攝影入門培訓(xùn)

關(guān)于攝影入門培訓(xùn)了解你的相機(jī)熟讀說明書，了解相機(jī)功能及設(shè)置方法鏡頭的最大、最小光圈快門速度范圍鏡頭的焦距拍攝模式：自動(dòng)、程序優(yōu)先、快門優(yōu)先、光圈優(yōu)先對(duì)焦、測(cè)光白平衡第2頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天光圈光圈的是一組制作在鏡頭里面可以活動(dòng)的葉片，藉由控制光圈的大小，就可以控制光線在一定時(shí)間內(nèi)，進(jìn)入相機(jī)內(nèi)光量的多寡。光圈系數(shù)是將鏡頭焦距除以光圈的直徑所得的值f1/f1.4/f2/f2.8/f4/f5.6/f8/f11/f16/f22/f32每一格之間進(jìn)光量的差距是一倍光圈的作用：

1.控制進(jìn)光量

2.調(diào)節(jié)景深第3頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天快門快門是一組做在相機(jī)機(jī)身內(nèi)的一個(gè)裝置，用來控制每一張拍攝底片的感光時(shí)間11/21/41/81/151/301/601/1251/2501/5001/10001/2000每一段快門的時(shí)間都是次一段快門的兩倍電子快門B門T門快門的作用： １．開啟時(shí)間的長(zhǎng)短來控制透入光量的多寡。 ２．配合光圈曝光。第4頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天焦距焦點(diǎn)到透鏡中心的距離，就稱為焦距標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭廣角鏡頭長(zhǎng)焦距鏡頭定焦鏡頭、變焦鏡頭等效焦距安全快門第5頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天景深景深所指的是當(dāng)我們對(duì)焦完成之后，在底片上呈現(xiàn)完全清楚的距離范圍景深的大小主要取決于 光圈的大小、焦距的長(zhǎng)短、拍攝距離的遠(yuǎn)近光圈越大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大。焦距越長(zhǎng)，景深越小；焦距越短，景深越大。距離越近，景深越?。痪嚯x越遠(yuǎn)，景深越大。第6頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天曝光曝光值是用一定速度的底片，將快門速度與光圈系數(shù)相配合表示曝光量的數(shù)值以ISO100為基準(zhǔn)，令光圈系數(shù)F1，快門速度一秒的曝光量為零，亦即EV為0同一個(gè)曝光值可有許多不同的快門速度和光圈系數(shù)的組合，其曝光量都一樣。F11，1/60秒和F8，1/125秒和F4，1/500秒的曝光值都是13，表示曝光量相等。曝光補(bǔ)償白加黑減第7頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天白平衡物體顏色會(huì)因投射光線顏色產(chǎn)生改變，在不同光線的場(chǎng)合下拍攝出的照片會(huì)有不同的色溫。CCD沒有辦法像人眼一樣會(huì)自動(dòng)修正光線的改變。需要“白平衡”來調(diào)整自動(dòng)白平衡日光、陰天、白熾燈、日光燈等自定義白平衡手動(dòng)白平衡功能第8頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天ExifExif是Exchangeableimagefile（可交換圖形文件）的縮寫,這個(gè)格式是專門為數(shù)碼相機(jī)照片設(shè)定的。記錄數(shù)字照片屬性信息和拍攝數(shù)據(jù)，主要包括攝影時(shí)的光圈、快門、ISO、日期時(shí)間等各種與當(dāng)時(shí)攝影條件相關(guān)的訊息，相機(jī)品牌型號(hào)，色彩編碼等信息。學(xué)習(xí)、分析、回顧第9頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天數(shù)碼攝影入門根據(jù)pchome阿莫西林的文章改編1、首先要清晰3、黃金分割5、線條與三角7、用光的藝術(shù)9、光的方向2、準(zhǔn)確的曝光4、對(duì)稱平衡呼應(yīng)6、名家名言8、光照度強(qiáng)弱10、逆光終結(jié)篇第10頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天數(shù)碼攝影入門之一首先要清晰清晰聯(lián)系到3個(gè)概念：對(duì)焦精度、景深選擇和抖動(dòng)。對(duì)焦精度，現(xiàn)在的相機(jī)都AF了沒有什么可以說的，除非你要拍的主體不在相機(jī)的對(duì)焦范圍里，或者現(xiàn)場(chǎng)極度昏暗，AF還是可以保證質(zhì)量的。第11頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天景深彌散圓：彌散圓.在焦點(diǎn)前后，光線不能匯聚到一個(gè)點(diǎn)，點(diǎn)的影象變成模糊的擴(kuò)大的圓形光斑，這個(gè)光斑的外圈就叫做彌散圓。當(dāng)彌散圓的尺寸小到一定程度后，人眼將認(rèn)為其是一個(gè)不可分辯的一個(gè)點(diǎn)。這時(shí)我們就會(huì)覺得在焦段前后一段距離里所有的像都是清晰的。這就產(chǎn)生了“景深”。景深內(nèi)的彌散圓稱為就稱為容許彌散圓可見容許彌散圓的概念是一個(gè)隨著人觀察分辯力的變化變化的，景深是隨彌散圓的可接受程度在變化。第12頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天抖動(dòng)相機(jī)的手持方法，形成三角支持，調(diào)勻呼吸，“有意瞄準(zhǔn)，無意擊發(fā)”防抖機(jī)身、防抖鏡頭三角架第13頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天數(shù)碼攝影入門之二準(zhǔn)確的曝光E（曝光量）＝I（照度）×T（曝光時(shí)間）若要取得一定量的曝光量，則光強(qiáng)度愈大，曝光時(shí)間愈短；光強(qiáng)度愈小，曝光時(shí)間愈長(zhǎng)。右圖，先對(duì)水面點(diǎn)測(cè)，手動(dòng)調(diào)整到該值，曝光出現(xiàn)剪影效果。