取景和構(gòu)圖專題知識(shí)專業(yè)知識(shí)講座課件

1、好的照片的標(biāo)準(zhǔn) 鮮明的主題 正確的構(gòu)圖 色彩與對比 技術(shù)控制鮮明的主題 主題是一張照片的靈魂，是拿起相機(jī)之前甚至看到景物之前我們心中己經(jīng)有的畫面、想法和情感。為什么訓(xùn)練有素的攝影師和平常人看世界的方式不同？因?yàn)閿z影師不是被動(dòng)地去看世界，而是積極主動(dòng)地去在真實(shí)世界中尋找心目中的理想。圖片示例圖片示例圖片示例圖片示例圖片示例取景并不很美的景物拍在畫面上可能很美，而很美的景物拍在畫面上可能并不美，這說明從拍攝影像上看到的效果與直視景物的效果并非相同，景物美并不完全等同于影像美。通過拍攝獲取影像者，必須了解拍攝得到的影像與人眼直視實(shí)物實(shí)景所得“像”的種種差異，唯有如此才能在影像畫面上更完美地表現(xiàn)被攝體

2、。取景的概念概念：攝影或?qū)懮鷷r(shí)選取景物做對象。分類： 按景象的距離：分為遠(yuǎn)景，近景和特寫。 按攝像機(jī)取景可分為：運(yùn)動(dòng)取景；肖像取景群像取景；靜物取景；空鏡頭和不規(guī)則取景。取景雙視野與單視野人眼是雙視野，相機(jī)鏡頭是“單視野”(立體相機(jī)除外)，在雙視野下因物體立體感而存在的美，在鏡頭的單視野成像下可能不復(fù)存在，拍攝時(shí)必須調(diào)動(dòng)一切手段讓人對畫面影像產(chǎn)生視錯(cuò)覺，感到物體立體感依然存在。取景多感官與單感官人在現(xiàn)實(shí)世界中感受到的美，往往是視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺等多感官綜合感受的結(jié)果，而觀看拍攝得到的影像僅僅是視覺這單一感官的感受而已。面對實(shí)際景物產(chǎn)生怦然心動(dòng)的感受時(shí)，不妨冷靜地分析一下，剔除聽、嗅、

3、觸、味的感受而僅靠視覺感受的效果會(huì)怎樣呢？切不要被其聲、味俱佳所迷惑。取景整體與局部及環(huán)境與對象有些美是相比較而存在的，特定環(huán)境下的美，如果脫離了那個(gè)賴以依托的環(huán)境就可能不美，紅花雖好需要綠葉相扶，紅花這一特定的對象離開了綠葉這一環(huán)境，其美就會(huì)大打折扣。有些景物整體是美的，而局部不一定美，可是有的景物局部很美而整體的美卻大打折扣：斷臂塑像維納斯很美，而試圖讓她裝上臂膀，卻不管怎么設(shè)計(jì)都有損殘缺塑像的美好形象。取景感光范圍及感色性人眼只能看到可見光，而有的數(shù)碼相機(jī)影像傳感器或傳統(tǒng)相機(jī)使用的紅外膠卷，則既可“看”到可見光，又可“看”到人眼視而不見的紅外光，人眼看到的僅是通過可見光反映出的美，在記錄

4、了紅外光影響下的影像上可能更美了，也可能是變丑了。拍攝者必須對紅外膠卷和影像傳感器感光特性及紅外光對攝取影像的影響規(guī)律了如指掌，在拍攝時(shí)有的放矢。人眼對可見光中的偏振光非常敏感，但不可能在眼前加偏振鏡片對偏振光進(jìn)行過濾，用相機(jī)拍攝時(shí)完全可在鏡頭前加用偏振鏡，只要調(diào)節(jié)得當(dāng)，可將藍(lán)天的藍(lán)表現(xiàn)得刻骨銘心，可使本來存在于玻璃后的影子在影像上無影無蹤，可使直射光照射下本已變得泛白的花和葉在影像上表現(xiàn)出極為飽和的顏色。取景強(qiáng)度感受與“強(qiáng)度時(shí)間”的積累要讓眼睛感受到色彩的存在，必須以達(dá)到一定亮度作為前提，當(dāng)光線弱到某一閾值以下時(shí)，五彩繽紛的景物在人們的眼中都成為一片灰色世界，這是由于人眼視網(wǎng)膜中的錐狀細(xì)胞和

