論音樂與感情

1、論音樂與感情早在兩千多年以前，我國古代樂論樂記就已經(jīng)提出“凡 音之起，由人心生也”的看法，并描述了音樂是以怎樣不同的 聲音來表達(dá)出哀心、樂心、喜心、怒心、敬心、愛心等六種不 同的心情。早在古希臘時期，亞里斯多德就把音樂與人的感情 生活聯(lián)系起來，認(rèn)為音樂能表現(xiàn)出憤怒和溫和，勇敢和節(jié)制以 及一切相互對立的品質(zhì)和其他的性情。德國古典哲學(xué)的重要代 表人物黑格爾在他的美學(xué)中反復(fù)強調(diào)音樂的內(nèi)容是感情的 表現(xiàn)，認(rèn)為只有感情才是音樂要占為己有的領(lǐng)域。并且說：“在這個領(lǐng)域里音樂擴充到能表現(xiàn)一切各不相同的特殊感情，靈魂 中一切深淺不同的歡樂、 喜悅、諧趣、輕浮、任性和興高采烈； 一切深淺不同的焦躁、煩惱、憂愁、哀

2、傷、痛苦和惆悵等，乃 至敬畏崇拜和愛之類的情緒都屬于音樂艘表現(xiàn)的特殊領(lǐng)域。”（黑格爾：美學(xué)）在現(xiàn)代的音樂美學(xué)研究中，對這個問題的 研究也比較多。博覽音樂家卓菲亞麗莎認(rèn)為：“在音樂中，由 于缺少具體的、實在的、單個的客體，感情反映的因素便能比 較強烈地發(fā)揮作用，占據(jù)了首要地位一一這便是音樂在反映顯示的 方式上的特殊性?！彼€認(rèn)為：“音樂的內(nèi)容是感情，而很少是喚起 這些感情的那些現(xiàn)象本身?！保ㄗ糠苼嘂惿撘魳返奶厥庑裕┰跉W美現(xiàn)代音樂美學(xué)研究中，也有人堅持主張音樂是表情的藝術(shù)， 影響較大的是英國音樂學(xué)家柯克。他在音樂語言一書中指出：“事實上，音樂是包含著音樂以外的，正如詩歌是包含著文學(xué)以外的，因為，

3、音符和文學(xué)一樣，有感情的含義。讓我們再說一遍，音 樂，在偉大作曲家的筆下，用純屬他個人的表現(xiàn)方法最完美地表達(dá) 了人類的普通感情?！保驴艘魳氛Z言）在我國當(dāng)代的音樂美學(xué) 研究中，也普遍認(rèn)為音樂能夠表達(dá)感情，而且認(rèn)為音樂內(nèi)容主要是 感情內(nèi)容。當(dāng)然，也有人認(rèn)為把音樂看作是表達(dá)感情的藝術(shù)的說法 是不全面的，音樂所表現(xiàn)的應(yīng)該是人類的全部精神生活，它應(yīng)包括 人的思想、感情、心地、靈魂、意志、夢境、幻境以及潛意識等等 全部精神活動的內(nèi)容世界。我認(rèn)為，主張音樂能表達(dá)人類全部內(nèi)心 世界的觀點和主張音樂善于表現(xiàn)感情的觀點并不矛盾，因為它們所 針對的是聽一個范疇中的內(nèi)容。只不過，后者力圖把音樂的表現(xiàn)內(nèi) 容涵蓋得更全

4、面一些。因此，我們認(rèn)為提出“音樂是表現(xiàn)感情的藝 術(shù)”或“音樂主要是表現(xiàn)感情的藝術(shù)”，應(yīng)該說是抓住了音樂表現(xiàn)內(nèi)容的最主要、最核心的東西。問題在于我們不要把這種提法作狹 隘的理解，把感情僅僅看作是某中描象的形式；而應(yīng)該把感情表現(xiàn) 理解為顯示生活的反映，它有豐富的內(nèi)涵并和人們的其它心理活動 有密切的聯(lián)系。我們知道感情是指人的喜怒哀樂等心理過動，是人對客觀事物 的態(tài)度的一種反映。 在心理學(xué)里關(guān)于感情和情緒的研究中，特別引起人們興趣的是關(guān)于“表情動作”這一學(xué)說。從藝術(shù)的角度來看，面部 表情與身段表情，更多地表現(xiàn)在戲劇、舞蹈以及造型藝術(shù)中。和音樂 關(guān)系最密切的無意是語言表情，語言的語言、聲調(diào)、節(jié)奏、速度等

