濕版攝影的意義及技法[文檔資料]

濕版攝影的意義及技法 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 引言：在科技飛速發(fā)展的今天，在金融危機(jī)沖擊著全球的時(shí)下，我們也無能力追逐數(shù)碼相機(jī)的浪潮。只有回到攝影的原點(diǎn)，用現(xiàn)代人的思維，用古典的攝影工藝，紀(jì)錄當(dāng)代的影像。讓我們的攝影慢下來，少生產(chǎn)一些垃圾文件，多多地體驗(yàn)攝影的過程，享受攝影給我們帶來的樂趣。 一、攝影術(shù)的發(fā)展及現(xiàn)狀 自從攝影術(shù)發(fā)明至今已經(jīng) 170 多年了。在這 170 年里，攝影從她誕生初期的銀版法到現(xiàn)代的數(shù)碼影像，已經(jīng) 發(fā)生了質(zhì)的變化。銀版法、卡羅氏法、火棉膠濕版攝影法、玻璃干板、膠片、數(shù)碼，這其中有的是曇花一現(xiàn)，有的應(yīng)用百年以上。 1981 年， SONY 生產(chǎn)第一架商用無膠卷電子相機(jī)，可把圖像記錄到磁盤中在電視上觀看，攝影從此可以脫離膠卷。1991 年柯達(dá)推出世界第一款專業(yè)數(shù)碼相機(jī)，使用了一塊 1.3M像素的 CCD，并進(jìn)行了量產(chǎn)。 2009 年寶麗來宣布最后一款一次成像相紙停產(chǎn)，我們手里的寶麗來機(jī)器瞬間成了聾子的耳朵。 2012 年柯達(dá)宣布破產(chǎn)，傳統(tǒng)攝影又經(jīng)歷一次巨大的打擊。伴隨著數(shù)字時(shí)代的到來，使這個(gè)唯一能夠真實(shí)紀(jì)錄事實(shí)的工 具變的那么地?zé)o奈，在數(shù)字技術(shù)無處不在的今天，傳統(tǒng)攝影技術(shù)已蕩然無存。 二、火棉膠濕版的工藝流程 1、玻璃的選擇與清洗： A、玻璃應(yīng)選擇無劃痕、無氣泡、無波浪、無霧斑、無水銹，厚薄均勻的浮法玻璃。 B、將選擇好的玻璃按要求尺寸割制后，浸于 10%硝酸溶液 30 分鐘，取出后再用去污粉擦拭玻璃表面，最后用清水將玻璃沖洗干凈供涂布結(jié)合液使用。 2、結(jié)合液的配制與涂布： A、結(jié)合液是一種透明的液體，它能使火棉膠與玻璃表面很好地結(jié)合起來，在整個(gè)攝影過程中它是不起任 何變化的，只是起到粘合作用。結(jié)合液配方為新鮮雞蛋白 1 個(gè)，蒸餾水 500ml，結(jié)合液的配制很簡單，它的質(zhì)量主要取決于清潔度，將配制好的蛋白液過濾后待用。 B、用左手拿著玻璃的左下角，將清洗干凈的玻璃瀝凈水分（為的是防止沖淡結(jié)合液），然后把玻璃持平澆涂結(jié)合液。注意，不要將結(jié)合液澆到玻璃的背面，以免接下來浸銀時(shí)污染了硝酸銀溶液。結(jié)合液涂布后，應(yīng)置于環(huán)境清潔的支架上陰干，防止灰塵粘附在上面，以免影響感光板的質(zhì)量。待結(jié)合液干燥后，按涂結(jié)合液面朝同一方向儲(chǔ)存起來待用。 3、碘劑、火棉膠和硝酸銀的配制 A、火棉膠濕版是用碘劑（按一定比例配制的鹵化物）加入棉膠中涂布在玻璃上，凝固后浸入硝酸銀溶液，使鹵化鹽類變成鹵化銀產(chǎn)生感光作用。碘劑的配方，通常以碘化鎘和碘化銨為主，另外再加入一定量的溴化物或氯化 物。碘化銨和碘化鎘兩者的性質(zhì)區(qū)別是：碘化銨比較容易析出游離碘，而碘化鎘卻比較穩(wěn)定。