5、桿狀細(xì)胞各有明確分工，感受色彩的錐狀細(xì)胞在較低亮度下會(huì)打不起精神，會(huì)“罷工”，而在人眼已不能感受色彩的弱光下用相機(jī)拍攝，只要通過延長曝光時(shí)間的辦法達(dá)到準(zhǔn)確曝光，就能讓人們已視而不見的景物的色彩得到很好表現(xiàn)。取景一瞥與注目人們感受現(xiàn)實(shí)世界的美，往往是在短暫一瞥之中完成的，即使是較長時(shí)間感受，多半也是眼睛左顧右盼地進(jìn)行，眼球一般不會(huì)專注于對象上很長時(shí)間，而拍攝的影像往往都是有限幅面顯示，并且觀看者是較長時(shí)間地凝視，那么短暫一瞥感覺的美，在經(jīng)久的凝視中能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)而不露破綻嗎？拍攝者在選取畫面時(shí)必須做一番考慮和分析，短暫一瞥往往會(huì)錯(cuò)失對許多美的感悟，在自然界精心擷取的典型瞬間會(huì)使美躍然“紙”上

6、。成品照片成品照片成品照片拍攝過程成品照片拍攝過程成品照片拍攝過程成品照片拍攝過程成品照片拍攝過程成品照片拍攝過程成品照片拍攝過程對比照片成品照片拍攝過程成品照片拍攝過程成品照片拍攝過程成品照片拍攝過程成品照片拍攝過程正確的構(gòu)圖構(gòu)圖是把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫面。但在攝影的過程當(dāng)中，人的思想始終是最為關(guān)鍵的要素，無論曝光、用光、構(gòu)圖或是其他什么拍攝方式，無非是以照片來表達(dá)自己的思想。所以在拍攝前構(gòu)造畫面就顯得很重要了。當(dāng)然很多風(fēng)景照拍攝時(shí)人為不可控，需要更多的是實(shí)地發(fā)揮。十二種常見構(gòu)圖法1、井字構(gòu)圖法1、井字構(gòu)圖法1、井字構(gòu)圖法在學(xué)習(xí)拍照的時(shí)候，很多人會(huì)告訴你用井字構(gòu)

7、圖法，把主體安置在三等分線的交叉點(diǎn)上。這種構(gòu)圖方式可以說是最保險(xiǎn)的一種，井字構(gòu)圖法的四個(gè)交叉點(diǎn)可以看作是畫面的黃金分割點(diǎn)，如此構(gòu)圖可以保證拍攝畫面整體的和諧性。一直以來被廣泛使用，但因?yàn)槠浞河眯裕@種構(gòu)圖很難有令人驚嘆的照片出現(xiàn)。2、三分構(gòu)圖法2、三分構(gòu)圖法2、三分構(gòu)圖法將畫面分割為三等份，在拍攝風(fēng)景的時(shí)候選擇1/3放置天空或者1/3放置地面都是風(fēng)景攝影師常用的構(gòu)圖方法。1：2的畫面比例可以有重點(diǎn)地突出需要強(qiáng)化的部分。天空比較漂亮的話可以保留大部分的天空元素。整體畫面也顯得更為融洽。1、井字構(gòu)圖法3、兩分線構(gòu)圖法3、兩分線構(gòu)圖法3、兩分線構(gòu)圖法兩分法構(gòu)圖就是將畫面分為等份的兩部分，這在風(fēng)景照的

8、拍攝中經(jīng)常使用。將畫面分成相等的兩部分，容易營造出寬廣的氣勢。風(fēng)景照中，一半天空一半地面，兩部分的內(nèi)容顯得沉穩(wěn)和諧。這樣的照片四平八穩(wěn)，容易出好片，但畫面沖擊力方面略欠。4、對角線構(gòu)圖法4、對角線構(gòu)圖法4、對角線構(gòu)圖法對角線構(gòu)圖可以獲得有趣的風(fēng)景畫面，以往水平線為主的風(fēng)景照，在對角線構(gòu)圖下顯得更為生動(dòng)活潑，畫面被對角線構(gòu)圖切割后呈現(xiàn)兩部分的照片內(nèi)容。而對角線拍攝人像也是常用的手段，讓死板的人像照片更具有想象空間，畫面也更活潑一些。5、中央構(gòu)圖法5、中央構(gòu)圖法5、中央構(gòu)圖法中央構(gòu)圖的特點(diǎn)在于可以讓人的視線迅速集中在主體上。中央構(gòu)圖可以將主題和背景迅速分離開來，將被攝體構(gòu)圖于畫面正中間，配以背景的