第14頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天等量曝光光圈f/1.8與快門1/500秒組合，光圈f/4與快門1/100秒組合，光圈f/8與快門1/25秒組合兩個(gè)重要差別：一是由于光圈的大小形成了不同的景深；二是由于快門速度的高低構(gòu)成動(dòng)體影像的不同清晰程度。采用哪一種曝光組合？第15頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天當(dāng)你看到一個(gè)畫面你想要表現(xiàn)什么，也就說你想要它體現(xiàn)最飽和的色彩和最豐富的細(xì)節(jié)，就對(duì)準(zhǔn)它點(diǎn)測(cè)，然后按照測(cè)試值曝光，出來的片子一般就不會(huì)讓你失望。當(dāng)然你如果希望其他部分也體現(xiàn)出一點(diǎn)細(xì)節(jié)，你就必須使用反光板、吸光板來使這些地方控制到你的CCD的寬容度的范圍內(nèi)，或者變換角度和等待光線的變化來減小光比。反之也一樣，你如果希望某部位出現(xiàn)純黑、純白，那就讓這些部位偏離曝光值5檔以上，就可以看到你想看到的東西。明白點(diǎn)測(cè)和手動(dòng)對(duì)一臺(tái)相機(jī)的重要了吧。第16頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天數(shù)碼攝影入門之三黃金分割構(gòu)圖一詞是英語COMPOSITION的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語。在《辭海》中，談到“構(gòu)圖”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”或“布局”。黃金分割、九宮格和趣味中心經(jīng)典的黃金分割，松鼠的前面留出空地，若有所思的生態(tài)躍然紙上，令人忍俊不禁第17頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天其實(shí)黃金分割是造型藝術(shù)中的一種分割法則。亦稱黃金分割率，簡(jiǎn)稱黃金率。它的分割方法為,將某直線段分為兩部分,使一部分的平方等于另一部分與全體之積，或使一部分對(duì)全體之比等于另一部分對(duì)這一部分之比。即：在直線段AB上以點(diǎn)C分割,使(AC)2＝CB×AB,或使AC∶AB＝CB∶AC。實(shí)踐證明,它的比值約為1.618∶1或1∶0.618，被稱為黃金比。黃金比最早是由古代希臘人發(fā)現(xiàn)的，直到19世紀(jì)被歐洲人認(rèn)為是最美、最諧調(diào)的比例。黃金比廣泛用于造型藝術(shù)中，具有美學(xué)價(jià)值，尤其在工藝美術(shù)和工業(yè)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)和寬的比例(如書籍開本)設(shè)計(jì)中容易引起美感，故稱為黃金分割。在實(shí)際運(yùn)用中，黃金比多只采用近似值。最簡(jiǎn)單的方法是按照數(shù)列2、3、5、8、13、21……得出2∶3、3∶5、5∶8、8∶13、13∶21等比值作為近似值。第18頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天九宮格的源頭可是我們中國(guó)人發(fā)明的一種構(gòu)圖模式，但巧的是它與黃金分割有著驚人的理論聯(lián)系！大家們把畫面的上下左右用黃金分割來做出4條線，我們驚奇的發(fā)現(xiàn)這就是我國(guó)古人所說的九宮格！第19頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天主體分布在黃金分割線上人們發(fā)現(xiàn)在九宮格的4條線交匯的4個(gè)點(diǎn)是人們的視覺最敏感的地方，在國(guó)外的攝影理論里把這4個(gè)點(diǎn)稱為“趣味中心”。顧名思義，被反復(fù)證明的是當(dāng)被攝主體處于或發(fā)布在這4個(gè)點(diǎn)附近最容易得到“眼球”第20頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天數(shù)碼攝影入門之四對(duì)稱平衡呼應(yīng)1、水平位置，這樣拍攝出來的影像不會(huì)歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。第21頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、色彩平衡性良好，畫面要有較強(qiáng)的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如補(bǔ)色平衡（下圖），所謂紅花綠葉配就是這個(gè)道理。同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍攝。第22頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、前景有均衡畫面的作用。有時(shí)我們?cè)诋嬅嫔习l(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時(shí)候，比如天空無云顯得單調(diào)時(shí)，用下垂的枝葉置于上方，彌補(bǔ)畫面不足之處；有時(shí)畫面下方壓不住，上重下輕的時(shí)候，可用山石、欄桿做前景，色調(diào)深使畫面壓住陣腳，達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺。第23頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、空白。它是溝通畫面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋嬅嫔系淖饔?，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能幫助作者表達(dá)感情色彩。畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白。這可以說是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。人們對(duì)物體的欣賞是需要空間的。精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體中很難欣賞到它的美，只有在它周圍留有一定的空間，它才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒。

