綜合實習(xí)思考題教材

1、綜合實習(xí)思考題1、 拙政園的構(gòu)景手法分析1、分析拙政園中運用到的構(gòu)景手法拙政園作為“天下園林的典范” 所用到的構(gòu)景手法也是十分獨特的， 有對景， 有漏景，有框景，有借景等構(gòu)景手法，并且運用地恰當(dāng)?shù)皿w。 對景：蘇州古典園林通常在重要的觀賞點有意識地組織景物 . 形成各種對 景，步移景異。這種對景以道路、廊的前進方向和進門、轉(zhuǎn)折等變換空間處以及 門窗框內(nèi)所看到的前景最為引人注意。 所以沿著這些方向構(gòu)成對景最為常見。 如 拙政園中部從枇杷園通過圓洞門可以望見北面的雪香云蔚亭掩映于林木之中， 站 在梧竹幽居里面， 通過它的門洞可以望見對面的待霜亭、 海棠春塢、 遠香堂等景 物。又如西部的與誰同坐軒的扇

2、面兩側(cè)實墻上開著的兩個門洞， 一個對著“倒 影樓”，另一個對著“卅六鴛鴦館”。這些都是采用了對景的手法。 漏景：漏景的景色若隱若現(xiàn)，使人感到既含蓄又雅致，漏景的常用 的方法是設(shè)漏窗。透過漏窗可以覷視窗外景色，饒有情趣。拙政園中分割 中部和東部的漏窗復(fù)廊就是典型代表，更驚訝的是各個漏窗上的圖案無一 重復(fù)。通過廊上的漏窗可以欣賞各自對面的風(fēng)景，優(yōu)美而又富有吸引力。 借景：在拙政園中有一處景點的借景運用地十分巧妙，那就是西園 中的與誰同坐軒。此軒的屋頂設(shè)計成扇面形的，巧借軒后的笠亭作為扇柄， 站在廊中望著對面的建筑，兩者相結(jié)合就是一把完整的扇子。此外，站在梧 竹幽居里西望， 可見北寺塔依然高聳， 把

3、園林空間的邊界推到了數(shù)里之遙。 這一 園外的塔景之虛，還給橫向展開、具有平遠特征的池山風(fēng)光增添了縱向的景觀， 取得了虛實相生、縱橫相破的審美效果。 框景：框景簡單的說也就是利用門框或窗框?qū)⑵渫獾木吧θ肫渲校?形成一個亮麗的風(fēng)景畫的方法。如與誰同坐軒里的扇形空窗將其外的笠亭 和其他植物框入其內(nèi)，形成了一幅生動的風(fēng)景畫。又如嘉實亭的矩形空窗、 枇杷園的圓形空門及聽雨軒的木門窗等，都是巧妙地利用了借景的手法。 隔景：在很多古典園林中，為了吸引游客的深入游覽，都會采用隔 景的手法。如拙政園中為分割東園、西園、中園三大部分，就采用了開漏窗的復(fù)廊來進行虛隔。 抑景：蘇州園林善于用半壁廊將景物藏在壁的后面

4、，在壁上設(shè)漏窗， 是景物通過漏窗若隱若現(xiàn)，若斷若續(xù)的顯現(xiàn)出來，使游人產(chǎn)生一種迫不 及待，急于窺視全貌的心理。拙政園里的復(fù)廊將抑景和漏景以及隔景三種 手法完美的融合到了一起。 夾景：在拙政園中園，中間為湖，周邊的樹木都比較高，站在梧竹 幽居里面向西看，兩側(cè)的景觀形成了一道狹長的視景空間，把游人的視覺 集中到對面的景觀上。2、總結(jié)拙政園的特色 拙政園，作為蘇州園林的代表，被勝譽為“天下園林之母” 。在各個方面都有其 獨有的特色。我可以用一句話來做評價，那就是，一直被模仿，而從未被超越。 拙政園僅布局上就有以下四大特色：一、參差自然，曲徑通幽拙政園中部， 是以遠香堂為布局中心的。 這個南北向的主體建

