運動攝影2

,運 動 攝 影,一、概 念,1 運動攝影就是在一個鏡頭中通過移動攝影機機位，或者變動鏡頭光軸或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。這種方式拍攝的鏡頭稱為運動鏡頭。,內(nèi)部運動 是活動的畫面內(nèi)容表現(xiàn)的是運動著的事物被稱為畫面內(nèi)部的運動。外部運動 是移動攝影機 變焦距和剪輯形式的鏡頭運動 稱為畫面外部的運動。,2 鏡頭影視畫面表達意念的最基本單位，指一段影片或錄象帶其上所記錄的景物在空間或時間上沒有切斷的痕跡。又指按動錄制開關到關閉開關之間所拍攝的一段連續(xù)不斷的畫面。,3 運動鏡頭的分類 根據(jù)攝象機運動的方式可分為： 推、拉、搖、移、跟、升降、綜合,第一 節(jié) 搖攝（搖鏡頭）,搖鏡頭是由攝象機位置不動，借助于云臺或拍攝者自身，水平或垂直移動攝象機光學鏡頭軸線所拍攝的鏡頭,搖鏡頭的運動形式是多種多樣的，不同的形式包孕著不同的畫面語匯，具有不同的表現(xiàn)意義。從運動形式上分有： 水平橫搖 垂直縱搖 中間帶有幾次停頓的間歇搖 攝影機旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖 各種角度的傾斜搖 搖速極快的“甩”鏡頭,二、搖攝鏡頭畫面的特點,1 其畫面造型是在畫框空間與鏡頭的運動時間的結(jié)合中共同完成的。,2 使被攝物體在畫面內(nèi)停留的時間相對于靜態(tài)畫面來說減少了，人們觀察畫面內(nèi)景物的時間相對短了。,3、 一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三 個部分。橫搖：一條橫卷。 縱搖：一條縱。,4 、搖鏡頭對觀眾觀看景物具有某種強制性。,三、搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力1 展示空間擴大視野,常用于：介紹環(huán)境 故事或事件發(fā)生地的地 形地貌。,其作用類似于遠景景別，卻又比遠景更為開闊。表現(xiàn)：群山、草原、沙漠、海洋等就更具有其獨特的表現(xiàn)力量。,2 搖鏡頭擴展了畫面的表現(xiàn)空間，可以包容更多的視覺信息。,對表現(xiàn)超長、超高、超廣的物體有其獨道的優(yōu)點。如跨江大橋、欄河大壩、會幅標語 又如；電視塔、淮塔、幽深的山谷、高樓大廈,3 介紹交代同一場景中兩個物體或事物的 內(nèi)在聯(lián)系。,現(xiàn)實生活中許多事物回建立某種特定的聯(lián)系，這種聯(lián)系若一同放在一個大視野中并不容易引起人們對它的注意，而采用搖攝的方法常常在形式上提醒人們的注意，從而達到表達作者意圖的目的。,4利用性質(zhì)意義相反或相近的兩個事物通過搖鏡頭形成對比，表示某種暗喻、比喻、并列、因果關系等。,從一個正在掃地的清潔工，搖到一旁正往 地上扔瓜果皮的青年。 從一片花朵搖到一群天真可愛的孩子 從正向外排放工業(yè)廢水管口搖到河里漂浮的死魚等。,5 在表現(xiàn)三個以上物體或事物間的聯(lián)系時，鏡頭搖過每一點時速度減慢或者有一個短暫的停頓，在一個鏡頭中形成若干段落和間歇，構(gòu)成一種間歇搖。,意義就是揭示一組物體由同一因素或同一原因而構(gòu)成的內(nèi)在聯(lián)系，有“銀線穿散珠”的藝術效果。,6 有一個穩(wěn)定的起幅畫面，后面的搖動速度極快，使畫面上的景物全部虛化，這種鏡頭稱之為甩鏡頭。,甩鏡頭多是組接而得的，幾個有起幅無落幅的急速搖接在一起，其效果酷似間歇搖，其主要區(qū)別是靠后期剪輯而得。 這種鏡頭組接的畫面動感強，力度更大，常用來表現(xiàn)同一時間內(nèi)幾個空間里事物變化的情況。,7 表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和 運動軌跡。,（1） 追搖一動體，其方向、角度、速度均以被攝動體為基準。將被攝體相對穩(wěn)定地處理在畫框內(nèi)的某個位置上，使觀眾在一段時間里看清楚這被攝體的動態(tài)、動姿和動勢。