廣播電視臺招聘考試單項選擇題題庫(130題 附答案)

1、單項選擇題1、構(gòu)成電視新聞畫面的裸體要素不包括（） A、主體 B、前景 C、空白 D、線條2、選擇和衡量新聞事實的客觀標(biāo)準(zhǔn)是（）A、新聞價值 B、新聞?wù)逤、新聞宣傳思想 D、新聞機(jī)構(gòu)自身的編輯方針3為獲得和傳播體驗性信息，補(bǔ)充僅靠視覺所不能獲得的信息內(nèi)容，記者在新聞現(xiàn)場可以采取（）角色定位。A、記錄者 B、行動者 C、目擊者 D、參與者4、廣播電視的傳播特點(diǎn)不包括（） A、線性傳播 B、具體形像 C、受眾廣泛 D、可選擇性5、怎樣的題材不適合做廣播現(xiàn)場報道（）A、場面宏大且分B、新聞事實具有較強(qiáng)的新聞性C、音響典型D、正在發(fā)生的6、在消息寫作上，所謂的“三重復(fù)”現(xiàn)象指（） A、導(dǎo)語、主體、背

2、景的重復(fù)B、導(dǎo)語、主體、結(jié)尾的重復(fù) C、標(biāo)題、導(dǎo)語、主體的重復(fù) D、標(biāo)題、導(dǎo)語、背景的重復(fù)7、攝像機(jī)在高于被攝物水平線的位置拍攝，出來的畫面給人的感覺是（）A、深遠(yuǎn)、遼闊 B、崇高、莊嚴(yán) C、親切、熟悉、自然 D、莊重穩(wěn)定、端正靜穆8下列各項都是電視影像的要素，其中（）又被稱為鏡頭語言 A、光線 B、蒙太奇 C、畫面構(gòu)圖 D、景別9“擺事實、講道理”是以下哪種論證方式？（）A、對比說理 B、據(jù)事說理 C、論辨說理 D、算帳說理10、編后語旨在補(bǔ)充和深化報道或文稿的主題或中心思想，它是（）A、編輯部評論 B、編者評論C、個人評論 D、最權(quán)威性評論11、談話節(jié)目的成功很重要的原因在于選擇好話題、參

3、與談話的對象以及（）A、節(jié)目的前期策劃 B、談話現(xiàn)場的氛圍C、主持人駕馭現(xiàn)場的能力 D、節(jié)目導(dǎo)演對現(xiàn)場的控制12、深度報道是（）A、一種新聞體裁 B、一種報道方式C、一種評論形式 D、一種報道理念13、廣播電視采訪所面對的現(xiàn)場有兩種，新聞事件發(fā)生的地方和（）A、新聞事件結(jié)束的地方 B、由于記者的采訪而出現(xiàn)的現(xiàn)場C、新聞人物出現(xiàn)的現(xiàn)場 D、廣播電視記者所在的地方14、民間的諺語、民謠等在新聞評論中經(jīng)常作為（）論據(jù)來使用A、概括性論據(jù) B、事實性論據(jù)C、理論性論據(jù) D、規(guī)律性論據(jù)15、最為常見的廣播消息結(jié)構(gòu)形式是（）A、倒金字塔結(jié)構(gòu) B、時序結(jié)構(gòu)C、引導(dǎo)結(jié)構(gòu) D、邏輯結(jié)構(gòu)16、無論哪篇消息，絕不能

4、缺少的部分是（）A、導(dǎo)語 B、主體 C、背景 D、結(jié)尾17、述評寫作的特點(diǎn)之一是即事明理，所以講道理要（）A、實事求是 B、觀點(diǎn)鮮明C、緣事而發(fā)，注重分析D、有豐富的材料18、以下哪種景別方式常被作為表現(xiàn)人物情緒的重要手段（）A、近景 B、特寫 C、中景 D、全景19、在廣播中，音響包括（）A、節(jié)目音樂 B、實況音樂 C、實況語言 D、實況音響20、在新聞五要素中，最核心的要素是（）A、何時 B、何人 C、何事 D、何地21、新聞采訪的難點(diǎn)尤其體現(xiàn)在（）A、求新性 B、突擊性C、靈活性 D、持續(xù)性22、除了調(diào)查者和傳播者之外，人事現(xiàn)場報道的廣播電視新聞記者的角色定位還包括（）A、現(xiàn)場參與者 B

