古典鋼琴音樂(lè)鑒賞

1、論鋼琴協(xié)奏曲黃河的曲式特點(diǎn)曹家韻吳家軍 內(nèi)容 提 要 本文通過(guò)對(duì)鋼琴協(xié)奏曲黃河的曲式特點(diǎn)的論述，闡明了經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)中西方文化的交融，中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲在成功借鑒西歐協(xié)奏曲基礎(chǔ)上，是如何體現(xiàn)自己的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。 關(guān) 鍵 詞 中國(guó)協(xié)奏曲 /曲式特點(diǎn) /遞增結(jié)構(gòu) /補(bǔ)充陳述 /轉(zhuǎn) 襯 內(nèi)容類(lèi)別詞作曲技術(shù)理論鋼琴協(xié)奏曲是鋼琴音樂(lè)與交響樂(lè)相結(jié)合的一種大型音樂(lè)體裁，它代表著鋼琴音樂(lè)的最高水平。中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作大概是從30 年代江文冶先生開(kāi)始的，已出現(xiàn)較知名的作品約有20 多部，到今天中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作發(fā)展和演變?nèi)照槌墒臁Ｔ谥袊?guó)協(xié)奏曲的創(chuàng)作中，作曲家通過(guò)西方樂(lè)器及其創(chuàng)作技法來(lái)創(chuàng)作，力圖創(chuàng)作出具有中華民族精神

2、，突出中國(guó)民族風(fēng)格的作品，其中飲譽(yù)中外的作品要首推鋼琴協(xié)奏曲黃河與小提琴協(xié)奏曲梁祝了。梁祝是利用民間粵劇音調(diào)為題材，以具體的情節(jié)做為音樂(lè)發(fā)展的線索，進(jìn)行創(chuàng)作而成的，具有敘事性；而黃河的主要曲調(diào)為黃河大合唱各樂(lè)章的主題旋律，基本上是按照聲樂(lè)體裁組織的音樂(lè)。正如儲(chǔ)望華先生所說(shuō)：作者將大合唱的樂(lè)魂成功地進(jìn)行了藝術(shù)再創(chuàng)作，不是簡(jiǎn)單的移植和改編 。鋼琴協(xié)奏曲黃河的各樂(lè)章都附有標(biāo)題，并遵循了國(guó)人著重旋律陳述的習(xí)慣，體現(xiàn)了我國(guó)協(xié)奏曲寫(xiě)作的一般傾向，因此，這兩部作品與典型的三樂(lè)章協(xié)奏曲在形式上有相當(dāng)大的區(qū)別，由于前述的標(biāo)題性和注重旋律性的特點(diǎn)，筆者認(rèn)為黃河在體裁上不同于國(guó)外傳統(tǒng)的奏鳴交響套曲，而更傾向于組曲形

3、式。黃河就是借助賦有中國(guó)特點(diǎn)的體裁形式和國(guó)外鋼琴協(xié)奏曲的體裁特點(diǎn)相結(jié)合，來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中華民族的英雄氣概。鋼琴協(xié)奏曲黃河（以下簡(jiǎn)稱黃河）目前流行三種版本，即原版、石叔誠(chéng)修改版、杜鳴心修改版。原版，創(chuàng)于 1969 年，正式公演于1970 年 1 月 1 日，主要?jiǎng)?chuàng)作成員為殷誠(chéng)忠、儲(chǔ)望華、盛禮洪、劉莊?！笆逭\(chéng)修改版”出現(xiàn)于 80 年代末，他把原版黃河中的東方紅與國(guó)際歌聯(lián)合的音調(diào)刪去，換上了黃河船夫曲中段的主題音調(diào)?！岸砒Q心修改版”，是作曲家杜鳴心應(yīng)演奏者的要求修改的。黃河的成功實(shí)質(zhì)上是冼星海原著的成功，也是原著精神在新時(shí)代下的繼續(xù)，為此分析黃河應(yīng)首先從分析原著著手。原著是8 段，分別為：一、黃河船夫

4、曲二、黃河頌三、黃河之水天上來(lái)四、黃水謠五、河邊對(duì)口唱六、黃河怨七、保衛(wèi)黃河八、怒吼吧！黃河后來(lái)為了樂(lè)曲更加完整和統(tǒng)一，有的版本去掉了黃河之水天上來(lái)，將原 8 段壓縮為 7 段。這 7 段有十分明顯的集中對(duì)稱式的發(fā)展關(guān)系。第四段河邊對(duì)口唱處于中央地位，第一段和第七段有引子段落和終曲段落的作用。第二、六段落雖然速度體裁都不同，但都表達(dá)了相同的思想感情，誓死保衛(wèi)祖國(guó)的堅(jiān)定決心，這四段都是從正面積極地歌頌，號(hào)召斗爭(zhēng)。第三、五段體裁相近，都是痛苦的呻吟和悲慘的控訴。第四段河邊對(duì)口唱?jiǎng)t以獨(dú)立的體裁和調(diào)性位于中間。黃河把 7 段壓縮為 4 個(gè)樂(lè)章，在這個(gè)樂(lè)章中保留黃河船夫曲、黃水謠、保衛(wèi)黃河的全部音調(diào)，黃

5、河頌、黃河怨的大部分音調(diào)和怒吼吧！黃河部分音調(diào)，增加了東方紅、國(guó)際歌部分音調(diào)。刪去了河邊對(duì)口唱 ，大概是由于這個(gè)樂(lè)章過(guò)分、明顯的露出口語(yǔ)化的傾向，鋼琴表現(xiàn)這類(lèi)風(fēng)格沒(méi)有明顯的長(zhǎng)處，由于做了這樣的壓縮處理，使它的形式更接近于鋼琴協(xié)奏曲體裁。黃河的成功之處，就是在于很好的借鑒西歐鋼琴協(xié)奏曲傳統(tǒng)的同時(shí)，又體現(xiàn)了自己在結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特之處。它的民族精神，又正是在結(jié)構(gòu)的獨(dú)特之處展現(xiàn)出來(lái)。下面談?wù)勊诮Y(jié)構(gòu)上獨(dú)特之處的幾個(gè)特點(diǎn)。特點(diǎn)一，黃河一改國(guó)外傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲無(wú)標(biāo)題性質(zhì)。不僅有總標(biāo)題而且各樂(lè)章都有小標(biāo)題，這在中國(guó)協(xié)奏曲中是比較多見(jiàn)的，而國(guó)外是比較少見(jiàn)的。由于標(biāo)題性的存在減低了欣賞的難度，使音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容更為具體。

