宣紙做舊方法集成和宣紙種類特性

1、宣紙做舊方法集成和宣紙種類特性宣紙仿古做舊方法集成  我實(shí)驗(yàn)過(guò)幾種做舊的方法，其中一種效果比較好，用老畫上的裱褙紙泡水染制。裝裱師在揭裱古字畫時(shí)，原先的裱褙紙除下來(lái)，一般不舍得扔掉。那些裱褙紙由于時(shí)間久了，呈黑褐色。用清水泡了，出來(lái)的顏色很黑，用這種水去染紙，出來(lái)的效果比較自然。我在第二屆扇面展時(shí)采取的就是這種手段。用隔夜茶葉水均勻?yàn)⒃诎仔埳匣驅(qū)⑿埥莶枞~水中,得出暗黃色效果!吸墨性能較好!  平時(shí)我用的比較多的簡(jiǎn)單作舊方法就是：用過(guò)夜的茶葉水（最好不要用清茶），里邊加上一些醬油，或者點(diǎn)上一點(diǎn)點(diǎn)的墨汁，以保證茶葉水的色度和深度。然后用刷子在宣紙上刷勻，想要特殊的斑點(diǎn)的效

2、果，刷過(guò)制作過(guò)的茶葉水之后，抓把鹽撒在上邊，待干了以后，效果即在眼前！  如果有誰(shuí)寫小楷的話，手頭沒有中性的或者熟宣紙，用白色宣紙寫效果肯定不行，因?yàn)殇Φ奶珔柡Γ阅梢杂眠@個(gè)方法實(shí)驗(yàn)一下，方法很簡(jiǎn)單：豆?jié){想必大家都喝過(guò)，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣紙上刷勻，待干透以后便可以直接創(chuàng)作了  前面提過(guò)為了寫小楷，用豆槳刷生宣紙的辦法，還有一種辦法是用純牛奶刷.   我平常用國(guó)畫顏料（花青、赭石等加墨汁調(diào)出淡淡的顏色）在紙的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷幾遍，就會(huì)達(dá)到做舊的目的。  將寫就作品平鋪氈上,以濃普洱茶汁就噴霧器噴之,

3、視自家要求數(shù)遍(須上遍干透再加下遍)既成,舊氣滿紙.。  只為增加效果。1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時(shí)用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧?，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最后把茶末連水倒在作品上，過(guò)夜，除去雜物。6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。8、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成。也可以用舊報(bào)紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，

4、否則，墨色出不來(lái)。  在書畫修復(fù)中，為保持書畫的原有面貌，盡量做到“整舊如舊”，就要很好的選配與古書畫適合的紙張，然舊紙來(lái)源有限，品種難求齊全，因此采用仿古染色技術(shù)就勢(shì)在必行了。染紙，就是以染料作用于纖維質(zhì)，以取得均勻而牢固的色澤。目前為止，染紙所用的染料大體上仍是各種植物染料和礦物顏料?，F(xiàn)就染紙相關(guān)工藝簡(jiǎn)要介紹如下：（一）  原料     1：顏料如：藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、土黃、紅茶、徽墨、朱砂、糖色等。     2：膠為了保證染制紙張的質(zhì)量，一定要配制濃淡相宜、合乎需要的膠

5、水。膠水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均勻，顏色與水融合為一體，這樣染成的紙張便上下一色，不致發(fā)花。膠水是一種粘性物質(zhì)，大體分為動(dòng)物膠和植物膠兩種。動(dòng)物膠是用動(dòng)物的皮、角、骨等制成，品種有牛皮膠、鹿膠、骨膠等，植物膠是用植物粘液制成，品種有樹膠、石花菜膠等。3：白礬、排筆、晾桿、搪瓷盆等（二）染汁的具體制作方法      以古銅色的仿古紙為例方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子殼代替）放在水里煮，使其中顏色充分釋放，在煮的時(shí)候，還要在水中兌上1-2%的膠水，然后用一大盆，上面放羅篩，將煮好的染汁倒入盆內(nèi)篩出。趁熱進(jìn)行染紙。方法二：槐黃、