5、筑， 南面正對 著作為園門的腰門， 這就開始形成了軸線感了。 但是，聰明的造園家在門內(nèi)特設(shè) 了一黃石假山，突兀聳立，這樣，到遠香堂就沒有符合中軸線的筆直通道可走。 眼前只有兩條路， 一條是爬山向右經(jīng)過曲折的小路而下， 再拐彎直遠香堂； 一條 是向左由山側(cè)平地小路或由左折再右拐的走廊經(jīng)平曲橋而至遠香堂。更妙的是， 架在池上的曲橋， 并不居中， 也就是不在園門至遠香堂的軸線上， 而是在偏在西 面，而且既曲又斜， 這類布局，就完全打破了軸線感， 而贏得參差不齊的之美了。遠香堂的東側(cè)，不是水而是山。山巔有繡綺亭，山南則由云墻隔成著名的旱 園“枇杷園”。這一布局，不但消除了中軸線，而且完全消除了均衡對稱

6、的格局。 其兩側(cè)是如此不同； 西面是溪水，東南是假山；西面是軒廊，東面是亭館；西 面是水院，東面是旱園；西面建筑較為密集，東面空間較為空曠。二、藏露互補，遮隔景深拙政園作為立體的山水畫，其藝術(shù)意境的生成，離不開藏與露相反相成的巧 妙的藝術(shù)處理。拙政園的入口運用了 “入門見山” 之法，它把需要給人看的用山石阻擋遮藏 起來，不讓人一下子看到，這種曲曲折折的躲閃，遮遮掩掩的含蓄，是一種意味 深長的美，它通過“抑景” ，讓人漸入佳境，慢慢欣賞，感到妙趣無窮。 在拙政園的內(nèi)部則做到了有藏有露， 藏露互補。 園內(nèi)給人造成藏露互補的遮 隔物有種種，如花木隔、山石隔、門窗隔、屋宇隔、水流隔等。如拙政園的“小

7、飛虹”橋廊，橫跨小溪，增添了橋廊南北的景觀層次。特別是它那曲形的屋面， 檐下精致的掛落， 屈指可數(shù)的幾根廊柱， 均架于水上，構(gòu)成空靈而優(yōu)美的遮隔物， 將其后面景色遮得若顯若藏，若明若暗，極大地豐富了這一帶的景觀和層次。三、映襯對比，多樣統(tǒng)一（一）景區(qū)與景區(qū)之間的映襯對比，多樣統(tǒng)一 如中部主景區(qū)的建筑遠香堂，從外在看來只是單檐歇山頂面闊三面的四面 廳?？伤c眾不同，不但位居中央，為四面景物所環(huán)拱，而且體量比周圍建筑大 得多。結(jié)構(gòu)裝飾也特別精美，它和水池一起，奠定了整體景區(qū)的體勢和主調(diào)。人 們?nèi)缭谔帽逼脚_環(huán)顧水池及附近景色，中部園林精華盡收眼底。遠香堂東南為山，山南為“枇杷園” ，這是一個著名的園

8、中之園。不過，它 不是“小滄浪”那種閑靜樸素的水苑，而是精致豐饒的旱園。這兩個園中之園， 主體及風(fēng)格形成了鮮明的反差， 從而使雙方的個性對比得更為突出。 然而，它們 對于水池和遠香堂這一主景區(qū)， 主體建筑來說， 又處于左右的賓襯地位。 它們以 不同的特色襯著作為全園主體的景區(qū)和景觀，顯得賓主分明而不是喧賓奪主。（二）景物與景物之間的映襯對比，多樣統(tǒng)一。如現(xiàn)今單單拙政園的亭有二十座之多。形式、結(jié)構(gòu)、處境等方面各不相同。 拙政園的亭， 以屋基平面和立柱多寡而論， 圓形而立五柱的如笠亭； 正方形而立 四柱的如松風(fēng)水閣、 嘉實亭等； 正方形而立十二柱的如梧竹幽居； 長方形而立四 柱的如放眼亭； 長方形