6、所以受到了中國(guó)最廣大聽(tīng)眾，乃至世界聽(tīng)眾理解和喜愛(ài)，這也是黃河久演彌新，獲得巨大成功的原因之一。由于標(biāo)題性的存在，更傾向于前面提到過(guò)的組曲。特點(diǎn)二，由于注重旋律特點(diǎn)及民族習(xí)慣，頻繁轉(zhuǎn)調(diào)不常見(jiàn)，而是用了單一調(diào)性。第一樂(lè)章為D 大調(diào)，第二 樂(lè)章為降 B 大調(diào)，第三樂(lè)章前2 部分在降 E 大調(diào)上，第 3 部分盡管有一系列轉(zhuǎn)調(diào)，但最后又回到降E 大調(diào)上。末樂(lè)章轉(zhuǎn)調(diào)多一些，開(kāi)始樂(lè)章的引子并不是從原調(diào)開(kāi)始，而是從 C 大調(diào)開(kāi)始，接下來(lái)3 個(gè)變奏為 A 大調(diào)，4、5、6 變奏分別為 D 大調(diào)、 C 大調(diào)、 F 大調(diào)，第 7 變奏開(kāi)始進(jìn)入展開(kāi)，在插入東方紅音調(diào)時(shí)，調(diào)性由降B 大調(diào)轉(zhuǎn)回原調(diào) D 大調(diào)。特點(diǎn)三，結(jié)構(gòu)

7、上基本為遞增結(jié)構(gòu)。國(guó)外大致為3 樂(lè)章平衡，而黃河第一樂(lè)章時(shí)間為3 分 08 秒，小節(jié)數(shù)為 112 小節(jié)，是單三部曲式，中段主題為A 部分的派生引申，對(duì)比很小。第二樂(lè)章時(shí)間為3分 50秒，小節(jié)數(shù)為72 小節(jié)，是單二部曲式，。雖然小節(jié)數(shù)比第一樂(lè)章少，但由于速度變緩，主題數(shù)量的增多，主題內(nèi)部對(duì)比的增強(qiáng)，使第二樂(lè)章仍成遞增趨勢(shì)。第三樂(lè)章時(shí)間為 6 分 06 秒，小節(jié)數(shù)為152 小節(jié)。主題數(shù)量增致三個(gè)，內(nèi)部對(duì)比更強(qiáng)。第四樂(lè)章時(shí)間為5分 39秒，雖然沒(méi)有第三樂(lè)章時(shí)間長(zhǎng)，但從小節(jié)數(shù)上看，卻幾乎是前三個(gè)樂(lè)章的總和，為482 小節(jié)?？梢?jiàn)全曲從整體上看為遞增結(jié)構(gòu)。特點(diǎn)四，調(diào)性布局特點(diǎn)是，四個(gè)樂(lè)章并不是按照傳統(tǒng)的

8、TDST 的高級(jí)功能布局，而是按TSDT 布局。它更多的是強(qiáng)調(diào)下屬功能的調(diào)性，屬功能的調(diào)性只有末樂(lè)章變奏曲的主題和前三個(gè)變奏。典型的四、五度進(jìn)行較少，多為二、三度的功能進(jìn)行，更多的是強(qiáng)調(diào)色彩性，而不強(qiáng)調(diào)功能性。原大合唱調(diào)性布局是對(duì)稱的，而黃河的調(diào)性邏輯產(chǎn)生了變化，第一樂(lè)章是 D 大調(diào)，第二樂(lè)章是降B 大調(diào)，為主調(diào)的下屬調(diào)。第三樂(lè)章為降E 大調(diào)，是離主調(diào)最遠(yuǎn)的下屬那波里調(diào)。第四樂(lè)章是C 大調(diào) A 大調(diào) D 大調(diào)。樂(lè)曲這樣強(qiáng)調(diào)下屬功能布局，有力的體現(xiàn)了民族旋律特點(diǎn)和其曲式結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)一致。特點(diǎn)五，黃河雖取材原著，但在各個(gè)樂(lè)章的主題材料方面，黃河并不是一絲不差的照搬，而是根據(jù)鋼琴演奏的特點(diǎn)進(jìn)行一定的取

9、舍。第一樂(lè)章的主題材料完全取材大合唱 ，并且依照器樂(lè)曲的特點(diǎn)，加入了華彩因素，小節(jié)數(shù)由原65 小節(jié)增加到 112 小節(jié)。第二樂(lè)章的主題材料也完全取材于原大合唱，小節(jié)數(shù)由原 92 小節(jié)減致 72 小節(jié)，是把原大合唱的B 段 第二樂(lè)句（即歌詞的第二次“啊！黃河”開(kāi)始處）刪去，同時(shí)把 C 段進(jìn)行了刪減，使原先獨(dú)立的B 段、 C段在黃河中趨向融合。由于這樣的取舍，使黃河第二樂(lè)章的結(jié)構(gòu)由原大合唱的并列單三變成現(xiàn)在的并列單二。第三樂(lè)章黃河憤的主題材料由原大合唱的新型“民謠體”歌曲黃水謠和曲調(diào)簡(jiǎn)樸，感情深厚的女聲獨(dú)唱黃河怨的主題材料有機(jī)結(jié)合而成的。黃河憤在原大合唱黃水謠的C 段旋律后插入了黃河怨（從第 46

10、 小節(jié)開(kāi)始）的兩段主題音調(diào)。第四樂(lè)章標(biāo)題為保衛(wèi)黃河 ，實(shí)際上引用素材不僅僅是大合唱中的保衛(wèi)黃河的主題材料，還有第七段怒吼吧！黃河的引子和主題部分材料，以及插入的東方紅和國(guó)際歌的音調(diào)。特點(diǎn)六，黃河速度邏輯也與國(guó)外不同，其四個(gè)樂(lè)章有速度上的布局，分別為快慢更慢更快，與曲式規(guī)模不同。由于黃河是四個(gè)樂(lè)章的組合，而且去掉了諧謔曲體裁成分，因此與國(guó)外快慢快相比，造成了一種速度邏輯更為強(qiáng)烈的反差，它的快慢更慢更快的布局更突出了第四樂(lè)章的地位。特點(diǎn)七，黃河打破了國(guó)外協(xié)奏曲慣用的三樂(lè)章的模式，用了四個(gè)樂(lè)章的組合。體現(xiàn)了我國(guó)民族慣用啟、承、轉(zhuǎn)、合四階段的發(fā)展邏輯形式。黃河雖是四個(gè)樂(lè)章，但即與典型三樂(lè)章套曲不同，又