一幅畫面如被實(shí)體塞滿，就會(huì)

給人壓抑的感覺，畫面上空白

留得恰當(dāng)，才會(huì)使人的視覺有

回旋的余地?！爱嬃羧挚?，

生氣隨之發(fā)?！本褪沁@個(gè)道理。第24頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡的心理，并且在人們的審美過程中起作用。畫面在一般情況下應(yīng)該是均衡，安定的，使人感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個(gè)方面來強(qiáng)調(diào)畫面的表現(xiàn)力：a、對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)稱一直是我們民族強(qiáng)調(diào)的東西，歷來的皇宮。都城都是對(duì)稱布局的。它強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛，“四平八穩(wěn)”的對(duì)稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。第25頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天莊重場(chǎng)合的對(duì)稱應(yīng)用第26頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天b、虛實(shí)呼應(yīng)式布局，就像江南園林。在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密，有虛有實(shí)，但整體要求是均衡的。一幅田園風(fēng)光里比如左下角有一頭耕牛，右上角的天空里最好應(yīng)該有一片云。第27頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天對(duì)比和反差也是常用的平衡手法。大小對(duì)比的效果，為了充分表現(xiàn)pp的內(nèi)容，使觀眾對(duì)主體形象有鮮明印象，往往需要采用大與小，長(zhǎng)與短等對(duì)比手法來加以表現(xiàn)，看下面的pp是一支鏡頭，孤立的看它，有點(diǎn)像一只手電。再看這里，老外肩上的就是