因此，如果碘劑中碘化銨含量較多則棉膠成熟較快，但保存期較 短，反則，如果碘化鎘含量較多則棉膠成熟較慢，但保存期較長，棉膠成熟后感光度逐漸下降。我們可以根據(jù)不同的要求按各種不同的比例配制。碘劑中碘化物與硝酸銀作用生成的碘化銀 ，其感光度比碘劑中溴化物與硝酸銀作用生成的溴化銀的感光度低，因此，用碘化銀可制成濃厚的硬調(diào)底板，而溴化銀可制成層次豐富的軟調(diào)底板。 B、紅羅甸是棉膠液和碘劑所組成的混合液。棉膠液又稱克羅甸或火棉膠，它是由硝化纖維素溶于乙醇與乙醚的等量混合溶劑所形成的透明膠狀液體。 一般照相用的棉膠是采用 3%消化纖維素與醇醚的等量混合液配置而成，其配方如下： 消化纖維素（ 3%） 30g、乙 醇（ 95%） 500ml、乙 醚 500ml 火棉膠配方如下：火棉膠 236ml、乙 醚 155ml、溴化鎘 3g、 190 標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度酒精（ 90%） 155ml、 碘化銨 12g C、硝酸銀的配制： 硝酸銀溶液是濕版工藝中很關(guān)鍵的藥品，其配方如下：硝酸銀 100g、蒸餾水 1000ml、硝酸銀的含量一般在 810%之間，最少不能低于 5%。 4.火棉膠的涂布 A、涂布火棉膠：涂布火棉膠與涂布結(jié)合液的方法基本相同，只是應(yīng)讓玻璃片上的多余羅甸流回原瓶中，然后左右擺動(dòng)玻璃片，使表面比較平整，避免出現(xiàn)紋路。特別注意，當(dāng)玻璃片上多余的火棉膠回流到瓶子中時(shí)，玻璃片從水平位置豎起時(shí) 不能太快，應(yīng)該緩慢的豎起，這樣可以避免出現(xiàn)紋路，并使羅甸厚度能夠均勻。 B、浸銀（既浸入硝酸銀溶液中）：浸銀的目的是使火棉膠中的碘、溴化物與硝酸銀作用，產(chǎn)生可感光的物質(zhì)鹵化銀。片子浸入銀水后，會(huì)形成乳白色的藥膜，觀察其表面沒有像油花一樣的現(xiàn)象時(shí)就算浸好了，這時(shí)可將片子從銀水中取出，放入相機(jī)片盒進(jìn)行拍攝了。 三、濕版攝影的歷史及實(shí)際意義 時(shí)至今日，電子及數(shù)碼影像沖斥濫發(fā)，電荷耦合器件（即 CCD）成像，在單位面積不變的情況下，圖片文件數(shù)量卻以幾何級數(shù)增長，技術(shù)的革新是日新月異。光信 號轉(zhuǎn)變成電信號的過程一下子把攝影拉下了神壇，其中復(fù)雜的技術(shù)門檻沒有了，隨著攝影儀式感的消失，一些優(yōu)雅與沉著也隨著消失殆盡。使兒童、拾荒者、職業(yè)乞丐，只要有手機(jī)都可以搞攝影，同時(shí)也給真正沉迷于攝影藝術(shù)的人帶來沉重的自我焦慮感。 而濕法火棉膠玻璃版（ Wet Plate Collodion）攝影法，對我們來說除了鏡頭，其他一切都可以自己解決，機(jī)器可以自己造，片盒可以 DIY，可以讓你擺脫菲林廠家漲價(jià)斷貨的束縛以及大幅底片的平整度困擾。該工藝最迷人之處，就是回歸攝影本身，讓玩家真正關(guān)注攝影過程帶來的樂趣，不再盲目追求器。 在科技飛速發(fā)展的今天，在金融危機(jī)沖擊著全球的時(shí)下，我們也無能力追逐數(shù)碼相機(jī)的浪潮。只有回到攝影的原點(diǎn)，用現(xiàn)代人的思維，用古典的攝影工藝，紀(jì)錄當(dāng)代的影像。讓我們的攝影慢下來，少生產(chǎn)一些垃圾文件，多多地體驗(yàn)攝影的過程，享受攝影給我們帶來的樂趣。讓我們沿著時(shí)間隧道回到 160 年前，用我們的木制相機(jī)，帶著活動(dòng)暗房，來體驗(yàn)英國人費(fèi) 迪域 ?史