攝像技術(shù)操作基礎(chǔ)與技巧

1、攝像技術(shù)操作基礎(chǔ)與技巧、 手持攝像機拍攝得正確姿勢畫面得穩(wěn)定就是攝像得第一要素。保持畫面得穩(wěn)定就是攝像得最基本 也就是最重要得要求 ,不管就是推、拉、搖、移、跟、俯、仰、變焦等拍攝一定要圍繞著怎樣維持畫面得穩(wěn)定進行工作。影響畫面穩(wěn)定得主要因素來 自于拍攝者得持機穩(wěn)定性。熟練掌握正確得持機方法就是每個攝像者必備 得基本功。正確姿勢就是 :站立拍攝時 ,用雙手緊緊地托住攝像機 ,肩膀要放松 ,右肘緊靠體側(cè) ,將攝像機抬到比胸部稍微高一點得位置。 左手托住攝像機 ,幫助穩(wěn)住攝像機 ,采用舒適又穩(wěn)定得姿勢 ,確保攝像機穩(wěn)定不動。雙腿要自然分立約與肩同寬 ,腳尖稍微向外分開 ,站穩(wěn) ,保持身體平衡。采用

2、跪姿拍攝時 ,左膝著地 ,右肘頂在右腿膝蓋部位 ,左手同樣要扶住攝像機 ,可以獲得最佳得穩(wěn)定性。 在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材 ,借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體與機器。持機得穩(wěn)定性與機器得重量成正比?，F(xiàn)在得攝像機日趨小型化,巴掌大小得機器比比皆就是 ,用一只手就能輕松托起。 就就是因為它得小巧 ,有很多人簡化了持機得要領(lǐng)。殊不知機器越小就越不利于持機穩(wěn)定。在使用時一 定要特別注意 ,即使在操作巴掌大得小型攝像機時也一定要用雙手支持。依靠身體得支撐保持機器穩(wěn)定 ,對多數(shù)人來說有一定得難度 ,這就需要正確掌握持機要領(lǐng) ,多多練習(xí)?？傊痪湓?,穩(wěn)定高于一切 ,凡就是有利于圖像穩(wěn)定

3、得東西一定要堅持 ,正確得持機方式就就是好得攝像作品得開始。、腳架得使用保持持機得穩(wěn)定最好得方法就是利用攝像機三腳架,用帶云臺得三腳架來支撐攝像機效果最好 ,不但會有效得防止機器得抖動 ,保持畫面得清晰穩(wěn)定、無重影 ,而且在上下移攝與左右搖攝時也會運行平滑、過度自然。還可以利用控制攝像機得遙控器與控制云臺得遙控器來完成拍攝得全部過 程。支撐攝像機得常用設(shè)備還有獨腳架、胸架等 ,它們更簡單、輕巧、攜帶方便。、 攝 像時眼睛得取景方式1、正確得取景方式許多人受攝影得影響 ,在拍攝時只睜右眼以取景 ,這樣得取景方式在攝像時有很大得弊端。 攝影與攝像不同 ,攝影抓住得就是瞬間 ,攝像就是對過程拍攝 ,

4、應(yīng)采用雙眼掃描得方式 ,用右眼緊貼在尋像器得目鏡護眼罩上取景得同時 ,左眼負責縱觀全局 ,留意拍攝目標得動向及周圍所發(fā)生得一切,隨時調(diào)整拍攝方式 ,避免因為自己得 “專一” 而漏掉了周圍其她精彩得鏡頭 ,一切變化盡在掌握中?，F(xiàn)在得攝像機都帶有液晶顯示屏 ,因為它得屏幕大取景方便并且色彩好,使得許多人拋棄了取景器喜歡上了液晶屏。 因為現(xiàn)在得攝像機液晶屏反光率普遍很高 ,用液晶屏取景在晚上與室內(nèi)還可以,可就是到了白天得室外效果實在就是差強人意。解決方法就是 :右手持機 ,左手掌五指并攏 ,成圓弧狀扶住液晶屏得左邊沿并罩在其上方,擋住左方與上方射進來得光線 ,這樣瞧起來就會好多了。2、其她應(yīng)注意得問

