19世紀(jì)歐洲和美國(guó)美術(shù).doc

19世紀(jì)歐洲和美國(guó)美術(shù)隨著法國(guó)大革命而來(lái)的新時(shí)代，充滿(mǎn)變革的精神和行動(dòng)，它的文藝也是如此。在19世紀(jì)，不可抑制的工業(yè)化的強(qiáng)勁步伐，使西方社會(huì)發(fā)生迅速變化。處于財(cái)富大量積累和社會(huì)矛盾日益激烈氛圍中的資產(chǎn)階級(jí)，真正成為社會(huì)的統(tǒng)治力量，資產(chǎn)階級(jí)的要求和趣味，與貴族的要求和趣味交織在一起，通過(guò)學(xué)院教育和作品展覽等方式，在美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)得到了強(qiáng)化。在這個(gè)世紀(jì)，那些抱負(fù)遠(yuǎn)大的美術(shù)家深切感到自身與社會(huì)流行趣味的沖突，但他們以頑強(qiáng)的意志抗拒著巨大的壓力，用卓越的才能，譜寫(xiě)著西方美術(shù)新的動(dòng)人樂(lè)章，使這個(gè)世紀(jì)的西方美術(shù)呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌。一新古典主義美術(shù)18世紀(jì)3040年代，歐洲進(jìn)行大規(guī)模古跡挖掘，重又點(diǎn)燃人們對(duì)古代希臘羅馬文化的濃厚興趣，新古典主義的種子開(kāi)始萌發(fā)。隨著法國(guó)大革命的日漸臨近，人們更加反感羅可可美術(shù)，期待有更嚴(yán)肅更高尚的美術(shù)，在這種條件下，一股更雄勁的新古典主義之風(fēng)，從歐洲的中心吹動(dòng)起來(lái)。新古典主義美術(shù)特征：崇尚古風(fēng)、理性和自然。1.題材嚴(yán)肅 2.注重塑造性與完整性 3.強(qiáng)調(diào)理性，忽略感性；代表畫(huà)家 ：1. 達(dá)維特藝術(shù)特色及藝術(shù)成就：法國(guó)古典主義宗師達(dá)維特就是這種風(fēng)格的創(chuàng)立者，生于羅可可美術(shù)流行的時(shí)代，卻認(rèn)真研究古典美術(shù)，從而變成一位古典理想的堅(jiān)定信徒。代表作：油畫(huà)荷拉斯三兄弟的宣誓、馬拉之死、加冕式如：馬拉之死在深暗的樸素背景前，馬拉僵硬的軀體宛如受難的基督。作者有意抑制感情宣泄，盡力冷靜描繪這一可怕景象，采用欲揚(yáng)先抑的做法，避免了淺薄的夸飾和無(wú)益的傷感，強(qiáng)化了悲劇氣氛。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃蜆?gòu)圖，賦予它有力的紀(jì)念碑效果。達(dá)維特門(mén)下 席拉爾：丘比特與蒲賽克畫(huà)風(fēng)甜美波旁王朝復(fù)辟后，年滿(mǎn)的達(dá)維特再也沒(méi)有能力以雄健之筆繪制了大量質(zhì)樸、充實(shí)、蘊(yùn)含著熱情與力量的作品。新古典主義的旗幟，將由他并不太喜愛(ài)的弟子安格爾舉著，走向另一條道路。19世紀(jì)年代，浪漫主義狂飚席卷了法國(guó)，在整個(gè)文藝領(lǐng)域內(nèi)驅(qū)趕著新古典主義勢(shì)力。作為一種潮流，新古典主義成為保守的象征。在這種情況下，新古典主義繪畫(huà)仍能在法國(guó)延續(xù)并煥發(fā)出光彩，主要靠的是安格爾。2. 