11、區(qū)別于四個(gè)樂(lè)章的奏鳴交響套曲。國(guó)外的四個(gè)樂(lè)章的套曲來(lái)源于古組曲，而黃河來(lái)源于原著大合唱。特點(diǎn)八，在具體樂(lè)章的曲式方面，也有別于國(guó)外傳統(tǒng)的協(xié)奏曲。第一樂(lè)章在傳統(tǒng)協(xié)奏曲中，常常是在整個(gè)協(xié)奏曲中所占比重最大，奏鳴性、交響性往往是在第一樂(lè)章中體現(xiàn)。而黃河第一樂(lè)章卻是很短的、為減縮的再現(xiàn)單三部曲式（最初版本稱其為前奏黃河船夫曲），此樂(lè)章引子帶有再現(xiàn)的三部性，是第一樂(lè)章的縮影。樂(lè)曲的A 部分為群體形態(tài)，特別長(zhǎng)大，它以 8 小節(jié)的樂(lè)節(jié)群作為主題材料進(jìn)行陳述，51 小節(jié)處為補(bǔ)充陳述，補(bǔ)充陳述由三個(gè)8 小節(jié)樂(lè)句構(gòu)成。其中一、二樂(lè)句為模進(jìn)，結(jié)構(gòu)上為獨(dú)立的一部分。在補(bǔ)充陳述后接了戲劇性轉(zhuǎn)變的段落轉(zhuǎn)襯。這一手法的運(yùn)用

12、，極大豐富與充實(shí)了形象內(nèi)容描繪，它與過(guò)渡句連貫起來(lái)形成一個(gè)具有突然性轉(zhuǎn)變段落，使感情升華、突變。這一轉(zhuǎn)襯共有9 小節(jié)，是一個(gè)聯(lián)合結(jié)構(gòu)，其中包括 6 小節(jié)的連句結(jié)構(gòu)和 3 小節(jié)的自由華彩。中段（ B 部分）為 4 小節(jié) +5 小節(jié)擴(kuò)充開(kāi)放樂(lè)段。再現(xiàn)第一部分（ A部分）時(shí)曲式結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了減縮，同時(shí)在陳述結(jié)構(gòu)上由原來(lái)的樂(lè)匯群變成連句結(jié)構(gòu)與樂(lè)匯的聯(lián)合。在呈示部中的補(bǔ)充陳述和轉(zhuǎn)襯被省略掉，造成了再現(xiàn)時(shí)簡(jiǎn)捷、緊湊、概括的藝術(shù)效果，在熱烈的氣氛中結(jié)束全曲。極其長(zhǎng)大的 A 部分與國(guó)外三部曲式要求在各段之間在規(guī)模上能相互抗衡是不同的，并且黃河在A、B段之間有連接材料，不強(qiáng)調(diào)并置性對(duì)比，這在國(guó)外的作品中不常見(jiàn)。黃

13、河的交響性、戲劇性是從整體四個(gè)樂(lè)章中體現(xiàn)出，而不是從單一樂(lè)章中體現(xiàn)出。第二樂(lè)章國(guó)外常用復(fù)三部曲式或無(wú)展開(kāi)奏鳴曲式，而黃河用了一個(gè)有緩慢引子和壯麗結(jié)尾的并列單二部曲式。第二樂(lè)章由于是緩慢抒情的體裁，這點(diǎn)和國(guó)外相同，但曲式運(yùn)用是不相同的，它用的曲式更靠近聲樂(lè)所擅長(zhǎng)表現(xiàn)的并列二部曲式結(jié)構(gòu)。第三樂(lè)章的組合形式更具有中國(guó)特點(diǎn)，把原大合唱的第二、五段的素材，即黃水謠和黃河怨兩段進(jìn)行刪減壓縮為一個(gè)樂(lè)章，同時(shí)把黃水謠做了動(dòng)力化再現(xiàn)，使之成為不為多見(jiàn)的復(fù)四部曲式。第三樂(lè)章在國(guó)外往往是終曲樂(lè)章，而黃河從總的數(shù)量上是增加了一個(gè)樂(lè)章，因此第三樂(lè)章從體裁曲式處理上更有其特殊性。由于該作品是反映民族斗爭(zhēng)的題材，因此沒(méi)有任

14、何諧謔曲（scherzo）體裁的影子，充分地表現(xiàn)了黃河之水日夜奔流，借以描繪出中國(guó)人民在敵寇鐵蹄踐踏下，發(fā)出了悲憤有力的控訴。第四樂(lè)章是黃河的終曲樂(lè)章，由于其內(nèi)容需要和前三個(gè)樂(lè)章的層層鋪墊， 黃河末樂(lè)章的處理也與國(guó)外終曲樂(lè)章的處理大相徑庭。首先是體裁上無(wú)任何外在的風(fēng)俗性的場(chǎng)面描寫(xiě)，是完全的激昂的賦予戰(zhàn)斗性民族抗日精神的寫(xiě)照，也是前三個(gè)樂(lè)章情緒發(fā)展的最終結(jié)果。在曲式方面，它無(wú)任何國(guó)外常用回旋曲式及奏鳴回旋曲式，而是用了近似于傳統(tǒng)固定旋律變奏手法的龐大的變奏曲式。盡管有些評(píng)論家認(rèn)為，黃河的俄羅斯風(fēng)格過(guò)分明顯，或有的認(rèn)為旋律性太強(qiáng)，是純粹的改編曲，就否定它的交響性價(jià)值。甚至有極端人士認(rèn)為，黃河的結(jié)構(gòu)

15、不盡合理，此種種不同看法意見(jiàn)也不無(wú)道理，但黃河畢竟產(chǎn)生70 年代初，當(dāng)時(shí)我國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作、演奏普及程度及聽(tīng)眾的廣泛性是無(wú)法與現(xiàn)在相比的，在那一年代有極大的影響和成功，由于這一點(diǎn)，對(duì)黃河的種種異議也就不為過(guò)了。原版黃河有如此大的魅力，深受專(zhuān)家與老百姓乃致世界人民的共同喜愛(ài)，是什么原因呢？首先旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，取材于冼星海的同名大合唱，由于所引用的旋律是大家所熟悉的，容易激起中國(guó)人民乃致世界人民內(nèi)心深處的強(qiáng)烈共鳴。其次四個(gè)樂(lè)章保留了大量原著內(nèi)容，順應(yīng)了原著的聲樂(lè)體裁，并運(yùn)用了啟、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，使整個(gè)作品一氣呵成。再次是當(dāng)前學(xué)習(xí)鋼琴熱持續(xù)升溫，很多在鋼琴上有一定成就的人，在不同的場(chǎng)合演奏，甚至出

16、現(xiàn)在聽(tīng)眾的熱烈歡迎下重新再次演奏第四樂(lè)章的情況。使更多的家長(zhǎng)以及愛(ài)樂(lè)人士受到影響，普遍提高了聽(tīng)眾的欣賞水平和鑒賞水準(zhǔn)，因?yàn)槿罕娪^點(diǎn)是體現(xiàn)音樂(lè)作品藝術(shù)價(jià)值的重要方面。最后第四樂(lè)章經(jīng)過(guò)迭蕩起伏的發(fā)展，推向全曲高潮，尤其是引出了東方紅這段神來(lái)之筆的音調(diào)后，使聽(tīng)者無(wú)不被這段偉大的旋律所震撼，心潮起伏之刻，哪個(gè)不為之動(dòng)容。_1969 年，鋼琴協(xié)奏曲黃河問(wèn)世了，關(guān)于它的版本、署名等著作權(quán)問(wèn)題，雖然后來(lái)時(shí)有紛爭(zhēng)，但當(dāng)時(shí)的署名則是“中央樂(lè)團(tuán)集體創(chuàng)作” 。這是一部波瀾壯闊的中國(guó)大型現(xiàn)代鋼琴作品。由于歷史的原因，更由于其本身的藝術(shù)成就，鋼琴協(xié)奏曲黃河在中國(guó)普通聽(tīng)眾中的普及程度，迄今還沒(méi)有任何一部其他的中國(guó)鋼琴作品

