論色彩在電影中的視覺審美與表意功能-文檔

1、論色彩在電影中的視覺審美與表意功能電影誕生并開始成為一種綜合藝術(shù)的最初階段，只有黑白無聲片，因此，色彩在電影中的視覺審美與表意功能并不突出，也不復(fù)雜。 但是隨著物質(zhì)媒介的視聽記錄功能趨于完備，電影藝術(shù)有了重大發(fā)展。1928 年有聲片的出現(xiàn)和1936 年彩色片的出現(xiàn)使得電影藝術(shù)的語言更加豐富，也更富有表現(xiàn)力。西方電影色彩意識的真正覺醒始于20 世紀(jì) 60 年代，中國電影也從80 年代開始越來越重視電影色彩語言的個(gè)性化追求。本文主要選取“色彩”這一重要的電影語言，并通過電影實(shí)例，論述色彩在電影中的視覺審美功能和表意功能。色彩是畫面圖像的構(gòu)成要素，也是構(gòu)成電影藝術(shù)的重要元素之一， 色彩一旦進(jìn)入電影，

2、就不再單純作為人類具有的一種視覺生理現(xiàn)象存在，而是人類精神世界的一種符號，具有文化、情感等審美意義和表達(dá)，同時(shí)也具有象征、隱喻甚至敘事等功能。色彩在電影中的視覺審美特征與功能色彩與影片的關(guān)系是微妙又復(fù)雜的，相對于電影造型的其他元素諸如構(gòu)圖、光影、環(huán)境等的具體、明確、實(shí)在、完整不同，銀幕色彩可以是抽象、虛幻、靈活、零散的。色彩是具有流動(dòng)性的， 并且是視覺藝術(shù)中最感情化的因素，具有在瞬間喚醒視覺注意和感情共鳴的效果。著名攝影師斯托拉羅曾說： “色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。我相信不同色彩的意味是不同 的， 而且不同文化背景的人對色彩的

3、理解也是不同的。 ”具體而言，色彩在電影中的視覺審美具有以下特征與功能。（一 ） 構(gòu)成和強(qiáng)化電影的整體美學(xué)風(fēng)格色彩作為一種視覺元素進(jìn)入電影之后，就失去了所謂百分之百的天然色彩。電影藝術(shù)家使銀幕色彩具有創(chuàng)造性和虛擬性，成為塑造人物形象、營造影片氛圍，構(gòu)成自然與社會(huì)環(huán)境的藝術(shù)語言之一，為構(gòu)成和強(qiáng)化電影的整體美學(xué)風(fēng)格服務(wù)。安東尼奧尼的紅色沙漠被稱為第一部真正意義上的彩色電影。 在這部影片中安東尼奧尼使用了不同技巧來分離與構(gòu)成色彩，他對色彩的處理恰如冷抽象畫家蒙德里安。黃色的濃煙、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間與藍(lán)色的海、綠色的田野的有意對照，凸顯出作品對工業(yè)文明反人性一面的思索，與其他電影語言共同營造出作

4、品理性、冷峻甚至反諷的美學(xué)風(fēng)格。電影紅高粱中，畫面中充滿大面積的紅色和黃色，并且連續(xù)、 緊密地出現(xiàn)。這樣的色彩選取與運(yùn)用，表現(xiàn)出生命的熱度、光芒、釋放以及悲壯，與雄強(qiáng)的主人公、山東高密的青紗帳和紅高粱等電影要素共同形成了電影紅高粱悲壯、熱烈的美學(xué)風(fēng)格。在電影的色彩語言運(yùn)用中，應(yīng)充分發(fā)揮色彩具有超越物化功能的藝術(shù)特性，使精心營造的彩色世界走進(jìn)觀眾的心靈，不動(dòng)聲色地傳送出鏡頭所包孕的抽象觀念、深厚意蘊(yùn)和美學(xué)風(fēng)格。不同色彩的選取和運(yùn)用，可以影響電影的風(fēng)格，并且有助于風(fēng)格多樣化。比如夸張、對比強(qiáng)烈的色彩，加之同樣風(fēng)格的畫面和人物造型， 可以形成或裝飾或抽象風(fēng)格的影片美學(xué)風(fēng)格，而與現(xiàn)實(shí)比較接近或忠于現(xiàn)實(shí)