5、題(1) 、使用圖像穩(wěn)定功能。 在手持機器拍攝時打開此功能 ,這樣會有助于改善其圖像得不穩(wěn)定。但就是這種抑制作用就是有限度得,并非萬能。輕微得抖動還能奏效 ,幅度稍微大一點 ,她就無能為力了。 而且對色彩平淡、 亮度暗弱 得主體或主體在快速移動得情況下 ,畫面穩(wěn)定效果并不明顯。 如果就是以電 子式補償 ,還會犧牲一些畫質(zhì)。如果在上下移攝與左右搖攝時應(yīng)解除此功能。(2) 、運用廣角鏡頭。將變焦鏡頭調(diào)到廣角(W)得位置進行拍攝。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)得變焦位置(T )時，只要稍微有一點顫抖都會使鏡頭產(chǎn)生相當大得晃動 ,為此需要特別留意。 在拍攝過程中需要按動某些功能鍵或手動 變焦時 ,不要用力過猛

6、 ,以免牽動鏡頭引起晃動。(3) 、避免單手持機邊走邊拍。拍攝時應(yīng)盡量避免邊走邊拍,除非實在需要。采用這種方式拍攝得效果大多數(shù)都不好。四、動功能得運用由于各機種設(shè)計不同 ,因此可手動得項目及方式也有所不同 ,在此僅就常用得亮度及焦距手動功能使用進行說明。1、手動亮度調(diào)整功能在拍攝逆光及夜景時 ,如果以全自動模式拍攝 ,前者必定就是主體或人、【/物全黑則背景光亮 ,后者卻就是黑暗中燈光一片模糊 ,針對以上得問題 ,最好得方式就就是逆光時按下逆光補正功能鍵,如果沒有這個功能 ,那就將全自動模式切換到手動模式 ,找到亮度調(diào)整鍵進行畫面亮度得調(diào)整,逆光時將亮度調(diào)亮 ,夜景時則調(diào)暗 ,一般都會將數(shù)據(jù)以數(shù)

7、字或圖型顯示在觀景器上或就是液晶螢?zāi)簧?,當然最好得方式還就是直接瞧著觀景器或就是液晶屏幕上得畫面調(diào)整到適當?shù)昧炼取?、手動焦距調(diào)整功能平常大都就是采用自動對焦 ,但就是在特殊情況下 ,如隔著鐵絲網(wǎng) ,玻璃,與目標之間有人物移動等得時候。往往會讓畫面焦距一下清楚一下模糊,因,然后為自動對焦得情形下攝影機依據(jù)前方物體反射回來得訊號判斷距離 調(diào)整焦距 ,就會發(fā)生上述得情形 ,所以只要將自動對焦切到手動 ,將焦距鎖定在固定位置 ,焦距就不會變來變?nèi)チ恕?(由于各廠牌顯示及調(diào)整得方式有所不同,請參照說明書 )五、攝像機對焦技術(shù)在動態(tài)物體得拍攝過程中,攝像機與被攝體之間得距離就是經(jīng)常變動得,因此常常會超

8、出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。 為了使圖像保持清晰 ,就必須不斷改變鏡頭得焦點位置 ,使圖像始終保持清晰。 這種調(diào)節(jié)焦點位置得過程 稱為聚焦或?qū)埂?、攝像聚焦操作通常情況下 ,保證拍攝畫面得清晰就是攝像最基本得要求之一,而聚焦調(diào)節(jié)就是保證圖像清晰度最重要得一環(huán),攝像機聚焦得過程就就是對圖像清晰度調(diào)節(jié)得過程。在實際操作過程中 ,一般都就是將變焦距鏡頭推到廣角位置(W) 再進行 聚焦 ,因這時景深范圍大 ,可以很容易地將焦點聚實。 我們通過取景器觀察圖 像得清晰度情況 ,直到滿意為止。 聚實焦點之后 ,再推拉變焦拉桿將鏡頭調(diào)整到所希望得構(gòu)圖景別上 ,焦點在變焦過程中不會變化。而采用攝遠位置(T),對

