當代動態(tài)建筑設計手法研究——基于外部環(huán)境中的動態(tài)構成

1、當代動態(tài)建筑設計手法研究 一一基于外部環(huán)境中的動態(tài)構成 丁治宇（南京藝術學院設計學院，江蘇南京 ） 摘 要動態(tài)建筑與外部環(huán)境相互作用所形成的三種關系正是源于動態(tài)建筑復雜多變 的形態(tài)特征，而動態(tài)建筑的特殊形態(tài) 又與動態(tài)建筑的建構手法密切相關。動態(tài)構成手法建構的動態(tài)建筑形態(tài)，表達了 建筑各構成元素之問交叉、咬接的關系和 內在的傾向性張力，以至形成動感和復雜的建筑形象。由于動態(tài)建筑的尺度，體 量和環(huán)境中建筑的尺度、體重存在差異， 所以動態(tài)構成所建構的建筑形態(tài)對外部環(huán)境也會造成不同的影響。【關鍵詞】動 態(tài)建筑，動態(tài)構成；外部環(huán)境中圖分類號文獻標識碼】 文章編號】 （） 從本質上看，動態(tài)建筑與外部環(huán)境相

2、互作用所 散的狀態(tài)往往暗含一種 形成的三種關系正是源于動態(tài)建筑復雜多變的形態(tài)特征，而動態(tài)建筑的特殊形態(tài) 又與動態(tài)建筑的建構手法密切相關。建筑的建構手法總是離不開建筑 內在的秩序一一隱性中軸對各個元素的控制性，而正是由于隱性中 軸的存在才強化了各構成元素企圖掙脫這種控制性的 “欲望 ”（圖）。 客觀地講，在當今發(fā)達的計算機技術和新型的建造工藝的輔助下，動態(tài)構成才得 以建 師個人的設計理念、理論依據(jù)、藝術修養(yǎng)和審美情趣等，動態(tài)建筑也不例外。運 用動態(tài)構成設計手法所建構的動態(tài)建筑對外部環(huán)境產(chǎn)生了深遠的影響。 一動態(tài)構成動態(tài)構成一詞可以拆分為 “動態(tài)”和“構成 ”兩 部分來理解。動態(tài)可以是指 “事物發(fā)

3、展變化的狀 況”，也可以表達為 “事物在運動中產(chǎn)生的某種變 筑化，真正地從畫面走向了現(xiàn)實，成為當代建筑師如哈迪德、李伯斯”既可化狀態(tài) ”（本文主要偏向后者的解釋，因此先要考察運動的含義）。運動 以指物理意義上的某 一物體位置的移動，該移動可以用度量單位來精確金，歐蒂娜 ? 黛克等建構動態(tài)建筑的一種形態(tài) 操作策略。哈迪德作為當今的先鋒建筑師，由于深受至上主義和塔特林構成主義的影響，她 設計的表示，又可以指某物體在其形態(tài)上傳達的一種趨向 或者狀態(tài)，這種趨向是人眼感受到的一種幻覺，一種事件而不是一種存在（圖 ）。這好比在舞蹈表演中看到的 “外在運動 ”，和在繪畫、雕塑、建筑中看到的 “內在運動 ”一

4、樣，。外在 運動”是由人的肢體所造成的， “內在運動 ”是繪畫、雕塑和建筑表達的一種傾向。 “構成”既可以指事物組合方式，又可以理解為 具有動態(tài)構成韻味的建 筑形態(tài)似乎是馬列維奇繪畫作品的建筑化的直接體現(xiàn)。哈迪德認為： 某種設計方法。自從俄國萌發(fā)了 “構成主義 ”藝術 以來，構成就被賦予了前所未有的意義。構成主義 試圖表達物體的無重量感，主張強調物體的空間感和運動感，通過抽象的方式把 運動幻覺寓于靜態(tài)設計之中。 藝術創(chuàng)作 最終，從馬列維奇 那里學到的是至上主義的思想，將這種思想引 圖維特拉家具廠消防站 動態(tài)構成主要是對。至上主義 ”和“構成主義 ” 入建筑領域，并對建筑 的復興和發(fā)展，它強調與

5、人的視知覺相聯(lián)系的感知邏輯，通過抽象的組合方式把 一種 “不動之動 ”的幻覺寓于靜態(tài)設計之中。在具體形式上表現(xiàn)為不同 色彩的點、線、面、體的互相疊合，進而形成各元 平面產(chǎn)生影響。至上主義思想的潛在性在于對平面設計的影響。人們經(jīng)常設計一 些外表滑稽的建筑，但建筑的平面卻仍然平庸。我認為至上主義對建筑的最大影 響在于，人們如何重新組織一個平面，人們如何占據(jù)一個平面，人們又是如何在 平面中運動的，與 實 踐素間相互牽動所產(chǎn)生的聚集、離散的狀態(tài)。這種離 收穡日期：作者簡介：丁治宇（一 ）男江蘇溧陽人南京藝術學院設計學院講師，東南大學建筑學院博士生。 研究方向：建筑 藝術設計萬方數(shù)據(jù) 在各個平面而不僅僅