,（2）當追搖一動體時，可以將這一運動主體從混亂的場面中分離出來，達到突出主體的效果。,8 對一組外形相同或相似的物體用搖的方式可以形成一種積累的效果。,如同： 修辭學中的排比句，強化對觀眾的印象。,9 通過對某個活動物體的追搖，引起被攝主體其鏡頭的契機是追搖物的轉(zhuǎn)換。,10 表現(xiàn)一種主觀性鏡頭,主觀鏡頭：攝影機的視點直接代表劇中某一人物的視點所拍攝的鏡頭?？陀^鏡頭：攝影機采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場所共有的視點所拍攝的鏡頭。,11 用非水平的傾斜搖 旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛。用傾斜破壞觀眾欣賞畫面時的一種心理平衡造成一種情緒。,12 畫面轉(zhuǎn)場的手法之一,四、 搖鏡頭的拍攝及要求,1 要有明確的目的性,2把握好搖攝速度,3拍攝搖鏡頭要做到穩(wěn)、準、勻、平。,一、定義： 推攝指攝像機向被攝主體方向推進，或 者變動鏡頭焦距，使畫框由遠而近向主體接 近的一種拍攝方法，用這種方法拍攝的鏡 頭叫推鏡頭。,第三節(jié) 推 攝（推鏡頭）,二、推鏡頭的特點1、具有大景別轉(zhuǎn)換 成小景別的各種特點 遠全中近特,2、 推鏡頭分為起幅、推進、落幅三個部分,3、推鏡頭造成畫框向前的運動趨向 主 體 ： 不清晰清晰 物體面積： 小大 景 別 ： 大小,三、推鏡頭的功用和表現(xiàn)力,1、 突出主體人物，突出重點形象,“一進” 即鏡頭向前運動的方向有著引導觀眾或強迫觀眾對被攝主體的注意。“一顯” 即鏡頭的落幅使被攝主體處于醒目的結(jié)構(gòu)中心，視覺形象鮮明。,2、 突現(xiàn)細節(jié),例如：沈陽羊毛被蟲蛀的例子。 埃塞俄比亞難民的例子都是推的結(jié)果。,3、突出一個重要的戲劇元素,4、 在一個鏡頭中介紹整體與局部、環(huán) 境與主體人物的關系。,5、推鏡頭的景別不斷變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用,6、 推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫 面節(jié)奏,“慢”；顯示一種安寧幽靜的氣氛及抒情意味。“急”：表現(xiàn)一種緊張和不安的氣氛和激動或氣 憤的情緒。,7、可以加強或減弱運動物體的動感。,四、推鏡頭的拍攝及應注意的幾個問題,1、 推鏡頭應有其明確的表現(xiàn)意義 給觀眾某些啟迪 引起觀眾對某個形象的注意 表現(xiàn)某種意念 突出沒被人注意的細節(jié) 合乎片子情節(jié)對應的節(jié)奏,2、注意起幅和落幅的靜態(tài)結(jié)構(gòu),畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴謹、完整。,3、 留有足夠的長度,1） 起幅、落幅、推進三個部分可分 別使用 2） 為后期編輯留足時間,4、推進過程中注意始終保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置，即保持主體在畫面 結(jié)構(gòu)上的優(yōu)勢。 切忌：（1）、先把主體放在中心再推 （2）、更忌推后再移到主體處,5、 在移動機位的推鏡頭中要注 意跟焦點,6、 推鏡頭要作到準、勻 即：對重點表現(xiàn)的形象要準，速度快慢要均勻，不要時快時慢，不要拉風箱，,7、起動和停止應果斷、干凈、利索、流暢,8、 最好選擇有一定動作幅度的形象作為起動點和停止點，以克服人為的操作痕跡,第三節(jié)、 拉 攝（拉鏡頭）,一、 定義 拉攝指攝像機逐漸遠離被攝主體或變 動鏡頭焦距（從長焦調(diào)至廣角） 使畫框由近而遠與主體脫離的一 種拍攝方法。用這種方法拍攝的 鏡頭叫拉鏡頭。,二、拉鏡頭的特點,1、具有小景別轉(zhuǎn)換成大景別的各 種特點 拉：造成畫框向后運動，畫面從某一主體開始逐漸退向遠方，視點后移，表現(xiàn)的空間逐漸展開。 