5、、現(xiàn)場解說者C、現(xiàn)場引導(dǎo)者 D、現(xiàn)場目擊者23、為獲得最佳效果，記者在采訪中應(yīng)如何提問（）A、多提開放型問題 B、多提閉合型問題C、盡量減少提問，由被訪者主動闡述 D、根據(jù)采訪對象和采訪階段選擇24、廣播電視評論中最富有依附性的一種評論類型是（）A、本臺評論 B、編后話C、本臺短評 D、新聞評述25、（）是廣播運(yùn)載信息最基本的符號系統(tǒng)A、實況語言 B、廣播音樂C、音響 D、廣播語言26、事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為（）A、突發(fā)性報道 B、階段性報道 C、概貌性報道 D、典型性報道27、新聞寫作的第一要素是（）A、真實 B、生動C、及時 D、具體28、有利于表現(xiàn)物體的立體狀況的光是（）A、逆光 B、

6、側(cè)光 C、頂光 D、順光29、景別是（）A、被攝物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍B、攝影機(jī)與被攝物體之間距離的變化C、被攝物體在攝影機(jī)鏡頭前縱向空間位置的變化D、在同一距離上運(yùn)用不同焦距所攝的畫面30、中國財經(jīng)報道（）A、專題性新聞欄目 B、雜志性新聞欄目C、專欄型新聞欄目 D、消息類新聞欄目31.新聞內(nèi)容的組合與構(gòu)造，也就是新聞作品的謀篇布局問題主要是指（ ）。A.新聞構(gòu)成 B.新聞結(jié)構(gòu) C.新聞謀篇 D.新聞文采32.廣播電視記者對現(xiàn)場介入的方式有（ ）。 A.旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式33.新聞媒介開展輿論監(jiān)督，最常用的形式是（ ）。 A.新聞評論B.專題報道 C.深度報道 D.新聞批評

7、34. 創(chuàng)立于1941年12月3日的中國國際廣播電臺，英文名稱( )。 A.BBC B.CNN C.CRI D.CIR35. 鄒韜奮創(chuàng)辦的日報是在香港創(chuàng)辦的（ ） A、生活周刊 B、大眾生活 C、抗戰(zhàn) D、生活日報36.新聞事業(yè)最基本的功能是報道新聞和( )。 A.引導(dǎo)輿論 B.傳播知識 C.提供娛樂 D.刊播廣告37 廣播音樂的形態(tài)不包括（ ） A.音樂節(jié)目B.背景音樂 C.節(jié)目音樂D.實況音樂。38、下列不屬于電視編輯的藝術(shù)性要求的是（ ） A根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭 B以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序 C會操作編輯軟件 D確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果39、編輯是電視創(chuàng)作

8、的重要環(huán)節(jié)，下列不屬于編輯的內(nèi)容的是（ ） A節(jié)目播出 B前期的采訪 C對素材的重新構(gòu)思 D運(yùn)用剪接技巧再創(chuàng)作40、下列哪項不屬于電視后期編輯階段的內(nèi)容（ ） A熟悉素材 B畫面剪接 C字幕設(shè)計 D做特技41、電視創(chuàng)作的前期工作，包含的各項步驟中，核心環(huán)節(jié)是：( )A.采訪 B.選題 C.拍攝 D.剪輯42、以下哪項內(nèi)容不屬于電視剪輯工作流程中剪輯階段的工作？( ) A.紙上剪輯 B.粗剪 C.精剪 D.檢查畫面43、電視創(chuàng)作的后期，涉及的多道工序主要是圍繞( )來進(jìn)行的。A.特技 B.剪輯 C.字幕 D.配音44、在電視電影中?？吹降娜宋锘仡^、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身等動作連貫性組接，上下兩個鏡頭一