6、在地面層?！?她打破了傳統(tǒng)的建筑設計法則，將建筑分解為 單個構成元素，通過元素之間疊加、傾斜和倒置，表現(xiàn)矛盾與沖突、緊張與刺激 的視覺效果。哈迪德設計的德國魏爾維特拉家具廠消防站就是將動態(tài)構成建筑化的典范（圖 ）。消防站的設計首先是從環(huán)境入手，周圍按照規(guī)整的肌理分布的工廠廠房、 農田和消防站與鐵路的相對關系成為哈迪 德構思的重要因素，具有動態(tài)構成關系的消防站作為一種特殊因素被插入規(guī)則的 格網(wǎng)中。設計中另外 一個重點就是對建筑個性的表達：消防站需要緊張、刺激的建筑造型，以便使人 隨時提高警惕。消防站在工廠一端的邊緣，應當有屏障作用，她以幾道具有動態(tài) 的“墻”表達這種意念，并從 “墻”進而發(fā) 展成

7、塊體一一幾個交叉、動態(tài)的塊體。首先，銳利的刀刃狀的長而薄的雨棚迎向 場地中的大道，隨后，建筑物沿著大道又低又長地延伸下去，但并非 單一的正方體的橫向延續(xù)，而是三個相似三角形的 銳角并排重疊在一起，且具有向銳角的頂點方向流 動的強烈動感。建筑的內部沒有正交空間，所有的墻面都是傾斜的并隱含著某種 交疊關系。甚至于二樓的俱樂部、廚房的隔板和柜臺、窗框及照明器具 等等，全部都呈現(xiàn)向長軸方向流動的動感。每個單 元的錯動如升起，彎曲、墜落都追隨著動態(tài)的發(fā)展（圖）。李伯斯金的設計有可能是所有建筑作品中最關注線性形態(tài)元素的。在他看來，線 在建筑中不僅僅 是代表墻或其他構件的一個符號，它還潛在地表達探詢、變革、

8、約束和變化，線 和時間這一概念具有 永恒的聯(lián)系。在他的代表作品中，方整的建筑形象 不復存在，取而代之的是線性要素的傾斜、穿插和 對某種潛在矛盾的感性表達。如果將至上主義繪畫、哈迪德的作品和李伯斯金的 作品相互比較，從中可以看出某種類似構成關系以及畫面中隱含的 軸線關系（圖）。二，案例研究 圖作品比較分析 左圖：至上主義繪畫中圖：猶太人博物館平面構成分析 右圖：消防站平面構成分析圖地球的碎片 萬方數(shù)據(jù) 動態(tài)構成手法建構 的動態(tài)建筑形態(tài)，表達了 建筑各個構成元素之間交叉、咬接的關系和內在的傾向性張力，以至形成動感和 復雜的建筑形象。由于動態(tài)建筑的尺度、體 量和環(huán)境中建筑的尺度、 體量存在差異，所以

9、動態(tài) 構成所建構的建筑形態(tài) 對外部環(huán)境也會造成不 同的影響。英國曼徹斯特的帝國戰(zhàn)爭博物館 李伯斯金在英國曼 徹斯特設計的帝國戰(zhàn)爭博物館就是對動態(tài)構成建筑化的表達，建筑由三 個曲面體塊相互穿插、疊加而成并體現(xiàn)了某種動 態(tài)平衡秩序。由于巨大的尺度和體量，動態(tài)建筑的獨特建筑形態(tài)從外部環(huán)境中顯 露出來，對外部環(huán) 境起到主導性和支配性作用，成為外部環(huán)境的標志性象征，并加強了外部空間的 可識別性、領域性和歸屬感（圖 從城市地段的結構 來看，帝國戰(zhàn)爭博物館處 于規(guī)則的城市方形格網(wǎng)中，環(huán)境中原有建筑的布局方式強化了這種規(guī)整 的城市肌理。而博物館體 塊構成隱含了建筑自身三條交疊的軸線關系，這 種交疊的關系與環(huán)境

10、內在的結構發(fā)生矛盾，成為圖帝國戰(zhàn)爭博物館圖僻 規(guī)！“城夏肌理皇曹煮質韋昌：蠢耍曩囂髭簍 元素，并表達了博物館， 特殊性。從圖底關系上來看，博物館的建筑輪廓是曲折復雜的折線，與其他規(guī)則 的矩形建筑輪廓存在 不統(tǒng)一性，突出了其在環(huán)境中獨特性的地位，而這種獨特性又由其較大的平面尺 度得到強化（圖）。 帝國戰(zhàn)爭博物館的構思源于一種象征性的說法：。當代世界，（由于戰(zhàn)爭的破 壞）變成了殘缺的 碎片，然后它又在這種沖突中實現(xiàn)重組叫引。為了表 004 ffi：建筑平面圖6上圖：帝餌故爭博祈館鳥蹴圖T08：平面構成分析圖7帝區(qū)戰(zhàn)爭博物館圖解 左Bh圖底關系 右圖：建筑結構分析舌 藝 術創(chuàng)作與實踐 圖德國饋學物館