即：特近中全遠,2、拉鏡頭分為起幅、拉出、落幅三部分,3、拉鏡頭造成畫框向后的運動趨向主 體： 從清晰不清晰，物體面積： 大小 景 別： 小大,三、拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力1、 表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關系 1） 表現(xiàn)此點在此面位置 例如：（表現(xiàn)同學小王在教室） 2） 表現(xiàn)點與面所構(gòu)成的某種關系,2、 使畫面結(jié)構(gòu)形成多結(jié)構(gòu)變化，鏡頭 表現(xiàn)富有層次。 四幅人物圖,3、 拉鏡頭使縱向方位上的兩個具有相關的事物，形成某種對比、反襯或比喻的效果。,4、調(diào)動觀眾對整體形象的想象和猜測。,5、拉鏡頭有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用,用拉表現(xiàn)的是其人其事，實實在在 用剪輯則完全可以換成另一個人。 6、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，能發(fā)揮感情上的余韻。,7、 拉鏡頭的畫面空間不斷擴展，有一種退出感和結(jié)束感。 片子結(jié)尾的鏡頭常采用這種方式。,8、用特寫拉成全景的方式進行轉(zhuǎn)場,拍攝注意事項完全類同于推鏡頭。,第五節(jié) 移 動 攝 影（移鏡頭） 一、定義移動攝影指將攝像機架在或依附在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用這種方法拍攝的鏡頭稱為移動鏡頭。 如同人們邊走邊看的效果。,二、移動鏡頭的特點 1、畫面不再是一種呆板的框框，而變成一種流動 而活躍的表現(xiàn)元素，各景物表現(xiàn)出連續(xù)運動的 狀態(tài)。,2 、 在一個鏡頭中形成一種多構(gòu)圖的造型效果 3、攝像機運動喚起了人們行走時的視覺體驗。 特別是作為主觀鏡頭運用時，鏡頭的運動具有 強烈的主觀色彩，觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感 4、 移攝可分為前、后、橫和曲線移四種。,三、移動攝影的功用和表現(xiàn)力1、移動攝影在開拓畫面空間方面具有其獨特 的藝術效果。,2、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面， 大縱深、 多景 物、多層次等復雜場景方面具有氣勢恢弘 的造型效果。,3、 移動攝影適宜表現(xiàn)某種主觀視向，可以創(chuàng) 造出具有強烈主觀色彩的鏡頭，從而表現(xiàn) 出更加生動的真實感和現(xiàn)場感。比剪輯更 富有主觀性。,4、移動攝影可以引起被攝主體背景、角度和視 向軸線的變化,5、移動攝影擺脫了定點攝影的束縛，形成了 多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件 下的視覺效果。,四、移動攝影拍攝時應注意的問題,1、力求畫面平穩(wěn) 移攝無怪乎兩種： （1）特殊的攝錄象設備：移動車、 專用依附架 （2） 人體 而平穩(wěn)的重要一點是保持畫面水平顛簸小。 2、 應多用廣角鏡頭 優(yōu)點：畫面動感強，且平穩(wěn) 3、 注意隨時調(diào)整焦點，以確保被攝主體在景 深范圍之內(nèi)。,第六節(jié) 跟 攝 （跟鏡頭）一、 定義跟攝：攝像機跟隨運動的被攝體一起運動而進行 的拍攝。用這種方式拍攝的鏡頭叫跟鏡頭,二、跟鏡頭的特點1、被攝主體在畫框中處于一個相對穩(wěn)定的位 置上，而背景、環(huán)境則始終處于變化中。,2、跟鏡頭的景別相對穩(wěn)定。 3、跟鏡頭與推鏡頭和移鏡頭在畫面造型上有明 顯的不同。推鏡頭畫面中有一個明確的主體，且由小到大 景別也變化，不論攝影機向前運動還是變焦 距（廣長）移鏡頭畫面中沒有明確的主體，且景別不變。三種方式的不同特點有著三種不同的畫面造型效果。,三、跟鏡頭的功用和表現(xiàn)力,1、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝對象，既可以突出運動中的主體，又能交代運動主體的運動狀態(tài)。