9、而立八柱的如繡綺亭； 六角形而立六柱的如宜兩亭； 八角 形而立八柱的如天泉亭；平面呈“凸”字形而立八柱的如涵青亭；平面呈扇形而 立六柱的如：“與誰同坐軒”。建筑物的存在， 離不開周圍的環(huán)境。 拙政園的亭所處的環(huán)境也各有特色， 這 更增加了它們的多樣性。 如荷風(fēng)四面亭處于寬闊水面的島上， 有曲橋山徑聯(lián)結(jié)著 各方景點， 成為中部的交通樞紐； 嘉實亭處于園中之園枇杷園內(nèi)， 與嘉樹丑 石為伴，成為此地主景； “與誰同坐軒”以扇面半圓的凸面向水，既可供多角度 的觀賞，又可在其中多面觀景；梧竹幽居亭處于梧、竹、楓、楊等植物之間，兩面臨水，其地可謂水木清華而風(fēng)物優(yōu)美四、虛實相生，時空交感拙政園小中見大，少中

10、見多，離不開虛實相生的美學(xué)。虛，這可說是所有蘇 州園林的生命所在。（一）門窗框景之虛拙政園是虛實并用， 門窗之虛頗為杰出。 如遠香堂廳堂四周全部裝置秀麗玲 瓏的玻璃長窗。這種四面全虛的四面廳，可變觀周圍景色。站在廳內(nèi)四望，景色 可謂面面不同，窗窗不一，琳瑯滿目，美不勝收。（二）內(nèi)外借景之虛游人如在梧竹幽居聽西望， 可見北寺塔依然高聳， 把園林空間的邊界推到了 數(shù)里之遙。這一園外的塔景之虛， 還給橫向展開、 具有平遠特征的池山風(fēng)光增添 了縱向的景觀，取得了虛實相生、縱橫相破的審美效果。（三）鏡像空間之虛蘇州園林面積較小， 劃分為景區(qū)之后就更小了。 為了擴大空間感， 園中往往 在適當(dāng)?shù)牡胤皆O(shè)一大鏡

11、，稱為“鏡景”或“鏡借” 。它把實在的景觀反了一反， 使熟悉的景物陌生化， 令人頓生新奇別致之感。 人們身在一派空明之中， 就如入 琉璃世界， 水晶天地，可能進行視覺與想象相伴的 “鏡游”。如拙政園的“香洲”， 一進艙門，迎面是明鏡相迎，照映出對岸倚玉軒一帶的水景。鏡面上有“煙波劃 船”匾額，令人感到似實似虛，似真似幻，似靜似動，似近似遠。此外，在構(gòu)景藝術(shù)方面，拙政園也是一流的，做到了以水見長、疏朗典雅、 花木為勝的效果：拙政園充分利用園地多積水的優(yōu)勢， 疏浚為池；望若湖泊， 形成晃漾渺彌的 個性和特色。 拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝， 約占園林面積的三分之一， 用大面積 水面造成園林空間的開朗氣

12、氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點。拙政園 中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三， 。池中有兩座島嶼，山頂 池畔僅點綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚 未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。拙政園向以“林木絕勝”著稱。數(shù)百年來 一脈相承，沿襲不衰。每到春天，山茶如火， 玉蘭如雪，杏花盛開；夏天有荷花； 秋天木芙蓉；冬天梅偃仰屈曲，獨傲冰霜。荷花、山茶、杜鵑為拙政園著名的三 大特色花卉。 僅中部二十三處景觀， 百分之八十是以植物為主景的景觀。 如遠香 堂、荷風(fēng)四面亭的荷；倚玉軒、玲瓏館的竹，待霜亭的桔；聽雨軒的竹、荷、芭 蕉（“聽雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧

13、，兩家秋雨一家聲” ） ；玉蘭堂的玉蘭；雪 香云蔚亭的梅；聽松風(fēng)處的松，以及海棠春塢的海棠，柳陰路曲的柳，批把園、 嘉實亭的批把，得真亭的松、竹、柏等等。留園1、分析留園中運用到的構(gòu)景手法（借景、對景等） 作為中國四大名園之一的留園， 面積雖小，可是在構(gòu)景手法上也是獨具匠心， 充分利用了地形地勢及建筑特色優(yōu)勢，將園林的美展現(xiàn)的一覽無遺。 對景：中國古典園林中少不了筑山理水，園區(qū)的水域不僅很好地分隔了 空間，還造就了很多對景， 如留園的清風(fēng)池館， 可以透過小蓬萊和對面的聞木樨 香軒遙遙呼應(yīng)， 形成了一道通透的視景線。 站在明瑟樓或涵碧山房的高處可以清 晰地對望到對面的可亭，景色十分優(yōu)美。 借景：

