電影緊身胸衣藝術(shù)特征解析

1、電影緊身胸衣藝術(shù)特征解析 【摘要】緊身胸衣在西方服飾發(fā)展史上的地位舉足輕重，并被賦予了獨(dú)特的文化信息與文化內(nèi)涵，反映著一個(gè)時(shí)代的社會(huì)特征。在電影媒介及現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的影響下，緊身胸衣在造型設(shè)計(jì)上不僅注重歷史還原、客觀表現(xiàn)影視真實(shí)場景,在形式設(shè)計(jì)上還注重流行元素的應(yīng)用，不斷進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以彰顯其功能與藝術(shù)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的設(shè)計(jì)思想；此外，通過電影的有效傳播，緊身胸衣對(duì)現(xiàn)代時(shí)尚與流行也有著一定的影響作用。 【關(guān)鍵詞】電影;緊身胸衣;藝術(shù) 1緊身胸衣結(jié)構(gòu)解讀 緊身胸衣在西方服裝發(fā)展史的地位舉足輕重，它曾經(jīng)是西方女裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)與核心，如果離開了緊身內(nèi)衣，西方近代以來的女裝文化將無從談起。從19世紀(jì)出土的

2、古希臘克里特島時(shí)期的持蛇女神雕像中就可以看出緊身胸衣的歷史淵源。她身著飾有花邊的短袖塑形上衣，胸部下方用繩緊束腰身，由于胸部受到支撐，使得乳房袒露并高高聳起，極富個(gè)性魅力。中世紀(jì)末，受哥特式文化的影響，為了追求苗條身姿，人們把貼體內(nèi)衣中胸、腰、臀之間的差量從胸衣裁片中的前、后、側(cè)面均勻收掉，用省的處理達(dá)到立體造型目的，運(yùn)用各種省道的變化來體現(xiàn)胸腰的曲線成為主要的造型結(jié)構(gòu)形式，也為聞名的緊身胸衣進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。傳統(tǒng)式緊身胸衣可分為兩種形式：一種由打眼的金屬片制成，身體兩側(cè)部位靠鉸鏈連接，屬于最強(qiáng)有力的矯形內(nèi)衣，但對(duì)人體的危害也最大，形狀呈倒三角式；另一種是造型簡潔，有細(xì)部裝飾的緊身胸衣，多

3、以人體為依據(jù)，主要通過胸腹部用布的縱向拼接，使其達(dá)到挺直和平整的效果，采用多層硬挺的布料重疊縫納，多片裁剪，在腰部多片斜向破縫，壓束腰腹，胸部和腰部利用插入的細(xì)長三角裁片加大容量，使其合身收體，并在裁片的拼縫處綴以鯨須保型、固定，加強(qiáng)收縮力1，從而形成了具有塑身美體作用的形體內(nèi)衣。上述第二種形體內(nèi)衣借助由下向上的外力作用，使女性的曲線凸顯，塑造S型推崇的身體曲線，即胸部隆起、高聳與后臀翹起，它更好地對(duì)人體進(jìn)行了補(bǔ)正和超越。 2電影中緊身胸衣的藝術(shù)特征 圖標(biāo)性服裝元素的表現(xiàn)隨時(shí)間發(fā)展而產(chǎn)生的變化非常有用2。緊身胸衣做為一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物與象征，被賦予了獨(dú)特的文化信息與文化內(nèi)涵，其在西洋服飾發(fā)展史上具

4、有核心地位。如今，在電影媒介及現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的影響下，緊身胸衣在造型設(shè)計(jì)上一方面注重歷史還原、客觀表現(xiàn)真實(shí)場景,另一方面則注入流行元素，進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，與時(shí)尚接軌，凸顯功能與藝術(shù)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的設(shè)計(jì)思想。2.1功能與藝術(shù)的結(jié)合。1939年，根據(jù)瑪格麗特米切爾的小說飄改編的美國電影亂世佳人紅遍整個(gè)大洋彼岸，成為好萊塢影史上的曠世巨作，其服裝風(fēng)格再現(xiàn)18世紀(jì)洛可可時(shí)期的優(yōu)雅、精致、細(xì)膩與奢華。影片中費(fèi)雯麗扮演的主人公郝思嘉的服飾可謂異彩紛呈。從一出場就令人驚艷的白色夢(mèng)幻多層塔裙到綠色天鵝絨晚禮服，這期間女主人公換裝無數(shù)，人體著裝形態(tài)再現(xiàn)洛可可時(shí)期推崇的凹凸造型，著裝形式美達(dá)到了巔峰狀態(tài)，即強(qiáng)調(diào)蜂腰。