11、猶太人圖一分館平面構成分析圖立面尺度比較達這樣的設計理念，李伯斯金將代表海、陸、空三大戰(zhàn)爭發(fā) 生場所的。水 ”、“大地 ”、“天空”碎片進 行動態(tài)構成，產(chǎn)生的破碎的建筑形態(tài)表達了戰(zhàn)爭和沖突帶來的傷害（圖）。而正是這種破碎的建筑形態(tài)和巨大的建筑尺度與周圍 建筑形成鮮明的對比與反差，突出了博物館這一環(huán)境中矛盾體的地位（圖）。 獨特的建筑形態(tài)在反射天空光線的金屬材 質和水體的襯托下形成水天一色的效果，成為濱水 空間的標志性象征，加強了外部空間的可識別性。德國柏林博物館猶太人分館 從建構手法上來看，李伯斯金設計的德國柏林 博物館猶太人分館仍就是對動態(tài)構成的再一次運用。動態(tài)建筑的尺度和體量小于 環(huán)境中建

12、筑的尺度和體量，動態(tài)建筑與外部環(huán)境在一定程度上相互融合，但是又因為其曲折多變的建筑形態(tài)與周圍建筑 物形成對比，使其外部空間仍然具有較強的可識別 性、領域性和歸屬感（圖被李伯斯金稱為 “線之間 ”博物館表現(xiàn)了兩種線形、兩種建筑空間以及兩種內涵的交織。兩種線形，一是蜿蜒曲折，連續(xù)的 “之”字形，它變形于扭曲的 “大衛(wèi)之星 ”（六角形，德國納粹強迫猶太人 佩戴的標志），另一個是被分割為許多片斷的直線形。折線部分主要是建筑的展 廳，用有形的物品記述猶太人的歷史；而片斷性的直線是對 “虛空間 ”的表達，并以此來隱喻柏林歷史 中那些物質形態(tài)雖已消失但卻豐富的猶太遺產(chǎn)（圖）。有形物品的現(xiàn)實記錄和對 “虛無”

13、的表達，李伯斯金以兩者相互交疊的方式展現(xiàn)猶 太人所承受的苦難。藝 從圖底關系上來看，雖然猶太人分館的平面建術 筑輪廓曲折復雜的形狀與周圍規(guī)則建筑物輪廓相 創(chuàng) 作互沖突，且其平面建筑尺度也稍大一些，但是動態(tài)與 構成的體塊之間卻隱含著某種內在軸線關系，而這 實踐固 萬方數(shù)據(jù) 種軸線關系又與猶太人分館所處地段環(huán)境的內在結構相 互吻合，使得這種內在的秩序得到加強，在某種程度上 與周圍的環(huán)境存在著協(xié)調的關系（圖）。 在建筑立面的尺度層面上，李伯斯金在設計之初考 慮到任務書對建筑高度的限制，因此猶太人分館從屬于 周圍的建筑尺度，以便在對周圍殘存的環(huán)境起某種保護 作用的同時，也以此來烘托自身的存在。而猶太人

14、分館獨特的建筑肌理和建筑材 質使其成為外部環(huán)境中的亮點，對其與南北面建筑物所 圍合的建筑空間起到一定的 控制作用，并且在強調自身多樣性的同時也突出了環(huán)境 的可識別性（圖）。作為動態(tài)建筑的建構手 圖法之一的動態(tài)構成，通過對館嫩地繩墮解德國柏林博物 建筑元素構成化的動態(tài)組辜星：蠹奏葬毳中圖：軸線分析 合，以及在三維空間的建苜，以反仕二維仝日璉右圖：平面尺度比較 構，形成了復雜、多變的建 筑形態(tài)；而這樣的建筑形態(tài)由于受到本身尺度的 制約，會對外部環(huán)境造成不同影響： 在動態(tài)建筑的尺度和體量遠大于環(huán)境中建筑的尺度和體量的情況下，動態(tài)建筑的獨特、新奇建筑 形態(tài)從外部環(huán)境中顯露出來，對外部環(huán)境起到主導性和支配性作用，成為外部環(huán) 境的標志性象征，并加強了空間的可識別性、領域性和歸屬感。在動態(tài)建筑的尺度和體量小于環(huán)境中建筑的尺度和體量或者與其一致的情況下， 動態(tài)建筑與外部環(huán)境在一定程度上相互融合的同時，又因為自身獨特的建筑形 態(tài)，使其外部空間的可識別性，領域性和歸屬感得到強化。參考文獻：】唐大為解讀哈迪德（】東南大學建筑學院，：施國平動態(tài)建筑：多元時代的一種新型設計方向（責任編輯：袁熙碭）當代動態(tài)建筑