第七章19世紀(jì)文學(xué)（下）第一節(jié)概論

1、第七章 19 世紀(jì)文學(xué) (下 )第一節(jié) 概論 一、理論的現(xiàn)實主義與實踐的現(xiàn)實主義 在西歐，首先是席勒在他的論樸素的詩和感傷的詩(1796)中使用了現(xiàn)實主義一詞，并指出它與理想主義和自然主義的不同，但這一術(shù)語在歐洲文藝界盛行，并以之命名一個文藝流派，是19世紀(jì)50年代的事。1850年左右，法國畫家?guī)鞝栘惡托≌f家尚佛勒里等人初次用現(xiàn)實主義這一術(shù)語來標(biāo)明當(dāng)時的新型文藝，并由杜朗蒂等人創(chuàng)辦了一種名為現(xiàn)實主義的刊物(18561857，共出6期)。刊物發(fā)表了庫爾貝的現(xiàn)實主義文藝宣言。 第一節(jié) 概論 在俄國，首先是別林斯基，論證了“現(xiàn)實的詩”與“理想的詩”的聯(lián)系與區(qū)別;50年代車爾尼雪夫斯基提出“美是生活”

2、的著名命題，并在此基礎(chǔ)上肯定藝術(shù)的目的和作用是“再現(xiàn)生活”，并“對生活下判斷”;后來杜勃羅留勃失和安年科夫分別用“現(xiàn)實主義”這一術(shù)語評論普希金、屠格涅夫、岡察洛夫的創(chuàng)作。 正是根據(jù)19世紀(jì)歐洲現(xiàn)實主義的狀況，我們可以從理論上把現(xiàn)實主義標(biāo)準(zhǔn)形態(tài)的內(nèi)在性質(zhì)概括為兩點:在人物與社會環(huán)境的關(guān)系中表現(xiàn)人物性格。理性原則與平民化情緒。第一節(jié) 概論 19世紀(jì)三四十年代以后，隨著資本主義制度的確立和進一步鞏固、發(fā)展，各種社會矛盾和社會弊病日益暴露與激化。冷酷的現(xiàn)實，促使人們冷靜地觀察、思考現(xiàn)實生活。再加上自然科學(xué)的新發(fā)展，思想領(lǐng)域里的漸成就，都促使人們用比較客觀的眼光觀察世界，研究社會現(xiàn)實問題。在這種情況下，

3、越來越多的作家不滿于浪漫主義文學(xué)之對社會現(xiàn)實的籠統(tǒng)反抗，對理想的抽象追求，沉溺于主觀幻想而忽視客觀社會現(xiàn)實，主張仔細觀察、研究現(xiàn)實，具體、真實地描繪出種種社會矛盾和弊病，力求找出社會問題的癥結(jié)所在。第一節(jié) 概論 二.19世紀(jì)的歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)有以下幾個主要特征: 1.現(xiàn)實主義作家力求按生活的本來面目反映生活 19世紀(jì)歐洲現(xiàn)實主義作家視野之開闊，他們的作品反映生活之廣泛是前所未有的。巴爾扎克構(gòu)思宏大的人間喜劇意在為19世紀(jì)的法國寫一部風(fēng)俗史;狄更斯的小說涉及當(dāng)時的教育制度、司法制度、兒童的生活、勞資的對立等各個方面;托爾斯泰的戰(zhàn)爭與和平等小說以史詩般的規(guī)模反映了整個動蕩不安的時代和社會各階層人物

4、在這個時代里思想情緒的起伏轉(zhuǎn)折。第一節(jié) 概論 現(xiàn)實主義作家直接取材于普通的日常生活，有意識地展現(xiàn)日常生活的平凡畫面和描寫社會下層人物。以果戈埋為首的俄國自然派作家提出了小人物的口號。 19世紀(jì)歐洲的現(xiàn)實主義是批判的現(xiàn)實主義。現(xiàn)實主義作家反映現(xiàn)實，以揭露現(xiàn)實的丑惡、黑暗，批判社會的各種弊病為目的。他們在這方面，無論在廣度還是深度上，都取得前所未有的巨大成就。第一節(jié) 概論 2現(xiàn)實主義強調(diào)環(huán)境對人的影響，從人物和環(huán)境的聯(lián)系中塑造典型性格 現(xiàn)實主義作家認為，人是社會環(huán)境的產(chǎn)物。他們不滿于浪漫派把人物性格寫得過分理想化而忽視社會環(huán)境對人物性格的形成、發(fā)展的影響，在創(chuàng)作中注意從人物所處的社會歷史環(huán)境中刻畫

5、人物性格。這些形象既有“個性特征”，又反映著時代的風(fēng)貌、社會發(fā)展的趨勢，因而是具體的、血肉豐滿的，又具有概括性、普遍性。 第一節(jié) 概論 許多現(xiàn)實主義作家在理解人物與環(huán)境的關(guān)系時，偏重環(huán)境對人的影響而意識不到人對環(huán)境的能動的改造作用，具有環(huán)境決定論的傾向。這一傾向，加以悲觀主義等思潮的影響，決定了許多現(xiàn)實主義作品帶有感傷、低沉、消極、悲觀的格調(diào)。第一節(jié) 概論 3絕大多數(shù)現(xiàn)實主義作家創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)是人道主義 在歐洲思想史上，幾乎沒有哪一種社會思潮像人道主義這樣源遠流長，這樣在哲學(xué)、政治、文學(xué)、藝術(shù)、教育、社會生活等各個方面都具有廣泛而深入的影響?，F(xiàn)實主義作家，像此前許多作家一樣，盡管他們的政治立場

6、、哲學(xué)思想并不完全相同，人道主義卻幾乎是他們所共有的。他們從人道主義出發(fā)，觀察、評價他們身處的社會并設(shè)計社會的本來。第一節(jié) 概論 三、自然主義文學(xué) 自然主義作為一個自覺的文藝流派，于19世紀(jì)60年代首先在法國興起，之后蓬勃發(fā)展，影響波及全歐。直到20世紀(jì)初，現(xiàn)代主義興盛，自然主義和現(xiàn)實主義一起受到反對和攻擊。 自然主義在法國并不是突然間出現(xiàn)的?；钴S于四五十年代的現(xiàn)實主義作家如巴爾扎克、福樓拜都一定程度上表現(xiàn)出自然主義傾問。他們都突出強調(diào)細節(jié)的真 實，“科學(xué)的精確性”。第一節(jié) 概論 五六十年代科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展。崇拜科學(xué)，標(biāo)榜“科學(xué)性”成為一種時尚。實證主義哲學(xué)家、藝術(shù)理論家泰納在他的英國文學(xué)史導(dǎo)

7、論(1865)、藝術(shù)哲學(xué)(1865一1869)等著作中，運用自然科學(xué)研究文藝問題，提出“決定論”，即文藝由種族、環(huán)境、時代三大要素決定。 在詩歌領(lǐng)域，自然主義以巴拿斯派為代表。巴拿斯派的代表詩人是里爾、愛瑞狄亞。在小說創(chuàng)作中，自然主義的代表作家是龔古爾兄弟和左拉。第一節(jié) 概論 愛彌爾左拉從1868年開始到1893年左拉用25年的時間，寫了一部人間喜劇式的連續(xù)性的大型作品一一魯貢瑪卡一家人的自然史和社會史(或譯盧貢-馬卡爾家族)，其中包括20部中、長篇小說，有小酒店、娜娜、萌芽、金錢等。左拉先攻生理學(xué)，研究了大量的病例和史料，還繪制出一幅魯貢瑪卡家族世系分支圖表，立志要在作品中進行病理研究，“研

