正確地對待原始戲曲精彩紛呈影響深遠的第一屆全國戲曲會演

正確地對待原始戲曲精彩紛呈影響深遠的第一屆全國戲曲會演

一指路明燈,作品了“一人一策”,取得了顯著的進步。一人1949年10月1日，中華人民共和國成立。建國之初,在經(jīng)濟、政治、軍事、文化各方面工作十分繁重、十分緊張地展開之時,中央對天天在影響著千百萬群眾的戲曲工作非常重視。在全國展開的戲曲改進工作也從此開始了。中央文化部設(shè)置了戲曲改進局,以領(lǐng)導(dǎo)這一工作。戲改局的局長是田漢,副局長楊紹萱、馬彥祥。一年以后,1950年第四季度,中央文化部召開了全國戲曲工作會議,集中了全國各大行政區(qū)、各省市代表二百多人,在北京集會,共同檢閱、研究、討論了建國以來全國各地進行戲曲改革工作的成績和存在的問題。戲曲改進局局長、中國戲劇家協(xié)會主席田漢在會上作了題為《為愛國主義的人民新戲曲而奮斗》的報告。會后,提出了《全國戲曲工作會議關(guān)于戲曲改進工作向文化部的建議》,提出了很多帶有根本性的戲曲改革的政策性意見。中央對這個建議細致地研究之后,參酌了這個建議,在1951年5月5日,周恩來總理簽署發(fā)布了《政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》(俗稱“五五指示”)。這個“指示”包括了戲曲改革工作的原則性有關(guān)規(guī)定,肯定了建國以來各地戲曲改革工作中的正確經(jīng)驗,糾正了工作中的若干偏差,成為了全國戲曲改革工作的指路明燈。各地根據(jù)“指示”精神,展開了“改戲、改人、改制”的“三改”工作,取得了不小的進步。1951年4月,中國戲曲研究院成立時,毛主席題寫了“百花齊放、推陳出新”,為戲曲工作制定了明確的方針。文化部于1952年10月6日到11月14日又在北京舉辦了第一屆全國戲曲觀摩演出大會。大會上演出了各地23個戲曲劇種的一百來個劇目,展現(xiàn)了我國千百年來戲曲藝術(shù)的豐富傳統(tǒng)并展示了建國三年以來各地戲曲改革工作的成績,促進了各地、各劇種的演員互相觀摩、互相研討、互相學(xué)習(xí),團結(jié)一致,攜起手來共同進步。大會結(jié)束之前,文化部副部長周揚在會上作了題為《改革和發(fā)展民族戲曲藝術(shù)》的總結(jié)報告;周恩來總理出席了閉幕典禮并講話。會上對演出的優(yōu)秀節(jié)目和優(yōu)秀演員等進行了評獎,《人民日報》發(fā)表了社論:《正確地對待祖國的戲曲遺產(chǎn)》。評獎中,梅蘭芳、周信芳、程硯秋、袁雪芬、常香玉、王瑤卿、蓋叫天七人獲得了榮譽獎;9個劇本獲得了劇本獎;獲得演出獎的一等4個,二等18個,三等6個;獲得演員獎的一等34個,二等41個,三等45個;另外有包括各劇種的名老藝人、有特殊貢獻的演員、一些取得成功的劇目的樂隊、音樂指揮、編導(dǎo)、舞臺美術(shù)工作者獲得獎狀的共46個集體和個人。在演出的劇目中,有經(jīng)過整理、改編的傳統(tǒng)劇目,也有新編的歷史題材的劇目;各地年輕的劇種如評劇、滬劇、眉戶等則演出了不少新編的現(xiàn)代題材的劇目,充分體現(xiàn)了“兩條腿走路”的精神。各劇種的藝人大都經(jīng)過了新舊社會不同地位的變化,有強烈的翻身感,更經(jīng)過了各地舉辦的講習(xí)班的學(xué)習(xí),思想上得到了顯著的進步。