17、可與之相提并論。在國(guó)際上，它也是唯一一部曾經(jīng)反復(fù)上演并流傳于世界各地的中國(guó)鋼琴作品。這部作品是根據(jù)冼星海的黃河大合唱寫(xiě)成的，共分四個(gè)樂(lè)章：一、黃河船夫曲；二、黃河頌；三、黃河憤；四、保衛(wèi)黃河。創(chuàng)作中，努力貫徹“古為今用，洋為中用”的方針，雖大量運(yùn)用了歐洲經(jīng)典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，但結(jié)構(gòu)則采用的是典型中國(guó)傳統(tǒng)的啟、承、轉(zhuǎn)、合的組曲形式，而沒(méi)有用西方傳統(tǒng)的奏鳴曲式和三樂(lè)章結(jié)構(gòu)。初稿寫(xiě)成后，經(jīng)向“工農(nóng)兵代表”和各界人士征求意見(jiàn)，在第四樂(lè)章保衛(wèi)黃河里，當(dāng)樂(lè)曲高潮出現(xiàn)并接近尾聲時(shí)，為了象征毛主席、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得了最后的勝利，創(chuàng)作者又絞盡腦汁加上了東方紅的旋律；為了表現(xiàn)將革命進(jìn)行到底，最后解放全

18、人類(lèi)的偉大胸懷，還加上了國(guó)際歌的部分旋律。這雖是一種極庸俗的、試圖用音樂(lè)來(lái)圖解政治口號(hào)（這是音樂(lè)創(chuàng)作之大忌）的做法，但由于創(chuàng)作者的精心構(gòu)思、巧妙安排，倒還比較自然、貼切。另一個(gè)原因，恐怕也正如本節(jié)開(kāi)始時(shí)所論述的那樣，人們?cè)谝环N沒(méi)有功利心的、近乎虔誠(chéng)的、將藝術(shù)創(chuàng)作視為政治任務(wù)的狀態(tài)下進(jìn)行工作，反倒會(huì)取得意想不到的效果。 1970 年元旦，這部作品在北京人民大會(huì)堂首演，由殷承宗鋼琴獨(dú)奏，李德倫指揮，中央樂(lè)團(tuán)交響樂(lè)隊(duì)協(xié)奏，獲得了極大的成功。演出結(jié)束后，周恩來(lái)等 . .黃河大合唱鑒賞創(chuàng)作背景：冼星?；貒?guó)痛感民族危亡的深重，深知民眾的苦痛。 在民族危亡的嚴(yán)重關(guān)頭，他站在民族斗爭(zhēng)的前例。 他確信中國(guó)共產(chǎn)黨

19、才是中華民族的中流砥柱，他加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。 為了民族解放，“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼”，他縱筆譜寫(xiě)歌曲。 1939 年他去看望病床上的青年詩(shī)人光未然，聽(tīng)其朗誦黃河吟 聽(tīng)其講述黃河呼嘯奔騰的壯麗景象遂蕩其共鳴，樂(lè)思如潮。創(chuàng)作一星期， 半月之內(nèi)又完成了該作品八個(gè)樂(lè)章及伴奏音樂(lè)的全部樂(lè)譜。寫(xiě)就了這一時(shí)代的中華民族的音樂(lè)史詩(shī)。篇章特色：管弦樂(lè)隊(duì)演奏的序曲概括地對(duì)全曲進(jìn)行了極富特點(diǎn)的描繪樂(lè)隊(duì)效果色彩濃郁。 音樂(lè)刻畫(huà)了人民的意志和力量， 象征著崇高偉大的民族精神：幾個(gè)主題經(jīng)過(guò)發(fā)展后交織征一起，形成了序曲的高潮。黃河船夫曲采用了勞動(dòng)號(hào)子的體裁形式，展現(xiàn)了烏云滿天驚濤拍岸，船夫與暴風(fēng)雨奮力拼搏的生動(dòng)形象 表現(xiàn)了華夏子

20、孫吃苦耐勞和一定能到達(dá)勝利彼岸的優(yōu)秀品質(zhì)。 九曲黃河上船大粗礦的號(hào)子以領(lǐng)唱、合唱的形式塑造出來(lái)， 具有強(qiáng)烈的生活氣息和藝術(shù)感染力。作為大合唱的第一樂(lè)章，黃河船夫曲給我們展示了這一可歌可泣的史詩(shī)的第一幕。男高音獨(dú)唱黃河頌是一首以黃河象征祖國(guó)的熱情頌歌，充滿了搏大、豪放的情懷。 第一部分以平穩(wěn)的節(jié)奏、寬廣的氣息歌唱了黃河的雄姿。第二部分以熱情、奔放的旋律贊美中華民族五千年的燦爛文化，熱情激昂地頌揚(yáng)了中華民族的英雄氣概。配樂(lè)詩(shī)朗誦黃河之水天上來(lái)之后，是民謠風(fēng)格的抒情敘事曲黃水謠，樸素的音調(diào)優(yōu)美而又平易動(dòng)人：第一部分描寫(xiě)了奔流不息的黃河之水和中華兒女美好安寧的和平生活。 第二部分主題深沉、痛苦，描寫(xiě)了

21、日寇侵略后妻離子散天各一方的悲慘情景。 音樂(lè)在低沉的情緒中結(jié)束，使人久久難忘。河邊對(duì)口曲 如民間小曲般親切而富于鄉(xiāng)土氣息， 通過(guò)敘事般的對(duì)唱形式，手法 簡(jiǎn)練，效果甚佳，描摹了國(guó)土淪喪后日寇鐵 蹄下人民的悲慘遭遇。黃河怨以低沉凄慘、悲痛欲絕的音調(diào)， 哭訴了一個(gè)遭受日寇蹂躪、失去丈夫孩子、留下“把血債清算”的遺愿而投入滾滾黃河懷抱的婦女的深仇大恨。 齊唱、輪唱保衛(wèi)黃河表現(xiàn)了游擊健兒的英勇氣概，是一有人民戰(zhàn)爭(zhēng)壯闊場(chǎng)面的戰(zhàn)斗進(jìn)行曲。 “龍格龍格龍格龍”的襯詞此起彼伏，波瀾壯闊的宏偉場(chǎng)面和樂(lè)觀主義的民族精神躍然眼前?；炻暫铣鸢桑S河是整部大合唱的終曲，也是全曲的高潮。前面出現(xiàn)過(guò)的幾個(gè)重要基本主題得到

