欣賞攝影作品

1、欣賞攝影作品-拍攝中的基本設(shè)計發(fā)表時間：2009-03-19 來源：美國攝影教程(第9版) 作者： 美Barbara London，Jim Stone 點擊數(shù)： 4060責(zé)任編輯： sxj點與線        攝影中應(yīng)用設(shè)計的好處是什么？大部分攝影師在拍攝時并不應(yīng)用設(shè)計的理念，而是快速地選擇最佳的拍攝位置進行拍攝。然而，讓攝影師了解一些設(shè)計的基礎(chǔ)概念是非常重要的（例如：點、線、面、圖形、著重點以及畫面平衡等基礎(chǔ)設(shè)計概念），因為特定的設(shè)計元素可以有效地引導(dǎo)觀者的注意，這就是它所具有的威力。  &#

2、160;     例如單個體積較小的物體一個點 位于一個與其具有較強對比的背景之中，它能夠吸引觀者的注意，這一方法能夠幫助你在拍攝中預(yù)測到照片吸引人的部位。即使你想快速地進行拍攝并直觀地表現(xiàn)被攝物（而不是充分思考之后進行拍攝），一些設(shè)計的基礎(chǔ)知識也會促進你的拍攝直覺并且能夠讓你在提高自己的拍攝水平的同時提高對其他攝影作品的鑒賞力。        單個設(shè)計元素幾乎不會出現(xiàn)在一個封閉的畫面之中。盡管我們能夠談?wù)撘粋€點在照片中的效果，例如：其他設(shè)計元素總會一同出現(xiàn)在照片上

3、并相互干擾各自的效果。但是，照片中一個點或許就能引起觀者的注意，而照片中的線形圖案又會將他們的思緒漸漸帶遠。被攝物越簡單，畫面中單個設(shè)計元素就越重要，但是單個元素又不能完全支配畫面的構(gòu)圖，因為畫面中的人物會吸引觀者大部分的注意力，所以多數(shù)攝影師在拍攝時會尋找特定環(huán)境下的人物而不顧其中某些設(shè)計元素的表現(xiàn)。        任何小尺寸的物體，不一定要圓形的，都可以被當(dāng)作一個點來看待。“聚光燈”這個詞的隱喻就是單個點與顏色雜亂的或?qū)Ρ榷葟娏业谋尘八a(chǎn)生的效果：它把所有的注意力都吸引到了自己身上并且使它從周圍的環(huán)境中脫穎而出

4、。如果這一單點是被攝物本身的話，那效果將會很好，如果這一單點并不是被攝本身則可以為被攝物增加一定的趣味性。但是它也可能會吸引走觀者對被攝物的注意力。譬如說，一個處于黑暗之中的明亮物體就能夠吸引觀者的注意力，從而使主體被攝物處于次要地位。如在一片明亮的天空下（照片中的天空），有時即使是一個細小的黑色塵埃也能夠使觀者的注意力產(chǎn)生轉(zhuǎn)移。        人類的眼睛能夠同時與兩個或兩個以上的點進行接觸，這與接合不同的點來形成一幅畫面是同一個道理。如果遠處只有兩個點的話，眼睛會繼續(xù)在它們之間來回移動，如果眼睛沒有找到一個注意點

5、，有時還會產(chǎn)生視覺模糊。如果遠處有3個或更多個點，大腦就會形成一個視覺圖形（長方形、正方形等）。        線條是一個其長度比其寬度要大的圖形。當(dāng)眼睛接觸到一系列點或隨著某人所凝視的方向看去的時候，或許這一概念是真實的或是對線的一種較為含蓄的說法。照片上的線條可以引導(dǎo)眼睛在照片上的移動與穿梭，當(dāng)眼睛完成了對由線條所形成的圖案的觀察之后，大腦就會形成整個物體的形狀。在攝影中，對線條感知常與照片的邊緣相聯(lián)系。當(dāng)然這一層關(guān)系是不容忽視的（即使畫面中的線條距離邊緣并不是很近）。   

6、60;    根據(jù)有些理論的研究，線條還具有心理暗示作用：水平線條（平靜與穩(wěn)定），垂直線條（高度與力量），對角線（活動與移動），斑馬線（快速移動），曲線（優(yōu)雅與緩慢）。以處于水平狀態(tài)的物體為例，它會讓人感覺比較平穩(wěn)，所以我們或許會將水平狀態(tài)與平穩(wěn)相聯(lián)系。同理，黃色與紅色的結(jié)合暗示的一種溫暖的感覺，所以通常會將其與火相聯(lián)系。但這種聯(lián)想因人而異，并且取決于被攝物是不是像一條線那樣具有某物固有的特性。 攝影師：HIROMU KIRA 思想者線條可以引領(lǐng)目光。在這里，目光隨著曲線移動，然后在畫面中坐著的人那里稍事停留。 攝影師：STEVE D