5、的銀幕色彩運(yùn)用，勢必傳達(dá)出寫實(shí)的影片審美風(fēng)格。（二 ） 抒發(fā)情感與營造情感基調(diào)色彩是具有感情因素的造型元素。心理學(xué)家認(rèn)為，人的第一感覺就是視覺，而對視覺影響最大的則是色彩。色彩作用于人的感官，刺激人的神經(jīng)，進(jìn)而在情緒、心理、情感上產(chǎn)生影響。美國影片心中的歌有一場女歌唱家簡?弗羅曼讓人過目難忘的演出場景：在綠色的演出臺上，金黃色彩的天幕背景下，儀態(tài)萬方的簡?弗羅曼深著紅色衣裙傾情演唱。這和諧的色彩配置、獨(dú)具匠心的畫面色彩，加上以全景為主、輔之以中景近景的鏡頭畫面，象征著她有如一朵紅花、一輪初升的太陽涌現(xiàn)在綠野之上，傳達(dá)出了人物的歌聲和形體動(dòng)作都難以表現(xiàn)的情感與認(rèn)識：女歌唱家簡?弗羅曼光華、燦爛的

6、心情和崇高的愛國精神。色彩基調(diào)是指色彩在畫面中表現(xiàn)出來的全片的總的色彩傾向和風(fēng)格。整部作品往往以一種或幾種相近的顏色作為影片的主導(dǎo)色彩，在視覺形象上營造出一種整體的氣氛、風(fēng)格和情調(diào)。色調(diào)是畫面色彩的基本傾向，電影色彩基調(diào)是變化多端而又和諧統(tǒng)一的有機(jī)整體。電影色彩的視覺審美是一種情感傳達(dá)，電影色彩的基調(diào)常常形成影片的情感基調(diào)基耶斯洛夫斯基的電影三色即是擅長運(yùn)用銀幕色調(diào)營造情感基調(diào)的優(yōu)秀作品。我們僅以其中的藍(lán)色為例。藍(lán)色對影片的基調(diào)色最強(qiáng)調(diào)。影片中漆成藍(lán)色的房間顯然最惹眼，同時(shí)有意識地選取藍(lán)色的游泳池、藍(lán)色的棒棒糖紙和綴著藍(lán)色水晶珠子的燈飾強(qiáng)化藍(lán)色色調(diào)。這樣的色彩審美表達(dá)具有強(qiáng)烈的感染性，成功地營

7、造了作品憂郁、沉重、悲涼的審美風(fēng)格和情感基調(diào)，表達(dá)了朱麗葉特?比諾什在失去丈夫和女兒后深陷于無法自拔的悲痛之中的抑郁心情。前蘇聯(lián)影片莫斯科不相信眼淚上下集的色調(diào)有著明顯的變化。影片上集運(yùn)用了淺綠色這一色調(diào)。淺綠是春天的顏色，是青春的象征。它幼嫩單純，卻生機(jī)盎然，這是一個(gè)充滿希望的色調(diào)，恰與主人公卡捷林那尋找理想的事業(yè)和理想的愛情的奮斗者的形象和成長的心情相得益彰。到了下集，主人公卡捷林那步入了中年，并且思想、心境也開始趨于成熟、穩(wěn)定，與夏季、秋季的自然環(huán)境景色相和諧，影片的色調(diào)也開始轉(zhuǎn)換為淡黃色，作品的情感基調(diào)也歸于平淡和寧靜。色彩在電影中的表意功能電影色彩是人物內(nèi)心世界的外延和物化。我們應(yīng)該

8、重視和挖掘電影色彩的自身價(jià)值和表現(xiàn)功能，特別是色彩在電影中的表意功能。（一 ） 色彩在電影中的敘事功能電影在講述故事時(shí)無非有兩種語言形式，即聽覺語言和視覺語言。 色彩是構(gòu)成電影視覺語言系統(tǒng)的重要元素，甚至電影色彩本身就是一種語言。電影色彩具有很強(qiáng)的敘事功能。首先，色彩可以用來強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。 細(xì)節(jié)是構(gòu)成敘事的重要組成 部分，同時(shí)也擔(dān)負(fù)著塑造人物形象的作用。 在此，本文以影片被 愛情遺忘的角落為例。這是一部講述幾代人愛情悲歡的影片。影片中的一件鮮紅毛衣承擔(dān)著細(xì)節(jié)敘事的作用，這件紅色的毛衣，是荒妹媽年輕時(shí)收下的定情物， 也是后來存妮自殺時(shí)掛在樹上的無言的抗?fàn)帲詈笏室呀?jīng)老舊，荒妹穿著它。這件紅色毛衣