14、在留園西部的土山上有一座舒嘯亭，站在亭內(nèi)，遠近皆可借景， 近處可借西園景觀，遠借可以借虎丘山美景。 漏景：留園的漏景比拙政園還要突出，留園建筑特色鮮明，各建筑物設(shè) 有多種窗洞，各有所異。特別是入口長廊景觀，充分利用了長廊的阻隔作用，使 得游客只有通過墻上的的漏窗或門洞才能隱隱約約看到園內(nèi)的景觀，若隱若現(xiàn)， 虛幻迷離，門洞更是起到了引景的效果。 抑景：留園的景色大部分集中在中園，而入口則是綿延彎長的走廊，且 過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過門窗， 眼前景色才一覽無余，達到了欲揚先抑的藝術(shù)效果。 框景：建筑多，窗洞也多，可想而知，利用這些形成的框景畫該有多少 了。如

15、還我圖書處的六邊形空窗將窗外的可亭和其他植物映入其中， 形成了一幅 美麗的無心畫。 夾景：在留園里，有一處夾景十分凸顯，位于揖峰軒北側(cè)，兩堵高墻將 奇石與紫藤緊緊夾住，再利用高墻的擋景作用， 所以此處可牢牢吸引游人的目光。2、留園東部景區(qū)園林建筑的特色分析留園與拙政園有所區(qū)別， 留園是用建筑來劃分空間的， 整個園區(qū)可分中、 東、 西、北四個景區(qū)。中部以水景見長，是全園的精華所在；而東部以曲院回廊的建 筑取勝，在留園中，東部建筑院落之間以漏窗、門洞、廊廡溝通穿插，互相對比 映襯，藏露互引，疏密有致，虛實相間，曠奧自如，為蘇州園林中院落空間最富 變化的建筑群。有句話是這么說的：“賞留園首看建筑”

16、，可見留園建筑的獨特性。設(shè)計者采用了獨具匠心的表現(xiàn)手法，善于運用大小、曲直、明暗、高低、收 放等關(guān)系， 將園中景致表現(xiàn)得淋漓盡致。 由于留園的面積有限， 在狹小的庭園空 間設(shè)計上，設(shè)計者以靜觀為主，動觀為輔，遵循“小中見大”的原則，在建筑空 間的造景上借用先抑后揚，曲廊、門洞、漏窗空間造景手法的應(yīng)用，使實景與虛 景相互交錯，在極小的空間中轉(zhuǎn)折回旋，蜿蜒起伏，大大拓展了觀賞的空間，形 成了無徑不曲、無處不幽的特點。一、先抑后揚 作為與拙政園齊名的名園，留園在入門處便使用了欲揚先抑的做法，使入口 很小，并以一屏風(fēng)遮擋住游人視線，然后進入門廳、轎廳，通過長長過道和天井 頓時豁然開朗。 與其他園子相比

17、， 留園在建筑入日處多了些許的轉(zhuǎn)折， 使空間不 斷變化，由小變大，由暗轉(zhuǎn)明，似有“柳暗花明又一村”的意境。二、曲廊造景 留園面積不大，東部建筑設(shè)計中的多曲起到了延緩行動步調(diào)的作用。除了擴 大空間的感覺之外， 故意以折線或曲線延長距離， 令人在游覽過程中有更多的時 間，轉(zhuǎn)換更多的視點，慢慢觀賞領(lǐng)略園中的幽趣。留園中的曲廊設(shè)置很多，從平 而構(gòu)成的角度上看就像一條線貫穿著園中許多個大小不一且不同形狀的點， 在平 面上呈曲線或折線、 跨越等高線； 從立體構(gòu)成的角度上看長廊好似一屏障， 在立 面上蜿蜒起伏，間隔開了園中的景，使人無法一眼看到底。把空間分隔為前景、 中景和遠景，并又很好地將各景串聯(lián)起來。三