,2、跟鏡跟隨主體一起移動，形成一種運動的主體不變，靜止的背景變化的造型效果。常被用來通過人物引出環(huán)境。,人物的運動“帶”著攝影機運動，隨著人物的走動，環(huán)境被逐一連貫地表現(xiàn)出來。 例如：影片小兵張嘎表現(xiàn)羅金寶帶著嘎子穿墻洞、走巷道、爬屋頂、鉆草跺最后來到了游擊隊營地。采用了一個長長的、跟移鏡頭、其環(huán)境的交代是其它形式不可比擬的。這種方法交代環(huán)境 ， 流暢、自然。,3、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的合一（同一），可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。,4、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄，在紀實性作品中有著重要的紀實性意義，,1）一方面將觀眾帶入現(xiàn)場成為“目擊者” 2）另一方面表現(xiàn)出客觀記錄的”姿態(tài)“,四、拍攝跟鏡頭應該注意的問題：1、 要“跟上”、“追準”，（如同搖跟的要求相同） 將其穩(wěn)定在畫面的某個位置上。2、應基本上保持或平行，或垂直的直線性運動，不 能幅度和次數(shù)過大過頻的跳動。3、 注意焦點和光線的變化。,第六節(jié) 升降鏡頭一、概念升降鏡頭攝像機借助升降裝置一邊升 降一邊拍攝的方式叫做升降拍攝。用這種方法拍攝的鏡頭叫做升降鏡頭。,二、升降鏡頭的特點1、升降鏡頭使畫面的視域得到了擴展和收縮 畫面有“登高望遠、鼠目寸光”的 效果。2、鏡頭運動形式的特殊性，形成了畫面構(gòu)圖 的多樣性。得到了多景別、多角度、多視 點的構(gòu)圖效果。,三、升降鏡頭的功用及其藝術表現(xiàn)力1、有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部.2、常用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和 氛圍。3、有利于表現(xiàn)形式與內(nèi)容和諧的情感韻律.4、可實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。,四、升降鏡頭拍攝時需注意的問題 1、升降鏡頭的升降幅度要足夠大。2、拍攝升降鏡頭時要有一定的速度。3、拍攝升降鏡頭時要有韻律感。,第七節(jié) 綜 合 運 動 鏡 頭一 、定義：,指在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等多種運動攝像方式，不同程度地有機地結(jié)合起來拍攝的鏡頭。有推搖、拉搖、移推、拉跟等幾百種形式。,二 綜合運動鏡頭的共同特點分析（藝術特性）1 、多樣的形式有秩序地統(tǒng)一在整體的形式美之中 構(gòu)成一種活躍而流暢，連貫而富有變化的表現(xiàn) 樣式。,綜合運動鏡頭在復雜的空間場面和連貫緊湊的情節(jié)場景中可顯示出獨特的藝術表現(xiàn)力。不論方式秩序的先后，都比單一方式呈現(xiàn)出一種較為復雜多變的畫面造型效果。 如：橫移接推、 先推后搖、先拉后搖等新聞啟事錄、亨特、雁南飛,2、復雜的綜合運動鏡頭，為人們展示了一種新的視覺效果，開拓了一種觀賞和認識自然景物的新的造型形式。 如：搖推升移。,3、運動鏡頭在運動中不斷改變造型的結(jié)構(gòu)和畫面的主體及環(huán)境，使畫面中流動著一種韻律是形成畫面造型形式美的有力手段。,4、畫面結(jié)構(gòu)的多元性，形成表意方面的多義 性，豐富了鏡頭的表現(xiàn)含義。,例：逃亡雅典娜表現(xiàn)德軍在古文化遺址雅典娜 瘋狂掠奪各種文物時，鏡頭從遺址旁的崗樓開始，從一個個古希臘建筑風格的殘柱移過升起俯視 下面的挖掘場。場地上被抓來的戰(zhàn)俘和犯人正刨挖地下文物，被挖的雜亂不堪搖發(fā)掘場地。固定在拉著一車德軍的汽車開進兵營。把戰(zhàn)爭對文明的破壞以及德國法