音樂(lè)戲劇新的環(huán)境體驗(yàn)。與景觀劇一樣，觀眾得到了不同于普通劇場(chǎng)新的視聽(tīng)體驗(yàn)。而景觀劇凸顯視覺(jué)場(chǎng)景特點(diǎn)的重要性，將舞美空間設(shè)計(jì)擺放到音樂(lè)戲劇創(chuàng)作前所未有的重要位置，也帶來(lái)音樂(lè)劇創(chuàng)作與表演理念與方式的改變。當(dāng)然，音樂(lè)戲劇風(fēng)格作為藝術(shù)史研究的重要內(nèi)容，分類研究更是有益無(wú)害。按照演出場(chǎng)所劃分音樂(lè)劇類型簡(jiǎn)單易行，采用藝術(shù)音樂(lè)與流行音樂(lè)、戲曲音樂(lè)與鄉(xiāng)村音樂(lè)去劃分風(fēng)格，是大家熟悉的音樂(lè)風(fēng)格分類方法，利于理解、利于把握。這些分類方法無(wú)論普通觀眾采用、專家使用還是藝術(shù)家采用都不成問(wèn)題，彼此間對(duì)話、交流也不存在障礙。而正確地使用音樂(lè)劇分類概念，便于音樂(lè)劇行業(yè)對(duì)話、學(xué)術(shù)討論，教學(xué)研究、內(nèi)外交流，三言兩語(yǔ)能把一部音樂(lè)劇是個(gè)什么東西表述得清清楚楚，大大節(jié)省了交流時(shí)間與成本?？傊?，音樂(lè)劇分類討論與研究對(duì)表演、創(chuàng)作、教學(xué)是意義重大的。理論對(duì)于實(shí)踐的影響常常始于概念。許多時(shí)候，藝術(shù)研究分類概念直接指導(dǎo)實(shí)踐，影響表演、創(chuàng)作與教學(xué)工作的思路發(fā)展，而創(chuàng)作、表演、教學(xué)的理念與分類方法又直接決定創(chuàng)作、表演、教學(xué)的方向與發(fā)展，從而影響到音樂(lè)戲劇創(chuàng)作、表演、教學(xué)的質(zhì)量與成績(jī)，不可輕視。

以上分類討論并未牽涉西方音樂(lè)劇當(dāng)代與早期