[高中美術(shù)教案]石膏幾何體畫(huà)法教案

1、高中美術(shù)教案 石膏幾何體畫(huà)法教案一了解畫(huà)石膏幾何體畫(huà)法的意義常見(jiàn)的石膏幾何體畫(huà)法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。 1為什么石膏幾何體畫(huà)法是初學(xué)繪畫(huà)的必修課？石膏幾何體畫(huà)法因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式， 只有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫(huà)法 2石膏幾何體畫(huà)法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫(huà)法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透

2、視的種類：平行透視成角透視散點(diǎn)透視。 1平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)消失。2成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。二透視在繪畫(huà)的特性石膏幾何體畫(huà)法1近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守第1頁(yè)/總共 22頁(yè)“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與

3、次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形 ( 用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)， 不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈， 更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形， 同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個(gè)較模糊的，

4、 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對(duì)比和關(guān)系。在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程

5、中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，第2頁(yè)/總共 22頁(yè)難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫(huà)的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫(huà)石膏幾何體畫(huà)法的意義常見(jiàn)的石膏幾何體畫(huà)法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為什么石膏幾何體畫(huà)法是初學(xué)繪畫(huà)的必修課？石膏幾何體畫(huà)法因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式， 只

6、有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫(huà)法 2石膏幾何體畫(huà)法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫(huà)法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點(diǎn)透視。 1平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)消失。2成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。二透視在繪畫(huà)的特性石膏幾何體畫(huà)法1近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有

7、利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空第3頁(yè)/總共 22頁(yè)間。2近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊， 這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形 ( 用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的

8、中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)， 不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈， 更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形， 同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個(gè)較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)

9、，使之在統(tǒng)一中尋找變化對(duì)比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫(huà)的第4頁(yè)/總共 22頁(yè)過(guò)程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。

10、 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫(huà)的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫(huà)石膏幾何體畫(huà)法的意義常見(jiàn)的石膏幾何體畫(huà)法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為什么石膏幾何體畫(huà)法是初學(xué)繪畫(huà)的必修課？石膏幾何體畫(huà)法因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式， 只有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫(huà)法 2石膏幾何體畫(huà)法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利于

11、初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫(huà)法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點(diǎn)透視。 1平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)消失。第5頁(yè)/總共 22頁(yè)2成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。 二透視在繪畫(huà)的特性石膏幾何體畫(huà)法 1近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象， 正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊， 這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程

12、中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形 ( 用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)， 不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈， 更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形， 同

13、樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個(gè)較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起第6頁(yè)/總共 22頁(yè)來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對(duì)比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比，

14、特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫(huà)的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫(huà)石膏幾何體畫(huà)法的意義常見(jiàn)的石膏幾何體畫(huà)法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為

15、什么石膏幾何體畫(huà)法是初學(xué)繪畫(huà)的必修課？石膏幾何體畫(huà)法因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，只有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫(huà)法 2石膏幾何體畫(huà)法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗第7頁(yè)/總共 22頁(yè)的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫(huà)法二幾何體的透視原理（高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點(diǎn)透視。1平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)消失。2成角透視：成

16、角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。 二透視在繪畫(huà)的特性石膏幾何體畫(huà)法 1近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象， 正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊， 這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖

17、：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形 ( 用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)， 不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈， 更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形， 同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表第8頁(yè)/總共 22頁(yè)現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個(gè)較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化。 )c 施

18、加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對(duì)比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)

19、，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫(huà)的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫(huà)石膏幾何體畫(huà)法的意義常見(jiàn)的石膏幾何體畫(huà)法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為什么石膏幾何體畫(huà)法是初學(xué)繪畫(huà)的必修課？石膏幾何體畫(huà)法因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，只第9頁(yè)/總共 22頁(yè)有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形

20、體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫(huà)法 2石膏幾何體畫(huà)法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫(huà)法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點(diǎn)透視。 1平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)消失。2成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。二透視在繪畫(huà)的特性石膏幾何體畫(huà)法1近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處