5、因此通過緊身胸衣、裙撐或臀墊，主人公那收縮的腰身，帶有裙撐或臀墊的蓬蓬裙，在視覺上使得胸腰臀之間的比例達(dá)到了極致。其中，經(jīng)典片段“女仆幫郝思嘉穿緊身胸衣”的場景，令人記憶猶新，如圖1。緊身胸衣在結(jié)構(gòu)上通過縱向分割設(shè)計(jì)，使縫線從腰部向胸部呈放射扇面展開，在配以那淡雅的色彩，唯美的碎花圖案，富有光感的緞紋組織面料，加上精致的裝飾諸如蕾絲、花仔和緞帶的采用，使主人公在奢華外衣的襯托下更加出眾。“再緊一點(diǎn)，再緊一點(diǎn)”，在這樣的臺(tái)詞對(duì)白中，郝思嘉纖腰豐臀的“S”曲線突顯，哪怕勒得喘不過氣，也痛感快樂著。此外，詹姆斯卡梅隆的近期電影作品泰坦尼克號(hào)，以20世紀(jì)初為敘事背景，凱特溫斯萊特飾演的貴族千金露絲，其

6、換裝頻率之高，在當(dāng)時(shí)也無人能及。在杰克與露絲站在船頭的經(jīng)典場景中，露絲身穿白色蕾絲緊身胸衣，黑色緞面腰封，搭配以黑色天鵝絨罩衫，彰顯20世紀(jì)濃郁時(shí)尚復(fù)古風(fēng)?？梢?，緊身胸衣是塑造沙漏型體型、“S”曲線的秘密武器，無論在造型、材質(zhì)和色彩上都有了新的突破，緊身胸衣在塑造腰部形態(tài)的同時(shí)，凸顯出胸部和臀部，再加上胸衣上裝飾物的運(yùn)用如蕾絲、串珠、亮片等重工工藝手段，使觀眾在視覺上引起快感與滿足感，獲得審美刺激。在電影特定歷史背景、整體風(fēng)格和色彩環(huán)境的影響下，在緊身胸衣原有塑身功能不變的前提下，通過衣身分割再設(shè)計(jì)與裝飾物設(shè)計(jì)，使緊身胸衣這一經(jīng)典符號(hào)在電影中得到更好體現(xiàn)，達(dá)到功能與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。2.2傳統(tǒng)與

7、現(xiàn)代的結(jié)合。2013年，由喬懷特執(zhí)導(dǎo)，凱拉一奈特莉主演的電影安娜卡列尼娜風(fēng)靡奧斯卡，杰奎琳杜蘭憑借安娜卡列尼娜的服裝設(shè)計(jì)，成功奪得第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。影片故事發(fā)生在19世紀(jì)70年代的俄國，導(dǎo)演喬懷特建議杰奎琳杜蘭多參照復(fù)古的時(shí)裝設(shè)計(jì)，使影片服裝更具時(shí)代特色，杜蘭在尊重歷史的前提下，通過簡化、改良設(shè)計(jì)，并結(jié)合現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)手法，參照50年代迪奧的經(jīng)典作品，借鑒20世紀(jì)初的服裝流行元素，成功完成了影片服裝造型設(shè)計(jì)。影片中女主人公卡列尼娜的服裝造型被人們稱為史上最華麗、最復(fù)古和最時(shí)尚的設(shè)計(jì)。戲服采用了傳統(tǒng)緊身胸衣從胸部到腰部的扇面分割，在外觀形象上保持了復(fù)古，但在材質(zhì)選擇上則有了大量變

8、化，即在結(jié)構(gòu)分割處運(yùn)用韌性和彈性都較好的膠骨或鋼骨替代原始鯨須，面料上也采用了外觀織造方式較為復(fù)古的新型面料，以利于剪裁和車縫。裝飾手法上采用面料的拼接、人造珠寶的縫綴、流蘇、碎褶花邊和手工刺繡等工藝手法，以搭配不同的外衣穿著。由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的古裝電影巨制滿城盡帶黃金甲在2006年刷新了國產(chǎn)電影內(nèi)地票房紀(jì)錄。影片中鞏俐飾演的“王后”及眾侍女們的人物造型和服飾造型，突破了傳統(tǒng)古裝電影寫實(shí)主義的創(chuàng)作理念3,運(yùn)用西方人物造型方法及借鑒緊身胸衣造型特點(diǎn)，演繹了中國后唐時(shí)期的服飾，使它具有了新形象、新視覺和新體驗(yàn)，如圖2。從后唐傳統(tǒng)的“袒胸裝”過渡到影片中夸張的“爆乳裝”，獨(dú)立塑造女性胸腰立體造型的緊身胸

9、衣功不可沒。王后及侍女們的內(nèi)衣造型通過對(duì)原始緊身胸衣的改良設(shè)計(jì)，如對(duì)胸衣罩杯縱向高度地減少，以覆蓋住乳暈為參考點(diǎn)及加厚罩杯底部厚度等設(shè)計(jì)與技術(shù)手法，從而使胸部上抬，并結(jié)合衣身上的結(jié)構(gòu)分割及省道轉(zhuǎn)移處理，加大緊身胸衣的胸腰差，達(dá)到強(qiáng)化性感立體雙峰的目的，且在材質(zhì)上采用中國傳統(tǒng)的織錦緞及鑲、嵌、滾、繡等傳統(tǒng)裝飾手法，使緊身胸衣在塑造形體的基礎(chǔ)上平添了幾分藝術(shù)感。優(yōu)美精良的電影服飾給以人強(qiáng)烈的視覺沖擊和視覺享受，人們?cè)谧鹬貧v史的基礎(chǔ)上對(duì)緊身胸衣進(jìn)行改良再設(shè)計(jì)，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合、東方與西方文化碰撞，從而賦予其新的靈魂。 3電影中緊身胸衣對(duì)現(xiàn)代時(shí)尚的締造 成功的影片服裝造型，不僅在于其根據(jù)現(xiàn)代人的審美創(chuàng)

