西南大學(xué)外國(guó)音樂(lè)史(終審稿)

公司內(nèi)部檔案編碼：[OPPTR-OPPT28-OPPTL98-OPPNN08]公司內(nèi)部檔案編碼：[OPPTR-OPPT28-OPPTL98-OPPNN08]西南大學(xué)外國(guó)音樂(lè)史單項(xiàng)選擇題1、br/>西方第一位系統(tǒng)而廣泛地探索打擊樂(lè)的作曲家是。布列茲諾諾瓦雷茲哈巴2、一般認(rèn)為第一首有影響的、真正的整體序列音樂(lè)作品是梅西昂創(chuàng)作于1949年的《時(shí)值與力度的模式》。欣德米特奧涅格米約斯特拉文斯基3、歌劇《露露》的作曲者是。勛伯格貝爾格韋伯恩4、為朗誦、男聲合唱和樂(lè)隊(duì)演出而作的《一個(gè)華沙幸存者》的作曲者是

。勛伯格貝爾格韋伯恩5、馬勒的聲樂(lè)交響曲《》是用中國(guó)唐詩(shī)的德譯本詩(shī)詞譜曲創(chuàng)作的?！洞蟮刂琛贰渡倌晟衿娴奶?hào)角》《普羅米修斯》6、交響詩(shī)《芬蘭頌》的作曲者是。西貝柳斯莫紐什科艾凱爾格里格7、鋼琴套曲《展覽會(huì)上的圖畫(huà)》的作曲者是。居伊里姆斯基-科薩科夫穆索爾斯基包羅丁8、交響音畫(huà)《荒山之夜》的作曲者是。格林卡包羅丁巴拉基列夫穆索爾斯基9、交響曲《自“新世界”》的作曲者是。斯美塔那格林卡德沃夏克西貝柳斯10、作曲家使俄國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)趕上了歐洲音樂(lè)強(qiáng)國(guó)的水準(zhǔn)，為俄羅斯藝術(shù)音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)、開(kāi)辟了道路。達(dá)爾戈梅日斯基穆索爾斯基格林卡柴科夫斯基11、門(mén)德?tīng)査勺钪臉?biāo)題性序曲是?！吨傧囊怪畨?mèng)》《塔索》《普羅米修斯》《寂靜的海與幸福的航行》12、巴羅克時(shí)期的小提琴協(xié)奏曲《四季》的作曲者是。布克斯特胡德維瓦爾第亨德?tīng)柤s·塞·巴赫13、貝多芬唯一的一部歌劇作品是《》?！稄涃悂啞贰逗髮m誘逃》《費(fèi)得里奧》《魔彈射手》14、英國(guó)民謠劇《乞丐歌劇》的作曲者是

。佩普什亨德?tīng)柶召悹柕捞m德15、韋伯的首演于1821年的歌劇《》標(biāo)志著德國(guó)浪漫主義歌劇的誕生。《歐麗安特》《奧伯龍》《魔彈射手》16、作曲家被稱(chēng)為“交響樂(lè)之父”。格魯克海頓莫扎特貝多芬17、br/>歌劇于1600年前后產(chǎn)生于意大利的

。威尼斯羅馬那不勒斯佛羅倫薩18、文藝復(fù)興時(shí)期瑞士音樂(lè)理論家____________在中世紀(jì)8種調(diào)式基礎(chǔ)上又增加了4種新調(diào)式。格拉瑞安扎利諾蒙特威爾第若斯坎19、歌劇《沃采克》是作曲家最重要的作品。勛伯格韋伯恩斯特拉文斯基貝爾格20、印象主義音樂(lè)的開(kāi)拓者、創(chuàng)始者是法國(guó)作曲家

。圣桑德彪西弗蘭克肖松21、聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的作曲者是。舒曼舒伯特李斯特瓦格納22、文藝復(fù)興時(shí)期羅馬樂(lè)派的代表人物是