8、究一個家族中的血統(tǒng)和環(huán)境問題”。第一節(jié) 概論 完成魯貢瑪卡一家人的自然史和社會史后，左拉著手寫“三名城”：羅馬、巴黎、盧爾德。之后，又開始寫“四福音書”：繁殖(1901)、勞動(1901)、真理(1902)、正義(未寫)。 在理論上，左拉寫有我的仇恨(1866)、黛萊絲拉甘序(1867)，尤其是80年代，他發(fā)表了實驗小說(1880)、戲劇中的自然主義(1881)、自然主義小說家(1881)等一系列論著，全面、系統(tǒng)地闡述了自然主義的文學(xué)主張，從而使他成為自然主義的理論奠基人。第一節(jié) 概論 根據(jù)左拉的論述，自然主義表現(xiàn)出幾個基本特征：其一，與現(xiàn)實主義一樣，偏重于描繪現(xiàn)實生活的精確的圖畫，但現(xiàn)實主義

9、承認作品的傾向性，自然主義則要求作家做一個“科學(xué)家”而不是政治家或哲學(xué)家，要以科學(xué)家的態(tài)度，以實驗的方法，通過對現(xiàn)實生活的觀察搜集到大量關(guān)于人的資料后，把人物放到各種環(huán)境中去，以便試驗出他的情感在自然法則決定下的活動規(guī)律。自然主義小說就是這些實驗的記錄，故稱“實驗小說”。自然主義要求作家要保持科學(xué)、客觀的公正態(tài)度，反對文學(xué)的政治性和道德目的。第一節(jié) 概論 其二，自然主義者把人同其他生物等同起來，從生物學(xué)的角度觀察人、解剖人。因而，在作品中著重探索人物生理上的奧秘，探索血統(tǒng)與環(huán)境的關(guān)系，把人物置于酒精中毒、神經(jīng)錯亂、色情狂等等病態(tài)之中，闡明這些病理現(xiàn)象對人物的影響。正是基于此，自然主義反對現(xiàn)實主

10、義在塑造人物、環(huán)境上的典型化手法，主張寫生活的片斷，寫平凡的事件和細節(jié)。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 一、綜述 法國19世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)的早期代表是司湯達、梅里美、巴爾扎克。之后，最著名的有福樓拜、莫泊桑、羅曼羅蘭等。 司湯達既善于從政治、歷史角度來觀察和理解問題，又善于從日常事物中發(fā)掘政治涵義、時代意義的能力，這決定了司湯達的創(chuàng)作有一定的政治色彩和歷史縱深感。 19世紀(jì)后期一位帶有自然主義傾向的現(xiàn)實主義作家。 代表作： 長篇小說小東西 短篇小說集月 曜 日的故事（最后一課、柏林之圍）都德小仲馬 代表作茶花女梅里美梅里美 梅里美：（梅里美：（18071870） 一位極具浪漫主義藝術(shù)品一位極具浪漫主

11、義藝術(shù)品格的現(xiàn)實主義作家，主要格的現(xiàn)實主義作家，主要以中短篇小說贏得文學(xué)史以中短篇小說贏得文學(xué)史上的地位，被認為是莫泊上的地位，被認為是莫泊桑之前歐洲最主要的短篇桑之前歐洲最主要的短篇小說家小說家 以異域風(fēng)情和傳奇格調(diào)來以異域風(fēng)情和傳奇格調(diào)來與資本主義的真實現(xiàn)實相與資本主義的真實現(xiàn)實相對照，表現(xiàn)反資產(chǎn)階級道對照，表現(xiàn)反資產(chǎn)階級道德的主題。德的主題。 第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 梅里美在小說創(chuàng)作中力求對生活進行精確的描繪，力求細節(jié)的高度真實，因而他的小說常給人以生活實際情況的印象，而同時，由于他喜歡塑造帶有原始氣息的強悍性格，喜歡選取不同一般的事件，使他的小說具有較濃的浪漫色彩。另外，梅里美在創(chuàng)作

12、上刻意求工，作品精雕細刻。 福樓拜的作品顯示出他對社會日常生活觀察的細致和精確。其特征在于思想上的悲觀主義突出，藝術(shù)上的與自然主義日益接近、融和。包法利夫人中作者成功地塑造了愛瑪這一形象。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 莫泊桑主要以他的短篇小說著稱于世。莫泊桑的短篇小說重在寫人情世態(tài)。以普法戰(zhàn)爭為背景的一組作品，寫出人們在國難當(dāng)頭時的行為和心理狀態(tài)，如米隆老爹、決斗、羊脂球等，其中羊脂球最為出色。還有一些短篇小說，寫人際關(guān)系的冷酷與勢利，寫小市民的貪圖虛榮等等，如我的叔叔于勒和項鏈。 莫泊桑的長篇小說創(chuàng)作也取得了較高的成就?？∮阎饕衣读诵侣劷绲某髳簝?nèi)幕。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 莫泊桑的小說，與他

13、福樓拜相同之處：描寫日常生活中的平凡事件，筆之所及常常主要是男女之情、家庭生活，以此顯示世態(tài)的炎涼、人情的冷暖。 不同之處：福樓拜在其敘述中力求客觀，不露聲色，像一個純粹的故事講述人。莫泊桑的小說中則有較強的個人因素。這不僅表現(xiàn)為莫泊桑雖不像雨果之類的作家在其敘述中插人大量議論但其感情傾向卻是顯然的，更表現(xiàn)為在莫泊桑筆下的人物身上，在他所敘述的事件中我們看到了作者本人的身影。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 羅曼羅蘭文學(xué)方面，他寫有詩歌、小說、戲劇、傳記、回憶錄、文學(xué)評論，著作很豐富。小說主要是10卷長篇小說約翰克利斯朵夫(1904一1912)，羅蘭因此獲得1915年度的諾貝爾文學(xué)獎。他還有長篇小說母

14、與子(1922一1933)，傳記名人傳，只完成貝多芬傳、米開朗基羅傳、托爾斯泰傳。 1903年的貝多芬傳引起關(guān)注。作者在序言中說，歐洲空氣混濁，令人窒息，必須趕快打開窗戶，放進清新的空氣。這清新的空氣就是與物質(zhì)崇拜、腐化頹廢對立的英雄主義、自由主義精神。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 約翰克利斯朵夫是一部關(guān)于自由靈魂和創(chuàng)造天才的十樂章的英雄交響曲?？死苟浞蚴且粋€音樂天才，是19世紀(jì)的貝多芬，他不滿于社會的庸俗與束縛，不滿于社會文化的頹廢、墮落而表現(xiàn)出對社會的反抗。然而，最終他迎來了“復(fù)旦“：克利斯朵夫死前回顧一生，靜觀人世的擾嚷，覺悟到人間一切悲歡苦樂，是非得失都是相對的，一切對立、沖突的因素終將

