[高中美術(shù)教案]石膏幾何體畫法教案

1、高中美術(shù)教案 石膏幾何體畫法教案一了解畫石膏幾何體畫法的意義常見的石膏幾何體畫法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。 1為什么石膏幾何體畫法是初學(xué)繪畫的必修課？石膏幾何體畫法因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式， 只有先進行石膏幾何體的繪畫訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫法 2石膏幾何體畫法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透

2、視的種類：平行透視成角透視散點透視。 1平行透視：平行透視也叫一點透視，即物體向視平在線某一點消失。2成角透視：成角透視也叫二點透視，即物體向視平在線某二點消失。二透視在繪畫的特性石膏幾何體畫法1近大遠?。航筮h小是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實遠虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺會更清晰，而遠處的物體感覺會有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表現(xiàn)物體的縱深感。事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛更加以強調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守第1頁/總共 22頁“近實遠虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與

3、次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形 ( 用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫圓一定要用直線來畫， 不能直接以弧線來圈一個圈， 更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形， 同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個較模糊的，

4、 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對比和關(guān)系。在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些。這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程

5、中是很重要的一步。在前面局部的刻畫中，第2頁/總共 22頁難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進所屬的面中，對于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫石膏幾何體畫法的意義常見的石膏幾何體畫法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為什么石膏幾何體畫法是初學(xué)繪畫的必修課？石膏幾何體畫法因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式， 只

6、有先進行石膏幾何體的繪畫訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫法 2石膏幾何體畫法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點透視。 1平行透視：平行透視也叫一點透視，即物體向視平在線某一點消失。2成角透視：成角透視也叫二點透視，即物體向視平在線某二點消失。二透視在繪畫的特性石膏幾何體畫法1近大遠?。航筮h小是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有

7、利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空第3頁/總共 22頁間。2近實遠虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺會更清晰，而遠處的物體感覺會有些模糊， 這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表現(xiàn)物體的縱深感。事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛更加以強調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守“近實遠虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形 ( 用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的

8、中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫圓一定要用直線來畫， 不能直接以弧線來圈一個圈， 更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形， 同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強調(diào)

9、，使之在統(tǒng)一中尋找變化對比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫的第4頁/總共 22頁過程中為了突出球的體積效果，可以強調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些。這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。

10、 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進所屬的面中，對于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫石膏幾何體畫法的意義常見的石膏幾何體畫法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為什么石膏幾何體畫法是初學(xué)繪畫的必修課？石膏幾何體畫法因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式， 只有先進行石膏幾何體的繪畫訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫法 2石膏幾何體畫法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利于

11、初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點透視。 1平行透視：平行透視也叫一點透視，即物體向視平在線某一點消失。第5頁/總共 22頁2成角透視：成角透視也叫二點透視，即物體向視平在線某二點消失。 二透視在繪畫的特性石膏幾何體畫法 1近大遠小：近大遠小是視覺自然現(xiàn)象， 正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實遠虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺會更清晰，而遠處的物體感覺會有些模糊， 這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表現(xiàn)物體的縱深感。事實上，在繪畫過程

12、中，往往會對近實遠虛更加以強調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守“近實遠虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形 ( 用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫圓一定要用直線來畫， 不能直接以弧線來圈一個圈， 更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形， 同

13、樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起第6頁/總共 22頁來畫。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調(diào)明暗的對比，

14、特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些。這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進所屬的面中，對于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫石膏幾何體畫法的意義常見的石膏幾何體畫法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為

15、什么石膏幾何體畫法是初學(xué)繪畫的必修課？石膏幾何體畫法因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，只有先進行石膏幾何體的繪畫訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫法 2石膏幾何體畫法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時不用考慮固有色對形體明暗第7頁/總共 22頁的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫法二幾何體的透視原理（高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點透視。1平行透視：平行透視也叫一點透視，即物體向視平在線某一點消失。2成角透視：成

16、角透視也叫二點透視，即物體向視平在線某二點消失。 二透視在繪畫的特性石膏幾何體畫法 1近大遠小：近大遠小是視覺自然現(xiàn)象， 正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實遠虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺會更清晰，而遠處的物體感覺會有些模糊， 這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表現(xiàn)物體的縱深感。事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛更加以強調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守“近實遠虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖

17、：畫球體第一步要先畫出一個正方形 ( 用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫圓一定要用直線來畫， 不能直接以弧線來圈一個圈， 更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形， 同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表第8頁/總共 22頁現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化。 )c 施

18、加明暗：在施加明暗時，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些。這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫不足或者是刻畫太過

19、，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進所屬的面中，對于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫石膏幾何體畫法的意義常見的石膏幾何體畫法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為什么石膏幾何體畫法是初學(xué)繪畫的必修課？石膏幾何體畫法因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，只第9頁/總共 22頁有先進行石膏幾何體的繪畫訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形

20、體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫法 2石膏幾何體畫法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點透視。 1平行透視：平行透視也叫一點透視，即物體向視平在線某一點消失。2成角透視：成角透視也叫二點透視，即物體向視平在線某二點消失。二透視在繪畫的特性石膏幾何體畫法1近大遠?。航筮h小是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實遠虛：由于視覺的原因，近處

21、的物體感覺會更清晰，而遠處的物體感覺會有些模糊， 這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表現(xiàn)物體的縱深感。事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛更加以強調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守“近實遠虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形 ( 用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨于圓形。 ( 注意：第10頁/總共 22頁畫圓一定要用直線來畫， 不能直

22、接以弧線來圈一個圈， 更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形， 同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高

