文學(xué)的安靜的閱讀答案

1、文學(xué)的安靜的閱讀答案文學(xué)的安靜周國平波蘭女詩人維斯瓦娃獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，該獎(jiǎng)的一位得主 愛爾蘭女詩人希尼寫信給她，同情地嘆道：“可憐的、可憐的維斯瓦娃?！倍S斯瓦娃也真的覺得自己可憐，因?yàn)樗龔拇瞬坏冒矊幜?，?須應(yīng)付大量來信、采訪和演講。她甚至希望有個(gè)替身代她拋頭露面， 使她可以回到隱姓埋名的正常生活中去。維斯瓦娃的煩惱屬于一切真正熱愛文學(xué)的成名作家。對(duì)于一個(gè)真正的作家來說，成為新聞人物是一種災(zāi)難。文學(xué)需要安靜，新聞則 追求熱鬧，兩者在本性上是互相敵對(duì)的。?？思{稱文學(xué)是“世界上最 孤寂的職業(yè)”，寫作如同一個(gè)遇難者在大海上掙扎，永遠(yuǎn)是孤軍奮戰(zhàn)， 誰也無法幫助一個(gè)人寫他要寫的東西。 這是一個(gè)真

2、正有自己的東西要 寫的人的心境，這時(shí)候他渴望避開一切人，全神貫注于他的寫作。他 遇難的海域僅僅屬于他自己，他必須自己救自己，任何外界的喧嘩只 會(huì)導(dǎo)致他的沉沒。最好的作家懂得孕育的神圣，在作品寫出之前，忌諱向人談?wù)?醞釀中的作品。凡是可以寫進(jìn)作品的東西，他們不愿把它們變成言談 而白白流失。海明威在諾貝爾授獎(jiǎng)儀式上的書面發(fā)言，僅一千字，其 結(jié)尾是：“作為一個(gè)作家，我已經(jīng)講得太多了。作家應(yīng)當(dāng)把自己要說 的話寫下來，而不是講出來?！备？思{拒絕與人討論自己的作品，因 為：“毫無必要。我寫出來的東西要自己中意才行，既然由己中意了， 就無須再討論，自己不中意，討論也無濟(jì)于事?！毕喾矗切┫矚g滔 滔不絕地談?wù)?/p>

3、文學(xué)、談?wù)撟约旱膶懽鞔蛩愕娜?，多半是文學(xué)上的低能 兒和失敗者。好的作家是作品至上主義者，就像福樓拜所說，他們是一些想 要消失在自己作品后面的人。他們最不愿看到的情景就是自己成為公 眾關(guān)注的人物，作品卻遭到遺忘。因此，他們大多都反感別人給自己 寫傳。?？思{告訴他的傳記作者：“作為一個(gè)不愿拋頭露面的人，我 的雄心是要退出歷史舞臺(tái)，從歷史上銷聲匿跡，死后除了發(fā)表的作品 外，不留下一點(diǎn)廢物。”昆德拉認(rèn)為，卡夫卡在臨死前之所以要求毀 掉信件，是恥于死后成為客體。可惜的是，卡夫卡的研究者們紛紛把 注意力放在他的生平細(xì)節(jié)上，而不是他的小說藝術(shù)上。在研究作家的作品時(shí)，歷來有作家生平本位和作品本位之爭(zhēng)。十九世紀(jì)

4、法國批評(píng)家圣伯夫認(rèn)為作家生平是作品形成的內(nèi)在依據(jù)，因此不可將作品同人分開，必須收集有關(guān)作家的一切可能的資料， 包括 家族史、早期教育、書信、知情人的回憶等等。普魯斯特則對(duì)當(dāng)時(shí)占 統(tǒng)治地位的這種觀點(diǎn)作了精彩的反駁。他指出，作品是作家的“另一 個(gè)自我”的產(chǎn)物，這個(gè)“自我”不僅有別于作家表現(xiàn)在社會(huì)上的外在 自我，而且唯有排除了那個(gè)外在自我，才能顯身并進(jìn)入寫作狀態(tài)。不 管后來的文藝?yán)碚摷覀內(nèi)绾畏治鲞@兩種觀點(diǎn)的得失， 一個(gè)顯著的事實(shí) 是，幾乎所有第一流的作家都本能地站在普魯斯特一邊。然而，在今天，作家中還有幾人仍能保持著這種迂腐的嚴(yán)肅？將近兩個(gè)世紀(jì)前，歌德已經(jīng)抱怨新聞對(duì)文學(xué)的侵犯：“報(bào)紙把每個(gè)人 正在做