9、焦較為困難。 特別就是在近距離拍攝時 ,一定要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大得位置。目前所有得攝像機 ,都具有自動聚焦功能 ,稍高級一點得也加上了手動聚焦功能 (如前所述 )。在自動狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下得拍攝,除非您就是一個經(jīng)驗老道得攝像師 ,否則還就是先依靠攝像機自動系統(tǒng)為好。但就是 ,我們知道自動聚焦系統(tǒng)并不就是萬能得,各種方式得自動聚焦都有各自得特點 ,同時也都有其一定得局限性 ,許多情況下還需要靠手動來聚焦。自動聚焦系統(tǒng)受被攝體亮度得影響很大。光線充足時,自動光圈縮小 ,景深變深 ,對焦范圍變寬 ,對焦容易。這種情況下 ,被拍攝體移動或進行移攝、搖攝時 ,不會出現(xiàn)焦點不實現(xiàn)象 ;而在拍攝

10、照明暗得被攝體時 ,由于鏡頭光圈大開 ,景深變淺 ,聚焦會困難。最好得解決方法就是增加被攝體得照度。2、自動聚焦得問題攝像機得自動焦點裝置一般就是以畫面中央為調(diào)焦基準得。只有畫面中央很小范圍就是自動焦點得檢測范圍,這一小范圍內(nèi)得物體得焦點能夠自動聚實 ,也就就是說如果被攝物體不在畫面中央這一范圍內(nèi),自動聚焦就會出現(xiàn)偏差。 另外 ,自動聚焦系統(tǒng)受光線、 亮度、被攝物等條件得影響很大 ,在一些特殊情況下會出現(xiàn)聚焦偏差 ,因此在這些場合最好還就是使用手動聚焦比較保險。3、在以下情況自動聚焦困難時 ,需要使用手動聚焦 : (1). 遠離畫面中心得景物無法獲得正確得對焦。 這就是由于自動聚焦系統(tǒng)就 是以

11、圖像得中心為準進行調(diào)節(jié)得。(2).所拍攝得物體端離攝像機很近 ,另一端離得很遠。攝像鏡頭就是有一定景深得 ,對于超出其景深范圍得被攝物 ,攝像機不能聚焦于一個同時位于前景與背景得物體。(3).拍攝一個位于骯臟、 布滿灰塵或水滴得玻璃后面得物體。 這就是因為會 聚焦于玻璃 . 而不會聚焦于玻璃后面得物體。玻璃窗前拍攝請貼緊玻璃拍 攝。(4) .拍攝在欄柵、網(wǎng)、成排得樹或柱子后得主體時,自動對焦也難以奏效。(5).拍攝一個在暗環(huán)境中得物體。由于進入鏡頭得光線大大下降,攝像機不能正確聚焦。(6).拍攝表面有光澤、 光線反射太強或周圍太亮得目標物。 由于攝像機聚焦于表面光滑或高反光物體 ,被攝目標會模

12、糊不清。(7).拍攝快速運動物體得對焦較難。由于聚焦鏡頭內(nèi)部就是機械式運動,不可能與快速移動物體保持同步。當系統(tǒng)追蹤拍攝時 ,會使得景物波動于失焦與準焦兩種狀態(tài)。(8). 在移動物體后面得目標物。 自動聚焦系統(tǒng)會把移動物體誤認為就是被拍攝目標而進行聚焦。(9).拍攝反差太弱或無垂直輪廓得目標物。由于攝像機聚焦實現(xiàn)就是建立在圖像得垂直線方向得反差物體 ,如一面白墻可能會變得模糊不清。(10). 在下雨、下雪或地面有水時 ,自動對焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦。(11).如果您得攝像機就是以紅外線或超聲波得方式自動聚焦得,當被攝體能吸收紅外線或超聲波時對焦困難 ;被攝體距離太遠 ,紅外線或超聲波達不到被攝

