微電影制作思想總結范文

1、微電影制作思想總結范文我們都是自己生活的主角，一部微電影就像你一段生活的濃縮， 五味雜陳。下面是的微電影制作思想總結，希望您喜歡，上公文站， 發(fā)現(xiàn)學習。經過一段時間的拍攝，我們的微電影終于完成了。在這次微電 影的拍攝過程中，我們獲益良多。在最開始確定好分組后，我們開始商量確定主題，大家各抒己 見。主題的確定經過一番波折，由于大家商討出的第一個主題不合適， 于是我們又重新確定主題。這過程中大家一起出力，也在網上查找了 相似的事例，最后確定了主題。主題確定了之后，我們幾個女生開始 編寫劇本。劇本編寫經過了幾次的修改，存在著各種不足，如內容太 繁瑣，場景太大，效果拍攝不出來，甚至編寫的時候還出現(xiàn)了脫

2、了主 題。但最后經過大家的共同努力，經過幾次修改最終完成劇本。雖然 開頭就讓我覺得困難重重，但是團隊的力量很強大，有的時候也會出 現(xiàn)意見不合，但最后都能融洽解決。劇本完成后，我們將劇本按照分鏡頭腳本編寫并打印出來，這 樣便于中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理。 編寫的時候盡量 細化，將同場景的鏡頭分出來，這樣不管是拍攝還是最終的剪輯都更 加省時省力。然后，確定拍攝人員和準備器材，接著就是進行拍攝，這是整 部微電影制作比較重要的步驟。拍攝日期我們基本都安排在周六與周 日。前面幾次拍攝，感覺大家都像無頭蒼蠅一樣，經過了幾天卻沒有 什么收獲，常常在這拍完之后覺得不合適又換另一處。所以，在拍攝 之

3、前，我們應該選擇好拍攝場地，對取景的地方進行踩點，不能臨時 抱佛腳，各種所需要的拍攝道具一定得面面俱到，提前準備好，一切 有計劃的進行。這樣才能保證拍攝過程中更加順暢，否則，會耽誤或 延遲拍攝的時間。拍攝時我深深感受到了分鏡頭稿本的重要， 根據(jù)分 鏡頭腳本分場景來拍攝方便許多，不過拍攝時，每個場景我們小組也 都拍了好幾遍，如劇中男主角與前女友吵架的畫面，經過了多次拍攝， 最后剪輯的時候只取了不到一分鐘的素材。 所以拍攝時應注意多拍幾 次，這樣方便后期剪輯的時候取材。由于天氣的原因，以及場景的不 同，每次拍攝前都需要對攝像機進行調節(jié)設置， 是畫面色彩亮度等合 適。最后，就是后期的剪輯制作，這是我

4、們組的組長主要負責的任務。現(xiàn)場收音效果不好，我們組幾個女生進行了后期配音，因為不是專業(yè) 人士，配音時也經過多次嘗試，反復錄制，選取出最合適的。片子拍攝好后，要對已有的素材進行初剪、精剪、配音、配樂、 字幕、特效等一系列的制作，讓整個片子井然有序，最后達到視聽結 合的效果。通過反復觀看效果，我感受到，再好的畫面，如果沒有聽 覺上的效果，會遜色不少，且觀眾無法通過畫面直接了解這個片子的 所要表達的思想。最后，根據(jù)前期的腳本，通過各項制作，還制作了 片頭和片尾，我們的微電影基本完成。經過這次拍攝，我們的實踐能力增強了很多，對影片剪輯也有 了更深入的學習，對以后的攝影學習很有幫助。通過了一學期的課程學

5、習，以及老師給予的幫助，我們摩拳擦掌，躍躍欲試，組成一個團隊，嘗試著拍攝了一部屬于我們自己的微 電影救犢。微電影的制作流程大概分為以下幾個方面：首先，微電影創(chuàng)作的前期的策劃，得確定主題，寫好劇本，由于我沒有參與到劇本寫作， 所以，我這就沒有多少經驗可以提供分享。其次，由我們組內的寫劇 本的人，將劇本按照分鏡頭腳本打印出來， 從而便于我們中期的拍攝 以及為了后期的剪輯更加有條理，盡量細化，將同場景的鏡頭分出來， 不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時省力。 然后，就是準備器材和 確定拍攝人員，演員基本都是我們自己上，由導演來決定各自所扮演 的角色。再者，進行拍攝，這是整部微電影制作比較重要的步驟，拍

6、 攝前，得做好拍攝日期安排和選擇好拍攝場地， 才能保證拍攝過程中 更加順暢。經過幾次拍攝心得，我們發(fā)現(xiàn)各種所需要的拍攝道具一定 得面面俱到，缺一不可，對取景的地方進行踩點，不能臨時抱佛腳， 那樣，只會耽誤或延遲拍攝的時間，一切要有計劃的進行。根據(jù)分鏡 頭腳本分場景來拍攝，而且每個場景我們小組都是拍了好幾遍， 寧愿 苦點累點，這樣對后期剪輯選材取舍特別重要。最后，就是后期的剪 輯制作，這也是我主要負責的任務。片子拍攝好后，要對已有的素材 進行初剪、精剪、配音、配樂、字幕、特效等一系列的制作，讓整個 片子有順利而不凌亂，并能夠帶給大家?guī)硪暵牻Y合的效果。 再好的 畫面，如果沒有聽覺上的效果，會遜色