9、及其顏色的變化，成為幾個(gè)女性不同命運(yùn)的見證。電影花 田喜事系列，最終都以紅色的燈籠、喜慶的婚服作為定格畫面。這些鮮艷的紅色和明媚的黃色， 其實(shí)也是一種敘事語言， 講述著 劇中人物“有情人終成眷屬”的結(jié)局以及美好新生活的開始。其次，色彩可以推動(dòng)情節(jié)，營造氛圍。電影色彩的產(chǎn)生與發(fā)展，從原來黑、白、灰三種單色發(fā)展到絢麗多彩的色澤，對于豐富、推動(dòng)故事情節(jié)，營造影片多重氛圍具有更重要的作用。前蘇聯(lián)影片這里的黎明精悄悄中，女兵麗達(dá)的回憶場景是單色高調(diào)的背景鋪滿銀幕，現(xiàn)實(shí)環(huán)境消失了；而此時(shí)此刻，觀眾從 具體復(fù)雜的環(huán)境中解脫出來，沉浸于一種單一的情緒因素之中。止匕外，色彩還具有揭示主題和參與造型、充當(dāng)角色等功

10、能。塔倫蒂諾的落水狗的電影色彩顯然具有這種功能。影片講述一伙“職業(yè)的賊”策劃了一起搶劫。 他們所在的倉庫以及車內(nèi)都 被有意識地涂成了白色。 他們彼此之間不知道對方的姓名、 來自 何處，他們之間的稱呼是以凸顯色彩來命名的：“褐先生” “藍(lán)先生” “金先生”“白先生橙先生”和“粉紅先生”（二 ） 色彩在電影中的象征和隱喻功能色彩在人類生存的實(shí)踐過程中積淀了豐富的人文內(nèi)涵，色彩是文化隱喻豐富的視覺語言。約翰內(nèi)斯?伊頓在他的色彩藝術(shù)中指出： 色彩美學(xué)可以從印象（ 視覺上 ） 、 表現(xiàn) （ 情感上 ） 和結(jié)構(gòu) （ 象征上 ） 三個(gè)方面進(jìn)行研究。很多電影大師執(zhí)迷地用色彩來表達(dá)象征意義。這樣的作品有黑澤明的

11、夢以及庫布里克的發(fā)條橘子 閃靈，等等。甚至近年來不少電影人已經(jīng)不滿足于僅僅在象征的層面上使用色彩，開始直接嘗試用色彩來編碼。象征是與人類社會(huì)同時(shí)誕生的一種文化現(xiàn)象，它影響著社會(huì)生活的各個(gè)層面。歌德說：“象征將現(xiàn)象改造成一種觀念，觀念又變成意象。這促使觀念在意象中無限地活動(dòng)著，并且不可捉摸。即使它被所有的語言來表達(dá)，它還是沒有被表達(dá)出來。”0影片紅高粱的色調(diào)是紅、黃、藍(lán)。僅以影片著意突現(xiàn)紅色的主調(diào)為例來解讀它的象征和隱喻功能。影片中讓人深刻的意象和場景有： 紅高粱， 紅紅的高粱酒；紅轎子， 紅蓋頭， 紅絨花， 紅肚兜；夕陽，鮮血，大火。這紅色基調(diào)，既象征著青春之美與力量、生命的雄強(qiáng)與奔放、自由的

12、活力與噴發(fā)，又喻示著流血與死亡。 “我奶奶”透過紅蓋頭看到的紅色天地和“我爹”眼中的血紅太陽、血紅天空以及飛舞著的血紅的高粱，既具有虛擬性又具有規(guī)定性，是客觀物象與主觀情思的交叉融合，有機(jī)統(tǒng)一，具有極強(qiáng)的象征性， 既富于民族個(gè)性又具有藝術(shù)個(gè)性。電影創(chuàng)作者接受并凸顯了原作者莫言的具有魔幻意味的色彩崇拜和感覺崇拜，創(chuàng)造了這種獨(dú)特的色彩符碼形式，因而具有獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值。色彩在電影中的象征功能有時(shí)表現(xiàn)為對人物形象文化底蘊(yùn)的顯現(xiàn)。電影作品作為文化現(xiàn)象之一， 電影創(chuàng)作者在其作品中對 人的文化本質(zhì)進(jìn)行審美反映和創(chuàng)造性展示，這種展示并不能直接 揭示，色彩是一個(gè)重要媒介。電影人生中，劉巧珍在和高加 林談戀愛時(shí)一直穿著一件紅底小花的上衣。對女主人公服飾色彩的選擇是有意的，也是影片色彩有意強(qiáng)化的。 因?yàn)樵髀愤b的小 說人生中，路遙多次描寫了劉巧珍在追求高加林和與高加林 相戀、相處的過程中，常常換上不同顏色的新衣的細(xì)節(jié)描寫。影 片人生的色彩選擇顯