9、般是采用以下哪種方式（ ）A靜接靜 B靜接動 C動接靜 D動接動45、下列關(guān)于音樂電視片Everyone is NO.1的分析有誤的是（ ）A本片基本以短的蒙太奇鏡頭進(jìn)行組接。B片中采用了平行式和對比式組接的方式進(jìn)行組接。C該MV中使用的聲音都屬于客觀性聲音D本片大量地使用固定鏡頭拍攝，因此其在動作組接上基本屬于畫內(nèi)主體運(yùn)動的組接，也遵循了“動接動、靜接靜”的組接規(guī)律。46、下列不屬于合理越軸的方法是（ ）A插入中性方向鏡頭B插入技巧性特技C插入運(yùn)動與運(yùn)動主體有關(guān)的事物體局部鏡頭D插入運(yùn)動中人物的主觀鏡頭。47、在對話剪輯中，聲音和畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音結(jié)束后，畫面與聲音都留有

10、一定的時空，下個鏡頭切入時，畫面與聲音也都留有一定的時空。這樣的對話剪輯適用于表現(xiàn)（ ）A雙方爭吵B雙方進(jìn)行辯論C情侶之間的對話D人物之間正常情況下的交流48、電視剪輯最起碼的要求是（ ）A合適的剪輯入點(diǎn) B合適的剪輯出點(diǎn) C流暢 D切49、對節(jié)奏快的影片中的鏡頭說法正確的是（ ）A片中大多采用長鏡頭進(jìn)行組接B片中大多采用大景別鏡頭進(jìn)行組接C可以說明此片的剪輯率較高D可以說明此片的剪輯率較低50、低剪輯率影片中的鏡頭（ ）A相對比較短 B相對比較長 C相對適中 D說不清楚51、高剪輯率影片中的鏡頭（ ）A相對比較短 B相對比較長 C相對適中 D說不清楚52、下列關(guān)于電視畫面組接有誤的一項是（

11、）A如果畫面主體在近處、亮處或是運(yùn)動的、快速的，鏡頭長度比遠(yuǎn)處、暗處或靜止的、慢速的要長。B剪接點(diǎn)的選擇正確與否關(guān)系到電視片的動作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換流暢，從而電視片形成一個完整的藝術(shù)整體。C拍攝“圓桌會議”一類的場面，在主鏡頭交代過全景之后，觀眾已經(jīng)對畫面的方向性有了了解，一般可以不考慮軸線問題。D軸線規(guī)律與越軸問題，是在同一場景的兩個以上的畫面連續(xù)組接在一起后才可能存在的。53、下面關(guān)于字幕說法不準(zhǔn)確的一項是（ ）A在影視片中，字幕的顏色不但給人們一種視覺上的色彩印象，也是影視片內(nèi)容的直接表現(xiàn)者，因為顏色本身具有一定的象征意義。B上學(xué)路上片名字幕用“田”字格襯底，主要是因為該片反應(yīng)了農(nóng)

12、村小學(xué)的教學(xué)條件。C電視劇紅樓夢、諸葛亮的片名為紅色，這樣的運(yùn)用使歷史名著和歷史人物的分量加重。D綠色的字幕象征著春天的生命色，象征著和平、自然和安寧。54、下面關(guān)于畫面組接不正確的是（ ）A畫面組接的連貫性因素是：邏輯因素、相似因素、緩沖因素和隊列因素。B鏡頭長度的取舍決定著電視畫面的藝術(shù)效果和電視片的節(jié)奏。C電視畫面有剪接點(diǎn)，但是聲音并沒有剪接點(diǎn)。D“動接動”和“靜接靜”是畫面組接的重要原則。55、下面的人物對話剪輯的方法是（ ）A時空舒緩法 B情緒呼喚法 C內(nèi)容緊湊法 D聲音滯后法56、下面的人物對話剪輯的方法適合于（ ）A兩個人吵架 B雙方辯論 C普通的對話剪輯 D有情緒反應(yīng)的對話57