6、梔子放在清水中煮開，兌上膠水，煮透后過(guò)濾使用。方法三：紅茶、糖色加白礬燒煮出色，濾茶加膠制成染汁。方法四：國(guó)畫顏料、墨汁調(diào)汁等。（三）操作方法 把要染的紙三四張為一沓，平放在工作臺(tái)上，用排筆沾染汁往紙上刷，刷色時(shí)要由淺到深，一層一層的加深，排筆要順著紙紋一筆接一筆刷，刷好后，晾在晾桿上，半干時(shí)分成一張一張的，最后壓平備用。    染大張紙，可用特制染槽，將染汁倒入，進(jìn)行拉染。（四）注意事項(xiàng) 調(diào)制染汁時(shí)，必須注意染汁的顏色須一次調(diào)成，寧可一次多調(diào)些，以免缺后補(bǔ)，因?yàn)橹匦抡{(diào)制的染汁，顏色往往不同于前次。由于受水質(zhì)、氣候等不確定因素限制，很難規(guī)定出一

7、固定的比例來(lái)，所以就必須通過(guò)試色來(lái)測(cè)定。直到配出合適的顏色為止。  蠟箋紙的制作：用蠟均勻地在宣紙上涂搽：然后用砑石依次砑過(guò)：用開水沖去浮蠟：晾干備用寫小楷，沒的說(shuō)  古人的作舊法 染紙之法，據(jù)說(shuō)是西晉葛洪（281-341）發(fā)明的。他在研究中發(fā)現(xiàn)黃葉有殺蟲卵的功效，于是就試驗(yàn)用黃葉汁浸染麻紙，由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲蛀的加工紙，史稱“黃麻紙”。這種紙外觀呈黃或淡黃色，后來(lái)被廣泛應(yīng)用。 黃葉染紙古稱“入潢”。方法是：先將黃葉內(nèi)皮切開，放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出搗碎，加水煮沸，裝入布袋，擠出黃汁。復(fù)將殘?jiān)贀v爛，再煮、擠壓。如此

8、三次處理，隨即將幾次的染汁匯合，染紙。  明.高濂遵生八箋卷十五載：“染宋箋色紙，黃柏一斤槌碎，用水四升浸一伏時(shí)，煎熬至二升止。聽用橡斗子一升，如上法煎水。聽用胭脂五錢，深者方妙，用湯四碗，浸榨出紅。三味各成濃汁，用大盆盛汁。每用觀音簾堅(jiān)厚紙，先用黃柏汁拖過(guò)一次，復(fù)以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深淺加減，逐張晾干可用?！?#160;  用生豆?jié){汁酌加膠水,按照染紙方法在紙上進(jìn)行加工,就會(huì)產(chǎn)生半生半熟的效果.如在豆?jié){汁中加紅茶葉汁、赭石水、藤黃水、墨汁、等色素，可以染成各種舊氣色紙。說(shuō)到這我就想起了一件趣事：戴武先生給我寄來(lái)了一個(gè)普洱茶的茶餅，好多年頭的，辦公室誰(shuí)喝

9、誰(shuí)皺眉，就放在茶幾下面。后來(lái)不知道誰(shuí)聽說(shuō)普洱茶作舊宣紙?zhí)貏e有效果，于是樊利杰、陳培站等就分了回去試驗(yàn)，效果果然不錯(cuò)。后來(lái)，一位對(duì)普洱有研究的朋友知道了，說(shuō)：作孽??！另外，畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高。  寫之前和寫之后，制作的方法是不一樣的。寫后的作品要先用明礬水在正面刷均勻，把墨色固定住。其他的方法是一樣的。  來(lái)個(gè)新的做舊法：簡(jiǎn)單使用型材料：香煙一根   塑料袋兩個(gè)  水煙絲捻碎和作品一起加水放進(jìn)塑料袋系緊再套一個(gè)（保險(xiǎn)）  過(guò)兩天 成了。       

10、60;                                      字畫做舊與鑒定方法！    紙絹是中國(guó)書畫的載體之一，它對(duì)字畫鑒定之重要性自不待言。在字畫偽品中，用古紙、古

11、絹?zhàn)鱾萎吘故怯邢薜?。于是，五花八門的紙絹?zhàn)鱾悟_術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生，但又很少有人知道它作偽的手段及辨別方法。本文就此方面向大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR(shí)。紙絹?zhàn)鱾沃饕ǎ鹤雠f色、做舊污、做舊殘，現(xiàn)分述如下。一、做舊色做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。做舊色的顏料做舊色常用的顏料是以國(guó)畫顏料為主。如藤黃、花青、儲(chǔ)石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點(diǎn)是透明親水、不洇色，染出來(lái)的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬(wàn)不得已的情況下才會(huì)使用，其特點(diǎn)染出來(lái)的顏色比較新，容易泛色。另外，還有用一些土方法，如煙薰，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅子，橡碗子等

