[ShowRoom北辰長(zhǎng)沙三角洲項(xiàng)目展示中心]長(zhǎng)沙北辰三角洲最新房?jī)r(jià)

1、ShowRoom 北辰長(zhǎng)沙三角洲項(xiàng)目展示中心長(zhǎng)沙北辰三角洲最新房?jī)r(jià)ShowRoom辰長(zhǎng)沙三角洲項(xiàng)目展示中心長(zhǎng)沙北辰三角洲最新房?jī)r(jià)展示中心是從英文xxxxM中直接轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)的，SHOWS接體現(xiàn)了 “展示”這特點(diǎn)，是地產(chǎn)項(xiàng)目推介銷售活動(dòng)中一個(gè)極為重要及特別的展示企業(yè)和產(chǎn)品文化的場(chǎng)所。為此，開(kāi)發(fā)商在其建造上也不惜投入較多的成本， 無(wú)形中為建筑師的創(chuàng)作提供了相對(duì)有利的設(shè)計(jì)條件。 所以目前， 國(guó)內(nèi)已涌現(xiàn)出一批十分精彩的擔(dān)當(dāng)展示功能的建筑， 它們雖然面積都不太， 也從個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)建筑設(shè)計(jì)的水平。北辰長(zhǎng)沙三角洲項(xiàng)目是個(gè)占地平方公里， 建設(shè)量超過(guò)五百萬(wàn)平方米的大型城市開(kāi)發(fā)項(xiàng)目，位于當(dāng)?shù)刂南娼詵|和瀏

2、陽(yáng)河以南一片平坦的區(qū)域， 它的實(shí)施將極大地改變長(zhǎng)沙城市北部的面貌并影響到未來(lái)長(zhǎng)沙城市的發(fā)展格局。 北辰長(zhǎng)沙三角洲項(xiàng)目展示中心是這宏偉城市發(fā)展計(jì)劃中第一個(gè)建成的項(xiàng)目， 用于展示項(xiàng)目實(shí)施的社會(huì)與經(jīng)濟(jì)意義， 記錄項(xiàng)目的發(fā)展過(guò)程并滿足其部分物業(yè)對(duì)外銷售的商業(yè)目標(biāo)。展示中心的形體是兩個(gè)傾斜的鋼結(jié)構(gòu)立方體， 提供了橫向和垂直兩種不同的空間動(dòng)線， 橫向主要用于展覽， 垂直更加注重觀江。 這布局的動(dòng)機(jī)在于創(chuàng)造展示中心和基地西側(cè)的湘江之間積極的互動(dòng)， 體現(xiàn)整個(gè)項(xiàng)目的濱水特征， 展示這區(qū)域未來(lái)的生活品質(zhì)。展示中心面對(duì)西側(cè)湘江， 也是面向城市主要的展開(kāi)面。 西向遮陽(yáng)設(shè)置對(duì)于長(zhǎng)沙這樣夏季炎熱的確城市是必不可少的， 橫

3、向體量的西面和斜塔的四個(gè)面按照要求同時(shí)必須設(shè)置面對(duì)城市的LED媒體墻，建筑遮陽(yáng)與媒體墻這些使用要求和西立面基本的觀江理念之間的矛盾顯而易見(jiàn)。白色亞克力 (AcryliC) 遮陽(yáng)格扇在立面的采用巧妙而有效地解決了這難題， 斜向格扇不影響視線， 能有效地起到遮陽(yáng)作用，同時(shí)也有利于安裝LEDg陣燈帶，展示中心由此產(chǎn)生的獨(dú)特形態(tài)，面對(duì)湘江兩橋形成了極具標(biāo)志性的城市節(jié)點(diǎn)。橫向體量的其它三個(gè)面采用了耐火鋼板(Corten Steel) ，和西側(cè)亞克力遮陽(yáng)格扇相互映襯。展示中心通過(guò)外部?jī)A斜的幾何關(guān)系與內(nèi)部正交格構(gòu)， 半透明遮陽(yáng)格扇媒體墻和銹蝕耐候鋼板的運(yùn)用， 強(qiáng)化了空間和材料語(yǔ)言之間的形態(tài)并置和對(duì)比， 表達(dá)