18、、門洞畫窗 東部的建筑設(shè)計中堅持空透原則，通過空窗、漏窗、洞門等，使公共空間與 建筑有隔有連，做到整體布局，空間隔而不死、漏而可望，既能移步換景，又起 到擴大空間感和通風(fēng)采光的作用。 窗扇的圖形設(shè)計大體上分為空窗和漏窗兩種形 式?？沾暗脑O(shè)計主要是彌補采光的不足， 使過道不至于顯得昏暗。 在建筑設(shè)計時， 園林建筑的每扇門每扇窗都會考慮其造景的功能。 所以為了避免空窗的單調(diào)， 造 園者便利用植物盆栽來映襯它，利用太陽光將樹木投影到墻而 ; 風(fēng)吹起，光影婆 娑，十分生動。使它在具有采光功用的同時，形成一幅生動的立體畫面，可謂一 舉兩得。留園中的花窗在便于通風(fēng)和采光的同時， 可使中部的景色， 若隱若現(xiàn)

19、半 遮半掩地透出來，從而激發(fā)起游人的游興，催人急于進去領(lǐng)略窗外那片勝景。3、留園的特色總結(jié)蘇州園林都有自己的特色， 作為蘇州四大園林之一的留園， 他的特色總結(jié)起 來可以歸為以下幾點：1. 入口空間處理：從留園大門入口至山池、客廳、書齋區(qū)，必須經(jīng)過狹長、 封閉、曲折、忽收忽放、忽明忽暗的 50m長的走道，在此。有意識地使游人的視 野受到極大的壓縮和極度的收束， 再經(jīng)幾次收與放的對比， 當(dāng)游人走到園中的主 要景點時，便會產(chǎn)生豁然開朗的感覺。入口的這種虛實變幻、收放自如、明暗交 替的手法，曲折巧妙的空間序列， 具有欲揚先抑的作用， 歷來為園林界人士稱道。2. 相比其他，留園有自己的三絕，分別是：冠云

20、峰、楠木殿及魚化石。3. 全園曲廊貫穿，依勢曲折，通幽渡壑，長達六七百米，廊壁嵌有歷代著 名書法石刻三百多方， 其中有名的是董刻二王帖， 為明代嘉靖年間吳江松陵人董 漢策所刻，歷時二十五年，至萬歷十三年方始刻成。4. 全園用建筑來劃分空間，可分中、東、西、北四個景區(qū)：中部以山水見 長，池水明潔清幽，峰巒環(huán)抱，古木參天。東部以建筑為主，重檐迭樓，曲院回 廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入勝。如 “明瑟樓”和“涵碧山房 ”雖建在陸地，卻 緊臨水面，造型和布置得當(dāng)，神似面舫，與對面山上 “可亭 ”相呼應(yīng)。西部環(huán)境僻 靜，富有山林野趣；北部竹籬小屋，頗有鄉(xiāng)村田園風(fēng)味。留園的建筑在蘇州園林 中，不但數(shù)量多，

21、分布也較為密集，其布局之合理，空間處理之巧妙，皆為諸園 所莫及。5. 池中之山： 以三座著名的太湖石峰為奇， 居中者為冠云峰， 兩旁為瑞云， 岫云兩峰，三峰印入水中，更顯秀麗；峰后配樓越顯高聳；林木之山：在西區(qū)全 園最高處土石相間堆砌自然的假山， 山上古木參天，伴以池南涵碧山房與明瑟樓， 以野趣為奇；墻壁之山：一堵白墻，掛下板壁石山，倒影一池淺水，伴以休閑的 石桌石椅，表現(xiàn)出淡泊處世之坦然的蓬萊仙境。6. 留園假山處理手法多樣。中部假山山體大勢布局具有主山平遠、副山高 峻之感。主山東西延伸， 山巒橫向展開， 產(chǎn)生平遠意趣， 隔水相望， 成為遠景山。 副山南北走向，沿爬山廊拾級而上，近觀石峰高聳

22、挺拔。山中古木茂盛，濃蔭蔽 日，仿佛深山峻嶺。在主副山垂直交匯處，做水源出處，造澗峽狀，石梁飛渡。 在布局上， 主山橫向，副山側(cè)向，小蓬萊島似山之余脈延至水中。 起到平衡作用， 構(gòu)成“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”的山水意境。西部假山由黃石堆砌， 采用土石相間，小山用石，大山用土的作法。在南北長、東西狹窄的地域內(nèi)，山 勢北陡南緩，有黃石山澗自山頂向南婉蜒而至溪邊， 這條旱澗不僅增加了深遠感， 而且反襯出山下桃花溪的清幽。 整個山體迂回曲折， 四角分設(shè)登山道， 皆可拾級 而上到“舒嘯亭”，極富層次。7. 留園的植物造景富有特色。中部山體上 “聞木樨香軒 ”處，桂樹叢生，秋 日丹桂盛開，芳香四溢

