旗袍的款式千變?nèi)f化

旗袍的款式千變?nèi)f化，簡(jiǎn)單歸納如下：

領(lǐng)型：一般領(lǐng)、企鵝領(lǐng)、鳳仙領(lǐng)、無領(lǐng)、水滴領(lǐng)、竹葉領(lǐng)、馬蹄領(lǐng)等。

開襟：斜襟、中開襟、半圓襟等。

扣型：一字扣、鳳尾扣、琵琶扣、蝴蝶扣、單色扣、雙色扣等。

袖型：無袖、削肩、短袖、七分袖、八分袖、長(zhǎng)袖、窄袖小、喇叭袖、大喇叭袖、馬蹄袖、反摺袖等。

擺型：寬擺、直擺、A字?jǐn)[、禮服擺、魚尾擺、前短后長(zhǎng)、鋸齒擺等。

滾邊：雙滾、單滾旗袍為什么會(huì)叫旗袍？2012-03-26本文行家：梁迎春旗袍，最初即“旗人之袍”。說起它的來歷，有這么一個(gè)具有傳奇色彩的傳說:清朝入關(guān)，滿人一統(tǒng)天下，旗人的服飾傳入中原。旗袍為什么會(huì)叫旗袍？

旗袍的起源：旗袍，最初即“旗人之袍”。說起它的來歷，有這么一個(gè)具有傳奇色彩的傳說:清朝入關(guān)，滿人一統(tǒng)天下，旗人的服飾傳入中原。一個(gè)叫黑妞的滿族漁女，皮膚雖黑但很有光澤，人長(zhǎng)得很俊俏，身材又好，被譽(yù)為“黑里俏”。她為了方便打魚，就把原本的大套“一統(tǒng)江山”裙，剪裁成窄小的扣裙便裝。后來，這個(gè)黑妞被選入皇宮，封為“黑娘娘”。旗袍就是由此流傳開來的。最早清朝滿族女子的旗袍，有單、夾、襯絨和絲棉袍之分。其特點(diǎn)是腰身寬松、平直，袖口寬大，衣長(zhǎng)至腳踝。到了清朝后期，“元寶領(lǐng)”用得十分普遍，領(lǐng)高蓋住臉腮碰到耳，袍身上多繡以各色花紋，領(lǐng)、袖、襟、裾都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾到達(dá)頂峰時(shí)期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識(shí)本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。慈禧太后有一張照片:扮成觀世音菩薩的樣子，旁邊李蓮英太監(jiān)扮成童子。這張照片里面慈禧太后穿了一件旗袍，鑲滾嵌燙繡貼盤釘樣樣俱全，可以說是集旗袍工藝之大成。

1911年辛亥革命風(fēng)暴驟起，推翻了中國(guó)歷史上最后一個(gè)封建王朝。同時(shí)也把傳統(tǒng)苛刻的禮教與風(fēng)化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級(jí)森嚴(yán)的種種桎梏。上海又是婦女尋求解放的重鎮(zhèn)，加上西洋文化的影響。旗袍一掃清朝矯飾之風(fēng)，趨向于簡(jiǎn)潔，色調(diào)力求淡雅，注重表達(dá)女性的自然之美。三十年代旗袍受西方短裙的影響，衣長(zhǎng)縮短，袖口相應(yīng)縮小，比以前更合身了。到了三十年代中期，旗袍盛行，衣長(zhǎng)加長(zhǎng)，兩邊叉開升高，腰身緊繃，顯示女性的曲線美。四十年代，旗袍式樣趨向于縮短衣長(zhǎng)，減低領(lǐng)高，袖長(zhǎng)短至肩下2-3寸，甚至沒有袖子，外形如流線型。上海女人將旗袍演繹得千姿百態(tài)，楚楚動(dòng)人。