這支鏡頭！這就是對(duì)比的效果。第28頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天數(shù)碼攝影入門之五線條與三角人們?cè)跇?gòu)圖中還經(jīng)常采用一種“定向線簇”，它常常能收到“光芒四射”的效果。在大多數(shù)情形下，它把觀眾的視線引向主體，其完整的效果形成了一種從主體沿著直線向外放射的氣氛。這是一種達(dá)到形象化效果的簡(jiǎn)易方法。攝影構(gòu)圖的另一基本技巧，是運(yùn)用能將觀眾帶入畫面的“內(nèi)引線條”。雖然內(nèi)引線條有許多復(fù)雜的形式，但最易于識(shí)別和最易于獲得成功的是C形、S形及富于透視感的斜線。第29頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天S形線條構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖三角構(gòu)圖第30頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天第31頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天數(shù)碼攝影入門之六名家名言維利·奎克指出，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝點(diǎn)取得過高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無關(guān)系的東西。他說：“請(qǐng)記住，畫家是把東西畫進(jìn)畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西?！彼f：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫面上不能有無用的東西。如果你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉?！边@里就是人們常說的攝影是“減法的藝術(shù)”第32頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天奎克認(rèn)為：“這并不是說，趣味中心非得準(zhǔn)確地置于交叉點(diǎn)上不可。正因?yàn)槿绱耍瑢?shí)際上趣味中心常出現(xiàn)在交叉點(diǎn)附近?！?/p>

奎克指出：“每一幅照片都應(yīng)保持一定的平衡。這就是說，對(duì)主要被攝體的安排，不能使畫、面出現(xiàn)向分量大的一邊傾倒。但平衡并不意味著將兩個(gè)同樣大小和同等形狀的東西置于對(duì)稱的位置。這里的關(guān)系，只要你看一下在玩蹺蹺板的孩子就知道了。蹺蹺板兩邊的孩子，小些的一個(gè)必定坐在離中央遠(yuǎn)些的地方，而大的孩子肯定坐在靠近中央的地方。”

奎克認(rèn)為：“把突出的線條安排，指向趣味中心，是拍攝一幅悅目照片的另一個(gè)要素。這些線條被稱為主導(dǎo)線，有效地利用主導(dǎo)線，可以創(chuàng)造出驚人的照片。把主導(dǎo)線安排成對(duì)角線，會(huì)產(chǎn)生有力的動(dòng)感。

“線條常常在照片中提供一個(gè)邊框。這可以通過選擇視點(diǎn)來進(jìn)行，例如在樹下通過樹枝框住畫面上的被攝主體。此時(shí)通常使用小光圈，以使整幅照片清晰。這樣做，也有可能使邊框過于突出，但安排適當(dāng)，會(huì)得到好照片。

“在一幅照片中，地平線的位置會(huì)給人以強(qiáng)烈的印象。拍攝時(shí)，地平線要盡量避免處在照片的等比線上，因?yàn)檫@樣做會(huì)把照片均分為兩半，給人以呆板的感覺。

地平線處在畫面下方，會(huì)給人以寧?kù)o的感覺，而處于上方，給人的感覺則是活潑、有力的。“此外，橫幅畫面可以產(chǎn)生安寧、平靜的感覺，而豎直畫面則會(huì)產(chǎn)生動(dòng)態(tài)效果?！?/p>

奎克認(rèn)為，以上方法如果運(yùn)用得好，你的照片將會(huì)出現(xiàn)明顯的改觀，而且隨著時(shí)間的推移，你很快就會(huì)學(xué)會(huì)鑒賞構(gòu)圖，從而為你增添攝影的樂趣。