。若斯坎帕萊斯特利那維拉爾特杰蘇阿爾多23、歌劇《莎樂(lè)美》的曲作者是。布魯克納理夏德·施特勞斯馬勒拉威爾24、法國(guó)作曲家古諾以歌劇

奠定了自己在西方音樂(lè)史上的地位。卡門(mén)奧菲歐浮士德威廉·退爾25、是李斯特對(duì)西方音樂(lè)的最重要的貢獻(xiàn)。交響詩(shī)標(biāo)題性序曲標(biāo)題交響樂(lè)鋼琴音樂(lè)26、蒙特威爾弟的歌劇代表作是

。達(dá)芙妮尤麗迪茜波佩亞封后記《奧菲歐》27、清唱?jiǎng)　端募尽返淖髑呤?。E.亨德?tīng)朏.馬肖莫扎特海頓28、

在西方音樂(lè)史上是作品得到完整保存的第一位音樂(lè)家。A.萊奧南B.佩羅坦C.薩福D.馬肖多項(xiàng)選擇題29、意大利真實(shí)主義歌劇的代表人物主要有

和。羅西尼貝里尼唐尼采蒂列昂卡瓦洛威爾第馬斯卡尼30、表現(xiàn)主義音樂(lè)的代表人物主要有

、、。勛伯格斯特拉文斯基欣德米特貝爾格韋伯恩哈巴31、br/>19世紀(jì)上半葉意大利作曲家貝里尼最重要的歌劇作品有

、

和

?！秹?mèng)游女》《意大利少女在阿爾及爾》《諾爾瑪》《費(fèi)加羅的婚禮》《清教徒》32、舒伯特的兩部聲樂(lè)套曲是、?！睹利惖哪シ慌贰对?shī)人之戀》《冬之旅》《婦女的愛(ài)情與生活》33、文藝復(fù)興時(shí)期重要的勃艮第作曲家主要有

和

。奧克岡蒙特威爾第馬倫齊奧迪費(fèi)班舒瓦34、

"新藝術(shù)”特指14世紀(jì)

和這兩個(gè)國(guó)家的音樂(lè)。英國(guó)法國(guó)意大利比利時(shí)"E：荷蘭"35、br/>巴黎圣母院樂(lè)派的代表人物是__________和__________，他們是目前所知姓名最早的中世紀(jì)作曲家。萊奧南馬肖佩羅坦蘭迪尼36、16世紀(jì)意大利牧歌晚期發(fā)展階段的主要代表人物包括__________、__________、____________、_____________。蒙特威爾第羅勒杰蘇阿爾多奧克岡韋爾特馬倫齊奧判斷題37、br/>肖斯塔科維奇一共寫(xiě)了15?部交響曲，其中第九交響曲被認(rèn)為是音樂(lè)上“反抗納粹的象征”。A.√B.×

38、歌劇《畫(huà)家馬蒂斯》的作曲者是興德米特；歌劇~清唱?jiǎng)　抖淼移炙雇酢返淖髑呤撬固乩乃够?。A.√

B.×39、管弦樂(lè)前奏曲《牧神午后》的作曲者是拉威爾。A.√B.×

40、偶然音樂(lè)的代表性作曲家約翰·凱奇的第一首預(yù)置鋼琴作品是《飲酒歌》。A.√

B.×41、br/>法國(guó)作曲家柏遼茲將俄羅斯作曲家穆索爾斯基的鋼琴套曲《展覽會(huì)上的圖畫(huà)》改變?yōu)楣芟覙?lè)曲，體現(xiàn)了他的配器才華。A.√B.×42、管弦樂(lè)幻想曲《卡瑪林斯卡亞》的作曲者是格林卡。A.√