5、的或者正在思考的都公眾于眾， 甚至連他的打算也置于眾目睽 睽之下?！备璧绿热糁澜裉斓那闆r，他該知足才是。我們時(shí)代的鮮 明特點(diǎn)是文學(xué)向新聞的蛻變， 傳媒的宣傳和炒作幾乎成了文學(xué)成就的 唯一標(biāo)志，作家們不但不以為恥，反而爭(zhēng)相與傳媒調(diào)情。新聞?dòng)浾叱?了指導(dǎo)人們閱讀的權(quán)威， 一個(gè)作家如果未在傳媒上亮相， 他的作品就 必定默默無聞。 文學(xué)批評(píng)家也只是在做著新聞?dòng)浾叩墓ぷ鳎?如同昆德 拉所說，在他們手中， 批評(píng)不再以發(fā)現(xiàn)真正有價(jià)值的作品及其價(jià)值所 在為己任，而是變成了“簡單而匆忙的關(guān)于文學(xué)時(shí)事的信息”。其中 更有嘩眾取寵之輩，專以危言聳聽、制造文壇新聞事件為能事。在這 樣一個(gè)浮躁的時(shí)代， 文學(xué)的安靜已是

6、過時(shí)的陋習(xí)， 或者但愿我不 是過于樂觀只成了少數(shù)不怕過時(shí)的作家的特權(quán)。（有刪節(jié)）1 1文章開頭為什么從波蘭女詩人維斯瓦娃寫起？（ 4 4分）2 2從全文看， “一切真正熱愛文學(xué)的成名作家”對(duì)待文學(xué)的態(tài) 度是怎樣的？請(qǐng)概括作答。（ 6 6 分）3 3聯(lián)系上下文，回答下面的問題。（ 8 8 分） （1 1）請(qǐng)解釋文中“他遇難的海域僅僅屬于他自己，他必須自己 救自己，任何外界的喧嘩只會(huì)導(dǎo)致他的沉沒” 這句話的含意。（4 4 分） （2 2）作者為什么說“歌德倘若知道今天的情況， 他該知足才是” ？4 4 分）4 4本文指出，在研究作家的作品時(shí)，歷來有作家生平本位和作 品本位之爭(zhēng)。你對(duì)這個(gè)存有爭(zhēng)議的問

7、題是如何看待的呢？請(qǐng)結(jié)合文中 的觀點(diǎn)，另舉例子加以闡述。（ 4 4 分）參考答案：1 1. （4 4分）舉出實(shí)例，具體寫出作家成名后失去安靜的煩惱；引出話題，為后文談?wù)撜嬲裏釔畚膶W(xué)的成名作家的追求作鋪墊。（答出一點(diǎn)給 2 2 分，共 4 4 分；語意相近即可）2 2.（ 6 6分）堅(jiān)持全神貫注地寫作。拒絕熱鬧；認(rèn)為作品的孕育是神圣的，不愿夸夸其談；主張作品至上，不希望成為公眾關(guān) 注的人物。（答出一點(diǎn)給 2 2分，共 6 6分；語意相近即可）3 3（8 8分）（ 1 1）寫作是作家自己的事，任何人都不能替代作 家進(jìn)行創(chuàng)作（ 2 2分），喧囂和熱鬧只會(huì)毀掉真正的文學(xué)家（ 2 2分）。（答出一點(diǎn)給

8、2 2分，共 4 4分；語意相近即可）（2 2）因?yàn)楫?dāng)代社會(huì)中新聞對(duì)文學(xué)的侵犯遠(yuǎn)比歌德所處的時(shí)代嚴(yán)重，作者借此批判文學(xué)已失去安靜的浮躁現(xiàn)實(shí)。（答出一點(diǎn)給 2 2分， 共 4 4 分；語意相近即可）4 4（ 4 4 分）觀點(diǎn)明確且能結(jié)合原文加以闡釋，給 2 2 分；能舉例 分析且闡述合理。給 2 2 分，共 4 4 分。言之成理即可。示例 1 1 ： 我認(rèn)為研究作品需要了解作家的生平。因?yàn)榱私馍接兄谏?入認(rèn)識(shí)作家的性格及觀點(diǎn)。（ 2 2分）比如魯迅先生，立志學(xué)醫(yī)，棄醫(yī) 從文的人生重大選擇， 都和他的人生經(jīng)歷有關(guān)， 這樣更有助于我們深 刻認(rèn)識(shí)魯迅先生由救民之體魄到救民之精神的人生蛻變， 從而更能讀 懂他文字中的郁憤和對(duì)國家，民族的痛乇肺腑的愛。（ 2 2 分）示例 2 2： 我認(rèn)為研究作品不需