4、了其內(nèi)在的真實(shí)性和復(fù)雜性，建筑體驗(yàn)自此變得更有樂(lè)趣和充滿遐思。梅茲蓬皮杜中心的前世今生位于法國(guó)東部小鎮(zhèn)梅茲的巴黎蓬皮杜分館梅茲蓬皮杜藝術(shù)中心， 自開(kāi)放以來(lái)一直分外引人關(guān)注。 其實(shí)， 該藝術(shù)中心遠(yuǎn)在未建成之前就早已聲名鵲起。 眾所周知， 司名遐邇的巴黎蓬皮杜文化中心， 除了具有豐富的館藏和陳列外， 它備受矚目的多半原因是其獨(dú)特大膽的建筑設(shè)計(jì)。 也許正是基于這樣的背景， 使得人們對(duì)作為蓬皮杜分館的梅茲蓬皮杜中心的落成充滿了更多地想象與期待。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去， 梅茲分館像極了個(gè)巨型不明飛行物波浪形的白色屋頂如六邊形的大貝殼、 或者大草帽， 整個(gè)由東方傳統(tǒng)建筑常用的木結(jié)構(gòu)支撐。 用云杉做成的總長(zhǎng) 18 公里，

5、重 650 噸的梁在屋頂構(gòu)成結(jié)實(shí)而有韌度的多層網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，上面覆蓋著 8000 平方米的半透明白色玻璃纖維。這使得該館白天光線充足，晚上夜景也非常靚麗。 不僅如此， 這“草帽”上還插著根長(zhǎng)長(zhǎng)的“稻草”。 從“帽尖”處升起的沖天細(xì)柱， 最高點(diǎn)離地面正好77 米， 象征了 1977年在巴黎開(kāi)館的蓬皮杜中心。別具巧思的是，這樣碩大的屋頂，并非重重扣在其下的主體建筑上，而是通過(guò)位于博物館外部的柱子支撐， 本身不與墻體直接接觸， 保證了建筑內(nèi)外空氣流通。負(fù)責(zé)該館建筑設(shè)計(jì)的是日本建筑師坂茂。 54 歲的他因其紙管建筑設(shè)計(jì)在災(zāi)區(qū)應(yīng)急重建方面的貢獻(xiàn)而獲得國(guó)際聲望。其最著名的建筑包括1955 年阪神大地震之后建起

6、的紙教堂和隨著藝術(shù)家格力高里? 考伯特的作品做全球巡展的游牧博物館，20XX年為四川災(zāi)區(qū)設(shè)計(jì)的紙學(xué)校，現(xiàn)在已經(jīng)投入使用。而這次，不同于以往的低成本臨時(shí)性建筑，花費(fèi)了 6900 萬(wàn)歐元和 7 年時(shí)間建成的梅斯蓬皮杜中心卻也神似座臨時(shí)性大帳篷。 有媒體稱， 這棟奇特的建筑似乎繼承了巴黎蓬皮杜的古怪基因， 也是個(gè)“怪孩子”。 對(duì)此， 坂茂坦陳“梅茲蓬皮杜中心不是復(fù)制舊有的， 而是具有如巴黎蓬皮杜文化中心一樣對(duì)公眾的開(kāi)放性。 它就像一頂馬戲團(tuán)大帳篷，市民可以聚集在這里，這是座大集會(huì)場(chǎng)”。韓國(guó)建筑家承孝相先生在其著作建筑，思維的符號(hào)一書(shū)中，對(duì)巴黎蓬皮杜文化中心建筑的評(píng)價(jià)說(shuō)： “我認(rèn)為此建筑所取得的光輝成