B.×43、《第六“悲愴”交響曲》的作曲者是巴拉基列夫。A.√B.×

44、交響組曲《舍赫拉查達(dá)》的作曲者是里姆斯基-科薩科夫。A.√

B.×45、交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》的作曲者是德沃夏克。A.√B.×

46、管弦樂(lè)序曲《1812》的作曲者是柴科夫斯基。A.√

B.×47、19世紀(jì)芬蘭民族樂(lè)派的代表性作曲家是西貝柳斯。A.√

B.×48、19世紀(jì)波蘭民族樂(lè)派的代表性作曲家是格林卡。A.√B.×

49、19世紀(jì)捷克民族樂(lè)派的代表性作曲家是斯美塔那和德沃夏克。A.√

B.×50、歌劇《愛(ài)的甘醇》的曲作者是貝里尼。A.√B.×

51、門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作的交響曲以《意大利交響曲》和《蘇格蘭交響曲》最為著名。A.√

B.×52、管弦樂(lè)作品《水上音樂(lè)》的作曲者是約·塞·巴赫。A.√B.×

53、巴羅克時(shí)期的法國(guó)作曲家拉莫撰寫(xiě)了兩部重要的音樂(lè)理論著作《和聲學(xué)》和《音樂(lè)理論的新體系》。A.√

B.×54、海頓的兩部清唱?jiǎng)〈碜鞣謩e是《創(chuàng)世紀(jì)》和《四季》。A.√

B.×55、小約翰·施特勞斯被稱(chēng)為“圓舞曲之王”。A.√

B.×56、柴可夫斯基的三部舞劇是《胡桃?jiàn)A子》、《天鵝湖》、《睡美人》。A.√

B.×57、巴羅克時(shí)期協(xié)奏曲主要有大協(xié)奏曲和獨(dú)奏協(xié)奏曲兩種類(lèi)型。A.√

B.×58、巴羅克時(shí)期的鍵盤(pán)樂(lè)器包括古鋼琴和管風(fēng)琴兩大類(lèi)。A.√

B.×59、曼海姆樂(lè)派的代表人物是約翰·斯塔米次。A.√

B.×60、格列高利圣詠主要運(yùn)用于日課和彌撒這兩種宗教禮拜活動(dòng)。A.√

B.×主觀題61、管弦樂(lè)《屋頂上的?！返淖髑呤恰胺▏?guó)六人團(tuán)”中的

；清唱?jiǎng)　痘鹦潭焉系呢懙隆返淖髑呤恰胺▏?guó)六人團(tuán)”中的。參考答案：管弦樂(lè)《屋頂上的?！返淖髑呤恰胺▏?guó)六人團(tuán)”中的米約；清唱?jiǎng)　痘鹦潭焉系呢懙隆返淖髑呤恰胺▏?guó)六人團(tuán)”中的奧涅格。62、請(qǐng)標(biāo)明下列作品的作曲者：舞劇《山盜》——

；歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》——

；歌劇《葉努法》——

。參考答案：舞劇《山盜》——

席曼諾夫斯基；歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》——

巴托克；歌劇《葉努法》——亞那切克。63、作曲家斯特拉文斯基早期三部重要的具有俄羅斯民族風(fēng)格的舞劇作品分別是《

》、《》、《》。參考答案：作曲家斯特拉文斯基早期三部重要的具有俄羅斯民族風(fēng)格的舞劇作品分別是《火鳥(niǎo)》、《彼得魯什卡》、《春之祭》。64、偶然音樂(lè)的代表人物是

，他的第一首偶然音樂(lè)作品是

，是根據(jù)中國(guó)的

寫(xiě)成的。參考答案：

偶然音樂(lè)的代表人物是凱奇<\/U>?，他的第一首偶然音樂(lè)作品是《變化的音樂(lè)》<\/U>?，是根據(jù)中國(guó)的

《易經(jīng)》<\/U>寫(xiě)成的。65、瓦格納曾撰寫(xiě)了

、

、

等多部理論著作來(lái)闡述他的“樂(lè)劇”理想。參考答案：瓦格納曾撰寫(xiě)了《藝術(shù)與革命》、《未來(lái)的藝術(shù)品》、《歌劇與戲劇》等多部理論著作來(lái)闡述他的“樂(lè)劇”理想。66、舒伯特的藝術(shù)歌曲有何特點(diǎn)？