大會期間,各代表團互相觀摩,大開了眼界,并組織了研究討論,吸取了別人在藝術(shù)上的長處;各代表團還曾互相訪問,交流經(jīng)驗,深入學(xué)習(xí)并與中央戲劇學(xué)院附屬歌舞劇院、中國戲曲研究院、中國青年藝術(shù)劇院等單位的藝術(shù)工作者交流經(jīng)驗;大會還組織了新音樂工作者對各地方戲的主要曲調(diào)作了記譜工作,同時對全部演出節(jié)目作了錄音。大會并對演出劇目審定整理,會后在文化部藝術(shù)事業(yè)管理局內(nèi)成立了戲曲劇目審定組,把全部劇本編印成一套劇本集,發(fā)給各代表團參考借鑒;并由中國戲劇家協(xié)會選出其中比較優(yōu)秀的劇本26個,編成《第一屆全國戲曲觀摩演出大會戲曲劇本選集》,由人民文學(xué)出版社出版,以推行到全國。大會結(jié)束后,一些優(yōu)秀劇目留在了北京,進行了公演;同時,又有組織地到各地去公演,滿足了各地廣大觀眾的文娛需求,并展示了戲曲改革工作的輝煌成績。這個活動更推動了各地戲曲劇團的發(fā)展,豐富了戲曲劇目,使各劇種的戲曲表演、音樂等藝術(shù)得以迅速的提高。有不少優(yōu)秀劇目,被移植為其他劇種的劇目,不僅在各地得到了廣泛演出,有的還成為多年的保留劇目和出國劇目。如川劇《秋江》、《評雪辨蹤》、《柳蔭記》,湖南花鼓戲《劉?？抽浴?京劇《雁蕩山》、《三岔口》、《將相和》、《白蛇傳》,越劇《梁山伯與祝英臺》、《西廂記》,滬劇《羅漢錢》,桂劇《拾玉鐲》,豫劇《花木蘭》,晉劇《打金枝》,評劇《小女婿》等等。大會前后,全國幾個大區(qū)和部分省、市,都同樣舉辦了各種藝術(shù)形式的會演,也涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀劇目和優(yōu)秀演員。全國戲曲會演是一次有史以來從未有過的戲曲大聚會,不僅把流行于各地的戲曲劇種中具有代表性的優(yōu)秀劇目加以展示,而且檢閱了建國三年來戲曲改革的成就,得以互相交流、互相學(xué)習(xí),推動了戲曲改革的進一步發(fā)展。我們的黨中央在建國初期花了這么大的人力、物力舉辦了這樣一次精彩紛呈的盛會,其影響之巨大、深遠,應(yīng)該說就是到了新時期,也還看得出來。二《貴妃醉酒》是“有害的”周恩來總理在全國戲曲會演大會閉幕式上的講話,首先肯定了大會的成功。他指出:這一次有23個劇種、37個劇團、1600多位同志參加的會演大會,是歷史上從來沒有的,新中國是頭一次舉行。這標志著我們的戲曲工作前進了一大步,所以應(yīng)該慶祝。他把這次大會稱為“空前的勝利”。勝利的成果,突出地表現(xiàn)在“百花齊放,推陳出新”方面。毛主席提出了“百花齊放,推陳出新”。周總理解釋說:“京戲與地方戲各有各的好處,所以提倡‘百花齊放’。”在“五五指示”中指出:中國戲曲種類極為豐富,應(yīng)該普遍地加以采用、改造與發(fā)展。因而制定了“今后各地戲曲改進工作,應(yīng)以對當(dāng)?shù)厝罕娪绊懽畲蟮膭》N為主要改革與發(fā)展對象”,這就基本保證了各地戲曲工作中的“百花齊放”。在這次會演大會上,如湖北的漢劇、楚劇,湖南的湘劇、湖南花鼓戲,廣西的桂劇,廣東的粵劇,福建的閩劇,四川的川劇,山西的晉劇、蒲劇,河南的豫劇,上海的越劇、滬劇、淮劇,東北的評劇,西北的秦腔等等,都有優(yōu)秀的劇目演出,顯示了各地主要劇種的發(fā)展,正是“百花齊放”政策的切實落實。至于“推陳出新”,則是每個劇目都應(yīng)該考慮到的。周總理說:“必須先把花開放出來,沒有花,你怎么能出新?”大會上演出的劇目,都是經(jīng)過“推陳出新”的。在會演大會上,梅蘭芳演出的《貴妃醉酒》,是“推陳出新”的一個典型例子。