旗袍的鼎盛：二十年代末，宋慶齡穿著碎花型的棉袍出現(xiàn)在閱兵觀禮臺(tái)上，而上海廣告畫上的女子，也開始了連身旗袍的妙曼風(fēng)姿。于是，名媛名太紛紛效仿，開始穿著旗袍出入社交場(chǎng)合。這座中西合璧的城市，又將西式服裝的貼身裁剪方式用在了寬松旗袍上，于是旗袍有了曲線，開始細(xì)沿主人的身材，細(xì)撫主人的芳心了。到了三十年代，旗袍有了衣緣上的細(xì)細(xì)花邊，也有了開叉。也盛行過開叉開到幾近臀下，那已有微含挑逗之意了。想想，如果你看見了阮玲玉、周璇那一干三十年代的女子，從紙醉金迷的十里洋場(chǎng)里裊裊走來，滄桑而風(fēng)情，會(huì)讓你看到什么?那必是如柳的體態(tài)，旗袍的細(xì)致，還帶著十里洋場(chǎng)特有的奢糜繁榮和傲慢不可親近的氣息。將旗袍穿出這樣風(fēng)韻無限的，莫過于上海女人了。那一抹江南的雅致，那一縷上海的精巧，那一絲繁榮下的世故聰明，將女人的風(fēng)姿和旗袍的剔透完全融于一體。張曼玉主演的《把戲年華》，其時(shí)代背景正是二十世紀(jì)三十年代的上海。一名冷香端凝的女子，從頭到尾被23件花團(tuán)錦簇的旗袍密密實(shí)實(shí)地包裹著，在美艷之下緊箍著情感，耐人尋味。這部電影一放之后，驟然興起了一陣旗袍熱，很多很多女子為此重新想穿旗袍了。但上海的名媛名太畢竟是有身份的，是需要端莊的，于是開叉又回歸到膝蓋處，袍身長(zhǎng)及地面，行步間微露皮鞋的尖頭和細(xì)高跟，于是那種妖嬈那種微含的性感盡現(xiàn)其中。再后來，由于時(shí)局的不穩(wěn)，再?zèng)]了那種如風(fēng)扶細(xì)柳的心情心境，于是旗袍的擺線又上提。而寬袍大袖，也不再適合要做事的女人，于是衣袖也變得纖細(xì)合體。旗袍變得貼身精煉，而女人們，成熟的體態(tài)和優(yōu)雅而不失干練的風(fēng)度，也寫在了旗袍上。

旗袍的藝術(shù)：近代中國(guó)的兩位第一夫人——宋慶齡和宋美齡，她們?cè)谝恍┲匾獔?chǎng)合，都是身穿旗袍，不僅表達(dá)出東方女性的美麗，更將旗袍升華成了中國(guó)的國(guó)服。旗袍宋慶齡不僅自己愛穿，抗戰(zhàn)時(shí)期，她曾將旗袍作為國(guó)粹送給了斯諾夫人海倫?斯諾。海倫?斯諾的好友玻莉穿著這件旗袍，在美國(guó)為中國(guó)抗戰(zhàn)到處演講募捐籌款。海倫?斯諾臨終前有個(gè)心愿，要把這件中國(guó)旗袍完璧歸趙。1998年這件漂泊了六十年的旗袍終于回到“宋慶齡故居”。

滬劇當(dāng)中好的旗袍，一般都是演員的私產(chǎn)。因?yàn)楹玫钠炫郾仨毷嵌壬矶ㄗ?，才能完美地將女性的東方美表現(xiàn)出來?；鼞颉镀呤曳靠汀防锏奈枧瑹o論是她穿旗袍的樣子還是走路的姿勢(shì)，都會(huì)讓人眼前一亮。正是許多老藝術(shù)家的悉心輔導(dǎo)，將穿旗袍的規(guī)矩傳授給了年輕的后代們，演員才能將舞女的這個(gè)角色演繹得如此生動(dòng)而逼真。旗袍的產(chǎn)生同時(shí)也孕育了藝術(shù)。有了旗袍，才有了那世界上獨(dú)具特色、獨(dú)具魅力的東方氣質(zhì)與東方美。而上海女人白皙細(xì)膩的皮膚，相對(duì)高頭大馬的洋婦要嬌小玲瓏。凹凸有致的身形，天生就是應(yīng)該穿旗袍的!旗袍