八聲甘州學(xué)案

1、提到“奉旨填詞柳三變”，大家肯定都知道主人公就是柳永。那么這到底社怎么一回事呢？柳永大約在公元1017年，宋真宗天禧元年時(shí)到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會(huì)高志須酬。”等了5年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的鶴沖天：（ppt展示），柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?”又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，柳永就

2、更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：“我是奉旨填詞。”之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財(cái)，群伎合金葬之南門外。 （其實(shí)，人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?有職才能有權(quán)，才能施展抱負(fù)，改造世界，名垂后世。那時(shí)沒有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名只有一條路去當(dāng)官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心

3、不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說不求聞達(dá)，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內(nèi)力，一遇明主就出來建功立業(yè)。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水，而是轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國文學(xué)史上的地位，他是中國封建知識(shí)分子中一個(gè)僅有的類型，一個(gè)特殊的代表。）那么我們今天就來看看他的八聲甘州。（八聲甘州又名甘州唐坊大曲名,后用為詞調(diào)。全詞共有八小段音樂組成，所以叫八聲，屬慢詞。）同學(xué)們可以自由朗讀課文，然后告訴我這首詞到底表達(dá)了什么樣的感情并找出貫穿全文的句子。明確：1、這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。詞

4、人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經(jīng)歷，表現(xiàn)了因事業(yè)無成而產(chǎn)生的內(nèi)心矛盾苦悶，及思鄉(xiāng)之情。2、“登高臨遠(yuǎn)”這是全篇的背景。上片寫的是登高臨遠(yuǎn)之景，下片寫的是登高臨遠(yuǎn)之想。對(duì)瀟瀟，暮雨灑江天，一番洗清秋。一幅傍晚時(shí)分的秋雨圖。這里的“暮雨”上用“瀟瀟”，下用“灑”來形容，可以看出這秋雨是怎樣的一種狀態(tài)呢？明確：兩個(gè)詞都說明了雨勢(shì)急驟，雨勢(shì)之大，使人仿佛聽到了雨的聲音，看到了雨的動(dòng)態(tài)?！跋础弊志珶拏魃?，它的存在又給人什么樣的感受呢？明確：由“清”字可見，這秋是因?yàn)楸弧跋础绷?，所以才給人一種清朗潔凈之感。（我們都知道，秋哪里是可以洗的啊，詞人這樣說，只不過給這秋和雨一種生動(dòng)真切的感覺罷了）開頭兩句，以“對(duì)”字領(lǐng)

5、起，總寫暮秋傍晚雨景?！皩?duì)”字，寫出登臨縱目、望盡天涯的境界?！跋础弊?，描摹出秋天雨后天空清朗的狀態(tài)。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。接三句以“漸”字領(lǐng)起，具體寫雨后暮景。霜風(fēng)凄冷：使游子覺得寒風(fēng)漸冷漸急關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓：所見之景一片凄涼（這時(shí)讓我們感到整個(gè)江天、關(guān)河、冷雨、霜風(fēng)都集于“當(dāng)樓”，從而感受到詩人難以形容的羈旅愁思）江山是冷落的，而詞人所在的樓，則被即將西沉的太陽照著，所用的詞語讓人感覺寒冷，肅殺落沒?？梢愿械揭饩掣嗬洌鄾?。遠(yuǎn)處景物這樣的荒涼、凄冷，詞人不忍再看，低頭尋覓，卻發(fā)現(xiàn)是處紅衰翠減，苒苒物華休（由仰視到俯視 ，一片凋落之景，這時(shí)作者由蒼莽悲壯轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思。嘆息美好的