在《華北人民日報》1948年11月13日發(fā)表的專論《有計劃有步驟地進行舊劇改革工作》中,把《貴妃醉酒》列入劇目的“有害的部分”,指出《貴妃醉酒》是“提倡淫亂享樂與色情的”劇目的示例?！顿F妃醉酒》這個戲,在漢劇等劇種中一直演出,從清光緒十二年(1886)傳入京劇舞臺,已成為了演出比較普遍的一出傳統(tǒng)劇目。梅蘭芳是向路三寶學(xué)的,也已演了多年。許多演員都演,正如梅先生所說的,是一出做工表演較為繁重的戲。梅先生指出:《醉酒》既然重在做工表演,一般演出,就在貴妃的酒話醉態(tài)上面,做過了頭。不免走上淫蕩的路子,把一出暴露宮廷里被壓迫的女性的內(nèi)心感情的舞蹈好戲,變成了黃色的了。這實在是大大的一個損失。我們不能因為有這一點缺憾,就不想法把它糾正過來,使老前輩們在這出戲里耗盡心血,創(chuàng)造出來的那些可貴的舞蹈演技,從此失傳。這是值得注意的一件事。所以我歷年演唱的《醉酒》就對這一方面,陸續(xù)加以沖淡?？墒沁€不夠理想。(見《舞臺生活四十年》第二卷24頁。平明出版社1954年12月版)可見《貴妃醉酒》的缺點,主要在于有的演員把它演成了黃色的戲。這出戲原本中詞句、表演也有一些缺點,應(yīng)予修改。但如果以梅先生過去演出的本子來看,似乎也不應(yīng)該列入有害劇目部分。這正是戲改之初,經(jīng)驗不足,所做的不恰當(dāng)?shù)氖纠?949年3月,北平軍管會文化接管委員會發(fā)布的暫時停演的55出戲,《貴妃醉酒》也在其內(nèi)。這正是因為我們在華北戲劇音樂工作委員會時,根據(jù)“專論”精神搞出的《準演與暫時停演的劇目表》中把它列入到應(yīng)禁部分之內(nèi)的結(jié)果。當(dāng)時,梅先生沒在北平,這也是根據(jù)有些演員把這戲演壞了的實際情況而將其列入的?！蹲砭啤繁煌Ｑ萘?因此梅先生就要下大功夫改這出戲,把它救活。梅先生改這出戲,先是“費了幾夜工夫,把唱詞念白徹底改正過來?！庇指献餮莩鲞@出戲的蕭長華、姜妙香“細細研究了貴妃沉醉之后,對高裴二卿所作的幾個姿態(tài)。從原來不正常的情況下改為合理發(fā)展?！碑?dāng)然這些詞句的修改都是結(jié)合著表演來進行的。修改之后,重新排演,得到了北京、上海、天津幾處廣大觀眾的首肯,達到了滿意的效果。這次拿到會演大會上演出,成了面目一新的《醉酒》,成為后來京劇演員演出此戲的范本。梅先生改《貴妃醉酒》,一時成為了“推陳出新”的榜樣。梅先生在會上表示,他改《醉酒》,首先是清除了楊貴妃淫亂之名,同時也糾正了唐代天寶年間逐漸衰敗下來,是由于女子禍國的一般說法。強調(diào)了就是最得寵的楊貴妃,在宮廷生活中也有她的苦悶。改這出戲,首先是從改變劇本主題開始,先看劇本的政治傾向,同時相應(yīng)地改進藝術(shù)的處理。應(yīng)該是政治標準第一,然后才是藝術(shù)標準。而且梅先生在會上表示,把修改了的《醉酒》拿到各地那么多的藝術(shù)家面前,是為了征求大家的意見,并顯示出所謂壞戲是可以改成好戲的,但要靠大家的力量。在大會上演出的京劇《將相和》,是另一種情況。這出戲的作者王頡竹、翁偶虹根據(jù)當(dāng)時社會上有些干部不能很好地團結(jié)合作的現(xiàn)象,把京劇傳統(tǒng)劇目中的《完璧歸趙》、《澠池會》、《將相和》三出戲連綴起來,改編成一出完整的戲。在北平演出后,又推廣到全國,收到了很好的效果。在這次大會上,該劇也獲得了劇本獎。說明戲改工作中,古代的故事也可以給今天以教訓(xùn)。成為了“推陳出新“的另一個典型,這個戲直到今天還活在戲曲舞臺上。在改舊的同時,我們也進行了創(chuàng)新。在大會上演出的京劇《雁蕩山》,就是一種創(chuàng)新的典型?！