22、了綜合的展現(xiàn)，憤怒的情緒、戰(zhàn)斗的號(hào)角、堅(jiān)定的節(jié)奏、 豐滿的合唱以宏偉的氣勢(shì)使音樂(lè)達(dá)到了最高潮，作品在樂(lè)隊(duì)全奏和八聲部合唱?dú)馔躺胶拥牡呐炫炔薪Y(jié)束。聽(tīng)后感：聽(tīng)了黃河大合唱，我覺(jué)得每一個(gè)華夏兒女都會(huì)心潮澎湃，熱血沸騰！黃河是中華民族的母親河， 是中國(guó)人民不屈不撓永遠(yuǎn)壓不跨打不倒的象征。重聽(tīng)黃河大合唱 ，更感受到了中華民族在困境中怒吼的力量。我不由得聯(lián)想到中華民族精神。 中國(guó)是一個(gè)有著五千多年?duì)N爛文明的國(guó)家， 我們偉大的民族是一個(gè)不屈不撓、 歷經(jīng)磨難而自強(qiáng)不息的民族。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，中華民族不甘忍受恥辱，前赴后繼，用血肉長(zhǎng)城驅(qū)逐了侵略者，譜寫(xiě)了一曲曲悲壯的戰(zhàn)歌。今天，熱愛(ài)祖國(guó)、報(bào)效祖國(guó)，把祖國(guó)建設(shè)得

23、繁榮富強(qiáng)，實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，是每個(gè)中國(guó)人的崇高理想， 是愛(ài)國(guó)主義的本質(zhì)所在。 中華民族精神是一個(gè)歷史范疇，在不同社會(huì)發(fā)展時(shí)期、不同階段，有著不同的具體內(nèi)容。在我國(guó)歷史上，中華民族精神從來(lái)就是動(dòng)員和激勵(lì)中國(guó)人民團(tuán)結(jié)奮斗的一面旗幟，是每一個(gè)真正的炎黃子孫所應(yīng)有的骨氣和膽識(shí)， 是各族人民共同的精神支柱！那個(gè)時(shí)代的人們啊，你們是黃河，是不朽的黃河曲。鋼琴協(xié)奏曲 ,用雄壯 ,用吶喊 ,用號(hào)召 ,來(lái)震撼每個(gè)有血有肉的中國(guó)人 ,來(lái)歌頌每個(gè)剛強(qiáng)不屈的華夏兒女 .中華民族是一個(gè)偉大的民族 , 因?yàn)樗兄鴤ゴ蟮娜嗣?.這是高昂。這是沉厚。這是凄婉。這是悲壯。當(dāng)我聽(tīng)了黃河大合唱之后的心情，是氣勢(shì)磅礴，是陣陣蕩

24、耳，是心境復(fù)雜的。很多人知道冼星海，卻忽略了黃河大合唱的詞作者光未然。他生時(shí)如黃河奔流，波濤洶涌，九曲連環(huán)；死時(shí)如雪山崩頹，煙飄云散， 一了百了。他用自己的整個(gè)生命與激情譜寫(xiě)了這曲感人肺腑的樂(lè)章，詩(shī)一般的語(yǔ)言，與激昂的旋律完美地交融在一起，那種和諧與堅(jiān)定，就像是緊緊團(tuán)結(jié)在一起的中國(guó)人民，是勤勞勇敢，是樂(lè)觀無(wú)畏，是堅(jiān)強(qiáng)偉大，是不可戰(zhàn)勝的！黃河船夫曲，與驚濤駭浪的搏擊，由此來(lái)體會(huì)中流砥柱的精神實(shí)質(zhì)。黃河頌正是對(duì)這一精神的頌揚(yáng)，音樂(lè)舒緩、激情。 黃水謠、黃河怨將人們拉回到 “民族危亡 ”這個(gè)現(xiàn)實(shí)。緊接著，保衛(wèi)黃河如狂飆突起，他其實(shí)不只是對(duì)抗?fàn)幘竦捻灀P(yáng)， 他更是一種強(qiáng)有力的號(hào)召，是沖鋒向前的旗幟，

25、全曲至此達(dá)到了一個(gè)新的高潮。 音樂(lè)在東方紅和國(guó)際歌的旋律中結(jié)束。頂樓黃河鋼琴協(xié)奏曲賞析黃河鋼琴協(xié)奏曲賞析這是一部由殷承宗、儲(chǔ)望華、劉莊等鋼琴家作曲家根據(jù)洗星海黃河大合唱改編創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏作品，產(chǎn)生在中國(guó)特定的歷史時(shí)期，作為音樂(lè)藝術(shù)作品這并不影響其應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值， 他影響著中國(guó)音樂(lè)界幾代人?！白髌芬钥谷諔?zhàn)爭(zhēng)為歷史背景，以黃河象征中華民族，表現(xiàn)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命英雄主義， 歌頌中華民族的英雄氣概和斗爭(zhēng)精神， 歌頌毛主席人民戰(zhàn)爭(zhēng)思想的偉大勝利。整部作品由四個(gè)樂(lè)章組成。支持 (1) 反對(duì) (0)|回帖p*g*oqiang發(fā)表于2009-02-251 樓re:黃河鋼琴協(xié)奏曲賞析第一樂(lè)章黃河船夫曲引子一開(kāi)始，

26、小號(hào)與小提琴便以磅礴的氣勢(shì)奏出號(hào)子似的動(dòng)機(jī)，木管樂(lè)快速的半音階上行和下行， 刻畫(huà)了船工們同驚濤駭浪殊死搏斗的情景，這時(shí)樂(lè)隊(duì)出現(xiàn)了 “劃喲，沖上前！ ”的音樂(lè)語(yǔ)言。由鋼琴急驟的琶音掀起巨浪，引出了堅(jiān)定有力的船工號(hào)子，表現(xiàn)了船工們?nèi)f眾一心同狂風(fēng)巨浪頑強(qiáng)拼搏，象征著中華民族不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。隨著音樂(lè)的不斷發(fā)展，推出了鋼琴的華彩樂(lè)段，描繪黃河激流洶涌澎湃，船工們沖過(guò)了激流險(xiǎn)灘。這時(shí)，出現(xiàn)了一段悠揚(yáng)抒情的旋律，仿佛艱難險(xiǎn)阻的斗爭(zhēng)中見(jiàn)到了勝利的曙光，音樂(lè)更加充滿自信。最后，在鋼琴有力的刮奏中， 音樂(lè)再現(xiàn)了激烈的主題音調(diào)，全曲回到船工們與驚濤駭浪搏斗的緊張情景之中。第二樂(lè)章黃河頌深邃的大提琴奏出緩慢莊嚴(yán)的