15、歸于和諧?？死苟浞蛐蜗髥⑹救藗冏非蟮牟皇欠纯古c斗爭，而是遁入內(nèi)心、遁入藝術(shù)，獲得心靈的寧靜、自由，生活的和諧，而這是建立在理解和愛基礎(chǔ)之上的。很明顯，羅蘭是以人道主義的博愛現(xiàn)實主義文學(xué)的偉大奠基人-司湯達橫刀立馬的拿坡侖是于連心中的偶像第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 二、司湯達（1783一1842)和他的紅與黑 司湯達注意研究人的性格和心理，他的創(chuàng)作具有精確的心理分析的特點。司湯達在文學(xué)上特別贊賞莎士比亞，認為他的戲劇反映了他那個時代。司湯達認為小說應(yīng)該是生活的“一面鏡子”。 司湯達的小說包括：中篇阿爾芒斯(1827)、長篇紅與黑(1830)、巴瑪修道院(1839)；短篇伐尼娜伐尼尼(1829)、

16、短篇集意大利遺事(1855)。另外，還有幾部沒有寫完的小說，如呂西安婁凡。 伐尼娜伐尼尼是司湯達最著名的短篇小說。作品以彼特羅逃跑始，以彼特羅拒絕逃跑終，展示了他在祖國的解放事業(yè)和愛情之間做的痛苦而勇敢堅定的選擇。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 紅與黑(Le Rouge et Le Noir)書名的用意：“紅”指軍裝，意指平民子弟從軍，馳騁沙場，建功立業(yè)；“黑”指教士的袍，意指平民子弟走教會的通路以飛黃騰達?！凹t”象征熱血和革命；“黑”表示教會的陰謀和黑暗。小說中有兩個“預(yù)言性”場面，它們是整個故事情節(jié)的關(guān)鍵，司湯達據(jù)此取小說名為紅與黑。 紅與黑有巨大的現(xiàn)實意義。小說的副標(biāo)題為“1830年紀(jì)事”。司

17、湯達在小說中影射和聯(lián)系了當(dāng)時的政治事件，注入了他對資產(chǎn)階級革命后舊制度復(fù)辟時期社會階級矛盾的認識，賦予小說以濃厚的政治色彩。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 于連人物形象。不是一個政治大人物，不是一個歷史英雄，作為一個普通農(nóng)民的兒子，于連有高貴的自尊心，有思想、毅力和勇氣。如果他早出生20年左右，在拿破侖這樣一位英雄的率領(lǐng)下從事戰(zhàn)斗或許可以揚名于世，或許會得到幸福與滿足，而今這位英雄垮臺了，封建王朝復(fù)辟了，貴族的社會等級制造成了強制性的等級隔離，于連作為一個平民無論有什么才能，這種制度也不許他提高自己的社會地位，不允許他展現(xiàn)、發(fā)展他的個性，于是于連不得不隱藏起他真誠的心靈、熾熱的感情而在生活的道路上扮

18、演一個偽君子的角色，不然他就無法改變他的處境這是個使他從肉體到精神都受盡了屈辱、又絲毫不能發(fā)展自己才能的處境。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 紅與黑是一部激烈而憂郁的小說，于連的經(jīng)歷是一個真正的悲劇。于連的死，揭示了社會對一個有思想、有才能、有勇氣的青年的扼殺，說明了一把熱情的心靈之火的熄滅。于連最后既無恐懼也無憾恨地走上斷頭臺，使這個平凡如我們兄弟的平民兒子身上一下子產(chǎn)生一種英雄般的氣概，因為他不僅使我們看到了社會的罪惡，也使我們看到了社會的卑鄙和庸俗。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 紅與黑藝術(shù)上的成就有兩點值得一提： 第一，小說情節(jié)結(jié)構(gòu)完整、嚴(yán)謹，富有戲劇性。歐洲文學(xué)史上，文藝復(fù)興以來描寫現(xiàn)實生活的長

19、篇小說，一般都帶有流浪漢小說和游記體小說的特點，不是以人物性格發(fā)展和人物之間的性格沖突為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)小說，而是以主要人物的流浪、游歷為線，人走到哪里，寫到哪里，故小說結(jié)構(gòu)松散，情節(jié)之間缺乏內(nèi)在聯(lián)系如堂吉河德、魯濱遜漂流記、棄兒湯姆瓊斯的歷史等第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 紅與黑徹底改變了這種狀況。它以復(fù)辟時期錯綜復(fù)雜的社會矛盾為背景，以于連的性格發(fā)展為中心，以他同上層社會的種種矛盾沖突為情節(jié)發(fā)展的契機，主要描寫三個典型的場景(維立葉爾市、省會貝尚松、巴黎)，由小及大，由下而上，前后呼應(yīng)，渾然一體。小說情節(jié)集中，其發(fā)展往往出人意外，又在情理之中，極富戲劇性。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 第二，細致入微的心理

20、描寫。司湯達特別注重對人物心靈的揭示，不僅紅與黑，他的其他小說也有大量的心理描寫。司湯達的小說中很少大段地描寫自然景色，也很少細致地描寫人物的服裝、房屋陳設(shè)等，卻有大量的心理描寫，展現(xiàn)人物微妙的心理變化。紅與黑第45章可以說全部是于連的內(nèi)心描寫。作者細致地描寫于連收到木爾小姐讓他在月光下爬進她的閨房的信后的心理變化。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 三、巴爾扎克（17991850) 巴爾扎克在對社會的觀察中表現(xiàn)出極大的深刻性和超凡的廣闊視野。他從歷史的角度對整個社會發(fā)展進行分析研究，他宣稱他要寫出許多歷史學(xué)家忘記了寫的那部歷史，就是說風(fēng)俗史(人間喜劇前言)。巴爾扎克巴爾扎克巴爾扎克是個中等身材的人巴爾

21、扎克是個中等身材的人,體體格魁梧，雙肩開闊，晚年有點格魁梧，雙肩開闊，晚年有點肥胖。他的頸脖健壯、厚實，肥胖。他的頸脖健壯、厚實，白皙有如女性，是他值得驕傲白皙有如女性，是他值得驕傲的地方。頭發(fā)又黑又粗，粗得的地方。頭發(fā)又黑又粗，粗得像馬的鬃毛；那雙眼睛像一對像馬的鬃毛；那雙眼睛像一對黑寶石那樣閃閃發(fā)光黑寶石那樣閃閃發(fā)光那是那是馴獅者的眼睛，這種眼睛能透馴獅者的眼睛，這種眼睛能透過房屋的墻壁看見里面發(fā)生的過房屋的墻壁看見里面發(fā)生的一切，能透過人的肌體，洞察一切，能透過人的肌體，洞察人的肺腑，像閱讀一本打開的人的肺腑，像閱讀一本打開的書。他的整個儀表顯示出一個書。他的整個儀表顯示出一個勞苦不息的

22、西西弗斯的形象。勞苦不息的西西弗斯的形象。（勃蘭兌斯：（勃蘭兌斯：十九世紀(jì)文學(xué)十九世紀(jì)文學(xué)主流主流，第，第5分冊，第分冊，第187頁，頁，李宗杰譯，人民文學(xué)出版社，李宗杰譯，人民文學(xué)出版社，1982年版）年版）第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 根據(jù)巴爾扎克1844年列的總目錄，人間喜劇包括137部小說。1845年至死，他又寫6部小說。這樣，共143部，其中寫了96部，完成91部。巴爾扎克把人間喜劇分為三部分:風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究。風(fēng)俗研究最為世人重視，作品最多。它又分為6個場景:私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍旅生活場景、鄉(xiāng)村生活場景。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 巴爾扎

