2019年7月國家開放大學漢語言文學本科《中國當代文學專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE12019年7月國家開放大學漢語言文學本科《中國當代文學專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、分析題(100分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)客，必須有自己的體會和見解。1.《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何通過三幕相對獨立的戲表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的?試結(jié)合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說明。答：《茶館》是老舍先生的經(jīng)典之作，該劇通過三幕相對獨立的戲，巧妙地表現(xiàn)了“葬送三個時代”的主題，這在很大程度上得益于主人公王利發(fā)形象的成功塑造。以下將詳細闡述《茶館》是如何做到這一點的。以裕泰茶館為舞臺展現(xiàn)時代變遷裕泰茶館是《茶館》故事發(fā)生的主要場景，也是舊中國社會的一個縮影。王利發(fā)作為茶館的掌柜，其命運與茶館緊密相連。第一幕發(fā)生在戊戌變法失敗后，此時的裕泰茶館生意興隆，王利發(fā)年輕精明，謹遵父親的教誨，以“多說好話，多請安，討人人的喜歡”為經(jīng)營之道。他對不同的顧客采取不同的態(tài)度，對官差、有錢人奉承討好，對窮苦百姓則盡量敷衍。這一幕中，茶館里人來人往，各種人物粉墨登場，有吃皇糧的旗人，有實業(yè)救國的資本家，也有說媒拉纖的地痞流氓，他們的言行舉止反映出那個時代的混亂和腐朽。通過王利發(fā)在茶館中的周旋，我們可以看到晚清社會表面上還維持著一種虛假的繁榮，但實際上已經(jīng)危機四伏。到了第二幕，時間來到了民國初年。盡管王利發(fā)努力改良茶館，試圖跟上時代的步伐，如把茶館的后半部分改成公寓，以增加收入，但社會的動蕩不安還是給茶館帶來了巨大的沖擊。軍閥混戰(zhàn)，兵荒馬亂，茶館里時常有大兵、警察來搗亂，王利發(fā)不得不四處打點，勉強維持茶館的經(jīng)營。這時候的王利發(fā)，已經(jīng)沒有了第一幕中的那種精氣神，他變得更加小心翼翼、謹小慎微，但依然無法擺脫困境。這一幕展現(xiàn)了民國初年社會的動蕩和混亂，人民生活在水深火熱之中，裕泰茶館也在風雨飄搖中苦苦支撐。第三幕時，抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治下的社會更加黑暗腐敗。裕泰茶館已經(jīng)破敗不堪，王利發(fā)也變得蒼老憔悴。他一生的心血都傾注在了茶館上，然而在這個黑暗的時代，他的努力顯得那么無力。美國兵、國民黨特務橫行霸道，物價飛漲，民不聊生。王利發(fā)試圖通過“莫談國事”的紙條來避免麻煩，但依然無法逃脫被壓迫的命運。最后，在絕望中，王利發(fā)選擇了自殺，裕泰茶館也隨之倒閉。這一幕深刻地揭示了國民黨統(tǒng)治的腐朽和反動，以及舊中國社會的黑暗和絕望。通過王利發(fā)的命運變化反映時代特征王利發(fā)是一個典型的舊中國小商人形象，他善良、勤勞、精明，一心只想把茶館經(jīng)營好，過安穩(wěn)的日子。然而，他所處的時代卻不允許他這樣做。從他的身上，我們可以看到三個時代的不同特點。在晚清時期，雖然社會已經(jīng)開始走向衰敗，但封建統(tǒng)治的根基還在，王利發(fā)還可以通過一些傳統(tǒng)的經(jīng)營手段和人際關(guān)系來維持茶館的生意。到了民國時期，軍閥混戰(zhàn)，政治腐敗，社會秩序混亂，王利發(fā)的茶館面臨著各種外部的干擾和壓力，他不得不不斷地調(diào)整經(jīng)營策略，但依然難以維持生計。而到了國民黨統(tǒng)治后期，通貨膨脹，民不聊生，王利發(fā)的茶館已經(jīng)無法正常經(jīng)營，他的人生也陷入了絕境。王利發(fā)的性格也隨著時代的變遷而逐漸發(fā)生變化。在早期，他樂觀、自信，對未來充滿了希望，相信通過自己的努力可以過上好日子。但隨著時間的推移，他經(jīng)歷了一次又一次的打擊和挫折，變得越來越悲觀、絕望。他的善良和正直在這個黑暗的社會中顯得那么格格不入，最終被時代的洪流所淹沒。例如，他對常四爺?shù)耐楹蛶椭?，顯示出他的善良本性，但在那個弱肉強食的時代，這種善良并不能給他帶來任何好處，反而可能給他帶來麻煩。