探析格里格鋼琴抒情小品創(chuàng)作風(fēng)格的獨(dú)特性

1、探析格里格鋼琴抒情小品創(chuàng)作風(fēng)格的獨(dú)特性論文關(guān)鍵詞:音樂(lè)藝術(shù) 格里格 肖邦 舒伯特 舒曼 門德爾松創(chuàng)作風(fēng)格論文摘要：挪威作曲家格里格被稱為具有民族主義特征的杰 出的微型作品大師，一直以創(chuàng)作風(fēng)格的獨(dú)特性為人們關(guān)注。他的66 首極具挪威特色的鋼琴抒情小品，多年來(lái)已成為音樂(lè)院校鋼琴教學(xué)的 必備教材，演奏家的常備曲目和作曲家研習(xí)的經(jīng)典曲目。本文通過(guò)與 肖邦、舒伯特、舒曼、門徳爾松等19世紀(jì)幾位作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的比較, 進(jìn)一步挖掘格里格鋼琴抒情小品的創(chuàng)作風(fēng)格。格里格鋼琴抒情小品雖 然深受肖邦的影響，但匯聚了古典、浪漫、印象派音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)； 將感受與想象、主觀與客觀融為一體；純真樸實(shí)，清新雋永，毫不矯 揉造

2、作；更具有客觀性和現(xiàn)實(shí)性。愛德華•格里格(edwardh. grieg)生于挪威西部的一 個(gè)民族浪漫主義思潮最活躍的海港商業(yè)城市卑爾根(bergen),他對(duì)民 間音樂(lè)素材有著極大興趣，畢生致力于民族民間音樂(lè)的搜集整理和研 究工作，為挪威音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。格里格自1865年起 的37年間陸續(xù)寫了 10集共66首極具挪威特色的鋼琴抒情小品，奠定 了其鋼琴抒情小品的創(chuàng)作風(fēng)格，被歸入具有很強(qiáng)的民族主義特色的作 曲家行列。格里格鋼琴抒情小品創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特性在與肖邦、舒伯特、舒 曼、門徳爾松等19世紀(jì)幾位作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的比較中可見一斑。一、格里格鋼琴抒情小品創(chuàng)作深受肖邦的影響

3、，但更具有客 觀性和現(xiàn)實(shí)性格里格的多首作品深受肖邦的影響，例如作品12之5是一首 民謠，普遍認(rèn)為這首樂(lè)曲受到肖邦“瑪祖卡”的影響，采用速度加快, 并運(yùn)用了 3/4的拍子。還有作品38之7受到肖邦圓舞曲影響，是一首 流暢自然的圓舞曲，樂(lè)曲的屮間部為急板。作品47 z 2紀(jì)念冊(cè)的一 頁(yè)具有肖邦的足跡，溫雅活潑的快板，樂(lè)曲的進(jìn)行起伏有致，非常 華麗。作品54之4的枚曲也運(yùn)用了三部曲式，開始先呈示用半音階組 成的下行主題旋律，悠長(zhǎng)平穩(wěn)的音調(diào)，形成了一種幽深的意境，使人 聯(lián)想到憂郁神秘的夜晚。樂(lè)曲的中間部旋律充滿幻想，如同綿綿遐想 在悠緩地流淌。最后重復(fù)開始部分的主題旋律，在幽暗的氣氛中結(jié)束。 作品38

4、之6也受肖邦夜曲的彩響，而帶有傷感的氛圍，旋律由左右手 輪流呈現(xiàn)。格里格在作品形式和結(jié)構(gòu)上非常接近于肖邦，但與之不同 的是由于肖邦身處異鄉(xiāng)，只能通過(guò)自己的創(chuàng)作來(lái)表達(dá)對(duì)祖國(guó)淪亡的沉 痛心情，對(duì)民族前途的擔(dān)憂和思鄉(xiāng)的情懷。因此，肖邦的音樂(lè)是主觀 的，深刻的，沉思的。他永遠(yuǎn)在尋求用無(wú)瑕疵的技巧來(lái)表現(xiàn)變化萬(wàn)千 的情緒。格里格能夠親身感受到祖國(guó)的空氣和土壤，人民的喜怒哀樂(lè), 在他的作品中散發(fā)著挪威的泥土芳香和濃厚的生活氣息，創(chuàng)作更具有 客觀性和現(xiàn)實(shí)性。從旋律特點(diǎn)來(lái)看，肖邦的旋律完全靠它自身的和聲 變化，轉(zhuǎn)調(diào)，移調(diào)，節(jié)奏變換，加上美妙的裝飾音來(lái)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的。格 里格的旋律經(jīng)常分割為只有兩小節(jié)長(zhǎng)的短句，這一做