堆闶幧健肥菓{空創(chuàng)出的一個新劇目,沒有一句臺詞,全用京劇中“打”的舞蹈表演形式,是京劇舞蹈的薈萃,又展現(xiàn)了京劇舞蹈與人物表現(xiàn)的關(guān)系。這出戲,不僅獲得了演出獎,而且其編導(dǎo)也獲了獎。推廣這出戲,豐富了演出劇目,尤其是適于出國演出;而且又成為戲曲教學(xué)中演員基本功訓(xùn)練的范本。直到今天,已經(jīng)在戲曲舞臺上活近六十年。大會上的評獎,并不是很全面,也不是很準確,不過可以給人們一些啟示。比如越劇《梁山伯與祝英臺》和川劇《柳蔭記》、京劇和越劇的《白蛇傳》同時獲獎,大會上還有京劇的《梁山伯與祝英臺》和豫劇《斷橋》等演出。同一題材的不同劇本,同樣得到肯定,這就是“百花齊放”的具體體現(xiàn)。評劇的《小女婿》得獎了,除了劇本獎以外,東北評劇團演出得了演出獎。而在北京,正是小白玉霜演出的這個戲獲得了廣泛好評。當(dāng)時北京的評劇演出中,正出現(xiàn)了“家家‘巧兒我’,戶戶‘鳥入林’”的火爆反響(是新鳳霞的《劉巧兒》與小白玉霜的《小女婿》中的唱詞)。新鳳霞和小白玉霜演出的這兩出戲并沒有參加大會演出,東北演出的獲獎,實際上也體現(xiàn)了“百花齊放”的原則。還有另一種現(xiàn)象,就是獲得劇本獎的《將相和》雖沒有得到演出獎,可是兩位主演(譚富英與裘盛戎)都是演員一等獎。大家知道,這出戲一寫出來,除去譚、裘合演之外,李少春、袁世海也合作演出了,可是因為老戲劇家洪深曾寫了兩個戲的演出各有千秋的文章,就引出了一出好戲可以有多種演法。其后,果然馬連良、李和曾、奚嘯伯等都演出了。同一劇本,多種演法,在當(dāng)時,得到了提倡。后來在1956年,昆曲《十五貫》演出成功時,文化部為了推薦給各戲曲劇種演出,還曾發(fā)過通知。不像現(xiàn)在這樣,一個戲出來,大家說好,可是只有首演者演出,很少在各劇團中推廣,看來過去的做法,還值得繼承、發(fā)揚。川劇《秋江》,也是大會授予演出獎的一個劇目。精彩的演出,一時得到傳頌。而且很多劇種、劇團都學(xué)。給人最深的印象是宣傳中的兩點:一是改動了劇中老艄翁的形象,把一個愛占便宜的油滑老頭改成了樂于助人、熱心而詼諧的老年勞動者,使得整個戲的思想性和藝術(shù)水平都得到了提高;再是強調(diào)十分有功力的兩位名演員周企何、陽友鶴,為了演好這出戲,他們深入生活,多次到江邊細致地觀察江中行船的實際情形,來豐富舞臺表演,作出了戲曲演員深入體驗生活的榜樣,一時得到普遍的重視和推廣。豫劇《花木蘭》獲得了演出獎,主演常香玉獲得了榮譽獎,并獲得了“愛國藝人”的稱號。楚劇《葛麻》是一個小喜劇,獲得了劇本獎和演出獎,無非是肯定了它反映出“卑賤者最聰明”的主題思想。幾出現(xiàn)代戲,評劇《小女婿》、滬劇《羅漢錢》、淮劇《王貴與李香香》,以及傳統(tǒng)故事越劇《梁山伯與祝英臺》、川劇《柳蔭記》、淮劇《藍橋會》、越劇《西廂記》等等,都是為了宣傳新婚姻法而產(chǎn)生的劇目。用藝術(shù)來宣傳政策,這符合“寓教于樂”的原則,對于當(dāng)時廣大的文化水平不高的人民大眾來說,這比用作報告來宣傳政策,或是那種只看藝術(shù)不考慮內(nèi)容的“藝術(shù)品”要好得多,起到了很好的宣傳、教育的作用。至于改戲,大家對秦腔《游龜山》和晉劇《蝴蝶杯》提出了不同的看法。原本的《蝴蝶杯》問題較多,特別是后半部,不僅階級調(diào)和,而且歌頌了一夫多妻制,應(yīng)如何進行修改,令人感到棘手。晉劇本改了,沒有改好,劇本沒有得獎。