23、克用人物再現(xiàn)法把獨自成篇的小說聯(lián)系起來，從而為法國社會所有不同的階級，為他的時代，提供一幅全面的而不是局部的，相連的而不是割裂的解剖圖。 人間喜劇的根本性主題是揭示金錢的力量和罪惡。正是圍繞著這一根本性主題，人間喜劇展示了貴族階級怎樣被資產(chǎn)階級暴發(fā)戶一步一步逼迫滅亡，或者為資產(chǎn)階級所腐化;資產(chǎn)階級如何發(fā)家致富，腰纏萬貫;展示了社會家庭的一幕幕慘劇;工人、農(nóng)民的饑餓和反抗。 第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 1資產(chǎn)階級發(fā)家史 葛朗臺搞投機(買葡萄酒)，買賣股票，獲更多黃金。紐沁根，則是個地道的金融資本家。他辦銀行，搞假倒閉，買空賣空，大發(fā)橫財，使幾千家小儲戶紛紛破產(chǎn)。 2貴族階級衰亡史 巴爾扎克寄同情于

24、貴族。但還是在作品中如實地反映了貴族和資產(chǎn)階級新舊兩階級力量的消長，展示了貴族階級崩潰的歷史必然性。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 3、家庭的一幕幕悲劇 巴爾扎克通過這一幕幕家庭悲劇，悲憤地揭示出，在這個社會里人的價值是以金錢來衡量的，家庭關(guān)系是靠金錢來維系的。 4工人、農(nóng)民的貧窮 巴爾扎克在他寫到工人(紐沁根銀行、海濱慘劇)、農(nóng)民(攪水女人、農(nóng)民)的幾部作品中，從人道主義出發(fā)，對他們的生活貧困寄予了很大同情，并表示了他對民眾起而暴動的理解。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 巴爾扎克很重視人物的塑造，認為只要塑造兩三千個典型人物，就可以反映當(dāng)時社會的面貌了。故而他在人物塑造上傾注了全部力量，其特征表現(xiàn)為以下

25、幾個方面: 1細致、具體的物質(zhì)環(huán)境描寫 巴爾扎克塑造人物時特別注意人物生活的物質(zhì)環(huán)境:房屋及其陳設(shè)等等。他的小說中有大量的這類描寫，細致、具體。如高老頭中，開頭對伏蓋公寓的描寫。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 巴爾扎克的環(huán)境描寫雖說常常失之冗長，尤其是小說的開頭，但與人物塑造相結(jié)合，是為了烘托人物性格，提供人物性格發(fā)展的基礎(chǔ)。他一般采用兩種方法:一是先寫環(huán)境，接著引出在其中活動的人物。二是把環(huán)境描寫同人物的心理變化、精神狀態(tài)揉合在一起。 2細致、精確的經(jīng)濟細節(jié)描寫 巴爾扎克在細節(jié)描寫上與眾不同的是特別注意經(jīng)濟細節(jié)的描寫，他的小說中有大量的精確的經(jīng)濟細節(jié)。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 這種經(jīng)濟細節(jié)描寫，從

26、大方面講，反映了社會狀況，階級力量的消長;從小方面講，有利人物的刻畫，使讀者了解到人物命運發(fā)展變化的物質(zhì)背景。 3抓住人物某種特有的欲念并加以強調(diào)或夸張，使人物性格凸現(xiàn) 巴爾扎克認為欲念是人的基本要素，強調(diào)欲念就是整個世界。巴爾扎克常常賦予他的人物一種極度膨脹的欲念，加以渲染，如高里奧老頭的父愛、葛朗臺的貪婪、于洛元帥(貝姨)的好色等。第二節(jié) 法國現(xiàn)實主義文學(xué) 4、人物再現(xiàn)法 使人物在不同的作品中多次出現(xiàn)，這是巴爾扎克的一大創(chuàng)造。這樣可以多方面多階段地表現(xiàn)人物，表現(xiàn)人物的變化、發(fā)展，從而豐富人物形象。就整個人間喜劇而言，這種方法使人間喜劇里的作品既各自獨立，又互相關(guān)聯(lián)，大大擴展了生活的畫面，又

27、使這個畫面具有整體性和連貫性。人間喜劇中的主要人物從高老頭開始紛紛登場，然后在別的作品中重現(xiàn)，如拉斯蒂涅、伏脫冷、皮安訓(xùn)、紐沁根等。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 一、綜述 19世紀(jì)是英國小說全盛的時代，出現(xiàn)了許多著名小說家，他們繼承了文藝復(fù)興以來逐漸形成的、在18世紀(jì)趨于成熟的小說傳統(tǒng)，并大大地發(fā)展了這種傳統(tǒng)。這種發(fā)展主要表現(xiàn)為兩個方面: 其一，使傳統(tǒng)意義上的小說達到完善的境界:極大限度地擴大了小說的生活含量，使之具有了史詩的性質(zhì)。小說寫法的發(fā)展。人物形象塑造的成功，情節(jié)結(jié)構(gòu)的完整與內(nèi)在聯(lián)系，以及日益增多，日趨細膩的心理描寫等，都取得了前所未有的巨大發(fā)展。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 其二，使小說在傳

28、統(tǒng)意義上完善之后，向著新的方向發(fā)生具有轉(zhuǎn)折意義的變化，預(yù)示了現(xiàn)代小說的興起。 19世紀(jì)英國小說界，第一個有重大影響的是司各特。他的小說更富有傳奇性。他善于講故事，善于把讀者帶入一種極富浪漫氣息的生活境界。一般來講，他筆下的人物不是真正活的，缺乏內(nèi)在的生命力。他的人物常常太英雄氣，因此不太自然。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) J奧斯丁。她像司各特一樣善于講故事，但兩人的風(fēng)格迥然不同。她的小說中沒有驚天動地的大事件，沒有可怕的災(zāi)難和矛盾，也沒有關(guān)于人生、社會等的議論、抒情，她只是靜靜地對日常家庭生活做細膩的、巧妙的描寫，對事件加以喜劇性的處理，從而使小說具有一種輕松、幽默、和諧的格凋。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主

29、義文學(xué) 狄更斯是個具有社會責(zé)任感的小說家，他把小說的批判鋒芒指向社會生活的各個方面，在作品中提出許多重要的社會問題并試圖加以解決。狄更斯也具有諷刺才能，他的小說中有的是夸張的諷刺畫,如匹克威克外傳，而且，隨著他對生活的認識，他小說中的諷刺畫越來越少了，代之以同樣有些夸張的凄慘的悲劇畫面和理想主義。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 他的人物也多是夸張的，即按照他對生活、對人們的愿望，把代表善的人物全面理想化，把代表惡的人物徹底丑化。他沒有把人物當(dāng)做一個具有多面性的綜合的實體來寫，故在揭示人性方面，他的小說的深度是有限的。然而他的小說常常具有一種神秘的恐懼氣氛，具有催人落淚的、令人驚慕的感傷情調(diào)。也許正因