9、各種色彩以及廣角端拍攝，同樣可以獲得具有沖擊力的照片。相對于一般的風(fēng)景照片來說，更具內(nèi)涵一些。而中央構(gòu)圖在人像拍攝上的應(yīng)用更廣泛一些，無論是風(fēng)景人像還是人物特寫都合適。1、井字構(gòu)圖法6、放射型構(gòu)圖法6、放射型構(gòu)圖法6、放射型構(gòu)圖法放射型構(gòu)圖通過畫面向四周延伸的內(nèi)容來表現(xiàn)出具有沖擊力的氣勢?？梢杂行У卦鰪?qiáng)畫面張力。在風(fēng)景攝影中，云彩，陽光都是很容易得到較強(qiáng)放射型構(gòu)圖的景色。構(gòu)圖時(shí)可以將這些元素放置在畫面較中央的位置。7、棋盤式構(gòu)圖法7、棋盤式構(gòu)圖法7、棋盤式構(gòu)圖法棋盤式構(gòu)圖指的是將重復(fù)元素隨機(jī)排布在畫面當(dāng)中，因重復(fù)元素具有統(tǒng)一性的緣故，棋盤式構(gòu)圖可以獲得一種特殊的協(xié)調(diào)性，畫面具有不一般的韻律。而

10、因?yàn)殡S機(jī)性的緣故，很容易引起觀圖者的好奇心。8、對稱式構(gòu)圖法8、對稱式構(gòu)圖法8、對稱式構(gòu)圖法8、對稱式構(gòu)圖法對稱的東西具有穩(wěn)定、和諧的特性。所以很多建筑都設(shè)計(jì)成對稱的樣式，為的就是給人一種祥和感。拍照片同樣如此，采用對稱構(gòu)圖的照片比起其他具有沖擊力的照片更為耐看，拍攝風(fēng)景照，以地平面為分界線，有效地利用水的倒影，可以獲得一幅優(yōu)秀的對稱構(gòu)圖的照片。1、井字構(gòu)圖法9、S型構(gòu)圖法9、S型構(gòu)圖法9、S型構(gòu)圖法9、S型構(gòu)圖法自然界的河流、人造的各種曲線建筑都是拍攝S型構(gòu)圖的良好素材，曲線與直線的區(qū)別在于畫面更為柔和、圓潤。不同景深之間通過S型元素去貫通，可以很好地營造空間感。給人想象的空間。這在人像拍攝

11、的時(shí)候同樣是適用的，帶有曲線元素的畫面讓人物造型變得更加豐富，免除了平淡和乏味。1、井字構(gòu)圖法10、平行線構(gòu)圖法10、平行線構(gòu)圖法自然界或者人為設(shè)置都可以拍到平行線的畫面，這類畫面的特點(diǎn)在于規(guī)整與元素重復(fù)，可以讓畫面營造出特別的韻味。尤其是自然界的重復(fù)元素，可以更好地烘托主題。11、消失點(diǎn)構(gòu)圖法11、消失點(diǎn)構(gòu)圖法11、消失點(diǎn)構(gòu)圖法透視規(guī)律告訴我們了近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)則，所以在遠(yuǎn)方，我們可以看到平行線匯聚于一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)被稱作消失點(diǎn)，多選擇這類畫面進(jìn)行構(gòu)圖不但可以讓畫面更具沖擊力，而且平行線會(huì)引導(dǎo)觀看照片的人將視線移至消失點(diǎn)，使得畫面的空間感更強(qiáng)一些。若是拍攝創(chuàng)意人像，還可以將人物放置在消失點(diǎn)讓觀看者最終的焦點(diǎn)集中在人物身上?？梢垣@得視覺效果不錯(cuò)的風(fēng)景人像。1、井字構(gòu)圖法12、Z型構(gòu)圖法12、Z型構(gòu)圖法Z型構(gòu)圖的用意與S型構(gòu)圖相同，可以有效增加畫面的空間感，同時(shí)讓畫面得到了更為有趣的分割。不同的是曲線換成了直線，畫面變得有棱有