7、ZERIGIAN 巖石線，1996年攝于加州沙漠照片中巖石形成的線條是一個雕塑，由當(dāng)?shù)鼐用窈陀慰筒粩喔淖冃螤?，有時是一條線，有時則呈盤旋狀。 攝影師：RUSSELL LEE 1939年攝于得克薩斯，希達爾戈縣        肉眼能將兩個或更多的點連成線或形。上圖中，深色金屬件形成的點在淺色櫥柜的背景下成為引人注目的元素。如本圖所示，在為美國農(nóng)業(yè)安全局工作期間，Russell Lee經(jīng)常在自己的作品中使用相機上的閃光燈直接照明。因為這種閃光方式非常簡單，而且可以呈現(xiàn)全部細節(jié)，并使陰影縮至最小，讓畫面中的物體

8、變平，成為圖案的結(jié)構(gòu)元素。上圖中閃光燈直接照明造成了畫面奪目、干凈的明亮感覺，使照片顯示出嚴肅質(zhì)樸的特征。形狀與圖案        形狀指任何一個限定的區(qū)域。在生活中，形狀既可以是二維的，例如：位于墻上的某一圖案（具有高度與寬度），也可以是三維的，例如：一棟大樓（具有高度、寬度與深度）。在攝影中所指的形狀通常是二維的，但是物體的色調(diào)變化卻能夠使其產(chǎn)生視覺上的深度。請注意看右圖，與小葉子上明暗相間的凸起相比，圖中大尺寸的葉子的色調(diào)幾乎是一種統(tǒng)一的灰色，所以它看起來比較平坦。你可以通過將被攝物的色調(diào)調(diào)整得較為單一的方法

9、使被攝物變“平”，使其呈現(xiàn)出一種剪影的效果。此時，被攝物的邊緣或輪廓則成為了照片中的主體，特別是其位于對比強烈的背景之中時，其主體地位就更加明顯。        單個物體單獨存在于畫面之中以它的形狀吸引了觀者的注意力的同時，它與兩個或更多物體存在著一種比較關(guān)系（例如：右圖中的葉子，它們之間的形狀存在著比較，此外它們形狀之外的空間也存在著比較）。肉眼在看到某一被照片或膠片邊緣剪掉的物體形狀時，總會試圖去將不全的物體形狀完整化。這種裁切物體形狀的形式能夠快速地將觀者的注意力吸引到照片的邊緣或照片區(qū)域的外部環(huán)境之中。嘗試

10、著裁去右圖大葉子左側(cè)的邊緣來試想一下將會產(chǎn)生的效果。        多個物體之間距離較近的話，可以將它們看作單個物體。如果重要的被攝物處于距離較大的分割狀態(tài)，肉眼就會在它們之間游走就像其在兩個點之間游走一樣。把那些物體聚攏到一起就會使它們形成一個統(tǒng)一的單元。肖像攝影工作室的攝影師們會通過讓人物聚集在一起（通常會有一些身體上的接觸，例如：將某人的手放到另一個人的肩膀上）的方式來營造出一種家庭的感覺。        物體成組既能產(chǎn)生特定的視

11、覺效果，也能使拍攝更加真實。把物體以一個接一個的方式進行排列（不管是有意的還是偶然的）能夠產(chǎn)生一種成組的視覺效果。雖然，在拍攝快速移動的物體時，這樣的排列所產(chǎn)生的效果并不會太明顯并且容易被忽略，但還是會顯現(xiàn)在照片之中。        多樣的點、線或面能夠形成一個圖案， 并且還能為整個場景增加趣味性與整合各種元素。觀者能夠快速地發(fā)現(xiàn)圖案中的變化或兩種圖案之間的對比。同理，色彩或明暗之間的對比也能快速地吸引觀者的注意力。 攝影師：PAUL CAPONIGRO 兩片樹葉，攝于1963年  &

12、#160;     當(dāng)你觀看一張照片時，你的目光追隨怎樣的路徑？在上圖中，一條觀看線索可能是：跟著畫面左邊的大樹葉，跟著它彎曲的莖桿，轉(zhuǎn)向小樹葉的亮光部分，之后再反向轉(zhuǎn)回來。找一張小白紙，蓋住大樹葉下邊的尖部。你目光的移動還和剛才一樣嗎？或者現(xiàn)在它開始在兩個明亮的高光點之間來回移動？ 攝影師：GORDON PARKS Ethel Shariff在芝加哥，攝于1963年        反復(fù)出現(xiàn)的形狀能構(gòu)成圖案。一群來自一個演唱團隊的黑人婦女站在她們的領(lǐng)唱人身

13、后。Gordon Parks的相機距離前排婦女要比其他人近，這使她顯得很大。靠近她同時減小了景深，因此，當(dāng)Parks聚焦時，只有她是清晰的。由于處于焦點之外，其他婦女的個體身份被隱沒，而她們完全相同的頭巾形成了一種圖案。這張照片清晰地表明了第一排這位婦女的領(lǐng)導(dǎo)者身份，同時展示了她的伙伴們的團結(jié)一致。重點與平衡        如何突出或壓制照片中的某一部分，從而讓觀者知道照片的著重點或非著重點？如果照片中的每個部分過于平均，觀者就會不知道該首先看照片中的哪一個部分。    &#

