電腦美術基礎4石膏像素描省公開課金獎全國賽課一等獎微課獲獎課件

王璐1/15目標與意義石膏像是傳統(tǒng)經(jīng)典造像復制品。許多藝術大師在早期學習階段都是以寫生傳統(tǒng)經(jīng)典造像作為獲取造型能力一個伎倆。石膏像與真人模特相比，它永遠處于靜止狀態(tài)，而且總是以單色狀態(tài)出現(xiàn)，相對于真人寫生，它既穩(wěn)定又單純，將造型形體、結構、輪廓、體積等鮮明地展現(xiàn)出來，有利于觀察和比較。掌握人物造型基本規(guī)律，學習塑造人物形象和性格特征藝術表現(xiàn)方法。了解所描繪對象解剖結構、形體結構，整體觀察對象，掌握局部和整體統(tǒng)一立體造型基本方法，準確地表現(xiàn)詳細對象百分比、動態(tài)、性格特征。2/15基礎知識

石膏頭像要求了解五官在頭部位置和百分比，五官

形狀特征，以及人頭在各種角度改變

中五官位置產(chǎn)生透視改變。頭像形體百分比劃分方法：先確定眼睛

和頭部垂直中心線位置，因為眼睛

位置恰好是面部水平中心線，然后再

用“三庭五眼”劃分百分比方法，確定

其它結構位置。

其次要具備嫻熟排線變調技術，善于表現(xiàn)從亮到灰、從灰到暗，再從暗到灰、從灰到亮漸變層次。3/15

石膏頭像造型石膏像頭發(fā)、眉毛、眼珠和皮膚都是白色，各個部分質感相同，初學者更輕易觀察和表現(xiàn)，真人五官則有不一樣質感和固有色。石膏像靜止地擺在那里，一切造型原因都清楚地展現(xiàn)在習畫者眼前，能夠對其進行長時間重復深入觀察、分析。畫好石膏頭像，是為了深入畫真人頭像打基礎。現(xiàn)在慣用石膏像，普通都是西方歷代藝術家優(yōu)異作品。經(jīng)過畫石膏像，不但能夠學習掌握人頭五官忱置、各部位百分比等知識，還能夠從中感受到西方古典藝術刻意追求外表美感與高尚精神內(nèi)涵結合，這對初學者提升藝術品味有著主要意義。即使畫好石膏像不是最終目標，但應該對這一階段學習給予足夠重視。4/15

三個主要步驟每畫一筆都是要經(jīng)過眼看、腦想、手畫過程。這個過程需要重復無數(shù)次才能完成一幅畫。在這一過程中有三個步驟非常主要，應該在這三個方面狠下功夫。強調在重復實踐中養(yǎng)成整表達察習慣，提向目測力和分辨力，這是針對“眼睛看”，其目標是耍提升觀察能力。熟記骨骼肌肉和五官位置及其透視改變規(guī)律：這是針對“腦子想”，其目標是提升了解能力。嫻熟掌握排線技術，擅長畫出各個方向明度漸變，這是針對“手去畫”，其日是要提升表現(xiàn)能力。5/15

面部體面轉折分面像，面部是人頭上最主要部位。要想以形傳神，畫誰像誰，必須準確地描繪面部：普通都先學畫亞歷山大分面像，這是為了方便初學者了解面部體面關系而制作專用教具。它將人復雜面部概括為苦干平由組成，使初學者輕易了解人臉表面起伏卯轉折，為下一步畫好復雜曲面頭像做準備。從分面像到雕像，畫過分面像后，就要畫亞歷山大半切雕像。將二者進行比較，不難發(fā)覺：雕像體面部是各種曲面組成，不再像分面假那樣都是轉折明確平面。所以明暗調子都是漸變，面部起伏轉折都在微妙明度漸變中顯現(xiàn)出來，而不像分面像那樣是突變。輪廓也都是曲線，不象分畫像那樣是直線。初學者剛一接觸時可能感到難以把握，但大家應該以分面像為參考，認真觀察雕像表面形狀和起伏，利用已經(jīng)學過表現(xiàn)球體和柱體技巧，盡可能將雕像畫準確。教具雕像氣質神態(tài)生動逼真，有骨有肉，是很好藝術形象。6/15

壓縮和簡化方面起草階段，對象大致百分比準確，主要部分確定，便可馬上轉入鋪涂明暗階段，也就是將找形和涂明暗一起進行。簡化暗部改變，減弱暗部明暗對比，強調暗部整體形狀特征。省略或降低背景表現(xiàn)，用局部對比方法，將石膏像明部襯托出來即可。降低對次要部分刻畫，強調整體效果。速成技巧

特殊處理方法選擇“色調表現(xiàn)法”或暗部用明暗法，亮部用“結構表現(xiàn)法”。使用重色鉛筆，降低暗部涂色次數(shù)。加強線作用。在明暗對比強烈，結構轉折顯著地方，比如輪廓、明暗交界限、頭像底座等處用虛實不等線來處理。一直瞇著眼觀察，做到從始至終整體表現(xiàn)。7/15

主觀與客觀寫實方法要求忠實地表現(xiàn)客觀對象，但繪畫在表現(xiàn)客觀物象方面，無法與攝影機相比，既然不能，也就沒有必要一味地追求?？陀^對象精神面貌打動了我們，使我們產(chǎn)生了要表現(xiàn)強烈沖動，這是我們作畫動力。在這種沖動驅使下，作畫時不由自主地強凋了一些部分，忽略了另外一些部分，甚至為了表現(xiàn)某種感覺而無意間變了形，所以不知不覺地就把個人思想感情注入到作品中去了，使畫與照片有了本質區(qū)分。這就叫作品主觀性。這種主觀性是不可防止，也是因人而異。所以，作畫者在努力再現(xiàn)客觀對象精神面貌同時，必定會表現(xiàn)出自己強烈思想感情。由此可見，畫面應該是客觀對象與作者主觀世界統(tǒng)一體。作品中客觀性和主觀性哪個應該多些，哪個比該少些，視作者氣質、性格不一樣而顯出差異。不用戶觀性只顧主觀忙就輕易畫不像，過于強調客觀件又輕易畫得機械呆板。所以，作品中主觀性和客觀性應該是統(tǒng)一，應該畫得既像客體，又有個人格調。8/15

感性與理性就主觀來講，表現(xiàn)欲起源于強烈感覺，但僅憑感覺去畫，只能停留在表現(xiàn)浮面東西，還必須利用解剖透視知識，分析了解對象，才能深人地表現(xiàn)。這也就是常說，把感性認識水平上汁到理性認認高度，使我們主觀認識與客觀對象—致越來。感覺就象—匹野馬，理性是韁繩，失去理性，感覺就成了脫韁野馬。不論畫面像不像，只顧由著性了渲泄，這是應該反正確。相反，單純追求畫得像，在理性壓迫下沒有了感覺，素描將變得枯燥乏味。作畫時候只行到達感性與理性統(tǒng)—，畫面才能到達十觀與客觀統(tǒng)一。9/15畫法步驟1確定天點、地點確定中間點勾畫輪廓確定五官位置和