30、此，使他成為19世紀(jì)眾多英國小說家當(dāng)中最流行的，作品發(fā)行量最大的小說家。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 薩克雷的小說則大部分描寫的是上流社會的生活。他的偉大力量表現(xiàn)在他在小說中較少關(guān)心社會問題的道德上的解決，而致力于精巧地喚起種種他所見到的生活形象，其中最成功的即是各式各樣勢利者的所作所為、所思所想如名利場(1847)。 勃朗特姐妹繼奧斯丁之后，開始繼續(xù)家庭小說的創(chuàng)造。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 老大夏洛蒂勃朗特簡愛最為轟動。簡愛這一形象突出特征在其要求精神的平等與獨立。這種要求既是她作為平民向上流社會提出的，更是她作為女性向男人提出的。簡愛敘述的是一個具有男女平等意識的愛情故事，女作家夏洛蒂在小說中

31、建構(gòu)了一個女性神話世界。在這個世界中女性扮演了一向由男性扮演的角色(英雄救美人)，顯示出征服者、保護者的姿態(tài)。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 簡愛顯示出作者的矛盾。一方面，簡表現(xiàn)出對男性的英雄崇拜:羅徹斯特是她的整個世界;另一方面，簡又是拯救者，將男人從心靈和生活的地獄中拯救出來。具有平等意識的簡，依然按照男人的要求，在男性為中心的話語體系中塑造自己。她是男人的崇拜者，是男人堅貞的愛人、忠實的妻子，賢惠地伴他終生。她全力爭得的只是不做情婦而做女主人的名分。 第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 艾米莉勃朗特呼嘯山莊（1847)所展現(xiàn)的是一個極為恐怖的、狂暴而混亂的世界。這部小說充斥著報復(fù)心理，使人在熱情的背景下

32、感到生活的殘酷。 呼嘯山莊是凱瑟林與希斯克厲夫超凡之愛的精神家園和最終的靈魂歸所。這是一個荒涼、偏僻的莊園，風(fēng)雨肆虐而少有寧靜，遠離塵世，純凈而野性。正是在這里，凱瑟琳和希斯克厲夫在壓制下不屈地生長。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 荒原上的風(fēng)景給了他們叛逆、執(zhí)著、頑強的性格，也滋生著原始、野性、奔放的愛情。畫眉山莊是人間之愛的世俗天堂，這里表面寧靜、和諧，代表著社會道德、規(guī)范和習(xí)俗。林敦一家文雅、友善。然而對凱瑟琳來說，這是個異己的世界。凱瑟琳與林敦婚姻最初的美滿”以仁愛與責(zé)任為基礎(chǔ)，而兩人天性不同，心靈無法契合。希斯克厲夫因與凱瑟琳的愛情被破壞而實施報復(fù):娶情敵的妹妹而虐待之;使凱瑟琳之兄傾家蕩產(chǎn)

33、并殺之;虐待他與情敵之妹所生之子;最后他成了呼嘯山莊和畫眉山莊的主人。 第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 她們的妹妹安妮勃朗特寫有兩部小說:阿格尼斯格雷(Agnes Grey)和懷爾德弗爾堂的租戶(The Tenant of Wildfell Hall)。 喬治艾略特寫了7部長篇小說，有亞當(dāng)比德們859)、弗洛斯河上的磨房(1860)、米德爾馬奇(1871一1872)等。另外，她還寫有短篇小說、散文、詩歌。 艾略特有意識地在小說中探討倫理道德問題，這使她的小說具有濃厚的道德色彩。亞當(dāng)比德之后，艾略恃小說中理智的力量越來越強，人物呈現(xiàn)出概念化的傾向，傳達著作者對生活的道德的理解和要求:仁愛戰(zhàn)勝一切。勃朗

34、特家族（補充） 我的主人公應(yīng)該在人生道路上自我奮斗，就如我在現(xiàn)實我的主人公應(yīng)該在人生道路上自我奮斗，就如我在現(xiàn)實生活中見過的那些自我奮斗的人一樣。生活中見過的那些自我奮斗的人一樣。夏洛蒂夏洛蒂勃朗勃朗特特 我仿佛站在光明的天堂和陰森的地獄之間，耳邊充滿各我仿佛站在光明的天堂和陰森的地獄之間，耳邊充滿各種雜亂的聲音：既有天使的歌聲，也有魔鬼的哀鳴。對此，種雜亂的聲音：既有天使的歌聲，也有魔鬼的哀鳴。對此，我雖已覺得煩膩，但我仍想把我不安的靈魂訴說出來。我雖已覺得煩膩，但我仍想把我不安的靈魂訴說出來。艾米莉艾米莉勃朗特勃朗特 一切真實的故事都包含著有益的教誨，然而在有的故事一切真實的故事都包含著有

35、益的教誨，然而在有的故事中，卻很難找到這樣的財富，即使找到，那也是微不足道中，卻很難找到這樣的財富，即使找到，那也是微不足道的。我的故事是否屬于這一類呢，還不得而知。有時我覺的。我的故事是否屬于這一類呢，還不得而知。有時我覺得，它對某些人來說可能是有教益的，但對另一些人來說，得，它對某些人來說可能是有教益的，但對另一些人來說，可能只是趣聞而已。不過，世人對此自有公論?？赡苤皇侨ぢ劧选２贿^，世人對此自有公論。安安妮妮勃朗特勃朗特 勃朗特家族（補充）Charlotte,1816-1855Emily,1818-1848Anne,1820-1849勃朗特家族（補充） 勃朗特三姐妹勃朗特三姐妹 ：即夏

36、洛蒂：即夏洛蒂勃朗特勃朗特（Charlotte Bronte，18161865）、）、艾米莉艾米莉勃朗特（勃朗特（Emily Bronte，1818一一1848）和安妮）和安妮勃朗特（勃朗特（Anne Bronte，18211849） 一、 生平與創(chuàng)作 出生于英國北部約克郡的哈沃斯 勃朗特家族（補充）Haworth勃朗特家族（補充） 不幸的童年：不幸的童年：1821年，即夏洛蒂年，即夏洛蒂5歲、艾米歲、艾米莉莉3歲、安妮才滿周歲時，母親便患癌癥去歲、安妮才滿周歲時，母親便患癌癥去世。世。 寄宿學(xué)校寄宿學(xué)校 的生涯的生涯 15歲時，夏洛蒂進伍勒小姐在羅海德辦的歲時，夏洛蒂進伍勒小姐在羅海德辦的學(xué)

37、校讀書。學(xué)校讀書。勃朗特家族（補充） 1838年，夏洛蒂離開伍勒小姐的學(xué)校。第年，夏洛蒂離開伍勒小姐的學(xué)校。第二年，她到有錢人家擔(dān)任家庭教師。二年，她到有錢人家擔(dān)任家庭教師。 私人教師除了在她該干的勞累的活兒這一私人教師除了在她該干的勞累的活兒這一方面以外，是沒有存在意義的，根本不被方面以外，是沒有存在意義的，根本不被當(dāng)作活的、有理性的人看待。當(dāng)作活的、有理性的人看待?！?布魯塞爾的法語學(xué)校布魯塞爾的法語學(xué)校 ：埃熱先生：埃熱先生 羅切羅切斯特先生的原型斯特先生的原型 勃朗特家族（補充） “勃朗特姐妹學(xué)校勃朗特姐妹學(xué)?！?合出詩集合出詩集 ：署名：署名“柯勒柯勒貝爾貝爾”、“埃利埃利斯斯貝爾貝