21、的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊， 這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形 ( 用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨于圓形。 ( 注意：第10頁(yè)/總共 22頁(yè)畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)， 不能直

22、接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈， 更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形， 同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個(gè)較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對(duì)比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高

23、光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫(huà)的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多

24、余的輔助線應(yīng)擦去。)第11頁(yè)/總共 22頁(yè)一了解畫(huà)石膏幾何體畫(huà)法的意義常見(jiàn)的石膏幾何體畫(huà)法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。 1為什么石膏幾何體畫(huà)法是初學(xué)繪畫(huà)的必修課？石膏幾何體畫(huà)法因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式， 只有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫(huà)法 2石膏幾何體畫(huà)法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫(huà)法二幾何體的透視原理 （高中美

25、術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點(diǎn)透視。 1平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)消失。2成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。二透視在繪畫(huà)的特性石膏幾何體畫(huà)法1近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往

26、往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向，這也是藝術(shù)優(yōu)第12頁(yè)/總共 22頁(yè)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形 ( 用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)， 不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈， 更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形， 同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一

27、個(gè)較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對(duì)比和關(guān)系。在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在

28、整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，第13頁(yè)/總共 22頁(yè)在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫(huà)的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫(huà)石膏幾何體畫(huà)法的意義常見(jiàn)的石膏幾何體畫(huà)法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為什么石膏幾何體畫(huà)法是初學(xué)繪畫(huà)的必修課？石膏幾何體畫(huà)法因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和

29、表現(xiàn)形式， 只有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫(huà)法 2石膏幾何體畫(huà)法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫(huà)法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點(diǎn)透視。 1平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)消失。2成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。二透視在繪畫(huà)的特性石膏幾何體畫(huà)法1近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象，正確

30、利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表第14頁(yè)/總共 22頁(yè)現(xiàn)物體的縱深感。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形 ( 用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬， 注意構(gòu)圖的位置

31、重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)， 不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈， 更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形， 同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個(gè)較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地

32、方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對(duì)比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。 ( 在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果， 可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比， 特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。 這是因第15頁(yè)/總共 22頁(yè)為鉛筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體

33、上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫(huà)的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫(huà)石膏幾何體畫(huà)法的意義常見(jiàn)的石膏幾何體畫(huà)法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為什么石膏幾何體畫(huà)法是初學(xué)繪畫(huà)的必修課？石膏幾何體畫(huà)法因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式， 只有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫(huà)法 2石膏幾何體畫(huà)法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時(shí)不用考慮固有色

34、對(duì)形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫(huà)法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點(diǎn)透視。 1平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)消失。2成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。二透視在繪畫(huà)的特性石膏幾何體畫(huà)法1近大遠(yuǎn)?。旱?6頁(yè)/總共 22頁(yè)近大遠(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。

35、事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向，這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別， ）二做示范1球體： a構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形( 用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)， 不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈， 更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一

36、個(gè)弧形， 同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個(gè)較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對(duì)比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接第17頁(yè)/總共 22頁(yè)線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)

37、調(diào)明暗的對(duì)比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫(huà)的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫(huà)石膏幾何體畫(huà)法的意義常見(jiàn)的石膏幾何體畫(huà)法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體

38、和方體等。1為什么石膏幾何體畫(huà)法是初學(xué)繪畫(huà)的必修課？石膏幾何體畫(huà)法因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，只有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫(huà)法 2石膏幾何體畫(huà)法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫(huà)法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)第18頁(yè)/總共 22頁(yè)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點(diǎn)透視。1平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)

39、消失。2成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。 二透視在繪畫(huà)的特性石膏幾何體畫(huà)法 1近大遠(yuǎn)小：近大遠(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象， 正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊， 這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別， ）二做示

40、范 1球體： a構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形 ( 用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)， 不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈， 更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形， 同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個(gè)較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀第19頁(yè)/總共 22頁(yè)察，避免畫(huà)

41、死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對(duì)比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫(huà)的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫(huà)石膏幾何體畫(huà)