5、都 是表情手段。人由于情緒的激動，發(fā)出各種不同的富有表情性的聲音，這是人的由體內(nèi)變化所引起的一種必然性的外部表現(xiàn)，而不是一種簡單的外在的比附。正因為如此，音樂學(xué)家們極為重視語言表情在形成 音樂的表情上的重要作用。卓菲亞麗莎曾經(jīng)指出：“音調(diào)結(jié)構(gòu)可以反映現(xiàn)實中的兩種現(xiàn)象，即聽覺和視覺可以把握的，也即感官可以體 察到的實際運動過程和感官不能直接體察到的人類感情，這一種現(xiàn)象可以用間接方式，通過對伴隨這種感情的表情運動中最重要的一個總 類就是具有音調(diào)特征的人類口語。因此，這種音語在音樂中起到的巨大的作用?！绷硗?，麗莎還提出將這種語言音調(diào)向音樂音調(diào)移植或翻 譯理論，她認(rèn)為“翻譯的過程，就是將現(xiàn)實存在的現(xiàn)象

6、和各種不同類 型的表情運動的結(jié)構(gòu)形式加以概括和抽象的過程，就是講這個結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)移到聲音這一物質(zhì)材料上去。”（卓菲亞麗莎論音樂的特殊性 ）。以上的論述可以使我們看到，音樂之所以能夠表現(xiàn)感情，一方 面是由于人的感情的情緒變化引起人的機體內(nèi)部的各種生理變化，這些變化呈現(xiàn)為一定的運動形態(tài)； 另一方面又由于人的感情具有一種宣 泄釋放的要求，這種要求的外部表現(xiàn)正是人的表情動作，其中語言表情與音樂的關(guān)系最密切，它通過表情動作向音樂音調(diào)的移植和翻譯， 構(gòu)成了音樂具有表情性的基本根據(jù)。此外，格式塔心理學(xué)也為音樂之所以能表現(xiàn)感情提供了理論依據(jù)。音樂運動與感情活動之間存在著“運動”這個共同的因素，它們同時在時間中伸展變

7、化，都表現(xiàn)為一 種時間的運動過程。 它們在運動形態(tài)上都存在著高低的起伏、節(jié)奏的張馳、力度的強弱、色彩的濃淡等，格式塔心理學(xué)把這種共同性叫做“同構(gòu)關(guān)系”，或者叫“同形”或“同態(tài)”的關(guān)系。正是這種“同構(gòu)關(guān)系”為音樂以類比或比擬的方式摹擬或刻畫人的感情活動提供了各 種可能性。格式塔心理學(xué)派的創(chuàng)始人之一柯勒認(rèn)為：“任何實在的意識，在各個場合，不僅盲目地聯(lián)系于相當(dāng)于它的心理的物質(zhì)過程，而 且在基本結(jié)構(gòu)的特性上是于它相似的?！备袷剿睦韺W(xué)特別著重于視覺藝術(shù)的分析，另一創(chuàng)始人韋太默認(rèn)為， 對舞蹈動作的形式因素與它 們表現(xiàn)的情緒因素之間， 在結(jié)構(gòu)形式上是等同的。 美國心理學(xué)家魯?shù)?夫阿思海姆在藝術(shù)與視知覺一書

8、中指出“悲哀這種心理情緒， 其本身的結(jié)構(gòu)式樣在性質(zhì)上與上述舞蹈動作的結(jié)構(gòu)式樣是相似的。一個心情十分悲哀的人，起心理過程也是十分緩慢的，而且很少能超出 與它的直接經(jīng)驗和眼前的喜好知覺聯(lián)系在一起的狀態(tài)，他的一切思想和追求都是軟弱物理的。既缺乏能量，有缺乏決心，他的一切活動看 上去也都是好想是由外力控制著。”美學(xué)家蘇珊朗格也曾運用這一心理學(xué)原理論述了音樂與它所表現(xiàn)的感情之間的關(guān)系。她說：“我們叫做音樂的音調(diào)結(jié)構(gòu)，與人類的感情形式一一增強與減弱，流動 與休止、沖突與解決，以及加速，抑制，極度興奮，平緩和微妙的激 發(fā)，夢的消失等等形式一一在邏輯上有著驚人的一致。這種一直恐怕不是單純的喜悅和悲哀， 而是與

9、二者和其中一者在深刻程度上，在生命感受到的一切事物的強度， 簡潔和永恒流動中的一致。 這是一種感 覺的樣式或是邏輯形式。 音樂的樣式是用純粹的， 精確的聲音和寂靜 組成的相同形式。音樂是情感生活的音調(diào)摹寫。”（蘇珊朗格情感與形式）中國的音樂美學(xué)研究總，也有一些學(xué)者運用這一原理論述了音樂與人類感情之間的關(guān)系。錢仁康認(rèn)為:“音樂可以用旋律的起伏、節(jié)奏的張馳、和聲和音響的色調(diào)變化，在運動中表現(xiàn)感情的變化和發(fā)展。這是任何語言藝術(shù)所不能企及的?！保ㄥX仁康音樂研究）于潤洋曾指出在：“在聲音和人類感情之間存在著極大的形式上的差 別性，前者是一種物理現(xiàn)象，而后者則是一中心理現(xiàn)象，但是，音樂 結(jié)構(gòu)時間之所以能夠