23、光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些。這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進所屬的面中，對于多

24、余的輔助線應(yīng)擦去。)第11頁/總共 22頁一了解畫石膏幾何體畫法的意義常見的石膏幾何體畫法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。 1為什么石膏幾何體畫法是初學(xué)繪畫的必修課？石膏幾何體畫法因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式， 只有先進行石膏幾何體的繪畫訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫法 2石膏幾何體畫法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫法二幾何體的透視原理 （高中美

25、術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點透視。 1平行透視：平行透視也叫一點透視，即物體向視平在線某一點消失。2成角透視：成角透視也叫二點透視，即物體向視平在線某二點消失。二透視在繪畫的特性石膏幾何體畫法1近大遠?。航筮h小是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實遠虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺會更清晰，而遠處的物體感覺會有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表現(xiàn)物體的縱深感。事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛更加以強調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守“近實遠虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往

26、往更為重要，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向，這也是藝術(shù)優(yōu)第12頁/總共 22頁于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形 ( 用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫圓一定要用直線來畫， 不能直接以弧線來圈一個圈， 更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形， 同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一

27、個較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對比和關(guān)系。在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些。這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在

28、整個繪畫過程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會影響到整體效果，第13頁/總共 22頁在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進所屬的面中，對于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫石膏幾何體畫法的意義常見的石膏幾何體畫法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為什么石膏幾何體畫法是初學(xué)繪畫的必修課？石膏幾何體畫法因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和

29、表現(xiàn)形式， 只有先進行石膏幾何體的繪畫訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫法 2石膏幾何體畫法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點透視。 1平行透視：平行透視也叫一點透視，即物體向視平在線某一點消失。2成角透視：成角透視也叫二點透視，即物體向視平在線某二點消失。二透視在繪畫的特性石膏幾何體畫法1近大遠?。航筮h小是視覺自然現(xiàn)象，正確

30、利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實遠虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺會更清晰，而遠處的物體感覺會有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表第14頁/總共 22頁現(xiàn)物體的縱深感。事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛更加以強調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守“近實遠虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別， ）二做示范 1球體： a構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形 ( 用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬， 注意構(gòu)圖的位置

31、重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫圓一定要用直線來畫， 不能直接以弧線來圈一個圈， 更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形， 同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地

32、方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。 ( 在畫的過程中為了突出球的體積效果， 可以強調(diào)明暗的對比， 特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些。 這是因第15頁/總共 22頁為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體

33、上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進所屬的面中，對于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫石膏幾何體畫法的意義常見的石膏幾何體畫法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體和方體等。1為什么石膏幾何體畫法是初學(xué)繪畫的必修課？石膏幾何體畫法因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式， 只有先進行石膏幾何體的繪畫訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫法 2石膏幾何體畫法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時不用考慮固有色

34、對形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)教案）透視的種類：平行透視成角透視散點透視。 1平行透視：平行透視也叫一點透視，即物體向視平在線某一點消失。2成角透視：成角透視也叫二點透視，即物體向視平在線某二點消失。二透視在繪畫的特性石膏幾何體畫法1近大遠小：第16頁/總共 22頁近大遠小是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實遠虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺會更清晰，而遠處的物體感覺會有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表現(xiàn)物體的縱深感。

35、事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛更加以強調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守“近實遠虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向，這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別， ）二做示范1球體： a構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形( 用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫圓一定要用直線來畫， 不能直接以弧線來圈一個圈， 更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一

36、個弧形， 同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接第17頁/總共 22頁線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強

37、調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些。這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進所屬的面中，對于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫石膏幾何體畫法的意義常見的石膏幾何體畫法教材有：錐體球體六棱柱體圓柱體

38、和方體等。1為什么石膏幾何體畫法是初學(xué)繪畫的必修課？石膏幾何體畫法因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純， 也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，只有先進行石膏幾何體的繪畫訓(xùn)練， 能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法， 和初步的掌握素描五大調(diào)子形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫法 2石膏幾何體畫法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純， 也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響， 掌握色調(diào)的基本規(guī)則。 石膏幾何體畫法二幾何體的透視原理 （高中美術(shù)第18頁/總共 22頁教案）透視的種類：平行透視成角透視散點透視。1平行透視：平行透視也叫一點透視，即物體向視平在線某一點

39、消失。2成角透視：成角透視也叫二點透視，即物體向視平在線某二點消失。 二透視在繪畫的特性石膏幾何體畫法 1近大遠?。航筮h小是視覺自然現(xiàn)象， 正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間。2近實遠虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺會更清晰，而遠處的物體感覺會有些模糊， 這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表現(xiàn)物體的縱深感。事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛更加以強調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守“近實遠虛”這一規(guī)則， 在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向， 這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別， ）二做示

40、范 1球體： a構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形 ( 用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬， 注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。) 然后用直線依次逐步削去其角， 逐步使其趨于圓形。 ( 注意：畫圓一定要用直線來畫， 不能直接以弧線來圈一個圈， 更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。 )b 找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形， 同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。 ( 注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界， 而是一個較模糊的， 并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀第19頁/總共 22頁察，避免畫

41、死和概念化。 )c 施加明暗：在施加明暗時，最好把處于暗部的包括明暗交接線暗面反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫。先統(tǒng)一為一體， 然后再在 明暗交接線 等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化對比和關(guān)系。 在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面， 它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。( 在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些。這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富。)d 調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方， 或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。 ( 在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應(yīng)融入到形體中， 特別是最初所畫的圓表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進所屬的面中，對于多余的輔助線應(yīng)擦去。)一了解畫石膏幾何體畫