38、爾”和和“阿克頓阿克頓貝爾貝爾”。 投身小說創(chuàng)作：夏洛蒂：投身小說創(chuàng)作：夏洛蒂：教師教師（Professor,1857）；艾米莉：）；艾米莉： 呼嘯山呼嘯山莊莊（Wuthering Heights，1847）；安）；安妮妮艾格妮絲艾格妮絲格雷格雷（Agnes Gray，1847）。）。 勃朗特家族（補充） 1848年年3月，小妹妹安妮又出版了一部長篇月，小妹妹安妮又出版了一部長篇小說小說懷德費爾莊園的房客懷德費爾莊園的房客（The Tenant of Wildfell Hall） 勃朗特家族（補充）死亡年死亡年 她們的兄弟布蘭韋爾于她們的兄弟布蘭韋爾于1848年年9月月24日，日，因失戀酗酒而

39、死，終年因失戀酗酒而死，終年31歲。艾米莉在他歲。艾米莉在他的葬禮上受寒，同時發(fā)了急性肺結(jié)核，她的葬禮上受寒，同時發(fā)了急性肺結(jié)核，她拒絕治療，于拒絕治療，于12月月9日去世，終年日去世，終年30歲；緊歲；緊接著，安妮也因染上肺結(jié)核，于接著，安妮也因染上肺結(jié)核，于1849年年5月月28日去世，終年日去世，終年29歲；在不到一年的時間歲；在不到一年的時間內(nèi)，四姐弟中死去三人，只剩下夏洛蒂和內(nèi)，四姐弟中死去三人，只剩下夏洛蒂和老父親相依為命。老父親相依為命。 勃朗特家族（補充） 夏洛蒂的夏洛蒂的謝利謝利（Shirley）（）（1849） 1854年年 ，夏洛蒂與父親的助手尼古拉斯結(jié)，夏洛蒂與父親的助

40、手尼古拉斯結(jié)婚婚 長篇小說長篇小說維萊特維萊特（Villette，1854） 1855年年3月月31日，夏洛蒂去世日，夏洛蒂去世夏洛蒂勃朗特和簡愛 主要有這樣幾部作品：主要有這樣幾部作品：簡愛簡愛（Jane Eyre,1847）、）、謝利謝利（Shirley）（1849）、）、維萊特維萊特（Villette，1854）和和教師教師（1857）。）。 Jane Eyre勃朗特家族（補充） 簡簡愛愛 簡簡愛愛夏洛蒂夏洛蒂勃朗特的代表作，女主人勃朗特的代表作，女主人公簡公簡愛是一個追求平等與自主的知識女性愛是一個追求平等與自主的知識女性形象，本書以對一位形象，本書以對一位灰姑娘式灰姑娘式人物感人人物

41、感人的奮斗史的刻畫而取勝，是女性文學(xué)的代的奮斗史的刻畫而取勝，是女性文學(xué)的代表作品。表作品。 簡簡愛愛 署名為柯勒署名為柯勒貝爾貝爾 薩克雷：薩克雷：簡簡愛愛使我非常感動、非常喜使我非常感動、非常喜愛。請代我向作者致意和道謝，她的小說愛。請代我向作者致意和道謝，她的小說是我能花好多天來讀的第一本英國小說。是我能花好多天來讀的第一本英國小說。 一、情節(jié)介紹 簡簡愛、里德太太、羅沃德孤兒院愛、里德太太、羅沃德孤兒院 、桑菲爾、桑菲爾德莊園德莊園 、羅徹斯特、羅徹斯特 、梅森、圣、梅森、圣約翰約翰 、二、形象分析 簡簡愛在外表上是夏洛蒂愛在外表上是夏洛蒂勃朗特的自畫像，勃朗特的自畫像，在精神上是夏洛

42、蒂在精神上是夏洛蒂勃朗特的理想。勃朗特的理想。 具有現(xiàn)代意義的女性的象征具有現(xiàn)代意義的女性的象征不漂亮的女主人公 夏洛蒂在寫夏洛蒂在寫簡簡愛愛的時候，對她的兩個的時候，對她的兩個妹妹說：妹妹說：我要寫一個女主角給你們看，她我要寫一個女主角給你們看，她和我是同樣地貌不驚人和身材矮小，然而和我是同樣地貌不驚人和身材矮小，然而她卻要和你們所寫的任何一個女主角同樣她卻要和你們所寫的任何一個女主角同樣能引起讀者的興趣。能引起讀者的興趣。簡簡愛愛 卡耐基說過：卡耐基說過：“在文學(xué)名著在文學(xué)名著簡簡愛愛中，中，財大氣粗、性情怪癖的莊園主羅切斯特怎財大氣粗、性情怪癖的莊園主羅切斯特怎么會愛上出身寒微、地位低下

43、而又其貌不么會愛上出身寒微、地位低下而又其貌不揚的家庭教師簡揚的家庭教師簡愛了呢？因為簡愛了呢？因為簡愛自信自愛自信自尊，富有人格的魅力。簡尊，富有人格的魅力。簡愛這個藝術(shù)形象愛這個藝術(shù)形象之所以能夠震撼和感染一代又一代各國讀之所以能夠震撼和感染一代又一代各國讀者的心靈，正是主人公以自信和自尊為人者的心靈，正是主人公以自信和自尊為人生的支柱，才使得自己的人格魅力得以充生的支柱，才使得自己的人格魅力得以充分展現(xiàn)，可見，自信對他人對自己是多么分展現(xiàn)，可見，自信對他人對自己是多么的重要啊的重要啊!”新型女性形象 首先，簡首先，簡愛是個平民女子形象，不再是傳愛是個平民女子形象，不再是傳統(tǒng)小說中那種往往

44、是無病呻吟的上流社會統(tǒng)小說中那種往往是無病呻吟的上流社會的小姐，而是一個出身貧苦的孤兒和一個的小姐，而是一個出身貧苦的孤兒和一個家庭女教師。家庭女教師。 簡簡愛愛 其次，更為重要的是，這一形象還代表著其次，更為重要的是，這一形象還代表著19世紀(jì)正處于萌芽狀態(tài)的歐美女性運動，世紀(jì)正處于萌芽狀態(tài)的歐美女性運動，表達了來自女性、尤其是出身貧寒的平民表達了來自女性、尤其是出身貧寒的平民女性內(nèi)心的強烈愿望，即：要求和男子平女性內(nèi)心的強烈愿望，即：要求和男子平等；悍衛(wèi)自己獨立的人格與尊嚴(yán)；以及自等；悍衛(wèi)自己獨立的人格與尊嚴(yán)；以及自由表現(xiàn)自己的愛憎。由表現(xiàn)自己的愛憎。 簡簡愛愛 再次，由于簡再次，由于簡愛忠

45、于自己的理想和追求，愛忠于自己的理想和追求，勢必與傳統(tǒng)社會發(fā)生沖突勢必與傳統(tǒng)社會發(fā)生沖突,因此她又是一個因此她又是一個反抗者的形象。反抗者的形象。 簡簡愛愛 總之，簡愛的身上體現(xiàn)出的是一種獨立不總之，簡愛的身上體現(xiàn)出的是一種獨立不羈，自尊自愛，追求個性解放、平等、敢羈，自尊自愛，追求個性解放、平等、敢于反抗的精神，作者透過這個形象思索的于反抗的精神，作者透過這個形象思索的是婦女解放、婦女出路的問題，表達了來是婦女解放、婦女出路的問題，表達了來自女性尤其是出身貧寒的平民婦女內(nèi)心的自女性尤其是出身貧寒的平民婦女內(nèi)心的強烈愿望，即：要求和男子平等；捍衛(wèi)自強烈愿望，即：要求和男子平等；捍衛(wèi)自己獨立的人