參考答案：答題要點(diǎn)：1、包括分節(jié)歌、變化分節(jié)歌三種形式；2、抒發(fā)了豐富的情感體驗(yàn)；3、具體的表現(xiàn)手段如旋律、和聲、調(diào)性等都服從于歌詞的多樣性；4、鋼琴伴奏起著非同尋常的作用。67、柏遼茲對(duì)傳統(tǒng)交響曲做了哪些探索和突破？

參考答案：答題要點(diǎn)：1、標(biāo)題性、描繪性；2、結(jié)構(gòu)上的突破；3、固定樂(lè)思的使用；4、色彩和寓意豐富的管弦樂(lè)手法。68、什么是偶然音樂(lè)偶然音樂(lè)的代表性人物是誰(shuí)參考答案：作曲家一定程度上故意對(duì)作品的創(chuàng)作或演出不加控制的音樂(lè)叫偶然音樂(lè)，它是作曲家把偶然的、不確定的或沒(méi)有預(yù)先設(shè)計(jì)好的因素，帶入作品的創(chuàng)作和表演之中的產(chǎn)物。創(chuàng)作中的偶然手法表現(xiàn)為作品的某些部分不是作曲家原先構(gòu)想的，而是依靠偶然的、預(yù)想不到的其結(jié)果的方法寫(xiě)出來(lái)的，表演中的偶然手法表現(xiàn)為作曲家留給表演者去決定作品的某些部分。偶然音樂(lè)是產(chǎn)生于20世紀(jì)中、下葉的一個(gè)現(xiàn)代音樂(lè)流派。偶然音樂(lè)的代表性人物是美國(guó)作曲家約翰·凱奇。69、簡(jiǎn)述印象主義音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)及風(fēng)格成因。參考答案：答題要點(diǎn)——風(fēng)格特點(diǎn)從題材內(nèi)容、音樂(lè)主題、和聲、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、音樂(lè)織體、配器等幾個(gè)方面來(lái)回答。風(fēng)格成因主要有三個(gè)方面：受印象主義音樂(lè)和象征主義詩(shī)歌的影響；受東方音樂(lè)的啟發(fā)；從法國(guó)的音樂(lè)傳統(tǒng)中吸取營(yíng)養(yǎng)，并且銳意改革，開(kāi)拓創(chuàng)新。70、強(qiáng)力集團(tuán)有哪些成員他們?cè)谒枷牒蛣?chuàng)作上有何共性參考答案：答題要點(diǎn)：強(qiáng)力集團(tuán)是由巴拉基列夫、居伊、包羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基-科薩科夫等五人組成的俄羅斯作曲家團(tuán)體，形成于19世紀(jì)中、下葉。他們有著思想和創(chuàng)作上的共性，如熱愛(ài)和鉆研俄羅斯民間音樂(lè)，創(chuàng)作具有鮮明的民族性，尊重西歐古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的成果，提倡音樂(lè)的思想性、標(biāo)題性、形象性和通俗性，主張創(chuàng)新和風(fēng)格獨(dú)特，喜好將異國(guó)與俄羅斯風(fēng)情作對(duì)比性描寫(xiě)以擴(kuò)大和豐富音樂(lè)的色彩和表現(xiàn)力等。同時(shí)他們又有著各自的個(gè)性和獨(dú)特的貢獻(xiàn)。71、簡(jiǎn)述民族主義音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)和風(fēng)格成因。參考答案：答題要點(diǎn)——風(fēng)格成因體現(xiàn)在東歐和北歐等國(guó)家的政治、經(jīng)濟(jì)、文化三個(gè)方面。風(fēng)格特點(diǎn)主要從音樂(lè)的內(nèi)容和音樂(lè)的形式兩個(gè)方面來(lái)回答。72、瓦格納首創(chuàng)的“樂(lè)劇”有何特點(diǎn)？