7、就不在于這個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)本身，而是存在于位于建筑西側(cè)傾斜的廣場(chǎng)和支持廣場(chǎng)的后墻。換句話說(shuō)，就是存在于建筑師創(chuàng)造的場(chǎng)所之中。 正是這在高密度的城市中存在的空空間， 成為了那些無(wú)法在內(nèi)部展覽的藝術(shù)家們的作品展示區(qū)， 也成為了那些不能在內(nèi)部劇場(chǎng)演出的街頭藝人大肆宣泄的場(chǎng)所， 同時(shí)也是巴黎市民與異邦人融洽地進(jìn)行交流的場(chǎng)所。 在坡地里一側(cè)升起的建筑立面成為這場(chǎng)所的舞臺(tái)背景， 和這背景前的人群形成了一道風(fēng)景， 使沉浸在傳統(tǒng)中的巴黎風(fēng)景， 印證了新時(shí)代、 新文化和新生活。 ”坂茂是否閱讀了承孝相的評(píng)論我們不得而知。 但卻由此看到了作為社會(huì)公共文化藝術(shù)設(shè)施的這兩座新老藝術(shù)中心對(duì)人的情感、 場(chǎng)所、 社會(huì)文化問(wèn)關(guān)系

8、的積極思量。該館雖然和巴黎蓬皮杜中心脈相承， 但它卻是相對(duì)獨(dú)立的。 這里沒(méi)有永久的館藏品， 更像個(gè)藝術(shù)展示中心， 不時(shí)輪換展出各種主題的藝術(shù)品。 占地兩層的展覽空間被分作四個(gè)展區(qū)：樓的展區(qū)以藝術(shù)史上的經(jīng)典作品為主。 另外三個(gè)展區(qū)位于二樓， 其中展區(qū)二以畫(huà)派為線索， 展出了包括野獸派、 立體主義、 超現(xiàn)實(shí)主義和波普藝術(shù)等在內(nèi)各畫(huà)派代表作品。 在布置上， 四個(gè)展區(qū)的設(shè)計(jì)也各具特色。 一樓展區(qū)被被分割成一個(gè)個(gè)小區(qū)間， 白色的展區(qū)由深藍(lán)色的走廊連接著， 走廊盡頭則是展館外圍， 在那里有畢加索的相關(guān)影像作品播放。 展區(qū)二被切割成大小不的小房間， 有些半封閉，有些則全封閉。 展區(qū)三則為參觀者提供了獨(dú)特的觀

9、賞視野： 通過(guò)房間的管狀設(shè)計(jì)，參觀者可以直接站在回廊將展區(qū)內(nèi)的所有作品盡收眼底。 展區(qū)四則被設(shè)計(jì)成漏斗的形狀， 通過(guò)奇特的采光方式， 整個(gè)展區(qū)顯得神秘而夢(mèng)幻， 讓觀眾仿佛置身于哥特教堂內(nèi)整個(gè)氛圍極好地烘托了那些充滿暖昧與不確定性的當(dāng)代藝術(shù)品。“梅茲蓬皮杜中心是為了振興梅茲這座經(jīng)濟(jì)日漸枯竭的古老重工業(yè)城市而興建的。”梅茲蓬皮杜的館長(zhǎng)勞倫? 勒邦 (Laurent LeBon) 在接受采訪時(shí)表示，“正如古根海姆的畢爾巴鄂館，或美國(guó)紐約當(dāng)代藝術(shù)館的MASSH官M(fèi)ASSMOCA甚至像迪亞藝術(shù)中心的燈塔館。 梅茲地區(qū)先前主要以礦業(yè)為支柱產(chǎn)業(yè)， 而由于采礦業(yè)的逐漸消退， 地區(qū)財(cái)政狀況進(jìn)入了赤貧狀態(tài)， 大多教人因?yàn)槭I(yè)而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，我們與當(dāng)?shù)卣餐鎸?duì)的、口 題是如何振興當(dāng)?shù)孛裆＿@就需要梅茲館必須是一個(gè)獨(dú)立自主的， 可以與當(dāng)?shù)厝嗣窠⑵鹁o密關(guān)系的， 并完全由當(dāng)?shù)貦C(jī)關(guān)、 企事業(yè)單位與文化工作者進(jìn)行管理、 組織參與的地方性藝術(shù)機(jī)構(gòu)。 因此， 僅是一座巴黎蓬皮杜中心的分館遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了這些實(shí)際需求，也達(dá)不到預(yù)期的效果?！眲趥?? 勒邦還指出： “雖然現(xiàn)在著名博物館建設(shè)分支非常流行， 但想要運(yùn)營(yíng)的有聲有色， 仍任重而道遠(yuǎn)。 古根海姆在拉斯維加斯的分館