以王利發(fā)與其他人物的關(guān)系展現(xiàn)社會眾生相在《茶館》中，王利發(fā)與其他人物的關(guān)系錯綜復雜，這些關(guān)系也從側(cè)面反映了“葬送三個時代”的主題。與秦仲義、常四爺?shù)慕煌?，展現(xiàn)了不同階層人物在時代變遷中的不同命運。秦仲義是一個實業(yè)家，他一心想通過辦實業(yè)來救國，但在那個動蕩的時代，他的理想最終破滅，工廠被沒收，自己也變得一無所有。常四爺是一個旗人，他正直、愛國，敢于直言，卻因為說了幾句真話而被抓進監(jiān)獄。出獄后，他依然保持著自己的氣節(jié)，但在社會的壓迫下，也只能靠賣菜為生。王利發(fā)與他們的交往，讓我們看到了不同階層的人物在時代的大背景下，都無法逃脫命運的捉弄。此外，王利發(fā)與那些地痞流氓、官差、特務等人物的關(guān)系，也深刻地揭示了社會的黑暗和腐朽。這些人在茶館里橫行霸道，欺壓百姓，而王利發(fā)為了茶館的生存，不得不忍氣吞聲，討好他們。這種無奈和悲哀，正是那個時代人民生活的真實寫照。通過這些人物關(guān)系的描寫，老舍先生為我們描繪了一幅廣闊的社會畫卷，展現(xiàn)了三個時代的社會眾生相，深刻地揭示了“葬送三個時代”的主題?！恫桊^》通過三幕相對獨立的戲，以裕泰茶館為背景，以王利發(fā)的命運為主線，巧妙地將眾多人物和事件串聯(lián)起來，生動地展現(xiàn)了三個時代的社會風貌和人民的生活狀態(tài)。王利發(fā)的形象塑造是該劇成功的關(guān)鍵之一，他的一生經(jīng)歷了晚清、民國和國民黨統(tǒng)治三個時期，他的命運變化反映了時代的變遷，他與其他人物的關(guān)系展現(xiàn)了社會的眾生相。通過對王利發(fā)這一形象的刻畫，老舍先生深刻地揭示了“葬送三個時代”的主題，讓觀眾在欣賞戲劇的同時，也對舊中國的歷史有了更深刻的認識和反思。2.什么叫“新寫實小說”?以具體作品為例說明新寫實小說與現(xiàn)實主義小說的區(qū)別。答：“新寫實小說”是20世紀80年代后期出現(xiàn)的一種小說創(chuàng)作潮流。其特點是注重對生活原生態(tài)的還原，強調(diào)真實地呈現(xiàn)普通人的日常生活，關(guān)注生活中的瑣事、煩惱和無奈，不再刻意追求典型環(huán)境中的典型人物，也較少進行直接的價值判斷和理想升華。以下是以劉震云的《塔鋪》為例，說明新寫實小說與現(xiàn)實主義小說的主要區(qū)別：描寫內(nèi)容現(xiàn)實主義小說：通常會選取具有重大社會意義和典型性的題材，關(guān)注社會的主要矛盾和歷史發(fā)展趨勢，通過對典型環(huán)境中典型人物的塑造，展現(xiàn)社會的本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律。新寫實小說：更側(cè)重于描寫普通人的平凡生活，著重展現(xiàn)生活的原生狀態(tài)和細節(jié)，強調(diào)對生活“原汁原味”的呈現(xiàn)。如《塔鋪》中，沒有宏大的歷史事件或激烈的社會沖突，而是聚焦于一群農(nóng)村青年在高考復習班的日常生活，他們?yōu)榱烁淖兠\而努力學習，同時也面臨著各種生活瑣事和情感糾葛。人物塑造現(xiàn)實主義小說：人物形象往往具有鮮明的性格特征和典型意義，是某種社會力量或思想觀念的代表，其行為和命運受到社會環(huán)境的深刻影響，并且通過自身的行動來推動情節(jié)發(fā)展。新寫實小說：人物形象更趨于平凡化、世俗化，他們沒有超凡的品質(zhì)或偉大的理想，更多地是被生活的瑣碎所困擾，具有普通人的弱點和無奈。在《塔鋪》里，主人公們有著各自的小算盤和小心思，他們有的因為家庭貧困而焦慮，有的因為愛情而迷茫，都是生活中常見的普通人形象。敘事手法現(xiàn)實主義小說：一般采用較為傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，注重情節(jié)的完整性和邏輯性，按照時間順序或因果關(guān)系來組織故事，通常有明確的開頭、發(fā)展、高潮和結(jié)局。新寫實小說：在敘事上更加注重生活的“散文化”和“原生態(tài)”，常常打破傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，情節(jié)可能沒有明顯的跌宕起伏，而是以一種平淡、瑣碎的方式展開，更接近生活的真實狀態(tài)?！端仭返臄⑹戮洼^為平實，沒有刻意營造緊張刺激的情節(jié)，而是以一種舒緩的節(jié)奏講述著復習班里的日常故事，讓讀者感受到生活的真實質(zhì)感。情感基調(diào)現(xiàn)實主義小說：往往具有較為明確的價值取向和情感傾向，作者通過對人物和事件的描寫，表達