滿庭芳夏日溧水無想山作翻譯、解析

1、滿庭芳夏日深水無想山作宋代：周邦彥風老鶯雛,雨肥梅子,午陰嘉樹清圓.地卑山近,衣潤費爐煙.人靜烏鶯自樂,小橋外、新綠濺濺.憑闌久,黃蘆苦竹,擬泛九江船.年年.如社燕,飄流瀚海,來寄修椽.且莫思身外,長近尊前.憔悴江南倦客,不堪聽、急管繁弦.歌筵畔,先安簟枕,容我醉時眠.譯文風使春季的鶯雛長大,夏雨讓梅子變得肥美,正午茂密的樹下圓形的陰涼籠罩的地面.地勢低洼靠近山,衣服潮濕總費爐火烘干.人家寂靜烏鴉無憂自樂翩翩,小橋外邊,新漲的綠水湍流激濺.久久憑靠欄桿,遍地黃蘆苦竹,竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊.年復一年.猶如春來秋去的社燕,飄飛流浪在大漠荒原,來寄居在長長的屋檐.且不去想那身外的功名

2、業(yè)績,還是怡心暢神,常坐酒樽前.我這疲倦、憔悴的江南游子,再不忍聽激越、繁復的管弦.就在歌宴邊,為我安上一個枕席,讓我醉后可以隨意安眠.注釋果水：縣名,今屬江蘇省南京市.風老鶯雛：幼鶯在暖風里長大了.午陰嘉樹清圓：正午的時候,太陽光下的樹影,又清楚,又圓正.卑：低.潤：濕烏鶯yuanyuan: :即烏鴉.濺濺：流水聲.黃蘆苦竹,擬泛九江船：出自白居易?琵琶行?黃蘆苦竹繞宅生.社燕：燕子當春社時飛來,秋社時飛走,故稱社燕.瀚海：沙漠,指荒遠之地.修椽：長椽子.句謂燕子營巢寄寓在房梁上.身外：身外事,指功名利祿.尊：同樽,古代盛酒的器具.急管繁弦：宋晏殊?蝶戀花?詞：繡幕卷波香引穗,急管繁弦,共愛

3、人間瑞.形容各種樂器同時演奏的熱鬧情景.筵 ydnydn: :竹席.枕簟dimdim: :枕席.句解風老鶯雛,雨肥梅子,午陰嘉樹清圓.地卑山近,衣潤費爐煙黃鶯的雛鳥在和風中長大了,梅子也在雨水的滋潤下日益成熟.中午的時候,天陰沉沉的,樹木更見美好,葉子清亮,給人珠圓玉潤的感覺.鳳老鶯雛,雨肥梅子,午陰嘉樹清圓三句,固然是寫景,但也點明了時令.襟水在長江南岸,背山而居,進入梅雨季節(jié),濕氣太重,身上的衣裳總是濕漉漉的,自然要花很多工夫在爐火邊將它們烤干.賈誼?鳥賦?里說誼既謫居長沙,長沙卑濕,誼自傷悼,以為壽不得長；白居易貶謫江州司馬時所作?琵琶行?詩里說住近溫江地低濕地卑衣潤,暗寓貶謫之苦.然而

4、,不說衣濕,而說衣潤,便有許多情致.人靜烏鶯自樂,小橋外、新綠濺濺.憑欄久,黃蘆苦竹,擬泛九江船偏居近山卑濕之地,難免心境蕭條,來往賓客也很少.唯有烏鴉鳥雀往來,小橋流水,在新綠的掩映之下,歡快流淌.烏鶯,就是烏鴉.濺濺,是象聲詞,形容水流的聲音.一個人百無聊賴,想起白居易?琵琶行?里黃蘆苦竹繞宅生的詩句,此情此景也真是像白居易當年在九江寫?琵琶行?的時候啊.擬字,在這里是似的意思.黃蘆苦竹和九江船,自然是用白居易寫?琵琶行?的典故.?琵琶行?序云：元和十年,余左遷九江郡司馬.明年秋,送客溫浦口,聞船中夜彈琵琶者,聽其音錚錚然有京都聲.年年.如社燕,飄流瀚海,來寄修椽.且莫思身外,長近尊前下片

5、轉(zhuǎn)到說自家身世,感慨自己如社燕一般,年年奔波,四海漂流,終究還是寄人籬下.社燕,指春社之燕.古人以立春后第五個戊日為春社,立秋后第五個戊日為秋社,燕子在春社飛來,秋社飛走,所以稱社燕.瀚海,即是翰海,?史記索引?引崔浩語北海名,群鳥之所解羽,故云翰海飄流瀚海：是說燕子漂流到遙遠寒荒之地.修椽,指房屋里的長梁,燕子一般選擇在梁下做窩.身世已是如此了,還不如不考慮這些煩心的事情,還不如喝下眼前的這杯酒.尊前,同樽前,指酒樽之前.莫思身外,長近尊前八個字,自杜甫詩中來.杜甫?絕句漫興九首?有云：莫思身外無窮事,且近生前有限杯憔悴江南倦客,不堪聽、急管繁弦.歌筵畔,先安簟枕,容我醉時眠對酒總是當歌“,

6、奈何借酒澆愁愁更愁,身為江南倦客的我,形容憔悴,酒筵上的急管繁弦之音,只能讓我脆弱的內(nèi)心更加不堪.有心思的人,是最容易喝醉的.我且豁出去吧,你們在酒席歌筵邊,先給我準備好涼席和枕頭,我醉了的時候,就讓我一個人好好地躺一會兒.創(chuàng)作背景宋哲宗元祐八年10931093 年,周邦彥被貶任襟水縣今江蘇襟水縣令,時年三十九歲,此詞于游無想山時所作.賞析周邦彥為北宋末期詞學大家.由于他深通音律,創(chuàng)制慢詞很多,無論寫景抒情,都能刻畫入微,形容盡致.章法變化多端,疏密相間,筆力奇橫.王國維推尊為詞中老杜,確非溢美之詞.茲分析一下他的?滿庭芳?一首詞,即可見一斑：周邦彥于公元 10931093 年哲宗元祐八年任襟