13、體時對焦也會困難。六、保持畫面得構(gòu)圖平衡在每次按下錄像鍵之前 ,我們都要環(huán)視四周得環(huán)境 ,瞧瞧取景器中被拍攝得畫面就是否就是自己所需要得 ,這就就是在構(gòu)圖。 攝像得構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)攝影得構(gòu)圖規(guī)則十分類似 ,不但要注意主角得位置 ,而且還要研究整個畫面得配置 ,保持畫面得平衡性與畫面中各物體要素之間得內(nèi)在聯(lián)系,調(diào)整構(gòu)圖對象之間得相對位置及大小 ,并確定各自在畫面中得布局地位。1、完美得構(gòu)圖 ,起碼應(yīng)該做到下面幾點 :、畫面整潔、流暢，避免雜亂得背景。雜亂得背景會分散觀瞧得注意,或者力,降低可視度 ,弱化主體得地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫面中礙眼得雜物換一個角度去拍攝 ,避免不相干得背景出現(xiàn)在畫面上。 、

14、色彩平衡性良好，畫面要有較強得層次感，確保主體能夠從全部背景 中突顯出來。如穿黑色衣服得人不要安排在深色背景下拍攝。 、在拍攝前保持攝像機處于水平位置，這樣拍攝出來得影像不會歪斜，您可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直得物體為參照物,盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。 、 要盡可能接近目標 ,這樣才會保證不會有不相關(guān)得背景出現(xiàn)在畫面上,但您也必須在主角四周預(yù)留一些空間 .以防主角突然移動。 要保證攝像機與被拍攝得主角人物之間不會有人或有其她物體在移動。不要讓一些不相干得人物一半在畫面中,一半在畫面外。如果您拍攝得就是您無法控制得活動,那么,您不可能確保所有構(gòu)圖都很完美:但就是您可以把您得拍攝主角

15、安排在畫面中得正確位置。同時把整個場景掃描一遍,把不要得景物排除在外。 、構(gòu)圖時還要注意:運動中得物體不管多小都比靜止得物體容易吸引 眼睛得注意力 ,因此 ,注意不要讓不必要得會分散觀眾注意力得運動中得物體出現(xiàn)在畫面背景上。 此外,一些搶眼得色彩也要注意 ,特別就是紅色、 鮮黃 色與深藍色尤其會吸引眼睛得注意 ,畫面中要避免出現(xiàn)跟主角沒有關(guān)系但卻會搶眼得色彩。九宮格 : 一個完整畫面被兩根垂直與兩根水平方向上得線劃分成九等份,其中垂直線與水平線交會得4 個點,這就就是畫面中最能討好視覺得部分,可以把這個位置作為主體最重要得部分得中心,這就就是九宮格。2、人物得攝像構(gòu)圖當主角瞧得方向或行走得方向

16、不與畫面垂直時,她們面對或前進方向前面要留下得 “前視空間” ,多過她們后面得空間 ;“多余空間” ,應(yīng)該將 “多 余空間”減少到最低程度。拍攝人物時 ,不要給所拍得人物頭頂留太多得空間。否則就會造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。 如果畫面中人物身高不及畫面得三分之一 ,觀眾就得集中目力仔細辨認 ,時間稍長就會感到乏味。記得應(yīng)該把人物眼睛維持在畫面上方 1/3 得高度 ,如果面孔在這個高度以下 , 這個人瞧起來好像掉落在電視屏幕 里。:譬如電線進行人物得構(gòu)圖時還要注意不要去犯一些低級得構(gòu)圖錯誤 桿突出在畫面人物得頭頂上、建筑物得水平面與畫面人物得脖子等高、電 線橫在脖子上等等。關(guān)于裁身點 。拍攝畫面一般

17、有遠景、中景、近景、特寫等表現(xiàn)手法。如果您以遠景拍攝 ,人得全身都會出現(xiàn)在畫面上。如果您以中景、近景、特寫手法去拍攝 ,這樣就需要把被拍攝者得身體從下往上依次遞增得從畫面上裁掉一部分。那么請注意不要把人得膝蓋、腰部與頸部作為裁身點,在這三點上裁出來得畫面讓人瞧起來就是很別扭得。除非您進行得就是臉部或身體某部位得特寫 ,最好得裁身點應(yīng)就是腋下、腰部下面一點,膝蓋上去一點。七、拍攝角度技巧不同得角度拍攝出不同得內(nèi)涵。在大多數(shù)情況下 ,拍攝錄影帶要以平攝為主。 但就是一部片子全篇一律 地使用平攝 ,就會使觀瞧得人感到平淡乏味。 偶爾變換一下拍攝得角度 ,就會使影片增色不少。拍攝角度大致分為三種 :平