安格爾的藝術(shù)特色及藝術(shù)成就安格爾是新古典主義的中堅(jiān)力量，致力于純化造型語(yǔ)言的畫(huà)家，視描繪歷史、神話(huà)、宗教等題材的繪畫(huà)為最高的藝術(shù)。他運(yùn)用線(xiàn)條造型的功力和精致的筆法，在一系列優(yōu)雅的上流社會(huì)婦女肖像中，展示得淋漓盡致。代表作油畫(huà)德沃賽夫人、大宮女、泉等。如：德沃賽夫人：作品仿佛是溫室中嬌美的花朵，散發(fā)出淡雅的清香；大宮女：線(xiàn)條流暢和諧，富于韻律感；泉：描繪亭亭玉立的裸體少女，嫵媚而不甜俗，其清純之境有如古希臘雕像，不妨視作他藝術(shù)理想的最后體現(xiàn)。 3. 雕塑師 雕塑領(lǐng)域的新古典主義（溫克爾曼：高貴的單純，靜穆的偉大）1.烏東；是善于為名人傳神造像的雕塑家，喬治華盛頓立像：以莊重的站立姿勢(shì)，用具有象征意味的古羅馬權(quán)標(biāo)來(lái)歌頌這位杰出政治家，具有濃重的古典風(fēng)格。伏爾泰坐像：生動(dòng)的寫(xiě)實(shí)傾向和鮮明的性格刻畫(huà)，超出了新古典主義藩籬。2.卡諾瓦 神話(huà)為題的邱彼特與蒲賽克：構(gòu)圖精巧，人物形象優(yōu)美，光潤(rùn)，體現(xiàn)了高雅細(xì)膩風(fēng)格。二浪漫主義美術(shù)18世紀(jì)中葉，與提倡理性的啟蒙精神相對(duì)應(yīng)，在歐洲出現(xiàn)了一股向往回歸自然，迷戀中世紀(jì)的風(fēng)氣，從此浪漫主義的傾向露出了端倪。從18世紀(jì)下半葉起，它獲得了進(jìn)一步的發(fā)展。在19世紀(jì)頭幾年，浪漫主義運(yùn)動(dòng)成為了席卷歐美的洶涌澎湃的文藝大潮。浪漫主義美術(shù)是一種強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)、主張創(chuàng)作自由、重視想象和感情的美術(shù)。代表人物： 1.戈雅：浪漫主義的先驅(qū)，宮廷首席畫(huà)家。代表作：查里四世及其家人筆法流暢、色彩絢麗，構(gòu)圖如宮廷肖像畫(huà)莊重。1808年5月3日驚心動(dòng)魄的歷史畫(huà)，通過(guò)光與影、明與暗、冷與暖、美與丑、勇敢與怯懦、正直與卑劣的強(qiáng)烈對(duì)比，作者的激情宣泄得淋漓盡致。運(yùn)用一種概括性的奔放畫(huà)法塑造人物形象。晚年“黑色繪畫(huà)”，想象大膽、造型無(wú)拘無(wú)束、色彩主觀。戈雅的藝術(shù)成就贏得了后代浪漫主義者的深深敬佩。2.康斯泰勃爾認(rèn)為“繪畫(huà)是一種科學(xué)”，把繪畫(huà)看作感情的體現(xiàn)，他用生動(dòng)概括的闊大筆觸畫(huà)出風(fēng)景畫(huà)草圖，充分顯示了他那種胸有成竹的卓越技巧。代表作：油畫(huà)干草車(chē)；用細(xì)膩的色調(diào)真實(shí)地再現(xiàn)了英國(guó)鄉(xiāng)村寧?kù)o恬淡的風(fēng)光。他擅長(zhǎng)用白顏色筆觸點(diǎn)染景物上的高光，創(chuàng)造出光線(xiàn)閃爍的效果，這種技法被人們稱(chēng)為“康斯泰勃爾的白雪”。3. 透納 則喜歡描繪充滿(mǎn)戲劇性的海景，與康斯泰勃爾一樣把繪畫(huà)當(dāng)成傳達(dá)感情的工具上，也體現(xiàn)在他們都認(rèn)真研究自然并從中獲取直接的體驗(yàn)上。如油畫(huà)奴隸船，運(yùn)用極為自由奔放的筆法再現(xiàn)光色變化，著重渲染海洋的氣勢(shì)。