12、煮汁后直接染色。無(wú)論采用哪一種顏料作舊，事先必須經(jīng)過(guò)調(diào)色。如采用國(guó)畫顏料染之，首先將顏料研調(diào)成液態(tài)，然后用紗布過(guò)濾去除淀屑草渣（因?yàn)樵谥谱黝伭蠒r(shí)雖然細(xì)度已足。但在顆粒之間仍有聚合現(xiàn)象）。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之后再試染。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調(diào)，根據(jù)需要有時(shí)還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。做舊色的方法1直染法 即將被染的對(duì)象平鋪在臺(tái)面上，然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強(qiáng)，薄質(zhì)紙類。2拉染法 即用一個(gè)與被染對(duì)象規(guī)格相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對(duì)象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用于紙質(zhì)結(jié)實(shí)，拉力

13、較強(qiáng)的紙，如皮紙、裱件等。3浸染法是針對(duì)絹帛而言。因?yàn)榻伈瘜俳z織物，紡織出來(lái)的新絹有油。如在臺(tái)面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待數(shù)日后取出，可得舊絹色。如經(jīng)過(guò)膠礬便得舊色熟絹。 4托染法也是針對(duì)絹帛而言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。染色方法同"直染法"。另外，還有的通過(guò)日曬，風(fēng)吹，使其泛黃，俗稱"風(fēng)化紙"、"風(fēng)化絹"等等。辨別方法了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個(gè)方面來(lái)辨別它的真假。1看總的說(shuō)來(lái)，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺應(yīng)是自然、平和、"潔凈"，正反顏色勻透

14、、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無(wú)別，細(xì)看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯（書畫前書畫后）和裱件作舊。在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以后，字跡清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。在書寫和繪畫后作舊色的，細(xì)心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時(shí)還可見作舊色時(shí)留下的刷痕。是裱件作舊色的，較易辨別，最容易看出的是顏色不均。因?yàn)轳鸭辽儆兴膶蛹埡铣?，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷?xiàng)U上的包紙打開，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷?xiàng)U也受污

15、染。筆者曾經(jīng)接觸過(guò)一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以后，又經(jīng)使用了。一段時(shí)間，畫面已出現(xiàn)霉跡和油跡：如果沒有豐富的經(jīng)驗(yàn)。單從紙色來(lái)看，還真叫誤認(rèn)為是真品。當(dāng)揭開卷?xiàng)U之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點(diǎn)顏色，卷?xiàng)U也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷?xiàng)U顏色自然、潔凈。2聞?wù)嫫返呐f紙絹聞時(shí)覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時(shí)覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。3照真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對(duì)光照，透光度好，紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個(gè)同，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼。新紙做舊，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。

16、舊絹對(duì)光照與紙恰恰相反，由于年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一，對(duì)光照時(shí)，有的透光度較好，有的透光度則差，但有一點(diǎn)比較好掌握，因絹酥脆失去了機(jī)械強(qiáng)度，不能將其隨手牽拉，否則就會(huì)破裂。新做舊色的繪絹，對(duì)光照顏色一股欠均勻，也可隨意拉扯，而且經(jīng)緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制無(wú)筋骨狀的例外）。另外，可放在強(qiáng)光處，但不要在太陽(yáng)光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會(huì)受到一定破壞，從而降低機(jī)械強(qiáng)度，但對(duì)其顏色在短時(shí)期內(nèi)不會(huì)明顯表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)楣鈱?duì)它們的破壞是潛移默化的。 如是新做舊的顏色，幾天之后顏色就會(huì)由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對(duì)聯(lián)，是在書寫之后作的

17、舊色，托芯后置于室內(nèi)窗戶處，由于光輻射熱的透入對(duì)字畫的輻射，一個(gè)星期后，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與人工做舊色之區(qū)別）。4洗舊紙絹經(jīng)水清洗后，舊色基本上個(gè)受影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質(zhì)較"純"，放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏色，經(jīng)水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時(shí)由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩，在過(guò)水時(shí)，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會(huì)泛灰白至白色，又因一般都是用新絹?zhàn)龅呐f，所以擦?xí)r纖維隨之傾斜，也無(wú)損。二、做