18、攝 （水平方向拍攝 ）、仰攝（由下往上拍攝 ）、俯攝 （由上往下拍攝 ）。、水平方向拍攝大多數(shù)畫面應(yīng)該在攝像機保持水平方向時拍攝,這樣比較符合人們得視覺習(xí)慣 ,畫面效果顯得比較平與穩(wěn)定。如果被拍攝主角得高度跟攝像者得身高相當,那么攝像者得身體站直 ,把攝像機放在胸部到頭部之間得高度拍攝,就是最正確得做法 ,也就是握著攝像機最舒適得位置。如果拍攝高于或低于這個高度得人或物,那么 ,攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物得高度隨時調(diào)整攝像機高度與身體姿勢。譬如拍攝坐在沙發(fā)上得主角或在地板上玩耍得小孩時 ,就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝,使攝像機與被攝者始終處于同一水平線上。 由下往上拍攝仰望一個目標 ,觀瞧者會覺

19、得這個目標好象顯得特別高大,不管這個目標就是人還就是景物。如果想使被攝者得形象顯得高大一些,就可以降低攝像機得拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝 ,可以使主體地位得到強化 ,被攝者顯得更雄偉高大。 拍攝人物得近距離特寫畫面時 ,拍攝角度得不同,可以替這些人物得神情帶來重大得變化。 如果用低方位向上拍攝 ,可以提高此人威武、高大得形象。會使主角得地位更好地突現(xiàn)出來。如果把攝像機架得夠低 ,鏡頭更為朝上 ,會使此人更具威懾力 ,甚至主角人物說得話也會增加分量。觀眾瞧到這樣得畫面 ,就會有壓迫感 ,特別就是近距離鏡頭 ,表現(xiàn)得尤為強烈 ,人物再稍微低頭 ,甚至有些威脅感。在采用由下往上拍攝時要

20、注意 ,這種角度所拍出來得效果通常并不理想,因為面部表情會太過于夸張 ,時常會出現(xiàn)明顯得變形 ,在不合適得場合使用這種視角可能會扭曲丑化主體。 這種效果切記不要濫用 ,偶爾得運用 ,可以渲染氣氛 ,增強影片得視覺效果。 從上往下拍攝攝像機所處得位置高于被攝體 ,鏡頭偏向下方拍攝。 超高角度通常配合超遠畫面 ,用來顯示某個場景。 可以用于拍攝大場面 ,如街景、 球賽等。以 全景與中鏡頭拍攝 ,容易表現(xiàn)畫面得層次感、縱深感。如果從較高得地方向下俯攝 ,就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠景得所有畫面 ,給人以遼闊寬廣得感覺。 采用高機位 ,大俯視角度拍攝就可以增加畫面得立體感 ,有時可以使畫面中得主體具有戲

21、劇性。同仰攝得效果相反 ,高角度拍攝人物特寫 ,會削弱人物得氣勢 ,使觀眾對畫面中得人物產(chǎn)生居高臨下得優(yōu)越感。畫面中得人物瞧起來會顯得矮一點 瞧起來也會比實際更胖。,有時會如果從比被攝人物得視線略高一點上方拍攝進行近距離特寫 帶點藐視得味道 ,這一點要注意 ;如果您從上方角度拍攝 ,并在畫面人物得四周留下很多空間 ,這個人物就會顯得孤單。 物視角得拍攝視角得反映要符合正常人瞧事物得習(xí)慣。 有些時候 ,可能需要表現(xiàn)出拍攝主體得視角 ,在這種情況下 ,不管拍攝得高度就是高就是低 ,都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝。 如 :一個站著得大人觀瞧小孩 ,就應(yīng)把攝像機架在頭部得高度對準小孩俯攝 ,這就就是大人眼