第33頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天達(dá)柯認(rèn)為，有時(shí)“如果線條與視覺產(chǎn)生了共鳴，一簇線條本身就能成為一個(gè)主體”。美國(guó)攝影家L．小雅各希斯認(rèn)為：“構(gòu)圖是從攝影者的心靈的眼睛做起的。構(gòu)圖的過程也被稱為‘預(yù)見’，就是在未拍攝某一物體之前或正在拍攝的時(shí)候，就能在腦海中形成一個(gè)圖像或印象。通過經(jīng)常析自己和別人的作品的構(gòu)圖，就會(huì)使自己的這種預(yù)見本領(lǐng)更加?jì)故?，變成一種本能?！边@就是我常說的用腦子拍照。奧地利攝影家伊涅斯特·哈斯對(duì)此也有同感，對(duì)于構(gòu)圖，他己達(dá)到手中無劍，劍在心中的境界，他認(rèn)為、“構(gòu)圖在于平衡，每個(gè)人對(duì)平衡的處理都各有不同?！闭缤涔_(dá)到最高境界時(shí)，已沒有招式名稱，只憑自己的功力去化解。他認(rèn)為：“你越能忘記你的器材，就越能集中你的題材和構(gòu)圖，這時(shí)相機(jī)只是你眼睛的延續(xù)，再?zèng)]有其他意義?！毙⊙鸥鞑妓惯€認(rèn)為：“構(gòu)圖的最基本的因素是線條、形式、質(zhì)感以及這些因素之間的空間。當(dāng)然色彩同樣也是不可忽略的因素。會(huì)聚的線條一般能說明透視關(guān)系，但并不是所有的照片都非要表現(xiàn)出透視的深度不可。許多杰出的作品都是平面圖案。在取景器中的某個(gè)景物或人物的肖像，都是根據(jù)攝影者個(gè)人的感受進(jìn)行安排的。就是所謂攝影里所有的控制是服務(wù)于你想表達(dá)的情緒。第34頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天“在大多數(shù)情況下，每幅照片中都有一個(gè)或一組形狀或形式起主導(dǎo)作用，而照片中的色彩、體積、位置和其他形狀等，都是為主導(dǎo)因素服務(wù)的?！瓨?gòu)圖中的對(duì)比，是指大與小、明與暗、近與遠(yuǎn)、主動(dòng)與被動(dòng)、平滑與粗糙、色彩的濃艷與輕淡等等的對(duì)比。要多利用這些相互對(duì)立的因素，通過它門使主體影響整個(gè)構(gòu)圖。例如，恰當(dāng)?shù)乩脤?duì)比法則，照片就會(huì)具有強(qiáng)大的魅力。”

攝影家瓦爾特·德·格魯伊特對(duì)攝影構(gòu)圖作闡述。他認(rèn)為：“每一種構(gòu)圖都是以排列次序?yàn)榛A(chǔ)的，就像我們從哥士達(dá)心理學(xué)和信息學(xué)原理中所了解到的那樣，構(gòu)圖可以用多種方法獲得。它產(chǎn)生于相似事物的組合以及對(duì)相反事物的強(qiáng)調(diào)。排列次序并不是千篇一律的，形態(tài)和色彩的疏密和對(duì)比也會(huì)產(chǎn)生排列次序。排列次序是以一種美學(xué)上的均衡為基礎(chǔ)的，而均衡則從復(fù)雜、矛盾和動(dòng)態(tài)之中造就和諧?！本€條的引導(dǎo)作用，所有的線條匯聚到中心主體他說：“任何人，只要懂得把照片分成單個(gè)的構(gòu)圖成分，借以得出它在美學(xué)上的一致性和合理性來審查照片的具體效果，就都會(huì)成功地創(chuàng)作出好的作品。"

第35頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天"要獲得令人滿意的照片構(gòu)圖，須經(jīng)常分析照片?！彼岢龅姆治稣掌瑯?gòu)圖的最重要標(biāo)準(zhǔn)是：