18、舊污做污方法做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點(diǎn)、銹點(diǎn)、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡故意將畫面弄得臟兮兮的，以此騙人，做污多見于畫芯。1做銹跡的方法 所做銹跡大都以"紅銹"多見（鐵銹）。2做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動(dòng)物油、蠟油、木油辨別的方法1銹跡的辨別方法（1）看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有干枯的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。（2）洗 陳舊的銹跡用清水洗是無(wú)濟(jì)于事的，一般都需用藥水清除。如果是后來(lái)新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些。2油跡的辨別方法（1）看 陳舊的油跡看上去覺有干枯感，表

19、面光滑略有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬。表面灰塵易撣去。新做的"舊"油跡，看上去有濕潤(rùn)感，色深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結(jié)實(shí)。（2）洗燙 陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機(jī)溶劑清除。新做"舊"的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去部分油跡。三、做殘辨別方法1棄角撕口的辨別方法（1）看紙本缺角或裂口的斷層面，大都光潔利索，即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆、發(fā)硬的更易脆裂，裂口處基本上不見"藕斷絲牽"的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。新做的紙本破口的斷層面毛茬長(zhǎng)密（尤其是

20、用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，經(jīng)過(guò)再次加工后口面也會(huì)溢出較長(zhǎng)毛薦，并具有一定抗拉力。筆者曾見過(guò)一副對(duì)聯(lián)，破口是在對(duì)聯(lián)的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬較長(zhǎng)，抗拉力也較強(qiáng)。明顯是新做的（圖8）。如果是舊絹上原有的破口，此紙口更易辨別。因?yàn)椴佔(zhàn)钜桌匣执?，破口一般都是參差不齊的，毛茬短禿，無(wú)抗拉力。一觸即碎，并伴有粉塵飛揚(yáng)。又因?yàn)榻z織物不能像紙那樣可用手隨意撕口，即使強(qiáng)行撕口，周邊絹絲的經(jīng)緯線必定要受到影響，導(dǎo)致歪邪，不易于書畫。如果書畫后做裂口，裝襪質(zhì)量又不佳，那么，畫意非變形不可。如果是托紙后做裂口，就顯得更假了。所以，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。（2）洗由于陳

21、舊的畫心是自然泛舊色，除用化學(xué)試劑清洗外，毛茬不會(huì)褪色，濕水后也不能隨意提取。新做裂口的畫芯，一般來(lái)講事先都是做了舊色的，毛茬過(guò)水以后，泛灰白色至白色（上面那幅對(duì)聯(lián)就是如此），濕水后也易提取。2蟲洞的辨別方法（1）看 自然的蟲洞形狀各異，千變?nèi)f化，洞口邊緣光潔鋒利。嚴(yán)重受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻，有圓形、十字形，還有似條狀蟲樣的，像一條條活蟲浮在畫芯上，使人毛骨悚然。蟲洞雖小，要做出它的"神似"井非容易，所以做假的蟲洞，一般只覺有殘洞感，能做出"形似"就算不錯(cuò)了，因此，真假蟲洞是較易辨別的。（2）找另外，做假人在做殘時(shí)也是經(jīng)過(guò)"經(jīng)營(yíng)位置&quo

22、t;的。有的破在空白處，有的破在畫意處，還有的破在題款、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊(cè)頁(yè)，做殘的方式很巧妙，是用刀做的硬口，這個(gè)硬口是沿著葉子的形狀而做的（葉子的邊緣），且只做了半邊葉，當(dāng)顏色著紙渾開后，加上畫面又臟，一時(shí)很難看出破綻（當(dāng)然，要與作者在作畫時(shí)自己所裁補(bǔ)的硬口相區(qū)別）。做假人這樣做的目的是使人轉(zhuǎn)移視線，故弄玄虛。如在圖章上破口破洞，就會(huì)影響觀其圖章的全貌，這樣，在鑒別時(shí)由于看不清字的牽絲筆畫而產(chǎn)生混亂，以至達(dá)到他們騙人的目的。所以，我們要善于發(fā)現(xiàn)隱藏的破綻。四、相關(guān)方面-裝潢做舊辨別方法1裝潢鑲料辨別方法（1）看鑲料的牢固程度 仔細(xì)觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來(lái)的新