參考答案：答題要點(diǎn)——[1]題材內(nèi)容以歐洲中世紀(jì)神話為主；[2]整體藝術(shù)；[3]獨(dú)創(chuàng)的音樂(lè)手段：包括結(jié)構(gòu)單位“場(chǎng)”、無(wú)終旋律、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法、半音和聲等。73、什么是法國(guó)大歌劇？

參考答案：答題要點(diǎn)——法國(guó)大歌劇是19世紀(jì)上半葉在法國(guó)特別盛行的一種歌劇樣式，這種歌劇的典型特征是：歷史性的重型題材；長(zhǎng)大的篇幅；龐大而華麗的場(chǎng)面布景；精致講究的芭蕾舞和富于效果的管弦樂(lè)；音樂(lè)貫穿不用對(duì)白；除宏偉的獨(dú)唱重唱外，合唱在歌劇中發(fā)揮著重要作用。74、古希臘悲劇起源于什么三大悲劇大師分別是誰(shuí)參考答案：答題要點(diǎn)：起源于酒神頌。三大悲劇大師分別是埃斯庫(kù)羅斯、索?？死账埂W里庇得斯。75、什么是帕萊斯特利那風(fēng)格？

參考答案：答題要點(diǎn)：帕萊斯特利那是文藝復(fù)興時(shí)期羅馬樂(lè)派的代表人物，他開(kāi)創(chuàng)了帕萊斯特利那風(fēng)格，這種風(fēng)格是建立在對(duì)位、模仿、旋律進(jìn)行、協(xié)和與不協(xié)和等一系列原則基礎(chǔ)上的一種復(fù)調(diào)無(wú)伴奏合唱風(fēng)格。76、論述古典主義時(shí)期的社會(huì)歷史文化背景及古典主義音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)。參考答案：答題要點(diǎn)：背景：[1]西方文明的發(fā)展；[2]傳統(tǒng)體制的崩潰；[3]啟蒙主義運(yùn)動(dòng)的影響。風(fēng)格特點(diǎn)：從旋律、調(diào)性、和聲、曲式等幾方面來(lái)回答。77、簡(jiǎn)述14世紀(jì)新藝術(shù)時(shí)期的社會(huì)歷史文化背景及新藝術(shù)音樂(lè)的特點(diǎn)。參考答案：答題要點(diǎn)：背景——[1]社會(huì)動(dòng)蕩：英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)、黑死病；[2]精神和信仰危機(jī)；[3]市民文藝的產(chǎn)生；[4]文藝復(fù)興新文化的曙光。音樂(lè)特點(diǎn)——音樂(lè)的世俗化，宗教復(fù)調(diào)技巧與世俗音樂(lè)語(yǔ)匯相結(jié)合，探索音樂(lè)形式創(chuàng)造的各種可能，導(dǎo)致了作曲技巧和音樂(lè)形式的一系列變化：[1]新的記譜方式；[2]等節(jié)奏；[3]新的對(duì)位音響。78、簡(jiǎn)述巴羅克音樂(lè)的主要特點(diǎn)。參考答案：答題要點(diǎn)：1、對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的作曲規(guī)則和限制進(jìn)行了大膽的突破；2、通奏低音是巴洛克音樂(lè)最重要的特征之一，它的運(yùn)用構(gòu)成了一種不同于文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)調(diào)織體的主調(diào)和聲織體；3、追求情感的表達(dá)，這種情感是一種理性化的、不連貫的和相對(duì)靜止的情感，作曲家通常在一首作品或一個(gè)章中只采用一種基本情感；4、大小調(diào)的調(diào)性和聲體系在巴洛克時(shí)期趨于成熟，調(diào)性對(duì)位出現(xiàn)；5、節(jié)奏的變化導(dǎo)致了記譜法的變化；6、聲樂(lè)與器樂(lè)并行發(fā)展，在巴洛克晚期，器樂(lè)甚至已經(jīng)處于主導(dǎo)地位了。79、試論述格魯克對(duì)意大利正歌劇進(jìn)行改革的原因、改革的原則及改革的具體方面。參考答案：答題要點(diǎn)：改革的原因：