《水調(diào)歌頭昵昵兒女語(yǔ)》蘇軾詞作鑒賞

1、水調(diào)歌頭-昵昵兒女語(yǔ)蘇軾詞作鑒賞【作品介紹】水調(diào)歌頭；昵昵兒女語(yǔ)是北宋著名詞人蘇軾詞作品之一。通 過(guò)對(duì)韓愈作品聽(tīng)穎師彈琴的改編，使得整個(gè)作品更為集中、凝練、 主次分明，同時(shí)又保留了韓詩(shī)的妙趣和神韻?！驹摹克{(diào)歌頭歐陽(yáng)文忠公嘗問(wèn)余：“琴詩(shī)何者最善？答以退之聽(tīng)穎師琴詩(shī)最善。 公日：此詩(shī)最奇麗，然非聽(tīng)琴，乃聽(tīng)琵琶也。余深然之。建安章質(zhì)夫 家善琵琶者，乞?yàn)楦柙~。余久不作，特取退之詞，稍加隱括，使就 聲律，以遺之云。昵昵兒女語(yǔ)，燈火夜微明。恩怨?fàn)柸陙?lái)去，彈指淚和聲。忽 變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行?；厥啄涸七h(yuǎn)，飛絮攪青 冥。眾禽里，真彩鳳，獨(dú)不鳴。躋攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕。煩 子指間風(fēng)雨，置我

2、腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無(wú)淚與君傾?！咀⑨尅克{(diào)歌頭：詞牌名，又名元會(huì)曲、凱歌、臺(tái)城游等。 雙調(diào)，九十五字，平韻（宋代也有押仄韻的）。相傳隋煬帝開(kāi)汴河自 制水調(diào)歌，唐人演為大曲，歌頭即大典開(kāi)始的第一章。隱括：原義是矯正曲木的工具。詞的窠括是將其他詩(shī)文剪裁改 寫為詞的形式，宋人常有此類作品。昵昵：音逆，古音尼。象聲詞，形容言辭親切。爾汝：表親昵。填然：狀聲響之巨。青冥：形容青蒼幽遠(yuǎn)。指青天。形容青蒼幽遠(yuǎn)。指山嶺。指海水。躋攀：登攀。躋音機(jī)。尋：長(zhǎng)度單位。史記;張儀傳有“蹄間三尋”。索隱云“七 尺曰尋。亦有云八尺為尋者。如尋常，八尺為尋，倍尋為常，皆慣 見(jiàn)之長(zhǎng)度也。【白話譯文】樂(lè)聲初發(fā)，

3、仿佛靜夜微弱的燈光下，一對(duì)青年男女在親昵地切切 私語(yǔ)。彈奏開(kāi)始，音調(diào)既輕柔、細(xì)碎而又哀怨、低抑。曲調(diào)由低抑到 高昂，猶如氣宇軒昂的勇士，在鎮(zhèn)然驟響的鼓聲中，躍馬馳騁，不可 阻擋。樂(lè)曲就如遠(yuǎn)天的暮云，高空的飛絮一般，極盡縹緲幽遠(yuǎn)之致。 百鳥爭(zhēng)喧，明媚的春色中振顫著宛轉(zhuǎn)錯(cuò)雜的喟斷之聲， 唯獨(dú)彩鳳不鳴。瞬息間高音突起，好像走進(jìn)懸崖峭璧之中，寸步難行。這時(shí)音聲陡然 下降，宛如突然墜入深淵，一落千丈，之后弦音戛然而止。彈者好像 能興風(fēng)作雨，讓人腸中忽而高寒、忽而酷熱，坐立不寧。彈者把琵琶 一推放下，散去的聽(tīng)眾無(wú)不為之流淚，君章質(zhì)夫無(wú)不為之傾心同感?！緞?chuàng)作背景】蘇軾此詞根據(jù)韓愈寫音樂(lè)的名作聽(tīng)穎師彈琴改寫。