偷拿對(duì)戲劇性的追求、對(duì)主題和感情作用的重視，證明著他是一位純粹的浪漫主義者，而非印象主義者。4.德拉克羅瓦 最偉大的浪漫主義畫(huà)家 風(fēng)格：色彩華美，構(gòu)圖自由，氣勢(shì)生動(dòng)，與魯本斯有相似之處。代表作希阿島上的屠殺自由引導(dǎo)人民如希阿島上的屠殺表現(xiàn)了血腥的殺戮和可怕的死亡。場(chǎng)面充滿(mǎn)狂暴，激情強(qiáng)烈、筆法奔放灑脫、光影交錯(cuò)、構(gòu)圖別致。自由引導(dǎo)人民，想象與現(xiàn)實(shí)融為一體，象征的形象和具體的人物一起在炮火紛飛的巴黎街頭沖向前方，體現(xiàn)革命不可阻擋的氣勢(shì)。那高舉三色旗的自由女神是法國(guó)繪畫(huà)中最動(dòng)人最美麗的形象之一。三寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)19世紀(jì)，迅速發(fā)展的工業(yè)化進(jìn)程給社會(huì)帶來(lái)巨大的變化，貧富的懸殊令敏感的文學(xué)家和藝術(shù)家難以忘懷，他們把目光轉(zhuǎn)向身邊發(fā)生的現(xiàn)象，把新的現(xiàn)實(shí)化成作品。他們?nèi)鐚?shí)地在線(xiàn)著當(dāng)代社會(huì)的種種情景，這批文學(xué)家和藝術(shù)家的創(chuàng)作理論和實(shí)踐，構(gòu)成了寫(xiě)實(shí)主義的潮流。19世紀(jì)中葉，寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)普遍出現(xiàn)在歐洲等地，成為繼浪漫主義之后的又一重要現(xiàn)象。代表人物：1.庫(kù)爾貝 代表作打石工畫(huà)面只有平淡無(wú)奇的勞動(dòng)場(chǎng)面和動(dòng)作僵板的勞動(dòng)者，遒勁有力的畫(huà)法，展現(xiàn)了處在社會(huì)地層人的苦難生活。以一種直率的、近乎無(wú)動(dòng)于衷的方式準(zhǔn)確地描繪出他們富于特征的動(dòng)作、服飾和環(huán)境?！罢妗眲龠^(guò)了“美”和“理想”。畫(huà)室構(gòu)圖自然，人物塑造得非常堅(jiān)實(shí)，富于個(gè)性，沒(méi)有矯揉做作之感；色彩處理顯得沉穩(wěn)厚重，與他的藝術(shù)追求相得益彰。2.杜米埃 漫畫(huà)大師 ，也是卓越的油畫(huà)家和雕塑家，他的造型語(yǔ)言更具主觀色彩，更為概括，這同他是以政治諷刺漫畫(huà)開(kāi)始自己的創(chuàng)造生涯密不可分的。代表作 油畫(huà)三等車(chē)廂用流利的線(xiàn)條生動(dòng)地勾勒出擁擠在車(chē)廂的下層百姓的不同形象。相當(dāng)概括的色彩，在氣氛上發(fā)揮著良好的作用。3.柯羅：是風(fēng)景畫(huà)家和人物畫(huà)家，藝術(shù)手法輕快自然，具有恬淡的抒情氣息，莫特楓丹的回憶風(fēng)景畫(huà)色調(diào)柔和，筆法輕靈。景物如夢(mèng)如幻。藍(lán)衣婦人顯出一種安詳而又樸實(shí)的美，筆法自如，色彩美妙。4.米葉：描繪農(nóng)民那平凡而又偉大的生存中的艱苦、歡樂(lè)、希望、勞動(dòng)，質(zhì)樸無(wú)華的特色。表現(xiàn)那時(shí)活生生的真實(shí)農(nóng)民形象。代表作：播種者、拾麥穗的婦女、晚禱5.巴比松畫(huà)派：描繪平凡的法國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景的風(fēng)景畫(huà)家。