23、，香沁心脾，正如軒上對聯(lián)所述 “奇石盡合千古秀，桂花 香動萬山秋 ”。 “古木交柯 ”處，古時有柏與女貞交柯連理，為園中一景?，F(xiàn)雖補 栽古柏、甫天竹和山茶，但令人暇想的卻仍然是那連理枝。 “揖峰軒 ”外疏植修篁 與秀美的石峰。宛如一幅竹石圖，畫意盎然。北部 “又一村 ”滿植桃、李、杏、梅 和竹林，喧鬧的春花與翠綠的修竹以及滿架的葡萄， 猶若江南山野村莊， 返璞歸 真。西部山林遍植青楓和銀杏，深秋紅葉似錦，黃葉金燦，一片醉人秋色。緣溪 行，桃花映紅，落英繽紛，仿佛桃花源境。蘇州博物館 1、結(jié)合相關(guān)資料及所學(xué)的知識，分析蘇州博物館是如何利用現(xiàn)代的材料來體現(xiàn) 傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格的，可結(jié)合圖片說明，要求不

24、少于 300 字。白色粉墻作為博物館新館的主色調(diào)， 把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機理融合在 一起，但是， 那些到處可見的、 千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕?崗巖所取代， 以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。 博物館屋頂設(shè)計的靈感來源于蘇州 傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細致入微的建筑細部。 然而，新的屋頂已被重新 詮釋，并演變成一種新的幾何效果。 玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯， 使自然光進 入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)， 為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡。 玻璃 屋頂和石屋頂?shù)臉?gòu)造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)， 過去的木梁和木椽構(gòu)架系統(tǒng)將 被現(xiàn)代的開放式鋼結(jié)構(gòu)、 木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。 金

25、屬遮陽片和懷舊 的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光 線。博物館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的， 貝聿銘設(shè)計了一個主庭院和若干小 內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過 大堂玻璃可一睹江南水景特色， 而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園， 新舊園 景融為一體。金雞湖公園1、分析金雞湖公園設(shè)計手法（現(xiàn)狀條件、分區(qū)、景線分析、道路分析等）。現(xiàn)狀條件金雞湖是在蘇州市東區(qū)蘇州工業(yè)園區(qū)的中心部位， 其水域面積 7.38km2， 比著名的杭州西子湖還大 1.88km2，定位是開放的城市湖泊公園，因而它必須符 合園區(qū)的總體規(guī)劃，園區(qū)的總體規(guī)劃是將中

26、新合作的 70km2 分為三個相對獨立的 區(qū)域，每個區(qū)域均遵循如下規(guī)劃布局原則，即從北往南依次為工業(yè)區(qū)、居住區(qū)、 中心商貿(mào)區(qū)、居住區(qū)、工業(yè)區(qū)，東西向以蘇州干將路的延伸線為中軸線，而金雞 湖正像串在這根軸線上的一顆明珠， 因此，它的規(guī)劃設(shè)計必須根據(jù)此總體規(guī)劃思 路，并考慮金雞湖本身的旅游開發(fā)功能及土地開發(fā)收益平衡。一、設(shè)計手法形式金雞湖的景觀設(shè)計注重繼承與發(fā)揚地方傳統(tǒng)文化和特色。 在互動融合中賦予 了景觀設(shè)計豐富的內(nèi)涵及清晰的文脈。同時工程設(shè)計堅持與時俱進使用新材料、 新技術(shù)、新工藝的原則， 體現(xiàn)出景觀設(shè)計的時代特征。 在保持了整體設(shè)計簡潔大 氣的基礎(chǔ)上， 一些細部的處理如湖濱大道鋪地的材料、