13、、畫面中主體運(yùn)動的速度越快，動作軸線所起的作用越（ ）A明顯 B不明顯 C兩者之間沒有關(guān)系 D恰到好處58、所謂“_”是指剪輯點(diǎn)前后的兩個鏡頭有明顯的動感。它可以是主體相對靜止鏡頭運(yùn)動，也可以是主體運(yùn)動而鏡頭固定。（ ）A靜接動 B動接靜 C動接動 D靜接靜59、_鏡頭由于主體幾乎占據(jù)了整個畫框，因此其空間感較弱，在剪輯中常被作為插入鏡頭和岔開鏡頭使用。（ ）A.全景 B.特寫 C.近景 D.中景60、動作軸線是一條假想連接線,它的方向性主要表現(xiàn)在_的方向上。A.人物視線 B.主體運(yùn)動 C.人與物體 D.物體與物體61、有一類鏡頭組接時鏡頭長度的依據(jù)在于充分表達(dá)情感，我們稱之為（ ）A.節(jié)奏長

14、度 B.景別長度 C.情緒長度 D.敘述長度62、軸線又被稱為（ ）A.180度線 B. 運(yùn)動線 C. 主觀線 D.對應(yīng)線63、單位時間長度的畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)稱為：( )A.幀 B.剪輯率 C.剪輯節(jié)奏 D.節(jié)奏64、兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)連接線稱為( )A.動作軸線 B.雙軸線 C.關(guān)系軸線 D.方向軸線65、如果在一個鏡頭中表現(xiàn)的主體是運(yùn)動的，而陪體是相對靜止的或與陪體相比運(yùn)動較慢的，那么鏡頭可以留得( )一些。A. 豐富 B. 單薄 C. 長 D. 短66、下面對場面的過渡說法有誤的是：( )A電視的轉(zhuǎn)場是為了滿足觀眾的視覺心理要求。B電視場面的轉(zhuǎn)換依據(jù)是：時間段落、空間

15、段落、情節(jié)段落。C淡入淡出、疊化、劃像、翻轉(zhuǎn)畫面等都屬于轉(zhuǎn)場特技。D在轉(zhuǎn)場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場方法。67、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（ ）A特寫轉(zhuǎn)場 B擋黑轉(zhuǎn)場 C翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場 D空鏡頭轉(zhuǎn)場68、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（ ）A疊化轉(zhuǎn)場 B擋黑轉(zhuǎn)場 C翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場 D白閃轉(zhuǎn)場69、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（ ）A切 B淡出 C疊化 D圈出70、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（ ） A切 B淡出 C特寫轉(zhuǎn)場 D兩極鏡頭轉(zhuǎn)場71、下列關(guān)于電視聲音的功能說法有誤的一項是（ ）A客觀音樂是聲來自畫面之外，主要作用在于表達(dá)畫面內(nèi)容的情緒，渲染特定的環(huán)境氣氛，刻

16、畫人物內(nèi)心世界等。B聲音是畫面組接多樣化的因素。C聲音是使畫面立體化的因素。D聲音比畫面更為重要，會使觀眾聽見后有身臨其境之感，因此好的聲音不需要配畫面。72、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（ ）A語言 B同期聲 C音樂 D音響73、下列不屬于聲畫組合方式的是（ ）A聲畫統(tǒng)一 B聲畫同軌 C聲畫對立 D聲畫并行74、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（ ）A語言 B對白 C音樂 D音響75、運(yùn)用變景剪法時，當(dāng)上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭的動作要保留的（ ）A一樣多 B少一些 C多一些 D不一定76、下面對影視作品結(jié)構(gòu)要求不準(zhǔn)確的一項是（ ）A完整就是要求影片不能給人以零亂殘缺的感覺