27、旋律，引出獨(dú)奏鋼琴的反復(fù)呈述，這是對(duì)中華民族悠久歷史的追溯：在黃河兩岸住著善良勤勞的民族，千百年來(lái)他們?cè)谶@塊富饒土地辛勤地勞動(dòng)、生活、斗爭(zhēng)。鋼琴鏗鏘有力的和弦奏出了樂(lè)曲雄偉的結(jié)束部分，銅管奏出的義勇軍進(jìn)行曲動(dòng)機(jī)，象征著覺(jué)醒的中華民族已屹立在世界東方。支持 (1) 反對(duì) (0)|引用 回帖p*g*oqiang發(fā)表于2009-02-252 樓re:黃河鋼琴協(xié)奏曲賞析第三樂(lè)章黃河憤清脆的竹笛聲吹出了陜北高原質(zhì)樸寬闊的引子旋律，獨(dú)奏鋼琴模仿古箏，輕快的奏出民族風(fēng)格的主題。在樂(lè)隊(duì)明亮寬廣的發(fā)展后，鋼琴深沉壓抑的和弦與銅管樂(lè)的阻塞音表現(xiàn)了敵寇對(duì)祖國(guó)河山的踐踏，人民在水深火熱之中遭受深重苦難。在苦難音調(diào)的進(jìn)

28、行， 音樂(lè)中同時(shí)醞釀著反抗斗爭(zhēng)的音樂(lè)情緒， 隨著音樂(lè)情緒的不斷高漲， 獨(dú)奏鋼琴激動(dòng)地奏出象征民族悲憤的雄偉音調(diào)。 最后樂(lè)隊(duì)以輝煌的氣勢(shì)再現(xiàn)民族風(fēng)格的主題音調(diào)，這是黃河滾滾的怒濤，這是中華民族滿腔的悲憤。第四樂(lè)章保衛(wèi)黃河引子是銅管樂(lè)奏出的號(hào)召似的戰(zhàn)斗性旋律主題。 音調(diào)中揉進(jìn)的東方紅動(dòng)機(jī)象征毛主席黨中央發(fā)出的戰(zhàn)斗號(hào)召。鋼琴的華彩樂(lè)句后，出現(xiàn)了保衛(wèi)黃河的旋律主題。這是一段斗志昂揚(yáng)的進(jìn)行曲， 表現(xiàn)了中華民族前赴后繼英勇不屈的獻(xiàn)身精神。 隨著樂(lè)曲主題的不斷發(fā)展， 音樂(lè)展開(kāi)了一幅幅抗戰(zhàn)的壯烈畫(huà)面。 戰(zhàn)馬馳騁，硝煙彌漫，抗日軍民英勇殺敵。音樂(lè)情緒此起彼伏，當(dāng)東方紅主題出現(xiàn)時(shí)整個(gè)樂(lè)曲達(dá)到最高潮。這是在謳歌 *

29、 思想的偉大勝利。在樂(lè)曲結(jié)束前，樂(lè)曲巧妙的把保衛(wèi)黃河、東方紅和國(guó)際歌結(jié)合在一起，表現(xiàn)了中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與世界的反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的有機(jī)聯(lián)系，只有 * 領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)人民才能贏得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利。1968 年，中央文革小組有把黃河大合唱改編為黃河鋼琴協(xié)奏曲的想法，殷承宗主持這項(xiàng)工作。于是，殷承宗和中央音樂(lè)學(xué)院的作曲家盛禮洪（主持配樂(lè)工作）、儲(chǔ)望華、劉莊一起執(zhí)筆，在指揮家李德倫、青年鋼琴家石叔誠(chéng)的協(xié)助下于 1969 年完成了這部黃河鋼琴協(xié)奏曲。第一樂(lè)章黃河船夫曲：取自黃河船夫曲的主題，結(jié)合弦樂(lè)的開(kāi)頭，鋼琴琶音的華彩進(jìn)入正題，在強(qiáng)有力的和弦后，是一個(gè)舒緩的喘息，鋼琴的分解和弦襯托主旋律，形如流水。之后是強(qiáng)勁的

30、和弦?guī)Щ刂黝}，以鋼琴的八度和弦作終結(jié)。支持 (1) 反對(duì) (0)|引用 回帖p*g*oqiang發(fā)表于2009-02-253 樓re:黃河鋼琴協(xié)奏曲賞析黃河的創(chuàng)作背景這一時(shí)期的音樂(lè)文化生活雖已貧乏到了極點(diǎn)，人們的聽(tīng)、看、唱（自?shī)屎蛫嗜耍┒际菄@著 “樣板戲 ”在打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，偶爾也有些具 “文革 ”特色的“語(yǔ)錄歌 ”及“革命歷史歌曲 ”的翻唱，但“樣板戲 ”在音樂(lè)上確實(shí)做足了文章。先是加進(jìn)不同的樂(lè)器，加進(jìn)合唱，進(jìn)而加上交響樂(lè)隊(duì)，再后來(lái)整出戲紅燈記 的主要唱段都可以用鋼琴來(lái)伴奏了。現(xiàn)在想起來(lái)都有些不可思議。鋼琴伴唱紅燈記是由中央樂(lè)團(tuán)、中國(guó)京劇院集體創(chuàng)作，于 1968 年 7 月 1 日首演。它的特點(diǎn)是

31、以鋼琴為京劇 “樣板戲 ” 的唱腔伴奏，在鋼琴與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器鑼鼓及京劇唱腔的結(jié)合上比較融洽，在形式上極富新意?？陀^、公允地說(shuō)，這些作為，確實(shí)算是成功的。在這部作品取得成功的基礎(chǔ)上，便有了創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲黃河的動(dòng)議。1969 年，鋼琴協(xié)奏曲黃河問(wèn)世了，關(guān)于它的版本、署名等著作權(quán)問(wèn)題，雖然后來(lái)時(shí)有紛爭(zhēng)， 但當(dāng)時(shí)的署名則是 “中央樂(lè)團(tuán)集體創(chuàng)作 ”。這是一部波瀾壯闊的中國(guó)大型現(xiàn)代鋼琴作品。由于歷史的原因，更由于其本身的藝術(shù)成就，鋼琴協(xié)奏曲黃河在中國(guó)普通聽(tīng)眾中的普及程度， 迄今還沒(méi)有任何一部其他的中國(guó)鋼琴作品可與之相提并論。 在國(guó)際上，它也是唯一一部曾經(jīng)反復(fù)上演并流傳于世界各地的中國(guó)鋼琴作品。這部作品是根