10、表達(dá)特定的感情，其根本原因在于這二這之間存在著一個極重要的相似點。那就是這二者是在時間中展示和發(fā)展，在速度、力度、色調(diào)上具有豐富變化的極富于動力性的過程。這個極其 重要的相似點正是這二者之間能以溝通的橋梁?！保ㄓ跐櫻笠魳访缹W(xué)史學(xué)論稿）。下面我們將舉例說明感情運動與音樂運動的同構(gòu)關(guān)系。比如：“樂是人的高興、快樂的感情表現(xiàn)。一般來說，這種感情運動呈 現(xiàn)出一種跳躍，向上的運動形態(tài)，其色調(diào)比較明朗，與動速度與頻率 比較快。表現(xiàn)樂的感情的音樂，一般也采取類似的動態(tài)結(jié)構(gòu)。比 如：鋼琴曲牧童短笛的中段，表現(xiàn)的是牧童在田野里無憂無慮、 盡情玩耍的喜悅情緒， 音樂采用了跳躍向上的音調(diào)， 快速活潑的節(jié)奏 和明亮的

11、音色。門德爾松e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲第三樂章的主部主 題，所表現(xiàn)的基本情緒也是歡快明朗和樂觀，用采取的也是與這種感情的運動形態(tài)相類似的活潑、跳動的旋律進(jìn)行，以及快速的節(jié)奏和小提琴高音區(qū)的明亮色?！芭钡那榫w，一般是一找能夠突然迸發(fā)，向 上和四周擴展的運動，這種情緒運動的特點在于它爆發(fā)的突發(fā)性的方 式和較強的力度，往往用于協(xié)和的和聲和富有棱角的大跳進(jìn)行，比如：柴科夫斯基的交響幻想曲羅密歐與茱麗葉中，表現(xiàn)家族之間格斗的憤怒和情緒，就是運用富有突發(fā)性的節(jié)奏、較強的力度、不協(xié)和的 和聲和不規(guī)則的大跳等手法。“哀”是一種悲痛、低沉的情緒狀態(tài)，它的運動趨勢基本上是下沉的，而且伴隨著比較緩慢的速度，表現(xiàn)被的情

12、緒的音樂也大體上具有這些特點，比如：柴科夫斯基第六交響樂末樂章所表現(xiàn)的悲的情緒， 就是通過級進(jìn)下行的音調(diào)，幾個不同的七和弦極不穩(wěn)定的和聲進(jìn)行， 配器上弦樂的交織重疊以及緩慢的速度表 現(xiàn)出來的。我國的民間樂曲江河水是一首悲和憤交織在一起的樂 曲。開始部分起承轉(zhuǎn)合的四個樂句非常生動地表現(xiàn)出這首樂曲的情緒 的呈示；第二句以十度向上的跳進(jìn)，表現(xiàn)出悲憤情緒中所具有的極強 的沖擊力；第三句節(jié)奏頓挫，音調(diào)從高音區(qū)逐漸向下移動表現(xiàn)出泣不 成聲的悲痛情緒；第四句是起句的變化重復(fù)。當(dāng)然，上面只就情緒類型的最一般的運動形態(tài)與音樂的音響關(guān)系來說的，目的在于說明音樂之間能表現(xiàn)感情，是由于在感情的運動形態(tài)與音樂的運動形態(tài)

13、之間存在的同構(gòu)、同態(tài)與同形的關(guān)系。這正式音樂使所以能夠表現(xiàn)情感的基本原因。另外，柯克所說的“特殊具體化”實際上都是同一個意思，都 是在說明音樂所表現(xiàn)的感情不僅在基本性質(zhì)上有彼此詳盡的類型化 的特點而且還同時具有各自不同的特點，及個性化的感情。比如：歡 樂和痛苦這良種情緒，牧童短笛的歡樂和門德爾松小提琴協(xié)奏曲 中的歡樂完全不同；柴科夫斯基悲愴交響樂中的痛苦也同樣有別于我 國民間樂曲江河水中的痛苦。如果一定要把這種歡樂和痛苦之間 不同處問得水落石出，即它們的音樂不同；也可以用語言加以說明, 即它的根源在于這些歡樂和痛苦是在不同的情景下發(fā)生的不同人物的歡樂和痛苦，他們在音樂中的表現(xiàn)是必然要帶有同的個性。如果把作曲家主觀的因素， 即他對作品的感受， 他的創(chuàng)造個性以及消閑感情 的具體的個性花的特點就更明顯了。因此，我們認(rèn)為，音樂中表現(xiàn)的感情不僅是類型化的喜怒哀樂， 而且也是具有個性化的喜怒哀樂，它們滲透著作曲家的個性并于特定的人物形象和生活情景相聯(lián)系。類型化和個性化的統(tǒng)一， 應(yīng)該是音樂消閑感情的基本特點。 在這一點上，它和其他藝術(shù)的典型化原則是一 致的。論音樂與感情作者:音樂系2000級蒙侃指導(dǎo)老師:一、 內(nèi)容提要：早在兩千多年以前，我國古代樂論樂記就已經(jīng)提出“凡 音之起，由人心生也”的看法，并描述了音樂是以怎樣不同的 聲音來表