7、水今江蘇灤水縣令,時年三十七歲.無想山在襟水縣南十八里,山上無想寺一名禪寂院中有韓熙載讀書堂.韓曾有贈寺僧詩云：無想景幽遠,山屏四面開.憑師領鶴去,待我桂冠來.藥為依時采,松宜繞舍栽.林泉自多興,不是效劉雷.由此可見無想山之幽僻.鄭文焯以為無想山乃邦彥所名,非是.上片寫足江南初夏景色,極其細密；下片即景抒情,曲折回環(huán),章法完全從柳詞化出.風老三句,是說鶯雛已經(jīng)長成,梅子亦均結(jié)實.杜牧有鳳蒲燕雛老之句,杜甫有紅綻雨肥梅之句,皆含風雨滋長萬物之意.兩句對仗工整,老字、肥字皆以形容詞作動詞用,極其生動.時值中午,陽光直射,樹蔭亭亭如幄,正如劉禹錫所云:日午樹蔭正,獨吟池上亭.圓字繪出綠樹蔥蘢的形象.

8、此詞正是作者在無想山寫所聞所見的景物之美.地卑兩句承上而來,寫襟水地低而近山的特殊環(huán)境,雨多樹密,此時又正值黃梅季節(jié),所謂梅子黃時雨：使得處處濕重而衣物潮潤,爐香熏衣,需時較久,費字道出衣服之潤濕,那么地卑久雨的景象不言自明,濕越重,衣越潤,費爐煙愈多,一費字既具體又概括,形象裊裊,精煉異常.人靜句據(jù)陳元龍注云：杜甫詩人靜烏鶯樂今本杜集無此語.正由于空山人寂,所以才能領略烏鶯逍遙情態(tài).自字極靈動傳神,畫出鳥兒之無拘無束,令人生羨,但也反映出自己的心情苦悶.周詞?瑣窗寒?云：想東園桃李自春二用自字同樣有無窮韻味.小橋句仍寫靜境,水色澄清,水聲濺濺,說明雨多,這又與上文地卑、衣潤等相互關聯(lián).邦彥治

9、漂水時有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閑堂諸名勝.憑欄久承上,意謂上述景物,均是憑欄眺望時所見.詞意至此,進一步聯(lián)系到自身.黃蘆苦竹:用白居易?琵琶行?中住近溫江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生之句,點出自己的處境與被貶謫的白居易相類.疑字別本作擬,當以疑字為勝.換頭年年,為句中韻.?樂府指迷?云：詞中多有句中韻,人多不曉,不惟讀之可聽,而歌時最要葉韻應拍,不可以為閑字而不押,又如?滿庭芳?過處年年,如社燕,年字是韻,不可不察也.三句自嘆身世,曲折道來.作者在此以社燕自比,社燕每年春社時來,秋社時去,從漠北瀚海飄流來此,于人家屋椽之間暫時棲身,這里暗示出他宦情如逆旅的心情.且莫思兩句,勸人一齊放下,開懷行樂

10、,詞意從杜甫詩莫思身外無窮事,且盡尊前有限杯中化出.憔悴兩句,又作一轉(zhuǎn),飄泊不定的江南倦客,雖然強抑悲懷,不思種種煩惱的身外事,但盛宴當前,絲竹紛陳,又令人難以為情而徒增傷感,這種深刻而沉痛的拙筆、 重筆、 大筆,正是周詞的特色.歌筵畔句再轉(zhuǎn)作收.容我醉時眠,用陶潛語：潛假設先醉,便語客：我醉欲眠卿可去.?南史陶潛傳?李白亦有我醉欲眠卿且去之句,這里用其意而又有所不同,歌筵弦管,客之所樂,而醉眠忘憂,為己之所欲,兩者盡可各擇所好.容我兩字,極其婉轉(zhuǎn),暗示作者愁思無已,惟有借醉眠以了之.周邦彥自公元 10871087 年元祐二年離開汴京,先后流宦于廬州、荊南、襟水等僻遠之地,故多自傷身世之嘆,這

11、種思想在此詞中也有所反映.但此詞的特色是蘊藉含蓄,詞人的內(nèi)心活動亦多隱約不露.例如上片細寫靜景,說明作者對四周景物的感受細微,又似極其客觀,純屬欣賞；但憑欄久三句,以貶居江州的白居易自比,那么其內(nèi)心之矛盾苦痛,亦可概見.不過其表現(xiàn)方式卻是與?琵琶行?不同.陳廷焯說：但說得雖哀怨,卻不劇烈,沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉.?白雨齋詞話?說明兩者風格之不同.下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn),曲折傳出作者流宦他鄉(xiāng)的苦況,他自比暫寄修椽的社燕,又想借酒忘愁而苦于不能,但終于只能以醉眠求得內(nèi)心短暫的寧靜.?蓼園詞選?指出：且莫思至句末,寫其心之難遣也,末句妙于語言.這妙于語言亦指含蓄而言.宋陳振孫?直齋書錄解題?云：清真詞多用唐人詩語,隱括入律,渾然天成,長調(diào)尤善鋪敘,富艷精工.這話是對的.即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩,而結(jié)合真景真情,煉字琢句,運化無痕,氣脈不斷,實為難能可貴的佳