32、據(jù)冼星海的 黃河大合唱 寫(xiě)成的，共分四個(gè)樂(lè)章： 一、黃河船夫曲；二、黃河頌；三、黃河憤；四、保衛(wèi)黃河。創(chuàng)作中，努力貫徹 “古為今用，洋為中用 ”的方針，雖大量運(yùn)用了歐洲經(jīng)典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，但結(jié)構(gòu)則采用的是典型中國(guó)傳統(tǒng)的啟、承、轉(zhuǎn)、合的組曲形式，而沒(méi)有用西方傳統(tǒng)的奏鳴曲式和三樂(lè)章結(jié)構(gòu)。 初稿寫(xiě)成后，經(jīng)向 “工農(nóng)兵代表 ”和各界人士征求意見(jiàn)， 在第四樂(lè)章保衛(wèi)黃河里，當(dāng)樂(lè)曲高潮出現(xiàn)并接近尾聲時(shí)，為了象征毛主席、 *領(lǐng)導(dǎo)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得了最后的勝利，創(chuàng)作者又絞盡腦汁加上了東方紅的旋律；為了表現(xiàn)將革命進(jìn)行到底，最后解放全人類(lèi)的偉大胸懷，還加上了國(guó)際歌的部分旋律。這雖是一種極庸俗的、試圖用音樂(lè)來(lái)圖解政

33、治口號(hào)（這是音樂(lè)創(chuàng)作之大忌） 的做法，但由于創(chuàng)作者的精心構(gòu)思、巧妙安排，倒還比較自然、貼切。另一個(gè)原因，恐怕也正如本節(jié)開(kāi)始時(shí)所論述的那樣，人們?cè)谝环N沒(méi)有功利心的、近乎虔誠(chéng)的、將藝術(shù)創(chuàng)作視為政治任務(wù)的狀態(tài)下進(jìn)行工作，反倒會(huì)取得意想不到的效果。1970 年元旦，這部作品在北京人民大會(huì)堂首演，由殷承宗鋼琴獨(dú)奏，李德倫指揮，中央樂(lè)團(tuán)交響樂(lè)隊(duì)協(xié)奏，獲得了極大的成功。演出結(jié)束后，周恩來(lái)等中央領(lǐng)導(dǎo)上臺(tái)接見(jiàn)演員，并舉臂高呼： “星海復(fù)活了！ ”支持 (1) 反對(duì) (0)|引用 回帖p*g*oqiang發(fā)表于2009-02-254 樓re:黃河鋼琴協(xié)奏曲賞析“文革 ”結(jié)束后，鋼琴協(xié)奏曲黃河連同“樣板戲 ”等“文

34、革 ”產(chǎn)物逐漸停演。直至 80 年代中期，首先在海外舞臺(tái)，慢慢蔓延到國(guó)內(nèi)，這部作品又悄然地回到了人們身邊，流淌進(jìn)人們的心田。千百年來(lái)，黃河作為中華民族的母親，哺育了這里的人民，滋潤(rùn)了這里的山川。而半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，黃河大合唱、鋼琴協(xié)奏曲黃河，激勵(lì)著一代代中國(guó)人不畏艱難困苦，為實(shí)現(xiàn)心中憧憬著的美好未來(lái)而不懈追求。鋼琴協(xié)奏曲黃河在中國(guó)藝術(shù)舞臺(tái)上的沉浮鋼琴協(xié)奏曲黃河，是根據(jù)冼星海聲樂(lè)作品黃河大合唱改編、由殷承宗等五位作曲家集體編曲、殷承宗鋼琴首演、我國(guó)于 1969 年推出的音樂(lè)作品，在 “文革 ”中被規(guī)定為八個(gè)樣板戲之一而在舞臺(tái)上紅極一時(shí)。實(shí)事求是地說(shuō)，鋼琴協(xié)奏曲黃河與小提琴協(xié)奏曲粱祝都是中國(guó)交響樂(lè)的

35、里程碑式的音樂(lè)作品，這是不可否認(rèn)的。但粱祝是以民間愛(ài)情故事為題材， 內(nèi)容的人性化成分很濃， 其揭示的主題與動(dòng)機(jī)、以及旋律流傳的廣泛性和歷史傳誦的久遠(yuǎn)性之原因，故該曲更容易被人們接受。而黃河是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景題材，主要是謳歌中國(guó)人民在 *的領(lǐng)導(dǎo)下所進(jìn)行的艱苦卓絕的民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷程，作品中加進(jìn)了義勇軍進(jìn)行曲（即中華人民共和國(guó)國(guó)歌） 、東方紅及國(guó)際歌的主題旋律，具有濃厚的政治性，而又將政治與藝術(shù)達(dá)到了較完美的統(tǒng)一；加之樂(lè)曲的主奏樂(lè)器是鋼琴，又是 “文革 ”八個(gè) “樣板戲 ” 之一，而我國(guó)聽(tīng)眾相對(duì)來(lái)說(shuō)則更喜歡小提琴， 故后者在國(guó)內(nèi)聽(tīng)眾的廣泛性不如前者。但黃河在國(guó)際音樂(lè)界，實(shí)際上與粱所享盛譽(yù)不相上下，都

36、是我國(guó)交響樂(lè)最成功、最叫板的優(yōu)秀曲目！“文革 ”結(jié)束后，殷承宗作為該作品的第一作者、又是演奏者，被戴上“文革紅人 ”的帽子受到不公正待遇，無(wú)奈之下，殷承宗于80 年代初帶著他的這一 黃河協(xié)奏曲譜離開(kāi)了中國(guó)， 到美國(guó)定居。在美國(guó)，他以該曲為保留曲目進(jìn)入了音樂(lè)界，在各種音樂(lè)會(huì)中，他的黃河是作為保留曲目為條件而參加的。 當(dāng)該曲逐步在歐美西方國(guó)家演出之后，人們震驚了， 音樂(lè)專(zhuān)家震驚了，世界著名樂(lè)團(tuán)震驚了 中國(guó)竟然還有如此藝術(shù)高度的音樂(lè)！ 嘆服??！西方人沒(méi)有因?yàn)樵撟髌肥歉桧?、有人民共和國(guó)的國(guó)歌、甚至有已超過(guò)百年的國(guó)際歌主題旋律而拒絕，他們客觀地評(píng)價(jià)、 心悅誠(chéng)服地接受了這部來(lái)自東方的紅色中國(guó)之音樂(lè)作品。

37、就這樣，黃河真正走出了國(guó)門(mén)、走向了世界，為中國(guó)交響樂(lè)在世界樂(lè)壇上爭(zhēng)得了她應(yīng)有的地位。然而與此形成鮮明對(duì)照的是， 國(guó)內(nèi)對(duì)該作品卻正在大力鞭撻， 因?yàn)槭恰拔母飿影?”，似乎就應(yīng)該打入冷宮，偶有演出，也多是用 “石叔誠(chéng)版 ” （即第四樂(lè)章中之 “東方紅 ”版改用 “黃河頌 ”版，后來(lái)人們將 “東方紅版 ” 稱為 “殷承宗版 ”，而將“黃河頌版 ”稱為 “石叔誠(chéng)版 ”），引起了聽(tīng)眾的迷惑及音樂(lè)界人士的置疑，以至于某些在 “文革 ”中受壓制、后來(lái)復(fù)出的鋼琴家卻使人們大失所望。然而更使國(guó)人既不理解卻又習(xí)以為常的是，當(dāng)國(guó)際音樂(lè)界在為 黃河大加贊賞的同時(shí)， 我們卻把她當(dāng)作 “文革”毒草而百般凌辱， 就如同 “