6、景物隨時(shí)間流逝都消歇了。）化用李商隱的“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁煞人”。紅：花；翠：葉 借代：以特征帶整體，或者以局部代整體溫庭筠的夢(mèng)江南：過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”，以帆代船。李清照的如夢(mèng)令：知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。“紅衰翠減”和“綠肥紅瘦”， 前者是秋天，一派蕭瑟之景，而后者是春末夏初之景，雖然紅花枯萎，然而綠葉繁盛，依舊生意盎然。惟有長江水，無語東流。 “惟”字，剔除了“紅衰翠減”的花木，同時(shí)也剔除了登高臨遠(yuǎn)的主人公，而徒留長江之水。古人喜歡用流水來比喻美好的事物的消失。這里其實(shí)就是以流水東逝比喻時(shí)間的流逝，寄托了詞人年華虛度，功名無成之痛。江水本不能語，而柳永寫其“無語”好像

7、是它原本能語，只是現(xiàn)在承載太多，已無處可說，已不知從何說起，唯有默默東流。其實(shí)長江是有很多話要說的吧？也就是說作者是有很多話要說的吧。詞的上片，以層層鋪敘的手法，描繪登高所見之景。詞以一“對(duì)”字領(lǐng)起，先描寫清秋江天之寂寥；繼以霜風(fēng)、關(guān)河、殘照之景，再作氣氛渲染；“紅衰翠減”，更見一片蕭颯；江水無語，又可謂言外有意，寄托了詞人青春不再、人生如寄的感傷。寫景中無不浸染了詞人濃重的離情。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收 為什么“不忍登高臨遠(yuǎn)”呢？因?yàn)椤巴枢l(xiāng)渺邈，歸思難收”，“登高臨遠(yuǎn)”是想望故鄉(xiāng)，但故鄉(xiāng)太遠(yuǎn)，“望而不見”，正可謂“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”，所闖入眼簾的，只不過是更加

8、引起思鄉(xiāng)的凄涼景物，就如上片描寫的“對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天”“關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。”，看了這些凄涼的景物，這就自然使人產(chǎn)生了“不忍”的感情，而鄉(xiāng)思一發(fā)，更加難于收拾了主旨是：歸思。 “不忍”將這種思鄉(xiāng)之情表達(dá)的曲折而有情致嘆年來蹤跡，何事苦淹留懷鄉(xiāng)之情是如此的強(qiáng)烈和迫切，但是檢點(diǎn)自己近年來還是落拓江湖，東飄西蕩，究竟是為了什么呢？這里用問句一提，就加重了語氣，寫出了千回百轉(zhuǎn)的心思和四顧茫然的神態(tài)。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。 轉(zhuǎn)換角度，推已及人，以側(cè)筆渲染羈旅之苦。（踏莎行下片）通過想象思婦同樣登樓望遠(yuǎn)含蓄的表現(xiàn)了自己的羈旅愁思“望、誤、識(shí)”。由全神貫注盼望的焦

9、急，到誤認(rèn)歸舟的驚喜，再到清醒不是后的懊喪。（情感變化）這是更深一層寫法，由單向思念寫為雙向思念，“一種相思，兩處閑愁”，同時(shí)也是虛實(shí)結(jié)合，情感更深沉，從表達(dá)手法上顯得文筆更曲折，引人玩味。和我們之前學(xué)的歐陽修的踏莎行有相似之處，踏莎行上片寫了行人在征途的所見所感，引發(fā)了“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”的離愁別緒，因?yàn)橛兄鵁o限的留戀不舍，因而想到了閨中女子的“寸寸柔腸，盈盈粉淚”。這里也是如此，由自己對(duì)故鄉(xiāng)的思念，轉(zhuǎn)而想到了妻子急切盼望丈夫歸來的場景。表面寫佳人對(duì)作者的盼望，實(shí)際是加倍寫出作者對(duì)佳人的懷念。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁 由對(duì)方回到自己，在妻子多少次的希望和失望中，詞人在猜想妻子估計(jì)要埋怨在外邊長期不回來的人不想回家，認(rèn)為自己在外邊玩樂而忘返，又怎么會(huì)知道我現(xiàn)在倚樓遠(yuǎn)望的時(shí)候，是如此愁苦呢？ 總結(jié)：八聲甘州是詞牌名，那如果要給這首詞加個(gè)詞題，大家