代表人物：盧梭：闊大的筆觸和厚涂的色彩，描繪自然面貌，細(xì)節(jié)、空氣、光線(xiàn)等，作品具有靜態(tài)的紀(jì)念性效果，顯得莊嚴(yán)有力。如巴比松附近的橡樹(shù)6.列賓伏爾加纖夫刻畫(huà)人物性格的驚人才能和色彩造型功力，他為俄國(guó)一系列文藝界名人創(chuàng)作的肖像，均以筆法生動(dòng)、形神兼?zhèn)渲Q(chēng)。7.拉斐爾前派：成立于1848，反對(duì)英國(guó)的學(xué)院派傳統(tǒng)，反對(duì)淺薄的繪畫(huà)，使繪畫(huà)具有純樸風(fēng)格和道德內(nèi)容。代表人物：亨特覺(jué)醒的良心顯示了拉斐爾前派的特點(diǎn)，他以工整的筆法精心描繪著每一個(gè)細(xì)節(jié)，并用它們來(lái)暗示作品的道德訓(xùn)誡。四印象主義美術(shù)印象主義美術(shù)始于19世紀(jì)60年代，到70、80年代達(dá)到鼎盛；繼承著庫(kù)爾貝等前輩讓美術(shù)向當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作態(tài)度，使美術(shù)作品進(jìn)一步擺脫了對(duì)歷史、神話(huà)宗教等題材的依賴(lài)，使繪畫(huà)脫離了講述故事的傳統(tǒng)歷史；印象主義畫(huà)家為了生動(dòng)再現(xiàn)日常生活景象和自然風(fēng)光，大膽拋棄了長(zhǎng)久收到公認(rèn)的創(chuàng)作觀念和程式，走向大自然，以直接寫(xiě)生的方式捕捉種種生動(dòng)的印象，描繪大自然中千變?nèi)f化的光線(xiàn)和色彩；風(fēng)景之美在于陽(yáng)光照射下普通場(chǎng)景的色彩變幻。代表畫(huà)家： 1.馬奈的藝術(shù)成就體現(xiàn)在馬奈的繪畫(huà)觀念的革命和風(fēng)格的演變；馬奈是杰出的色彩畫(huà)家，以洗練的筆法涂抹干凈美妙的顏色，捕捉生動(dòng)的形象；擅長(zhǎng)用黑色，充分發(fā)揮它豐富的表現(xiàn)力，使畫(huà)面富于節(jié)奏感。有力的黑色與明麗的色彩相配合，形成一種響亮、歡快、光彩奪目的迷人效果；代表作油畫(huà)草地上的午餐他用正面光削弱了女性形象細(xì)膩的明暗變化，簡(jiǎn)化成近于平面性的圖形（奧林匹亞、吹笛少年也體現(xiàn)了這種做法），優(yōu)美動(dòng)人的效果，當(dāng)代紳士的黑色服裝配合女性雪白肉體，加上一片綠蔭，處理非常理想。2.莫奈的藝術(shù)成就體現(xiàn)在莫奈是最著名、最典型的印象主義畫(huà)家；以迅捷筆法，把流動(dòng)不居的光色效果固定在畫(huà)布上，給人留下瞬間美的永恒圖景；致力描繪自然景色，再現(xiàn)自然瞬間真實(shí)光色變化。代表作：日出印象描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)勒阿弗爾港口的景象。他以敏捷而又準(zhǔn)確的色彩小筆觸，無(wú)比生動(dòng)地傳達(dá)出清晨日出這一瞬間的海天景色，迅速的筆法，把流動(dòng)不居的光色效果固定在畫(huà)布上，給人們留下瞬間美的永恒圖景。睡蓮自由揮灑的寫(xiě)意筆觸，色彩具有裝飾味。3.雷諾阿的藝術(shù)成就體現(xiàn)在雷諾阿致力描繪生活中歡樂(lè)迷人的事物，與莫奈致力描繪自然景色。在印象主義全盛期，雷諾阿筆觸輕靈，色彩斑爛，如糕餅?zāi)シ挥H切自然地再現(xiàn)了巴黎人歡快的生活。