46、性與尊嚴(yán)、以及自由表現(xiàn)自己己獨立的人性與尊嚴(yán)、以及自由表現(xiàn)自己的愛憎。的愛憎。三、藝術(shù)特征： 1. 第一人稱敘事，簡第一人稱敘事，簡愛講述她和男主人公愛講述她和男主人公羅徹斯特的故事。她不在場發(fā)生的事件，羅徹斯特的故事。她不在場發(fā)生的事件，通過其他人告訴簡通過其他人告訴簡愛，讀者才知道羅徹斯愛，讀者才知道羅徹斯特的故事。特的故事。 第一人稱敘事，受限于第一人稱敘事，受限于“我我”的經(jīng)歷，的經(jīng)歷，“我我”的所知，的所知，“我我”的在場與不在場。的在場與不在場。 2. 簡簡愛愛中的許多環(huán)境描寫是既真實又中的許多環(huán)境描寫是既真實又典型的。典型的。 3.就小說藝術(shù)而言，就小說藝術(shù)而言，簡簡愛愛最大的特

47、點最大的特點是人物的個性化。是人物的個性化。 4. 情節(jié)引人入勝、語言質(zhì)樸無華、景物描情節(jié)引人入勝、語言質(zhì)樸無華、景物描寫富有濃厚的地方色彩。寫富有濃厚的地方色彩。艾米莉勃朗特和呼嘯山莊（Wuthering Heights ） 英國著名詩人及批評家馬修英國著名詩人及批評家馬修阿諾德阿諾德 （MatthewAmold，），曾寫過一首詩叫做），曾寫過一首詩叫做豪渥斯墓園豪渥斯墓園，其中憑吊艾米莉其中憑吊艾米莉勃朗特的詩句說，她的心勃朗特的詩句說，她的心靈中的非凡的熱情，強烈的情感、憂傷、靈中的非凡的熱情，強烈的情感、憂傷、大膽是自從拜倫死后無人可與之比擬的。大膽是自從拜倫死后無人可與之比擬的。 W

48、uthering Heights不為世人所理解 “一個人怎么能夠把這樣的小說寫了十多章一個人怎么能夠把這樣的小說寫了十多章之后還沒有自殺之后還沒有自殺” 夏洛蒂：夏洛蒂：“這是一部粗糙的作品，要是天這是一部粗糙的作品，要是天假以年，作者是能寫出更好更成熟的作品假以年，作者是能寫出更好更成熟的作品來的。來的?！?重新發(fā)現(xiàn) “在十九世紀(jì)，在十九世紀(jì)，呼嘯山莊呼嘯山莊是一位女作家是一位女作家所能寫出的最好的散文詩。所能寫出的最好的散文詩?！?艾米莉是艾米莉是“三姐妹中最偉大的天才三姐妹中最偉大的天才” “任何對英國小說的研究任何對英國小說的研究,如果沒有討論到如果沒有討論到呼嘯山莊呼嘯山莊,都是不完

49、整的都是不完整的”。 一、情節(jié)介紹 洛克烏洛克烏 、呼嘯山莊、希刺克利夫、呼嘯山莊、希刺克利夫 、畫眉山、畫眉山莊莊 、哈里頓、哈里頓 、凱瑟琳、丁耐莉、享德萊、凱瑟琳、丁耐莉、享德萊 、埃德伽埃德伽林敦林敦 、伊莎貝拉、小林敦、小凱瑟、伊莎貝拉、小林敦、小凱瑟林林 是一部基于現(xiàn)實基礎(chǔ)上的超現(xiàn)實的作品，是一部基于現(xiàn)實基礎(chǔ)上的超現(xiàn)實的作品，審美距離影響讀者對故事和人物的理解。審美距離影響讀者對故事和人物的理解。 表現(xiàn)在故事發(fā)生的環(huán)境、人物的怪誕、極表現(xiàn)在故事發(fā)生的環(huán)境、人物的怪誕、極端，愛情的超現(xiàn)實性上。端，愛情的超現(xiàn)實性上。 環(huán)境陌生新異環(huán)境陌生新異 很少用篇幅來鋪寫兩人愛情的現(xiàn)實情景，很少用

50、篇幅來鋪寫兩人愛情的現(xiàn)實情景，她所關(guān)注的，并不是兩人愛情產(chǎn)生與發(fā)展她所關(guān)注的，并不是兩人愛情產(chǎn)生與發(fā)展的實際狀況，而是這種愛情的程度和超越的實際狀況，而是這種愛情的程度和超越現(xiàn)實意義。現(xiàn)實意義。 凱瑟琳：凱瑟琳：“在這個世界上，我的最大的悲痛就是在這個世界上，我的最大的悲痛就是希刺克厲夫的悲痛，而且我從一開始就注意并且希刺克厲夫的悲痛，而且我從一開始就注意并且感受到了，在我的生活中，他是我思想的中心。感受到了，在我的生活中，他是我思想的中心。如果別的一切都毀滅了，而他還留下來，我就能如果別的一切都毀滅了，而他還留下來，我就能繼續(xù)活下去，如果別的一切都留下來，而他給消繼續(xù)活下去，如果別的一切都留

51、下來，而他給消滅了，這個世界對于我將成為一個極陌生的地方。滅了，這個世界對于我將成為一個極陌生的地方。我就不像是它的一部分。我對林惇的愛像是樹林我就不像是它的一部分。我對林惇的愛像是樹林中的葉子：我完全曉得，在冬天改變樹木的時候，中的葉子：我完全曉得，在冬天改變樹木的時候，時光便會改變?nèi)~子。我對希刺克厲夫的愛恰似下時光便會改變?nèi)~子。我對希刺克厲夫的愛恰似下面的恒久不變的巖石，雖然看起來它給你的愉快面的恒久不變的巖石，雖然看起來它給你的愉快并不多，可是這點愉快卻是必需的。耐莉，我就并不多，可是這點愉快卻是必需的。耐莉，我就是希刺克厲夫！他永遠永遠地在我心里是希刺克厲夫！他永遠永遠地在我心里” 希

52、斯克利夫希斯克利夫:“兩個詞就可以概括我的未來了兩個詞就可以概括我的未來了:死亡和地獄。失去了她死亡和地獄。失去了她,活著也在地獄里?；钪苍诘鬲z里?！?凱瑟琳凱瑟琳 ：雙重性：雙重性 合自然目的之形而下的欲求與合文化目的合自然目的之形而下的欲求與合文化目的之形而上的欲求之形而上的欲求 ：合乎自然本性的欲求和：合乎自然本性的欲求和合乎社會觀念、道德規(guī)范的欲求合乎社會觀念、道德規(guī)范的欲求 靈與肉的沖突靈與肉的沖突第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 托馬斯哈代是一個深沉、憂郁的作家，是一個善于對生活進行哲理思索而又具有多種藝術(shù)天賦的偉大小說家和詩人。他以他的自成系統(tǒng)的一組小說展現(xiàn)了城市文明與鄉(xiāng)村生活的矛盾，