只是這個劇種的四位有名的演員(果子紅、牛桂英、十一生,冀美蓮)號稱“四大頭牌”,演得好,得了演出獎,而且每個演員也各自得了獎。秦腔本則只演前半部,改得不錯,得了劇本獎,可惜并不完整,改戲先把容易改的部分改好演出,也不失為一種值得提倡的辦法。但是到今天這出戲還值得研究,成了一個老大難的問題。大家都知道,京劇《宇宙鋒》是梅蘭芳常演的拿手戲,可是大會上梅先生的弟子陳伯華演的正是漢劇《宇宙鋒》,而且與梅先生演的不同。漢劇中趙艷容身邊是一個啞乳娘,幫助整理、提高這出戲的崔嵬說:“啞乳娘能教她裝瘋,又能替她打掩護,一個不懂事的丫環(huán)辦得了嗎?”于是漢劇沒有根據(jù)京劇把啞乳娘改成啞奴(京劇本里的丫環(huán))那樣?？墒敲废壬戳?認為啞奴不是“一個不懂世事的丫環(huán)”,而是頗有社會經(jīng)驗的丫環(huán),“小啞奴她教我把烏云扯亂”,她不僅教小姐裝瘋,而且教給她怎么裝。于是也沒有按照漢劇本那樣,把啞奴改成乳娘。“百花齊放”呀!兩者并存,各具特色,進行競賽,這正是我們的正確道路。但是在競爭中互相吸收好東西,也是必要的。于是梅先生竟學(xué)習(xí)了自己的弟子表演中的優(yōu)秀部分。這就又給大家樹立了榜樣。京劇和桂劇的《拾玉鐲》兩者并存,也是同樣的意義。大會只有23個劇種、37個劇團、1600多位演員參加了演出,在中國這個戲曲大國里,都是少數(shù)。周總理說:“中國地方這么大,全國有二千多個劇團,一定還有沒有發(fā)現(xiàn)的劇種和劇團?！珖呀?jīng)發(fā)現(xiàn)的有二千多個劇團,現(xiàn)在才37個,僅占百分之一點六。再就戲曲工作者來說,全國有十五萬人,參加大會演出的才1600多人。所以這次會演還不很全面?！币虼?大會只能樹立幾方面的榜樣擺在大家面前。而且這些榜樣也是不全面的。不過,榜樣的力量是無窮的。盡管還不全面,可是影響之深遠,已經(jīng)是空前的了。三組織當(dāng)?shù)剡M行創(chuàng)造,舉辦講習(xí)班,加強藝術(shù)在當(dāng)代中國的影響1951年4月,中國戲曲研究院成立時,周恩來總理也有題詞:重視與改造,團結(jié)與教育,二者不可缺一。這個題詞是針對戲曲改革工作的主力——戲曲藝人說的?！拔逦逯甘尽敝兄赋?戲曲藝人在娛樂和教育人民的事業(yè)上負有重大責(zé)任,應(yīng)在政治、文化及業(yè)務(wù)上加強學(xué)習(xí),提高自己。在這次會演大會的講話中,總理又一次強調(diào)了團結(jié)和改造的問題。團結(jié),當(dāng)然是重要的,周總理說:我們要把整個戲曲界的人,除了極少數(shù)帶惡霸性質(zhì)的敗類外,都團結(jié)起來。會演大會充分體現(xiàn)了團結(jié),比如河北梆子吧!北京的、天津的、河北的,都在一個晚會上演出了,誰在前面,并不重要,只在團結(jié)的氣氛中各展所長。這在過去,幾乎是辦不到的。再如京劇演出中,過去蓋叫天來到北京,是在梅蘭芳后面演的。這次大會上,卻演在開場,荀慧生、小翠花、程硯秋都在他后面演出,這也是團結(jié)的體現(xiàn)。再說劇種之間,湘劇、桂劇這樣古老的大劇種,竟讓江西花鼓這樣的“小劇種”來演大軸戲。不爭不搶,正是一種舞臺新風(fēng)?；ブ鷮W(xué)習(xí),揚長補短,正是在團結(jié)的基礎(chǔ)上展開的。1949年,我在北平軍管會文管會文藝部舊劇處工作,第一次舉辦“戲曲藝人講習(xí)班”,就是以我為主開始籌辦起來的。這樣的講習(xí)班,是以1938年在武漢任軍管會政治部副部長時的周恩來同志領(lǐng)導(dǎo)下,由郭沫若、田漢主持的“戰(zhàn)時留漢歌劇(戲曲)演員講習(xí)班”作榜樣。