27、工藝和圖案均采用蘇州所 特有元素。濱水的一些擬自然駁岸的設(shè)計也與蘇式園林中的一些塘池駁岸設(shè)計有 神似之妙。 受人文主義及親水思想影響采用垂直、 多層次設(shè)計手法使濱水景觀設(shè) 計更多地體現(xiàn)了“人的自然屬性” 將水體與人的需求緊密的結(jié)合起來將沿湖濱水 區(qū)域標(biāo)高作了四段劃分從城市往湖濱靠近依次為 “望湖區(qū)遠水區(qū)見水區(qū)親 水區(qū)”。在最低一級“親水區(qū)”又采用了多種不同處理手法如親水木平臺、親水 花崗巖大臺階、挑入湖中的木舞臺等使整個區(qū)域在三維空間中變得豐富多彩。二、景觀分區(qū)金雞湖的西北部是城市的、 年輕的、活潑的、 充滿能量的， 東南部則是自然的、 寧靜的。環(huán)湖建設(shè)了湖濱大道、城市廣場、玲瓏灣、文化水廊、

28、金姬墩、望湖角、水巷鄰里等景區(qū)， 還在湖中堆造了兩個島嶼， 目的是在于創(chuàng)造一個高科技的商業(yè)與居住的混合型濱水社區(qū)， 以 滿足國際化大企業(yè)的辦公與生活標(biāo)準(zhǔn)，可以容納 60 萬的居民游覽。8 個分區(qū)中的 2 個片區(qū)城市廣場與湖濱大道， 位于一處混合用地的邊緣 帶上，為蘇州市的民眾創(chuàng)造了一個大型尺度的公共聚會空間。 金雞湖在景觀設(shè)計 中為了維護水體的高質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)， 采用了特殊的設(shè)計手法， 沿著水流的方向從創(chuàng)造 了天然濕地，作為農(nóng)田與城市雨水排放的天然過濾網(wǎng)。三、景線分析金雞湖整個景觀視線可以用 “通透“二字來概括， 特別是湖濱大道和城市廣 場兩個景觀空間，視野比較開闊，觀景條件十分優(yōu)越。在這兩個景區(qū)中

29、，視線景 觀軸線是呈發(fā)散形式的，天氣條件好的話，可以觀看到對岸的風(fēng)景。當(dāng)然，金雞 湖景區(qū)中，觀景點最好的莫過于摩天輪了， 不過那是個十分具有挑戰(zhàn)性的觀景點， 要克服內(nèi)心對高度的恐懼才能很好地欣賞風(fēng)景。此外，金姬墩和水巷鄰里的部分瀕水住宅的視線也是相當(dāng)不錯的， 由于地勢 比較高，因此，觀景面比較寬泛，是個不錯的賞景點。四、道路分析 由于是濱湖景區(qū)，交通條件顯的十分重要，既要滿足步行游覽的需要，又 要滿足車輛通行的需要。 因此沿湖布有較稠密的車行、 步行系統(tǒng)， 是連接相鄰景 塊的一些線性走廊，道路交通條件十分優(yōu)越。最適合居民游人游覽鍛煉的莫過于湖濱大道了，大道長 634m，它的設(shè)計一 反園林小路寬

30、不過 3m的常規(guī)做法，中間連接的臺階寬 1.5m，以每 2m一個色帶 鋪地變化重復(fù)，氣勢宏大，與湖面尺度比較般配。在湖濱大道上有兩塊鋪地，選 用的是蘇州傳統(tǒng)園林中卵石小徑這一傳統(tǒng)元素， 材料、施工工藝均是蘇州本地做 法，而圖案卻是現(xiàn)代感十足的抽象幾何平面紋樣， 這樣使得人們在長距離的行走 過程中，突然又感受到了一些蘇州傳統(tǒng)園林的信息。 湖濱大道還有一個特色就是 湖步道系統(tǒng)分為上下兩個層次，其間的高差為 90CM，低處湖濱大道寬 9.4m，高 處湖濱道寬 4m，起到了隔而不斷，步移景異的效果。在以往，人們懼怕洪水，因而建造的堤岸總是又高、又厚，將人與水遠遠隔 開。而金雞湖的景觀道路中充分考慮到了