7、不少，且觀眾無法通過畫面直 接了解這個片子的所要表達的思想。 最后，我根據(jù)前期的腳本和后期 導演的靈感剪輯，再加上后期特效，還制作了片頭和片尾，這樣為我 們的微電影潤色了不少。從電影藝術語言角度來說，要使各種語言要素組合成完整的電 影藝術整體，就必須按一定的藝術表現(xiàn)規(guī)則進行運作， 這就涉及到蒙 太奇手法。蒙太奇是電影藝術的一種最重要的語言手段，它是處理鏡頭、畫面、聲音、色彩等語素之間的組合關系，通過各種各樣的組接， 達到敘事、抒情、表意的藝術效果，并產生獨特的電影時間和電影空 間的基本結構手段和敘述方式?？梢赃@樣說，沒有蒙太奇就沒有電影 藝術。蒙太奇是法語montage的譯音，原本是建筑學上的

8、用語，意為 裝配、安裝，引申到電影藝術領域，指影片創(chuàng)作過程中的剪輯組合。 電影創(chuàng)作同時也是一種物質生產， 生產要講求成本，因此其情節(jié)場面 的拍攝并不按劇情發(fā)展的次序，而是完全打亂的，最后要經過一道剪 輯的程序，把打亂的東西重新組接起來。若要作全面準確的概括，它 實際上包括了狹義和廣義的兩個方面的含義。 狹義的蒙太奇是作為一 種電影語言符號系統(tǒng)出現(xiàn)的，專指鏡頭畫面，聲音，色彩諸元素編排 組合的手段。廣義的蒙太奇不僅僅指畫面、聲音及色彩間的組合方式， 也指從劇作構思到作品完成過程中，藝術家的一種獨特的藝術思維方 式。因此，蒙太奇在藝術家的刻意經營下，已經形成了一個完整的藝 術結構和體系。蒙太奇是把

9、電影語言元素進行組合編排的一種規(guī)則和修辭方法。當聲音和色彩作為電影的構成元素進入電影以后， 蒙太奇增加了對聲 音、色彩諸元素的組合編排，說明它是一個不斷發(fā)展豐富的藝術范疇。蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接方式，也指從劇作構思到作品完成過程 中，創(chuàng)作者的一種獨特的藝術思維方式。作為貫穿電影創(chuàng)作始終的一種獨特的藝術思維方式，首先是因 為蒙太奇符合人的視覺感受的規(guī)律。 影片中兩個鏡頭的并立，同樣能 使觀眾產生一種聯(lián)想。再次，蒙太奇符合藝術對生活進行概括的需要。 任何藝術都不可能對生活原封不動的照搬， 須進行必要的選擇，提煉 和加工，通過強調和省略，達到高度概括的目的。在電影創(chuàng)作中，將 事件發(fā)展中的一些不必

10、要的過程刪除，也是一種視覺的節(jié)省。由于蒙 太奇，使電影時間得以實現(xiàn)“非連續(xù)的連續(xù)”，和空間的“有限中的 無限”，為電影的表現(xiàn)內容提供了廣闊的天地，為電影提供了巨大的 想象自由。所以，蒙太奇是一個不斷發(fā)展豐富著的藝術范疇。蒙太奇藝術手法在電影表現(xiàn)作用中的功用蒙太奇創(chuàng)造電影的時 空蒙太奇不但可以把漫長的時間濃縮在幾個鏡頭中，也可以把生 活中一瞬間的事強大，放大，把時間延長。蒙太奇能夠逼真的創(chuàng)造空 間。電影藝術的空間構成，除了通過攝影機再現(xiàn)生活的場景外，還能 將零散拍攝的個別場景組合成一個完整的場面。 電影藝術的時空創(chuàng)造 由此可見一斑，它在群眾眼里是實現(xiàn)時空的真實再現(xiàn)， 從而保證了觀 眾對劇情的理解

11、。蒙太奇創(chuàng)造電影的運動沒有臺詞的運用，單是這些單獨來看毫無意義的畫面組合在一起，卻產生了 一種連續(xù)的運動感，但觀眾準確無誤的接受整個劇情發(fā)展的脈絡.例如著名表演藝術家卓別林的流 浪漢中，通過河邊游泳者衣服的丟失以及最后流浪漢穿著不合體衣 服走在火車站的一幕，沒有很多修飾和解釋語言的使用，人們也能一 目了然。蒙太奇創(chuàng)造電影的含義蒙太奇除了創(chuàng)造時空，運動，從而保證了敘事的連續(xù)性外，還可以通過鏡頭的組接，使原來潛藏在各個鏡頭里含義。例如日本電影 遠山的呼喚中，農場主民子和雇傭工人的對話的鏡頭，通過一些穿插鏡頭的使用，例如民子向暖瓶中倒開水的幾個鏡頭的剪切， 已經 把最后民子挽留不成的結局淋漓盡致的表