38、文革 ”中把千千萬(wàn)萬(wàn)優(yōu)秀藝術(shù)作品當(dāng)作毒草來(lái)批判如出一轍 這，就是國(guó)人之習(xí)慣思維定勢(shì)造就的無(wú)數(shù)悲哀之一。與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)在 90 年代初陸續(xù)出現(xiàn) “文革樣板戲 ”復(fù)出熱，許多人拋開(kāi)了那些作品產(chǎn)生的歷史背景等問(wèn)題，僅管從藝術(shù)角度進(jìn)行欣賞。于是，芭蕾舞劇紅色娘子軍、白毛女，京劇沙家浜、智取威虎山等劇目不顧來(lái)自某些方面的壓力，陸續(xù)開(kāi)始了復(fù)排上演。支持 (1) 反對(duì) (0)|引用 回帖p*g*oqiang發(fā)表于2009-02-255 樓re:黃河鋼琴協(xié)奏曲賞析尷尬已經(jīng)形成，國(guó)家文化部對(duì)上述現(xiàn)象保持了低調(diào)，但音樂(lè)界對(duì)黃河在國(guó)際上得到的盛譽(yù)已經(jīng)引起許多人的注目與深思。 1993 年在紀(jì)念 *誕辰 100 周年

39、之際，文化部與中央電視臺(tái)多次派人與殷承宗聯(lián)系，懇請(qǐng)他回國(guó)參與紀(jì)念活動(dòng)的演出盛典。就這樣，殷承宗當(dāng)年酸楚地帶著黃河 被迫出國(guó)，而今卻受到貴賓般的禮遇被邀請(qǐng)回國(guó)做了幾場(chǎng)演出。值得欣喜的是， 當(dāng)時(shí)代的步伐已經(jīng)跨入新世紀(jì)，當(dāng)中國(guó)人已經(jīng)更加不愿看到政治與藝術(shù)強(qiáng)行聯(lián)姻帶來(lái)的種種悲哀之后， 當(dāng)開(kāi)放的中國(guó)看到了外部世界更多的絢麗色彩之后， 我們已經(jīng)對(duì)自己思維定勢(shì)中的糟粕開(kāi)始了反思與擯棄，如今的人們已經(jīng)能夠以平和的心態(tài)來(lái)看待過(guò)去，去理直氣壯地欣賞自己喜愛(ài)的藝術(shù)， 其中包括對(duì)黃河（兩種版本）的欣賞，而不管其作品的歷史淵源等令人心煩的乾擾因素 這正是藝術(shù)百花園孕育百花齊放所需要和應(yīng)有的社會(huì)氛圍與土壤。支持 (1)

40、反對(duì) (0)|引用 回帖p*g*oqiang發(fā)表于2009-02-256 樓re:黃河鋼琴協(xié)奏曲賞析尷尬已經(jīng)形成，國(guó)家文化部對(duì)上述現(xiàn)象保持了低調(diào)，但音樂(lè)界對(duì)黃河在國(guó)際上得到的盛譽(yù)已經(jīng)引起許多人的注目與深思。 1993 年在紀(jì)念 *誕辰 100 周年之際，文化部與中央電視臺(tái)多次派人與殷承宗聯(lián)系，懇請(qǐng)他回國(guó)參與紀(jì)念活動(dòng)的演出盛典。就這樣，殷承宗當(dāng)年酸楚地帶著黃河 被迫出國(guó)，而今卻受到貴賓般的禮遇被邀請(qǐng)回國(guó)做了幾場(chǎng)演出。值得欣喜的是， 當(dāng)時(shí)代的步伐已經(jīng)跨入新世紀(jì)， 當(dāng)中國(guó)人已經(jīng)更加不愿看到政治與藝術(shù)強(qiáng)行聯(lián)姻帶來(lái)的種種悲哀之后， 當(dāng)開(kāi)放的中國(guó)看到了外部世界更多的絢麗色彩之后， 我們已經(jīng)對(duì)自己思維定勢(shì)中

41、的糟粕開(kāi)始了反思與擯棄，如今的人們已經(jīng)能夠以平和的心態(tài)來(lái)看待過(guò)去，去理直氣壯地欣賞自己喜愛(ài)的藝術(shù)，其中包括對(duì)黃河（兩種版本）的欣賞，而不管其作品的歷史淵源等令人心煩的乾擾因素 這正是藝術(shù)百花園孕育百花齊放所需要和應(yīng)有的社會(huì)氛圍與土壤。鋼琴協(xié)奏曲 黃河是二十世紀(jì)七十年代由殷承宗等人根據(jù)冼星海作曲的黃河大合唱改編而成。 和原作所表達(dá)的內(nèi)容一樣，它以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，以黃河象征著中華民族，表達(dá)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命英雄主義和中華民族不屈不撓、勇于斗爭(zhēng)的精神。從此開(kāi)始， 這首既有西洋音樂(lè)風(fēng)格，又有中國(guó)音樂(lè)特色；既有華麗技巧，又有巨大藝術(shù)感染力的作品，便在中國(guó)的文藝舞臺(tái)上和人們的心目中，深深下了根。在鋼琴協(xié)奏曲

42、黃河的創(chuàng)作組中，每一位成員都曾受到系統(tǒng)的西洋古典音樂(lè)教育，對(duì)于音樂(lè)形式的把握，他們有著很深的領(lǐng)悟。在黃河大合唱中，光未然那氣勢(shì)豪放、高度浪漫主義的詩(shī)句和我們偉大祖國(guó)雄渾壯美的山河， 還是像當(dāng)年激發(fā)了冼星海的創(chuàng)作沖動(dòng)一樣地啟迪著這些后續(xù)創(chuàng)作者的樂(lè)思。其實(shí)，把黃河大合唱改編為鋼琴協(xié)奏曲。并不僅僅是簡(jiǎn)單的移植和改編。能否較好的發(fā)揮西洋曲式的長(zhǎng)處，能否利用鋼琴獨(dú)特的表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格，甚至是傳統(tǒng)樂(lè)器的特點(diǎn)，這還是讓創(chuàng)作者很費(fèi)了一番心思的。由于這個(gè)作品的創(chuàng)作有著非常的意義，因此， 不但創(chuàng)作人員一絲不茍，就是演奏人員在排練過(guò)程中，也是非常的嚴(yán)肅和艱辛的。經(jīng)過(guò)全體演職人員的共同努力，鋼琴協(xié)奏曲黃河終于排演完成了，并且在人民大會(huì)堂的小禮堂進(jìn)行了首演。鋼琴協(xié)奏曲黃河讓觀眾在音樂(lè)里回想起了當(dāng)年戎馬倥傯的崢嶸歲月，黃河大合唱里，那洶涌澎湃的激