17、。完整的結(jié)構(gòu)一般都有開頭、主要內(nèi)容、結(jié)尾。B自然就是結(jié)構(gòu)順理成章，過渡自然，行進(jìn)流暢。盡量不露雕琢的痕跡，更不能牽強(qiáng)附會地拼湊。C新穎就是使電視片具有鮮明的個性，體現(xiàn)作者的風(fēng)格特點(diǎn)。D嚴(yán)謹(jǐn)就是要求電視作品要嚴(yán)格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點(diǎn)往往與創(chuàng)新相悖。77、電視解說詞的速度一般為（ ）A3字/秒 B10字/秒 C30字/分 D18字/分78、下列屬于非線性編輯軟件的是（ ）AX-Edit BPhotoshop CCoolEdit DMaya79、下列屬于國產(chǎn)非線性編輯軟件的是（ ）AX-Edit BEdius CPremiere DVegas80、下_列屬于非線性編輯項目文件類型的是（

18、）A*.psd B*.veg C*.premiere D*.avi81、下列不屬于非線性編輯軟件的是（ ）ASony Vegas BPhotoshop CPremiere DEdius82、下面不屬于非線性編輯軟件所特有的功能的是（ ）A視音頻采集 B鏡頭剪輯 C文字處理 D特效制作83、當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為50%的話，那么長度會變?yōu)闉椋?）A20秒 B15秒 C10秒 D5秒84、當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為200%的話，那么長度會變?yōu)闉椋?）A20秒 B15秒 C10秒 D5秒85、

19、下列屬于視頻文件格式的是（ ）Ajpg Bmov Chtml Ddoc86、下列不屬于視頻文件格式的是（ ）Ampg Bmov Cmp3 Dwmv87、下列屬于音頻文件格式的是（ ）Aogg Bwmv Cgif Dveg88、下列不屬于音頻文件格式的是（ ）Aogg Bwma Cwav Dveg89、我國采用的電視制式是（ ）AMPEG BNTSC CSECAM DPAL90、我國采用的PAL電視制式的幀率是（ ）A12 B24 C25 D3091、在PAL制式中，電視畫面是以（ ）的靜止畫面連續(xù)運(yùn)動中體現(xiàn)出來的。A每秒25 幀 B每秒30 幀 C每秒35 幀 D每秒40 幀92、非線性編輯與

20、線性編輯相比，非線性編輯突出的優(yōu)勢是（ ）A編輯速度快 B設(shè)備成本低 C操作人性化 D數(shù)字化93、下面屬于聲音編輯軟件的是（ ）A.Windows Movie Maker B.WinAVI C.Maya D.Cooledit94、下列設(shè)備肯定不會用于后期制作的是（ ）A. 監(jiān)視器 B.錄放像機(jī) C. 搖臂 D.編輯工作站95、目前世界上彩色電視制式主要有三種，下列不屬于電視制式標(biāo)準(zhǔn)的是（ ）AHDTV BPAL CNTSC DSECAM96下列四部早期影片中，片長最長的是（ ）A.工廠的大門 B.火車進(jìn)站 C.水澆園丁 D.戰(zhàn)艦波將金號97下列屬于非線性編輯項目文件類型的是（ ）A. *.ps

21、d B. *.veg C. *.premiere D.*.avi98下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（ ）A.特寫轉(zhuǎn)場 B.擋黑轉(zhuǎn)場 C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場 D.空鏡頭轉(zhuǎn)場99在鏡頭剪輯時，當(dāng)上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭比下個鏡頭的動作要保留的（ ）A. 一樣多 B. 少一些 C. 多一些 D. 不一定100下面的人物對話剪輯的方法適合于（ ）上一個鏡頭下一個鏡頭、剪接點(diǎn)、畫面、聲音A. 兩個人吵架 B.雙方辯論 C.普通的對話剪輯 D.有情緒反應(yīng)的對話101、 在廣播中，音響包括（ ）。A. 節(jié)目音樂B.實況音樂C.實況語言D.實況音響102、在信息傳達(dá)上具有展現(xiàn)內(nèi)在狀態(tài)、使抽象概念形象