12、現(xiàn)了出來。蒙太奇創(chuàng)造電影的節(jié)奏蒙太奇的使用使得電影具有了速度感和節(jié)奏感，使得原本正常表現(xiàn)速度的電影由于蒙太奇的使用而變得有了速度和節(jié)奏。 鏡頭切換 速度快，則會讓整個電影的節(jié)奏比較快，從而充滿了緊張感，而慢鏡 頭的切換則會使整個電影的速度變的有些緩慢和沉重。電影的概念同蒙太奇的概念是緊密相連的。一般來說，景近、短鏡頭的組接能夠差 生影片的快節(jié)奏和緊張感，而景遠、長鏡頭的組接則使影片的節(jié)奏緩 慢、舒展，具有抒情的效果。蒙太奇可以激發(fā)觀眾的對比、聯(lián)想、積極參與電影藝術的再創(chuàng) 作活動電影通過蒙太奇的組接，常常能使觀眾在鏡頭所傳達的原有的 信息基礎上，進行多種多樣的對比、聯(lián)想，在原有信息存儲量的基礎上

13、在觀眾自己的腦海中產生出新的想法， 從而達到電影原有主題的進 一步深化，以達到電影教育人和感化人的主觀目的了解了電影中蒙太奇手法，對后期的剪輯也非常有幫助。從影 片素材到一部完整的電影作品，在剪輯上往往要經過初剪、復剪、精 剪乃至綜合剪等幾個步驟。初剪是根據(jù)分鏡頭劇本，把人物的動作、 對話、相互交流的情景等鏡頭組接起來；復剪是在初剪的基礎上進一 步修正；精剪是經過對畫面反復推敲后，結合蒙太奇結構進行的更為 細致的剪輯；綜合剪是在全片所有場景都拍攝完畢，各片段都經過精 剪之后對整體結構和節(jié)奏的調整。在整個剪輯過程中，既要保證鏡頭 與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內在表現(xiàn)，即 達到

14、敘事與表現(xiàn)雙重功能的統(tǒng)一。剪輯是一項既繁重又細致的工作。一部故事影片往往少則幾百 個、多則上千個鏡頭。畫面部分有內景、外景，有實景和搭制的景。 同一景中的內容通常都是集中拍攝的，剪輯時要按照內容的順序重新 編排；影片中的重要鏡頭因表演或技術上的原因，往往要反復拍攝數(shù) 次，需要剪輯時要進行選擇。大部分的鏡頭都拍得較長，須從中尋找 最為理想的剪接點；有些要作長短鏡頭交叉出現(xiàn)的畫面，連續(xù)拍在了 幾條膠片上，需要在剪輯時分切成很多的鏡頭，再按照最有效的鏡頭 順序排列起來。聲音部分有先期、同期、后期 3種錄音方法，對這3 種錄音方法所錄下的聲帶，要以不同的工藝和方式進行處理。 先期錄 音大都是完整的唱段

15、和樂段，須嚴格按照音樂的旋律和唱詞與畫面組 合；同期錄音的聲帶多半是“對形”的對白和音響效果，通常都和相應的畫面同時剪輯；后期錄音的內容有“對形”的對白、內心獨白及 旁白，有背景氣氛音樂，有“畫面”和“畫外”的音響效果等等，一般 都在畫面剪定的基礎上錄音，這就要求剪輯時預先考慮到聲畫結合和 聲音所能構成的一系列藝術效果。在影片沒有最后剪輯定稿之前，須 妥善、有條理地保存所剪下的畫面和各種聲帶， 以便需要延長時再粘 接上去。從鏡頭到場景、到段落、到完成片的組接，往往要經過初剪、 復剪、精剪以至綜合剪等步驟。初剪一般是根據(jù)分鏡頭劇本、人物的 形體動作、對話、反應等將鏡頭連接起來；復剪是在初剪的基礎

16、上進 行修正；精剪更為細致、準確，對畫面反復推敲；綜合剪是在全片所有 場景的鏡頭都齊全、每個場景已基本剪好后，在對整個影片的結構和 節(jié)奏做整體考慮的基礎上進行的調整和增減。有些片斷孤立地看是可 行的，但與前后場景連接起來看，會感到太緊湊或太松弛，這就需要 通過剪輯加以調節(jié)。這一關系到影片總體結構和節(jié)奏的調節(jié)工作，通 常是導演和剪輯師共同研究決定的。剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動作事態(tài)內在含義的表現(xiàn)性效果。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術技巧運用于電影創(chuàng)作的總則。 為要實現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝 術技巧。鏡頭的轉換習慣用“切換”，但場面段落的轉換，一般用“漸 隱、漸現(xiàn)”表現(xiàn)上一個場面段落的結束和下一個場面段落的開始；用“化”來表現(xiàn)一段省略掉的時間過程，劃分兩個不完整場面的段落用“劃”來表現(xiàn)地點、場合、事件的變換，劃分兩個以上的不完整場 面的段落