53、使這一為別的作家也曾觸及過的矛盾主題得以更加形象、更加全面、更加深刻地表現(xiàn)，從而使他的小說感染了眾多的讀者。英國人在他健在時就推崇他，使他享受了極高的聲譽;在他的晚年，英國人更是把他視為英國文學(xué)中最偉大的人物之一。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 1880年以來，新興的讀者大眾要求一種易懂而又不太長的小說。出現(xiàn)的幾個有才能的作家在他們的短篇小說中部表現(xiàn)出對冒險、傳奇、偵探的極大興趣，如史蒂文生(1850一1894)、柯南道爾(1859一1930)、吉卜林(1856一1936)。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 20世紀(jì)英國小說，無論是以高爾斯華綏、威爾斯的作品為代表的以寫實為主要特征的小說，以康拉德的作品為代

54、表的浪漫傳奇小說，還是蕭伯納的戲劇，都是19世紀(jì)文學(xué)傳統(tǒng)的延續(xù)。 高爾斯華綏(1867一1933)最重要的作品是以有產(chǎn)業(yè)的人(1906)為開端的一系列連續(xù)性長篇小說，即福爾賽世家三部曲(有產(chǎn)業(yè)的人、騎虎，1920;出租，1921)，現(xiàn)代喜劇三部曲，尾聲三部曲。高爾斯華綏通過對一個家族的生動描寫，反映了時代的風(fēng)貌并對這個時代進行評價。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 赫伯特喬治威爾斯（1866一1946)以他的科學(xué)幻想小說或曰科學(xué)傳奇而著名。主要作品有時間機器(1895)、隱身人(1897)、星際戰(zhàn)爭(1898)、像神一樣的人們(1923)、夢(1924)等。威爾斯在小說中以科學(xué)幻想形式來揭露現(xiàn)代生活中

55、的矛盾沖突，認為科學(xué)技術(shù)如果這樣發(fā)展下去人類注定要消滅自己。他告誡人類:必須重新組織世界，建立某種世界性的管理機構(gòu)，否則人類是不可能生存下去的。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 約瑟夫康拉德(1857一1924)的小說主要寫海上冒險故事，極富浪漫傳奇色彩。他注重的不是驚險的事件，而是這事件在人物意識中的反映，力圖去描繪意識中較為神秘的境界。他共寫了13篇長篇小說，28篇短篇小說，其中較著名的有:黑暗的中心(1899)、吉姆老爺(1900)、在西方的眼睛下(1911)。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 二、查爾斯狄更斯(Charles Dickens，1812一1870) 在30多年的創(chuàng)作生涯中，他共創(chuàng)作了14

56、部長篇小說，許多中、短篇小說，以及雜文、游記、戲劇等。 (一)創(chuàng)作分期 1第一期(1833一1842) 主要作品有匹克威克外傳(1837)、奧列佛退斯特(1838)、老古玩店(1841)等。這一期創(chuàng)作由樂觀的幽默、溫和的諷刺而向凄涼的哀婉發(fā)展，奠定了狄更斯小說的基調(diào)。結(jié)構(gòu)上，一般采用流浪漢小說的形式，通過個人的流浪生活，展現(xiàn)廣闊的生活畫面。狄更斯Charles Dickens (18121870) 第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 2、第二期（1842一1847) 這時期主要作品有特寫集美國札記(1842)、小說馬丁朱述爾維特(1844)、圣誕故事集(包括圣誕歡歌，1843;鐘聲，1844;爐邊蟋蟀，

57、1845等)。這一時期的創(chuàng)作表明狄更斯對社會的認識更現(xiàn)實更深刻。他對美國的美好希望破滅。這一時期的小說基本拋棄流浪漢小說形式，改變拖沓、松散的毛病，而集中描寫一個或幾個矛盾的發(fā)展。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 3、第三期(1848一1860) 這是狄更斯創(chuàng)作的繁榮時期，主要作品有董貝父子(1848)、大衛(wèi)科波菲爾(1850)、艱難時世(1854)、雙城記(1859)等。這一時期狄更斯小說的取材范圍迸一步擴大，對社會的批判也進一步加深，已不只是指同個別人，而且涉及根本性的政治問題、社會制度，如議會政治、司法制度等。在這時期小說中，原有的幽默輕松之氣一掃而空，而代之以沉重苦悶的心情和強烈的憤感與哀婉。

58、這時期狄更斯的小說藝術(shù)臻于成熟。小說人物形象鮮明、生動;小說常常巧妙地安排多組情節(jié)，互相映襯，互為因果，有詳有略，張弛有度。 第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 4、第四期(1861一1870) 這一時期，狄更斯更多地看到了社會的邪惡、黑暗與危機，對社會的認識趨于悲觀。在他看來，這個社會已病人膏育，前途暗淡，故而他這一期小說中悲觀色彩極濃，主要作品是遠大前程和我們共同的朋友。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) (二)創(chuàng)作的總休特征 1、廣泛的生活畫面 狄更斯在小說中寫到議會、法院、監(jiān)獄、工廠、農(nóng)村、貧民區(qū)、賊窟寫了上層社會的剝削、偽善、殘酷，中等階級的貪婪、虛榮，下層民眾的正直、貧困、悲慘。 涉及生活面的寬廣，必

59、然使狄更斯小說中出現(xiàn)了各式各樣的人物形象:高利貸者、資本家、法官、律師、小職員、記者、工人、孤兒、竊賊等。其中，小人物占有很大比例。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 2、哀婉的感傷情調(diào) 狄更斯小說中的許多人物都是社會的受害者、不幸的人。多愁善感的狄更斯以飽含憐憫、同情之筆，細致地描寫這些人在生活中遭受的苦難與不幸，描寫仁愛、溫情如何使這些人擺脫苦難，獲得幸福，譴責(zé)造成他們苦難與不幸的社會環(huán)境。狄更斯筆下的人物都具有強烈的感情色彩。他們或者激起讀者的否定情感;或者代表一種高尚的、仁愛正直的道德情操。而他筆下寫得最成功、最感人的女性形象幾乎郡是感傷的溫情主義的化身。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 無可否認，狄更

60、斯的大部分小說中都常出現(xiàn)幽默的筆調(diào)，但這種筆調(diào)，從整體上講尤其是在他的后期小說中，沒有傳達一種對生活的樂觀輕松的感受，卻讓讀者覺得這是以笑寫哭，以幽默增加譏諷的力量。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 3、矯揉造作的雙重結(jié)局 亞里士多德在詩學(xué)中把善有善報、惡有惡報的結(jié)構(gòu)稱之為雙重的結(jié)構(gòu)，并認為這不是悲劇應(yīng)給的，而是喜劇所應(yīng)給的(詩學(xué)第13章)。狄更斯憤懣地描寫了一件件悲慘的生活事件，但他總是為這些事件安排一個雙重的結(jié)局，使他筆下的善良人物有個幸福的歸宿，邪惡的人物受到懲罰。這種對生活的千篇一律的理想主義處理，大大影響了狄更斯小說的深度和豐富性。第三節(jié) 英國現(xiàn)實主義文學(xué) 不管怎樣，狄更斯在英國文學(xué)史上占有