22、化、復(fù)雜信息簡明化，適用于來傳達(dá)內(nèi)在性、系統(tǒng)性、整體性、宏觀性、對比性的信息，這類傳播符號是（ ）A. 照片與圖片B.影像C.文字D.示意圖與圖表103、本臺評論的特點(diǎn)是（ ）。A. 具有權(quán)威性、政策性和指導(dǎo)性B.篇幅不長、內(nèi)容單一、分析扼要C.對新聞事實進(jìn)行強(qiáng)調(diào)補(bǔ)充D.融新聞與評論于一體104、廣播電視記者對現(xiàn)場介入的方式有（ ）。A. 旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式105、有利于表現(xiàn)物體的立體狀況的光是（ ）A. 逆光 B側(cè)光 C頂光 D順光106、景別是指（ ）。A. 被攝物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍 B.攝影機(jī)與被攝物體之間距離的變化C.被攝物體在攝影機(jī)鏡頭前縱向空間位置的變化 D.在

23、同一距離上運(yùn)用不同焦距所攝的畫面107、事件消息有如下特點(diǎn)（ ）。A. 動態(tài)性 B.時間跨度較大 C.空間范圍較廣 D.用典型說話108、可以在一定程度上弱化時空或段落轉(zhuǎn)換的視覺跳動（ ）。A. 聲音轉(zhuǎn)場 B.特技轉(zhuǎn)場 C.特寫轉(zhuǎn)場 D.承續(xù)轉(zhuǎn)場 E.字幕轉(zhuǎn)場109、新聞線索具有以下特點(diǎn)（ ）。A. 比較簡單，完整性強(qiáng) B.時間短暫，穩(wěn)定性低 C.反映本質(zhì)，變動性小 D.雖是信號，卻能證實110、中國財經(jīng)報道是（ ）。A. 專題性新聞欄目 B雜志性新聞欄目C專欄型新聞欄目D消息類新聞欄目111、攝像機(jī)與被攝對象處于同一水平線上，拍出的畫面，給人的感覺是（ ）A. 莊嚴(yán)、崇高B自然、親切C穩(wěn)中、

24、端莊D縱深感、透視感112、廣播電視編輯的工作環(huán)節(jié)包括新聞節(jié)目生產(chǎn)過程中的（ ）。A. 獲取線索、構(gòu)思、組織、加工B欄目定位、組織、加工C構(gòu)思、組織、加工、制作 D。構(gòu)思、組織、制作、播出113、新聞媒介開展輿論監(jiān)督，最常用的形式是（ ）。A. 新聞評論B專題報道。C深度報道。D。新聞批評114、推鏡頭是指（ ）。A. 攝像機(jī)變化焦距使畫面框架逐漸遠(yuǎn)離被攝對象的鏡頭。B. 攝像機(jī)隨物體運(yùn)動而進(jìn)行拍攝的鏡頭。C. 與拉鏡頭運(yùn)動方向相反的一種拍攝方式。D. 攝像機(jī)固定在一個支點(diǎn)上，沿水平軸或垂直軸運(yùn)動拍攝的鏡頭。115、據(jù)事說理的方法有（ ）。A. 依托式B對比式，C類比式，D，比喻式116、新聞

25、編排安排結(jié)構(gòu)要遵循的三個重要概念是（ ）B. 峰谷、節(jié)奏、分段B，標(biāo)題、片花、結(jié)尾C，優(yōu)化、集納、配合D，策劃、組織、編排117、在畫面編輯中，把幾個主體內(nèi)容類似的畫面連接在一起，以渲染氣氛，強(qiáng)調(diào)情節(jié)的組接方式是（ ）A. 積累B，對比C，比喻D，象征118、音響在新聞節(jié)目中最基本和最重要的作用是（ ）。A. 增加報道的可信性B，增加報道的生動性C，增加報道的感染力D，增加報道的現(xiàn)場感119、深度報道是（ ）。A. 一種新聞體裁B，一種報道方式C，一種評論形式D，一種報道理念120、事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為（ ）。A. 突發(fā)性B，階段性C，概貌性D，典型性121、廣播語言的基本形態(tài)有（ ）。A. 新聞報道語言B，新聞音樂語言C，新聞節(jié)目音樂D，新聞