5、法取自民間歌曲, 他的旋律片段以變奏和序列方式重新陳述。二、與舒伯特不同的是格里格鋼琴抒情小品匯聚了古典、浪 漫、印象派音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)舒伯特在咅樂(lè)瞬間和即興曲中，使鋼琴唱出了新的 抒情風(fēng)格，它的隨想性、自發(fā)性和意想不到的魅力都成了浪漫主義藝 術(shù)的要素?？膳c之相比的是一些舞曲中通俗曲調(diào)的清新，如圓舞曲、 倫德勒舞曲（一種奧地利的農(nóng)民舞曲）和?？瀑愃刮枨?。應(yīng)該說(shuō)格 里格眾多的民間舞曲和極具歌唱性的抒情小品不正是與舒伯特的作品 一脈相承嗎？格里格的抒情小品集正是日記式的，隨想性的。它 記載了格里格37年來(lái)的所見、所聞、所感，是一本內(nèi)容豐富、形象生 動(dòng)的素描集和詩(shī)集。例如作品12之5和作品38之2的民

6、歌，作品 38 z 3和作品47 z 3的旋律，作品47之5的憂郁等小品都 非常具有浪漫色彩。還有作品57之1的過(guò)去充滿著舒伯特作品中 即興曲的風(fēng)格，有作者對(duì)過(guò)去歲月的甘美及感傷意味的回憶。除此之 外，格里格不僅熟練運(yùn)用挪威民間調(diào)式之外，而且大膽運(yùn)用不協(xié)和和 弦來(lái)增強(qiáng)作品的色彩性。例如作品43之6的致春天就運(yùn)用了新穎 的和聲色彩來(lái)描繪春天冰雪消融后萬(wàn)物復(fù)蘇的清新景象。還有作品68 之4的高山暮色、作品71之2的夏日黃昏、作品62之4的小 溪都是通過(guò)變換和聲色彩給人以奇妙無(wú)窮的美好感受。格里格眾多 的抒情小品，不僅僅具有浪漫主義作曲家特有的細(xì)膩、生動(dòng)、溫柔、抒情的特性，同吋具有了印象主義的風(fēng)格。

7、如利用空五度奇妙音響效 果寫成的作品54之6的鐘聲和作品57之3的幻影中玄虛而 略帶幻想性的旋律就像夢(mèng)境一般，不時(shí)在裝飾性樂(lè)句的伴奏下呈現(xiàn)。 總的說(shuō)來(lái)，格里格的抒情小品是濃縮的精華，也是鋼琴小品的典范之 作，匯聚了古典、浪漫、印象派音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，并獨(dú)具特性，堪稱 精品。三、與舒曼相比，格里格鋼琴抒情小品更加純真樸實(shí),清新雋永，毫不矯揉造作與舒曼相比，格里格的鋼琴抒情小品更加純真樸實(shí)，清新雋 永，毫無(wú)矯揉造作z感，在創(chuàng)作上不拘泥于某種形式。例如模仿山區(qū) 民族音樂(lè)的作品12之6表現(xiàn)出一種不可抑制的快樂(lè)和不可馴服的粗 獷。作品38之2的民間舞蹈非常具有鄉(xiāng)土風(fēng)格，帶有表情的舞蹈性節(jié) 奏特點(diǎn)極具北歐音