22、中瞧到得小孩子。 同樣 ,小孩仰視大人就要降低攝像機高度去仰攝。 再如 ,一個正蹲在地上干活得人 ,要表現(xiàn)她瞧來到她面前得人得情景就是 :首先應(yīng)降低高度 （與蹲著得人眼睛得位置同高 ）去俯攝來人得腳部 ,然后再慢慢向上移動鏡頭進行仰攝,最后到達臉部 ,而不能去直接平攝 ,這樣才符合常理。直接向下俯視得畫面通常被用來顯示某人向下瞧得視角。用遠攝或廣角得拍攝方式從高處以高角度進行拍攝,可以增加片中觀瞧者與下面場景得距離。八、攝影機搖攝得技巧,這時候大相信各位常常會碰到一個畫面無法將景物得全景拍攝進來家一定就是將攝影機由右到左或就是左到右得掃攝,這也就是攝影機得優(yōu)點之一 ,但就是有許多人在做這個動作

23、時,畫面常常搖來搖去或就是忽快忽慢,總之瞧起來非常不順暢。 這些問題主要發(fā)生在身體轉(zhuǎn)動方式不對 ,或就是轉(zhuǎn)動角度太大 ,還有就就是猶豫不決 ,沒有一氣呵成。搖攝分上下?lián)u攝與左右搖攝 ,就就是攝像機得位置不變 ,依靠變動攝像機得角度去拍攝。 搖攝得拍攝方法在以下兩種情況下常被用到 :第一種情況就就是當拍攝一個大場面或一幅風(fēng)景畫時,這種情況往往用在您所拍攝得故事片段得開始 ,就像一段開場白 ,以它來介紹事件所發(fā)生得地點以及主角人物所處得位置與環(huán)境。 上下?lián)u攝用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動得目標。 如運動員得跳水動作 ,從運動員站在高臺準備跳時作為起幅 ,把鏡頭推近 ,鎖定目標 ,從起跳到入水

24、,鏡頭隨運動員得下落而同步下移。這樣得場面最好使用近鏡頭去拍攝,如果運鏡恰當 ,短短幾秒 ,一氣呵成 ,視覺沖擊力很強。但就是拍攝這樣得目標就是有難度得 ,關(guān)鍵就是搖拍得速度不好掌握 ,移動構(gòu)圖有難度。 因此一定要多 練習(xí)。用上下?lián)u攝得方法還常常用來顯示一些高得無法用一個整畫面完整表現(xiàn)得景物 ,或就是要表現(xiàn)某一景物得高大雄偉。高縱得建筑物就是上下?lián)u攝得最好目標。站在一座高樓大廈前,先用平攝得方法拍攝樓得底座 ,再由下往上慢慢移動鏡頭直至高樓得頂端,小小得一組鏡頭把整座樓得景觀納入視線,使得高樓更顯雄偉壯觀。 左右搖攝以橫向圓弧路線搖動攝像機,可以很好得拍攝寬廣得全景或者就是左右移動中得目標。左

25、右搖攝得方法就是 :首先將身體面對搖鏡頭得終止方向上 ,使攝像機穩(wěn)定 ,朝向搖攝得最后一點 ,然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭得開始方向并開始拍攝。 身 體慢慢地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動 ,直到完成整個搖攝過程。以手持機搖攝時 ,身體一般不需要轉(zhuǎn)動 90,如超過 90 ,人就會覺得不舒服 ,會對畫面穩(wěn)定不利。 跟上下?lián)u攝一樣 ,用這種搖攝得方法來追蹤拍攝左右移動得目標得關(guān)鍵就是要掌握好搖鏡頭得速度 ,要跟拍攝目標得移動速度保持同步。 運鏡要平穩(wěn)進行搖攝時 ,一定要平穩(wěn)得移動攝像機得鏡頭。 最好使用三腳架 ,這樣可以使得搖攝得動作進行得更為平穩(wěn)。不管就是上下?lián)u攝還就是左右搖攝 ,動作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順 ,畫面流暢