目的是團結(jié)戲曲藝人,幫助他們提高思想覺悟,動員他們參加到革命隊伍里來。取得成績后,推廣經(jīng)驗。隨后在各地辦起了同類的講習(xí)班,這便是“改人”的工作。其實,周總理經(jīng)常告誡我們,一個人應(yīng)該是:活到老,學(xué)到老,改造到老。形勢在一天天發(fā)生變化,你不改造自己,怎么適應(yīng)新的形勢。今天有人諱言“改造”二字,好像是多么嚴重的問題,并不必要。只是每個人都應(yīng)該自覺地改造自己而已。在戲曲工作中,提倡新的導(dǎo)演制度,是十分重要的,當(dāng)時這方面還是初創(chuàng),戲曲界還很少有自己的有水平的導(dǎo)演。獲獎的京劇《白蛇傳》的導(dǎo)演李紫貴,是新導(dǎo)演取得成功的榜樣。戲曲改革,除了演員之外,音樂和舞美都是重要的組成部分,獲獎的音樂設(shè)計、樂隊、舞美設(shè)計者,也起到了榜樣的作用。動員新文藝工作者參加到戲曲改革工作中,是十分必要的?！拔逦逯甘尽敝兄赋?新文藝工作者應(yīng)該積極參加戲曲改革的工作,與戲曲藝人互相學(xué)習(xí)、密切合作,共同修改與編寫劇本,改進戲曲音樂與舞臺藝術(shù)。大會貫徹了這一指示精神,總政的陳其通、西北的馬健翎都取得了不錯的成績。上海張駿祥導(dǎo)演的滬劇《羅漢錢》、北京蘇民導(dǎo)演的評劇《女教師》、崔嵬指導(dǎo)的中南諸劇都得了獎,就是這一方面的實踐結(jié)果。我當(dāng)時在文化部藝術(shù)局戲劇處工作,在大會開幕以前,參加了文化部派出的以中國戲曲研究院副院長、中國戲劇家協(xié)會副主席張庚為首的戲曲調(diào)查團,到華東去,對上海、山東、浙江各地、各劇種的戲曲劇團的劇目情況、經(jīng)濟情況、人員情況、演出情況做了全面的、詳盡的調(diào)查。我與祝肇年、陳丁沙到山東去,與當(dāng)?shù)貞蚯ぷ髫撠?zé)同志趙劍秋一起,對各劇種的劇團進行調(diào)查,大約用了兩個月的時間,對原有的京劇、山東梆子、五音戲等的專業(yè)劇團和正在建立的呂劇團作了調(diào)查,然后回到上海,以一個星期的時間做了總結(jié)?；氐奖本┑臅r候,會演大會已經(jīng)開始了。我便與剛從中南調(diào)來的李嘯倉一起編輯了大會的說明書,與各劇團取得了聯(lián)系。我抓緊時間,把大會上演出的劇目幾乎都搶著看完了。大會結(jié)束,我回到了戲劇處,馬上又奉命參加藝術(shù)局副局長、中國劇協(xié)全國委員會常務(wù)委員馬彥祥率領(lǐng)的中南地區(qū)戲曲團體調(diào)查團到武漢、長沙去進行調(diào)查。我是與李力、當(dāng)?shù)氐暮瘟柙埔黄鸬介L沙去的。兩次調(diào)查工作中,我又看到了濟南、長沙兩地不少沒有參加全國演出大會的各劇種的劇目,更大范圍地開了眼界,也結(jié)識了所到地方的一些戲改干部和演員。文化部就在這兩次調(diào)查的基礎(chǔ)上(我不知道是否還有其他的調(diào)查),1952年12月26日發(fā)布了《關(guān)于整頓和加強全國劇團工作的指示》。配合“五五指示”中關(guān)于廢除舊徒弟制、養(yǎng)女制、經(jīng)勵科制度等,構(gòu)成了當(dāng)時的“改制”政策。會演和在其前后進行的戲曲劇團調(diào)查工作統(tǒng)一起來,完整地展現(xiàn)出戲曲的“三改”——改戲、改人、改制工作的現(xiàn)實和前景。當(dāng)時,文化部藝術(shù)局和中國劇協(xié)合署辦公,因為藝術(shù)局長就是中國