14、160;   照片中的對比能夠吸引觀者的注意。人類的眼睛能夠迅速地發(fā)現(xiàn)物體的不同之處，例如照片中清晰與不清晰的部位、亮部與暗部或照片中的大物體與小物體。如果你希望突出照片中的某一部位，試著調(diào)整拍攝設(shè)置來實現(xiàn)。因為觀者首先會看到照片中最清晰的部位，所以你可以通過將需要強調(diào)的被攝物處于對焦?fàn)顟B(tài)，而將一些次要的被攝物處于跑焦?fàn)顟B(tài)。此外，照片中的明暗對比也可以用于突出被攝物，如果體積較小的被攝物與大背景之間存在著明顯的明暗對比，那么它還是會非常吸引觀者的注意。        相機拍攝角度也能突

15、出被攝物。如果一些次要的物體分散了觀者對主體被攝物的注意力時，你可以采用近距離拍攝的方式來突出被攝物，因為近距離拍攝會使被攝物變大，從而排除了其周邊因素的干擾。有時俯拍或仰拍也可以排除一些對照片效果產(chǎn)生干擾的因素。        合理應(yīng)用拍攝場景周邊的環(huán)境來增加對被攝物的強調(diào)。有些被攝物是處于次要地位的，例如，圍墻、籬笆或某物的邊緣等，但它們能夠形成一種視覺排列，從而突出被攝物的效果（如右上圖所示）。此外，位于兩條線（虛擬或真實的）交叉處的點或被攝物，容易引導(dǎo)觀者的視線，從而使觀者的注意力發(fā)生轉(zhuǎn)移。在拍攝時或許可以

16、在前景中尋找些次要的被攝物來突出被攝物從而吸引觀者的注意。一個較暗的物體要比較亮的物體更加容易突出主體被攝物，因為較亮的區(qū)域通常會比較吸引人們的目光（但是，有時也不一定是這樣的）。        人們知道何時畫面會處于平衡之中，即使他們說不出任何理由。雖然有時畫面處于平衡之中時并不能引起觀者太多的關(guān)注，但是畫面不平衡則會引起觀者在欣賞照片時產(chǎn)生不舒適或頭重腳輕的感覺。從視覺層面上講，暗部要比亮部顯得重一些，體積較大的被攝物要比體積較小的被攝物重一些，還有就是位于畫面邊緣的物體要比位于畫面中心的物體感覺重一些（就像在

17、秋千上放東西的感覺一樣）。此外，在畫面的底部安排一些物體則可以讓畫面看起來穩(wěn)重一些，可以避免頭重腳輕的情況發(fā)生。        然而，對畫面的重量感與其富有的張力感的分析并不是一件簡單的事情（除了一些簡單的情況之外），實際上，你也不必過度關(guān)注這一點。通常，觀者會比較直觀地去注意畫面的影調(diào)、尺寸、拍攝位置以及其他因素，所以當(dāng)你通過取景框取景時，考慮上述一些因素就可以了。此外，在取景時，一定要問自己是否覺得取景框中的畫面已經(jīng)處于平衡狀態(tài)或是否覺得某一被攝物太靠右了需要更正其位置等問題。然后輕微的移動來調(diào)整取景。即使拍攝

18、位置發(fā)生的變化比較小，但這一變化卻能使畫面產(chǎn)生較大的改變。        有些照片中所體現(xiàn)出的張力感對照片來說是一種財富。中心對稱的構(gòu)圖（畫面兩邊的物體幾乎是一樣的）當(dāng)然能夠讓人感覺畫面非常平衡并具有一種穩(wěn)定感，但是或許會讓人覺得畫面有點枯燥與單一。畫面完美的平衡、和諧以及絕對的對稱，雖然觀者不會再向畫面提出要求，但也很難引起他們的興趣。嘗試著非中心，非對稱地構(gòu)圖拍攝，雖然此舉會有拍得不好的風(fēng)險，但是卻能增加畫面的視覺沖力（如滑雪者所示）。 攝影師：ROY CLARK 麻煩的小溪，1965年攝于肯塔基州        橋板和兩側(cè)繩索形成的線條，處于畫面中央附近位置的主體，將人們的注意力集中到這位男子身上。他深色的形象與淺色橋板的對比，他剛剛抬起的腳以及他明確的目的地眼前的房子等，都給這安靜的景象增加了趣味。  滑雪者，1966年攝于愛達荷州        偏離中心的不對稱構(gòu)圖會產(chǎn)生動能，這是中心對稱的照片做不到的。試將一張白紙遮在圖右下方，這樣滑雪者就會處在畫面的中央位置。照片本身仍然有