1．人物和環(huán)境的關(guān)系以及反差情況。2.照片所傳遞的信息的價(jià)值以及類似事物。3．照明和縱深。4.突出的線條和照片的畫幅。對(duì)于如何獲得較好的攝影構(gòu)圖，格魯伊特提出了以下重要建議：a．畫面所提供的信息不能造成視覺上的混亂。

b．人物和環(huán)境的關(guān)系要有助于傳達(dá)照片的意圖。

c．應(yīng)當(dāng)避免由于人物和環(huán)境之間的含糊關(guān)系而可能產(chǎn)生的錯(cuò)覺。d．明與暗的關(guān)系或者彩色對(duì)比的關(guān)系是非常重要的。

e．除了人物和環(huán)境在形式上的關(guān)系之外，對(duì)人物和環(huán)境的心理上的權(quán)衡也是十分重要的，因?yàn)槊總€(gè)視覺印象都立即作出喜歡或不喜歡的判斷。無偏好的估價(jià)意味著根本沒有反應(yīng)。

f．表現(xiàn)與我們熟悉的物體相類似的東西，使人容易辨認(rèn)，從而能比較迅速地予以理解。因此，重復(fù)內(nèi)容是必要的。g．照片的復(fù)雜程度一定不能太低(感官刺激不夠)，也不能太高(感官刺激過分)

h．每個(gè)人對(duì)每幅照片的美學(xué)評(píng)價(jià)總是不一樣的，而且這種評(píng)價(jià)是受感情支配的。它在很大程度上取決于觀眾的認(rèn)識(shí)，他的經(jīng)歷和他的敏感性。

i．形式主義和時(shí)髦風(fēng)尚是不能持久的。這種缺乏獨(dú)創(chuàng)性的缺點(diǎn)，是不可能用技術(shù)補(bǔ)償?shù)摹?/p>