31、親水性的原則， 設(shè)計者利用對湖水的漲 落觀察研究成果， 在部分道路節(jié)點設(shè)置了親水設(shè)施， 讓人與湖水有一個直接接觸式的交流。親水設(shè)施分為三類：親水木平臺、親水花崗巖大臺階、挑入湖中的木 坐凳及木舞臺， 這樣達到了不管四季水面如何漲落， 人們總能觸水、 戲水、玩水上海世紀公園1）如何進行公園的功能分區(qū)和景色分區(qū)？（結(jié)合世紀公園的實際情況分析）功能分區(qū)：園內(nèi)設(shè)有兒童樂園、休閑自行車、觀光車、游船、綠色迷宮、垂 釣區(qū)、鴿類游憩區(qū)等十三個參與性游樂項目， 同時設(shè)有會展廳、 蒙特利爾咖啡吧、 佳盅苑、世紀餐廳、海納百川文化家園和休閑賣品部等服務(wù)性設(shè)施景色分區(qū)：公園以大面積的草坪、森林、湖泊為主體，建有鄉(xiāng)土

32、田園區(qū)、湖 濱區(qū)、疏林草坪區(qū)、鳥類保護區(qū)、異國園區(qū)和迷你高爾夫球場七個景區(qū)，以及世 紀花鐘、鏡天湖、高柱噴泉、南國風(fēng)情、東方虹珠盆景園、綠色世界浮雕、音樂 噴泉、音樂廣場、緣池、鳥島、奧爾梅加頭像和蒙特利爾園等四十五個景點。 （2）公園的出入口如何處理？（結(jié)合世紀公園的實際情況分析）三號門：是世紀公園建成開放的 第一扇大門，也是世紀公園內(nèi)規(guī)模最 大的入口，園門廣場可容納上千人。 該門采用鋼結(jié)構(gòu)，以海鷗展翅的輕盈 造型配之晶瑩剔透的玻璃幕墻，凸顯 了整體建筑的現(xiàn)代感。3）如何圍繞某一主題進行景點的設(shè)計？（結(jié)合世紀公園的實際情況分析）蒙特利爾園蒙特利爾園：蒙特利爾園位于世紀公園鳥類保護區(qū)， 占地面

33、積 2 萬平方米，總投資 2,000 萬元人民幣。整個 蒙特利爾園由島嶼、湖泊、大展廳、多媒體影視廳、咖 啡吧等組成，園內(nèi)主要展示加拿大高科技多媒體技術(shù)， 該園的總體設(shè)計思想體現(xiàn)了兩地人民珍視人、自然與 科技和諧的主題。奧爾梅加頭像： 奧爾梅加民族雕刻技藝出眾， 頭像雕塑更是其文明成就的集中體現(xiàn)。奧爾梅加頭像 8 號”的復(fù)制品， 系墨西哥維拉克魯斯州政府贈于上海市政府的禮物， 是兩地人民友誼的象征。奧爾梅加頭像綠色世界浮雕墻綠色世界浮雕墻：全長 80 米，由花崗石制 成，浮雕總面積 178平方米， 作品體現(xiàn)了亞洲太 平洋地區(qū)的 29 種動物和 30 種植物，從左到右依 次為熱帶、 亞熱帶、 溫

34、帶、 寒帶，從陸地到海洋， 形成物種與生態(tài)環(huán)境的協(xié)調(diào)性和合理過渡， 符合 科學(xué)規(guī)律。在茂密的森林和浩瀚的大海中，憩 息著中國熊貓、泰國大象、越南水牛、日本丹頂鶴、澳洲袋鼠、新西蘭紅嘴鷗、美洲鷹、俄 羅斯熊、 北極企鵝它們生息繁衍， 和自然界和諧相處。 該雕塑設(shè)計制作由著名旅美畫家 陳逸飛先生進行藝術(shù)總監(jiān)，體現(xiàn)了人、自然、和諧的主題。上海后灘公園（1）如何運用現(xiàn)代理念和先進技術(shù)營建后灘濕地公園？ 生態(tài)與人文理念貫穿于后灘濕地公園的全部設(shè)計過程， 主要體現(xiàn)在再造濕地公園的相關(guān) 措施與技術(shù)方面、 場地工業(yè)遺存保護再利用等的相關(guān)措施與技術(shù)， 以及其他生態(tài)可持續(xù)發(fā)展 等相關(guān)措施與技術(shù)等。再造濕地公園的相關(guān)措施與技術(shù)主要有： 濕地土壤、 微生物過濾等新技術(shù)的運用；