23、材料仿舊的。拆下的材料一般都較酥脆、舊色自然，多少都有一些損壞的痕跡。仿舊的鑲料都較結(jié)實(shí)，經(jīng)緯花紋清晰。（2）看鑲料的花紋特點(diǎn)如果是用綾裝裱的，就要看綾的花紋特點(diǎn)是否與畫芯的時(shí)代相符。因?yàn)殍偭现挥泻笕擞们叭说?，不可能出現(xiàn)前人用后人的情況。筆者在"做舊色"一節(jié)中談到的橫幅山水畫，它是裱后通身做舊色，從表面上看，舊色效果也不錯(cuò)，做舊色的本意看得出來(lái)至少要將它做成明清時(shí)期的舊畫，但做舊者只注意到了仿舊色方面，忽視了綾的花紋特點(diǎn)與繪畫時(shí)代風(fēng)格相吻合的問題，也就是說(shuō)，作假人不懂得明清時(shí)期的綾的花紋特點(diǎn)，就無(wú)知地采用了市場(chǎng)上出售的藍(lán)色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料，稍有經(jīng)驗(yàn)的人就可從這一破綻

24、中便知是做假的（當(dāng)然，與舊字畫用現(xiàn)在的綾絹?zhàn)麒偭线M(jìn)行修復(fù)重裱的是兩回事，不能混談）。（3） 看鑲料的顏色（請(qǐng)看做舊色一節(jié)）2裝潢形制辨別方法（1）看裝潢形制 做假的也有仿古書畫高大的裝潢形制的，但不多見，可能與省工、省料有關(guān)。所以，裝潢的規(guī)格以2米左右為多見（現(xiàn)也有真品裱2米左右的）。另外，裝潢的結(jié)構(gòu)形式與古時(shí)差不多，但結(jié)構(gòu)之一的"包首"，在古舊字畫中是常見的，也是必不時(shí)少的，但現(xiàn)在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得，又嫌費(fèi)料費(fèi)工，所以現(xiàn)字畫裝裱幾乎沒有配包首，做假的更是如此。（2）看裝潢做工 古舊字畫裝潢，不管是宮廷裝還是民間裝，做上都是很講究的。哪怕是用遜于綾

25、絹的紙作鑲料裝裱的，也能從中看到裱工們的一絲不茍的工作態(tài)度。做假人為了牟利，將做假的字畫一般都是請(qǐng)"半桶水"的裝裱匠裝裱，所以，時(shí)?？吹窖b裱的做假的字畫做工不精，具體表現(xiàn)在：用漿板滯、鑲料裁剪彎曲、鑲邊搭口寬窄不一、鑲料顏色搭配不當(dāng)、甚至天、地頭的比例分配也不諧調(diào)。3作殘作污辨別方法看施污的部位如在天頭上見有無(wú)規(guī)律的絳圈銹跡，可認(rèn)定是新做的，因?yàn)榻{圈是固定在大桿上的，山此產(chǎn)生的鐵（銅）線圈的銹跡也應(yīng)是有規(guī)律的。如果作殘的畫芯未經(jīng)補(bǔ)殘（未裝裱），作殘的痕跡較易識(shí)破，如果經(jīng)過(guò)裝潢后就難以辨認(rèn)是原有的舊殘還是做假的"舊殘"?？捎梅糯箸R仔細(xì)辨認(rèn)，并采用以下方法：（1）裱件反卷 對(duì)于有殘的畫芯，裝裱的目的是補(bǔ)殘復(fù)原，那么補(bǔ)殘?zhí)幈厝粫?huì)有灰層邊。如果裱工又差，經(jīng)補(bǔ)過(guò)的破殘?zhí)幘陀锌赡苊摑{，反卷時(shí)，補(bǔ)口邊緣會(huì)翹起，如補(bǔ)的是硬口，反卷時(shí)，硬口自然斷開。（2）透光照 如果修補(bǔ)的是硬口，對(duì)光照時(shí)，會(huì)漏出"一線天"，筆者在"作殘"一節(jié)說(shuō)到的花卉冊(cè)頁(yè)，作殘時(shí)是破的硬口。從當(dāng)時(shí)的裱件看是難以看出破綻的。但用以上兩種方法試之就原形畢露了，將裱件反拱，硬口斷開，再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了。在辨認(rèn)已補(bǔ)殘的