j．照明、透視、重疊和影紋的層次變化，有助于在二維空間的平面上體現(xiàn)出明顯的縱深感。k．不尋常的透視效果，有助于使照片生動(dòng)活潑。

l．有意識(shí)地使用突出的方向線和選擇適合主體的畫幅，會(huì)加強(qiáng)照片的效果。第36頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天數(shù)碼攝影入門之七用光的藝術(shù)說白了，玩攝影就是在玩光線。就如同素描，光線的表現(xiàn)力就是一幅好pp的“魂”下面先討論幾個(gè)概念：任何一種光線都存在著三個(gè)要素，即強(qiáng)度、方向和色調(diào)。光的強(qiáng)度強(qiáng)度描述的是光線的強(qiáng)弱程度，各種光源所發(fā)出的光線都有一定的強(qiáng)度。強(qiáng)而直接的光會(huì)造成明顯的陰影，并且清楚呈現(xiàn)出物體的輪廓，所以常用來勾勒物體輪廓；強(qiáng)光也可增加被拍攝主體的明暗、色彩對(duì)比。弱而散的光可以減弱被拍攝主體的明暗對(duì)比，使物體表面看來平滑細(xì)致。第37頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天一般表現(xiàn)花卉和mm的pp大多使用相對(duì)柔和的光線。第38頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天數(shù)碼攝影入門之八光照度強(qiáng)弱照度不但同光源的發(fā)光強(qiáng)度有關(guān)，而且和光源到被攝主體的距離也有關(guān)。當(dāng)一個(gè)光源照射于前后兩個(gè)主體上時(shí)，光源越近，那么這兩個(gè)主體獲得的照度差異越大；光源越遠(yuǎn)，這兩個(gè)主體接受到的照度越接近。這樣的變化在上期的“構(gòu)圖”里得到了運(yùn)用不同的反差，會(huì)造成非常強(qiáng)烈的視覺沖擊。第39頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天數(shù)碼攝影入門之九光的方向1、順光相機(jī)與光源在同一方向上，正對(duì)著被攝主體，使其朝向鏡頭的面容易得到足夠的光線，可以使拍攝物體更加清晰。根據(jù)光線的角度不同，順光又可分為正順光和側(cè)順光兩種。正順光就是順著鏡頭的方向直接照射到被攝主體上的光線。如果光源與相機(jī)處在相同的高度，那么，面向攝像機(jī)鏡頭的部分全部能接受到光線，使其沒有一點(diǎn)陰影。使用這樣的光線拍攝出來的影像，主體對(duì)比度會(huì)降低，像平面圖一樣缺乏立體感。在這樣的光線下拍攝，其效果往往并不理想，會(huì)使被攝主體失去原有的明暗層次。這里就不給圖了，絕大多數(shù)的機(jī)載閃燈照明下的照片就是這種光線。第40頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天而側(cè)順光就是光線從相機(jī)的左邊或右邊側(cè)面射向被攝主體。在進(jìn)行拍攝時(shí)，側(cè)順光是使用單光源攝像較理想的光線。多數(shù)情況下一般用25°～45°側(cè)順光來進(jìn)行照明，即相機(jī)與被攝主體之間的連線，和光源與被攝主體之間的連線形成的夾角為25°～45°。此時(shí)面對(duì)相機(jī)的被攝主體部分受光，出現(xiàn)了部分投影。這樣能更好地表現(xiàn)出人物的面部表情和皮膚質(zhì)感。既保證了被攝主體的亮度，又可以使其明暗對(duì)比得當(dāng)，有了立體感。第41頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、側(cè)光側(cè)光的光源是在相機(jī)與被攝主體形成的直線的側(cè)面，從側(cè)方照射向到被攝主體上的光線。此時(shí)被攝主體正面一半受光線的照射，影子修長(zhǎng)，投影明顯，立體感很強(qiáng)，對(duì)建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。但由于明暗對(duì)比強(qiáng)烈，不適合表現(xiàn)主體細(xì)膩質(zhì)感的一面。不過許多情況下這種側(cè)光可以很好的表現(xiàn)粗糙表面的質(zhì)感。第42頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、頂光、俯射光、仰射光頂光通常是要描出人或物上半部的輪廓，和背景隔離開來。但光線從上方照射在主體的頂部，會(huì)使景物平面化，缺乏層次，色彩還原效果也差，這種光線很少運(yùn)用。尤其是在那些“到此一游”的人像片里，正午的照射光線往往會(huì)使人物的鼻子下方和眼袋下面出現(xiàn)極重的陰影，非常難看，所以需要表面這種情況的出現(xiàn)。當(dāng)然特殊情況下頂光運(yùn)用的好也有成功的范例。第43頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天俯射光是這三種光當(dāng)中使用最多的一種。一般的照明在處理主光時(shí)，通常是把光源安排在稍微高于主體、和地面成30°～45°角的位置。這樣的光線，不但可以使主體正面得到足夠的光照，也有了立體感，而形成的陰影也不會(huì)過于明顯。不過這種光線很少單獨(dú)使用，大多是在影棚里與其他輔助光混合使用，如與側(cè)順光位配合等，會(huì)產(chǎn)生很好的效果。仰射光又叫底光、腳光，也是一種不多見的打光法。將光源置于主體之下向上照射，會(huì)制造一種陰森恐怖的效果。一般電影中使用較多，為了刻畫反面人物的陰險(xiǎn)可憎，往往會(huì)使用很硬的底光。這就不給圖了，想要看效果的朋友可以在晚上面對(duì)鏡子用手電從自己的下巴向上照看看效果。第44頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天數(shù)碼攝影入門之十逆光終結(jié)篇逆光包括全逆光和側(cè)逆光兩種。它的基本特征是：從光位看，全逆光是對(duì)著相機(jī)，從被攝體的背面照射過來的光，也稱“背光”；側(cè)逆光是從相機(jī)左、右135°左右的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強(qiáng)烈。從光效看，逆光對(duì)不透明物體產(chǎn)生輪廓光；對(duì)透明或半透明物體產(chǎn)生透射光；對(duì)液體或水面產(chǎn)生閃爍光。如果我們能將逆光攝影的手段運(yùn)用得當(dāng)，對(duì)增強(qiáng)攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無疑是很有價(jià)值的。攝影的本質(zhì)是光，光是攝影的命脈和靈魂。第45頁(yè),共51頁(yè)，2024年2月25日，星期天第一，質(zhì)感。特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因?yàn)椋环矫婺婀庹丈涫雇腹馕矬w的色明度和飽合度都能得到提高，使順光下平淡無味的物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感；另一方