8、樂(lè)特點(diǎn)。作品38至4、47之4、71之5都是哈林 舞，“哈林格”是沿用哈林格達(dá)爾峽谷的地名而來(lái)，指該地區(qū)跳的 舞曲而言。此曲是一首具有裝飾音特點(diǎn)，舞蹈感很強(qiáng)的輕快樂(lè)曲。作 品65之6的特羅豪根的婚禮日就是以樸素的音樂(lè)語(yǔ)言、簡(jiǎn)潔的手 法、富于動(dòng)感的民間舞蹈性節(jié)奏，勾畫出了樸實(shí)敦厚的精神面貌，將 當(dāng)?shù)責(zé)狒[的婚禮場(chǎng)面再現(xiàn)出來(lái)。而舒曼的作品或極為主觀傷感，或非 常親切溫暖，他異常敏感地表現(xiàn)口己的內(nèi)心憧憬和幻想，極富激情。 格里格作品12 z1就照射出舒曼的影響，小詠嘆調(diào)親切自然，像 講故事一樣娓娓道來(lái)。另外舒曼注意從別人的音樂(lè)作品或文學(xué)作品中 吸取靈感與素材的同時(shí)，也十分注重作品的內(nèi)心刻畫。舒曼的音樂(lè)

9、往 往富有幻想的特征，表現(xiàn)為音樂(lè)思維的復(fù)雜，謎一樣的感覺(jué)和模糊的 不甚鮮明的描繪性標(biāo)題。而格里格是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，更多的是從山 川小溪和大自然中汲取靈感，同時(shí)也有來(lái)自史詩(shī)傳說(shuō)、宗教儀式及文 學(xué)作品的靈感，例如取材于北歐民間史詩(shī)埃達(dá)的小精靈的舞蹈 （作品12 z 4）、侏儒進(jìn)行曲（作品54 z 3）、小精靈（作品71 之3）等都是格里格小品集里有趣而精巧的小曲。四、與門徳爾松相比，格里格鋼琴抒情小品將感受與想象、 主觀與客觀融為一體門德爾松的無(wú)詞歌伴奏音型有三種，一種是使用舒伯特 的方式，即合唱和和聲型的伴奏。另外兩種，一是他更多使用的是切 分音型的分解和弦或大琶音構(gòu)成伴奏部分，旋律部分則加上濃

10、重的和 聲色彩。而格里格抒情小品中半音型在音樂(lè)中具有重要作用，雖有吋 是裝飾性的，但往往是基本結(jié)構(gòu)的一個(gè)不可分割的部分。例如敘事曲 作品21,其中的半音進(jìn)行是這個(gè)民間曲調(diào)極有效果的處理。格里格對(duì) 于突然的節(jié)奏變化、古老調(diào)式的運(yùn)用以及對(duì)于裝飾音的精巧和熟練的 創(chuàng)作概念，使他更具有民族主義作曲家的風(fēng)格。另外，與門德爾松小 晶的區(qū)別在于，格里格不局限于主觀想象及內(nèi)心情感的表達(dá)，而是將 感受與想象、主觀與客觀融為一體。例如作品43之3的小鳥、作 品43之1的蝴蝶活靈活現(xiàn)，栩栩如生，豐富的和聲語(yǔ)言，活靈活 現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏加跳躍進(jìn)行的織體結(jié)構(gòu)，讓你仿佛聽到小鳥嘰嘰喳喳的 吵鬧聲，看見翩翩起舞的蝴蝶在草從中飛

11、舞的樣子。綜上，格里格這位19世紀(jì)具有個(gè)性的作曲家，始終充滿了對(duì) 挪威民族的熱愛，孕育出如此豐富的音樂(lè)作品。與肖邦、舒伯特、舒 曼、門徳爾松等19世紀(jì)兒位作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的比較，格里格鋼琴抒情 小品雖然深受肖邦的影響，匯聚了古典、浪漫、印象派音樂(lè)的風(fēng)格特 點(diǎn)，將感受與想象、主觀與客觀融為一體，純真樸實(shí)，清新雋永，毫 不矯揉造作，更具有客觀性和現(xiàn)實(shí)性，形成了格里格鋼琴抒情小品獨(dú) 特的創(chuàng)作風(fēng)格。讓我們永遠(yuǎn)追尋格里格的音樂(lè)足跡，感受他的作品內(nèi) 涵，領(lǐng)會(huì)他的作品風(fēng)格，深入作曲家的內(nèi)心世界，用心去感受作曲家 的情感，踏著新時(shí)代的節(jié)拍奏響格里格的心聲。（責(zé)任編輯：帥慧芳）%1 美約瑟夫•馬克利斯著西方音樂(lè)欣賞，人民 音樂(lè)出版社，1998年版，第19頁(yè)。%1 高曉光、吳國(guó)翥鋼琴藝術(shù)百科辭典，