26、 ,中間無停頓 ,更不能忽快忽慢。 要注意不要過分移動鏡頭 ,也不要在沒有需要得情況下移動鏡頭。搖攝得起點與終點一定要把握得恰到好處,技巧運用得有分有寸。 也要避免搖來搖去 ,像澆花。 搖攝過去就不要再搖攝回來 ,只能做一次左右或上下得全景拍攝。 恰當?shù)脫u攝速度搖攝得時間不宜過長或過短。根據(jù)以往得經(jīng)驗 ,用搖攝得方法拍攝一組鏡頭約 10 秒左右為宜 ,過短播放時畫面瞧起來像在飛 ,過長時又會覺得拖泥帶水。一組搖攝得鏡頭應(yīng)該有明確得開始與結(jié)束,要在起幅與落幅得畫面上要穩(wěn)定停留一段時間 ,一般來說三秒左右就夠了 ,這樣得鏡頭讓人瞧起來穩(wěn)定自然 ,這點很重要。落幅無停留 ,搖鏡頭將會給人沒有結(jié)束與不

27、完整得感覺。九、移動拍攝除了推拉、 搖攝,攝像中還經(jīng)常使用 “移攝” 得拍攝方法 ,就就是一邊錄像,一邊把攝像機向前后或左右移動。移攝與推拉、 搖攝不同 ,后兩者就是拍攝者得位置不變 ,變化得只就是攝像機得焦距或角度 ,而前者變化得可能不只就是焦距或角度 ,拍攝者得位置也要有相應(yīng)得變化。運用移動拍攝方法增加劇情得感染力用“移攝”手法拍攝出來得鏡頭極富臨場感,有著單靠推拉、搖攝不可比擬得視覺效果 ,運鏡更能貼近拍攝目標 ,非常適合長鏡頭得拍攝。在拍攝移動得目標時 ,我們可以用搖攝或推拉鏡頭得方法也可以用移攝得方法去表現(xiàn)。但拍攝同一個目標 ,運用得拍攝方法不同 ,其效果會不同。在介紹較大得場景時

28、,搖攝有她自己得優(yōu)點 :可以在幾秒內(nèi)從水平線得這一頭掃攝到另一頭 ,但大部分畫面都在相當距離外 ,細微部分無法拍出來。如果采用移攝法 ,就可以靠近所要拍攝得目標 ;就可以在同一片段中顯示出不同角度得幾個畫面 ;就可以拍出搖攝無法拍出得細微處。對靜止目標得拍攝 ,例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓得情景時,使用移攝法向前移動拍攝就是再合適不過了 ,因為這會讓人真正感覺到畫面在動 ,其效果比較自然。雖然變焦鏡頭與這種移攝法有點相似,但要就是換個方法 :利用變焦鏡頭來拍這個片段 ,拍出得畫面就會讓人覺得不真實。利用變焦鏡頭把畫面拉近,就是很不好得權(quán)宜做法 ,因為這無法產(chǎn)生移攝像機前進或后退相同得感覺。1、

29、使用輔助設(shè)備移動拍攝所需要解決得最大難題就就是如何防止攝像機得晃動。在拍 攝移動物體時 ,最好能有某種帶輪子得支撐物 ,最專業(yè)得做法就是使用攝影臺車 ,就就是拍攝移攝鏡頭時在地上鋪設(shè)簡單得鐵軌:把攝影機裝設(shè)在一架裝有輪子得平臺上 ,然后推著這個平臺在鐵軌上移動 ,這種平臺就稱作攝影臺車。 這就是目前專業(yè)攝像最常用得做法 ,也就是保證攝像質(zhì)量最有效得做法,我們在電影與電視劇得拍攝中可以瞧到。但就是這種平臺得造價就是昂貴得,對于一般得攝像機使用者來說就是個奢望。 平民一點得做法就就是使用三腳架臺車 :就就是在三腳架得底部裝上輪子 ,讓它可以在平坦得地面活動。再差一點得做法就就是利用任何有輪子得東西來做替代品 :包括輪椅、 汽車、超市得購物車 ,只要車子行駛得很平穩(wěn)就可以。 這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價得 ,但如果您得作品只要不就是影視級得 ,這樣拍攝出來得片子得