10、作出了既符合史實(shí)又頗具時(shí)尚感的服飾，推助觀眾對(duì)于電影情節(jié)的認(rèn)識(shí)和理解，也在于其上映后，在特定時(shí)期內(nèi)能夠引領(lǐng)大眾時(shí)尚，引導(dǎo)消費(fèi)潮流，滿足大眾審美與時(shí)尚需求。在內(nèi)衣行業(yè)，設(shè)計(jì)師或商家往往以電影為契機(jī)，結(jié)合影片中緊身胸衣中的某一元素進(jìn)行擴(kuò)展設(shè)計(jì)，通過款式、面料或色彩上的變化，滿足人們，尤其是影迷的求新、求異心理。滿城盡帶黃金甲電影的上映，堪稱視覺盛宴，利用緊身胸衣塑造的人物豐滿形象及鋪天蓋地的金黃色令人記憶猶新，以至于上映后，各大內(nèi)衣實(shí)體店、電商、微商紛紛以“托胸塑型”為賣點(diǎn)進(jìn)行內(nèi)衣宣傳，銷量翻倍。隨著影片的制作合作伙伴愛慕，也相繼推出了拖胸型塑身內(nèi)衣，并成功聘請(qǐng)了鞏俐做其代言人，可謂名利雙收。同時(shí)

11、，緊身胸衣特有的復(fù)古情愫，也加大了內(nèi)衣外穿的流行。安娜卡列尼娜電影的上映，也曾在時(shí)尚圈引起一股懷舊復(fù)古潮，沙俄風(fēng)引領(lǐng)2012秋冬時(shí)尚服裝T臺(tái)潮流。時(shí)尚大牌們也相繼從俄國傳統(tǒng)服裝中擷取靈感進(jìn)行時(shí)裝設(shè)計(jì)，俄設(shè)計(jì)師伊戈?duì)柌槠樟趾椭放艬ananaRepublic從安娜卡列尼娜的衣櫥里汲取靈感，重新演繹經(jīng)典時(shí)尚，運(yùn)用皮草、蕾絲和花邊等原材料，制作了同名服裝與緊身胸衣，其中大收腰的華麗長裙在緊身胸衣的外穿作用下，把腰身襯托得更加纖細(xì)，彰顯出安娜的奢華與優(yōu)雅4。隨后，緊身胸衣混搭風(fēng)在娛樂圈也流行起來，明星的紅毯演繹，混搭街拍，把內(nèi)衣外穿風(fēng)重新掀了起來，進(jìn)一步影響著大眾流行。熱門影片之所以對(duì)時(shí)尚潮流有如此

12、強(qiáng)勁的推動(dòng)力，是作品中展示出來的獨(dú)具魅力的人物能夠與觀眾產(chǎn)生審美共鳴，觀眾對(duì)劇中人在情感上和視覺上由接受逐漸轉(zhuǎn)化為向往5，于是受眾群體開始追逐、效仿影片中人物的裝扮與風(fēng)格，從而在現(xiàn)實(shí)生活中形成大眾流行。 4結(jié)語 從文藝復(fù)興時(shí)期到之后的每一個(gè)歷史時(shí)期，緊身胸衣都扮演著重要角色，人們利用緊身胸衣把腰勒得更細(xì)，把雙乳托得更高，用裙撐或臀墊把臀部夸張得更為豐滿，這在強(qiáng)化女性生理特征的同時(shí)，使得胸、腰、臀起伏所構(gòu)成的人體曲線美成為審美風(fēng)尚。同時(shí)，緊身胸衣作為西洋服裝史中的一個(gè)重要內(nèi)容，在古裝電影及現(xiàn)代電影中頻繁出現(xiàn)。在特定的歷史背景下，傳統(tǒng)緊身胸衣通過服裝設(shè)計(jì)師的藝術(shù)加工與創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了它的藝術(shù)與功能、經(jīng)典與時(shí)尚的融合，且通過演員對(duì)角色的演繹與塑造，能引發(fā)觀眾對(duì)女性人體曲線的審美情趣，從而實(shí)現(xiàn)影片特定思想感情的表達(dá)與傳遞。 參考文獻(xiàn) 1高磊，趙漢生.淺析中西方內(nèi)衣服飾文化的差異性J.武漢科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2005,18（11）：57-59. 2（美）詹妮弗范茜秋.電影化敘事M.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2009. 3羅