沙邦蒂埃夫人及她的孩子展示了他塑造兒童形象的才能。是繼安格爾之后另一位擅長(zhǎng)描繪女人體的畫(huà)家：陽(yáng)光中的裸女傳達(dá)陽(yáng)光下的感覺(jué)，冷暖色彩豐富，反映周?chē)h(huán)境。還有作品浴女們其他藝術(shù)家：畢沙羅紅屋頂 西斯萊馬爾利港的洪水五印象主義之后的美術(shù)一、后印象主義被稱(chēng)為后印象主義者的 塞尚，凡高和高更；開(kāi)啟了20世紀(jì)現(xiàn)代主義美術(shù)的大門(mén)，是19世紀(jì)末能夠與印象主義抗衡的主要人物；他們對(duì)形體結(jié)構(gòu)問(wèn)題的回歸.對(duì)表面設(shè)計(jì).色彩內(nèi)涵及裝飾性的重視，對(duì)表現(xiàn)性變形的自覺(jué)運(yùn)用。代表人物：1.塞尚 被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”試圖實(shí)現(xiàn)一種新的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)，并力求對(duì)所見(jiàn)事物進(jìn)行高度理性的綜合；總把逐個(gè)部分看成整體單獨(dú)完成；他成為立體主義的先驅(qū)和20世紀(jì)理性化抽象藝術(shù)的開(kāi)拓者；他相信一切自然物體在藝術(shù)中可以簡(jiǎn)化為基本的形狀：立方體.錐體.圓柱體，這預(yù)示著立體主義的原則。處理畫(huà)面，力圖使造型、素描、色彩、調(diào)子、構(gòu)圖渾然一體，追求形式化概括，設(shè)色單純，變形富有個(gè)性，風(fēng)景畫(huà)接近山水畫(huà)意趣。代表作品：玩紙牌的人：他不關(guān)心人體解剖結(jié)構(gòu)，著眼于色調(diào)和體積的關(guān)系和以光色構(gòu)圖為基礎(chǔ)的統(tǒng)一風(fēng)格，借助冷暖色交替推移構(gòu)成對(duì)象。圣維克圖瓦山山體呈錐形，樹(shù)干呈圓柱形，房屋呈立方形。他把繁茂的樹(shù)葉簇畫(huà)成平面性的，而不是單獨(dú)個(gè)別的樹(shù)枝和樹(shù)葉。2.高更 主張繪畫(huà)的抽象性，綜合概括的特性，一直在思考形、色和線(xiàn)的抽象意義。他特別創(chuàng)造了大塊色彩的表現(xiàn)力，創(chuàng)造了一種既有象征性又帶裝飾性的繪畫(huà)。代表作有油畫(huà)布道后的幻象3.凡高 作品有最獨(dú)特的個(gè)性和非凡的魅力，感情洋溢，他畫(huà)的日常物品都具有極強(qiáng)的個(gè)性特征。他喜用夸張或簡(jiǎn)化的手法，削弱傳統(tǒng)光影手法，有意識(shí)地強(qiáng)化色彩的價(jià)值，利用色彩的對(duì)比取得和諧，他用帶著筆觸的色彩線(xiàn)條描繪的物象，好似一個(gè)燃燒著的自然物象。如鄉(xiāng)間夜路、向日葵、星夜。二、新印象主義19世紀(jì)80年代后半期，一群受到印象主義強(qiáng)烈影響的畫(huà)家掀起了一場(chǎng)技法革新；他們用點(diǎn)狀的小筆觸劃分形象，通過(guò)光色規(guī)律的并置，讓無(wú)數(shù)小色點(diǎn)在觀者視覺(jué)中混合，從而構(gòu)成色點(diǎn)組成的形象。這種畫(huà)法被稱(chēng)為新印象主義，又稱(chēng)分色主義。被稱(chēng)為點(diǎn)彩派畫(huà)