4、大約作于 公元1087年（元祐二年），蘇軾在京師任翰林學(xué)士、知制誥時(shí)。詞 的寫作過(guò)程是對(duì)韓詩(shī)“稍加隱括，使就聲律”，也即按照詞牌的格式 和聲律來(lái)“矯制”韓詩(shī)，一則增添新內(nèi)容，二則減去原作中的部分詩(shī) 句，三則利用原詩(shī)句稍加變化，以創(chuàng)新意。4原詩(shī)為：“昵昵兒女語(yǔ)，思怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。 浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥群，忽見(jiàn)孤鳳凰。躋攀 分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。嗟余有兩耳，未省聽(tīng)絲篁。自聞穎師 彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠(chéng)能，無(wú)以冰炭 置我腸。”【賞析】蘇軾通過(guò)聯(lián)想，在上闕運(yùn)用以形象描寫不同風(fēng)格的音樂(lè)， 從開(kāi)始 的輕柔旖旎，瞬間變?yōu)樾蹓迅邠P(yáng)，然后歸于

5、悠揚(yáng)致遠(yuǎn)；在下闕則對(duì)比 音樂(lè)本身，一是同一時(shí)間內(nèi)，繁音細(xì)響與清越之聲之對(duì)比，二是不同 時(shí)間內(nèi)，音樂(lè)之抑揚(yáng)起伏的對(duì)比，添之以自己的感慨，使整首詩(shī)具備與原作不同的藝術(shù)韻味。詞先寫樂(lè)聲初發(fā)，仿佛一對(duì)青年男女在靜夜微弱的燈光下，親昵地私語(yǔ)，談受說(shuō)恨，卿卿我我，往復(fù)不已?！皬椫笢I和聲”倒點(diǎn)一句， 見(jiàn)出彈奏開(kāi)始，音調(diào)輕柔而又哀怨?！昂鲎儭比?，寫曲調(diào)由低抑到 高昂，猶如戰(zhàn)士在鼓聲下馳騁沙場(chǎng)，無(wú)人可擋。結(jié)尾的“回首”兩句, 以景物形容聲情，把音樂(lè)形象化給人縹渺幽遠(yuǎn)之感，。"；回首暮 云遠(yuǎn),讓人聯(lián)想起王維 回看射雕處，千里暮云平 "；之將士，也與上文中“軒昂勇士”相聯(lián)系，將獨(dú)立的音樂(lè)片 段串起

6、來(lái)。白云浮動(dòng)，柳絮漂浮，若有若無(wú)，忽遠(yuǎn)忽近，難以捉摸， 卻逗人情思。接著是百鳥爭(zhēng)喧，明媚的春色與喟斯之聲相伴，唯獨(dú)彩鳳不鳴。 這里寫以鳳凰不鳴，起到留白的特殊效果，也點(diǎn)出了 深刻哲理：真正內(nèi)涵的，從不在言語(yǔ)上奪人眼球。之后琴聲在瞬息間 高音突起，曲折而上，曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱澀，好象走進(jìn)懸崖峭璧之中，腳登 手攀，前行一寸，也要花費(fèi)很大氣力。正在步履維艱之際，音聲陡然 下降，恍如一落千丈，飄然墜入深淵，弦音戛然而止。至此，詞人確 乎借助于語(yǔ)言，把這位樂(lè)師的高妙彈技逼真地再現(xiàn)出來(lái)了。 最后五句， 則是從聽(tīng)者心情的激動(dòng)，反映出成功的彈奏所產(chǎn)生的感人的藝術(shù)效 果?！爸搁g風(fēng)雨”，寫彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨；“腸中

7、冰炭”，寫聽(tīng) 者感受之深，腸中忽而高寒、忽而酷熱；并以“煩子”、“置我”等語(yǔ), 把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來(lái)。音響之撼人，不僅使人坐立不寧，而且簡(jiǎn)直難以禁受，由于連連泣下，再?zèng)]有淚水可以傾灑了?！巴剖謴臍w去” 描寫的是琴師奏完將琴推開(kāi)的動(dòng)作，也在其中暗示這詩(shī)人心中歸隱的 情懷?！盁o(wú)淚與君傾”，表現(xiàn)出詩(shī)人此時(shí)腸中之郁結(jié)，比起原詩(shī)中“濕 衣淚滂滂”更為不堪較之，更為含蓄，也更為深沉，雖然無(wú)落淚，但 是更加表現(xiàn)出心情的郁結(jié)。訴諸聽(tīng)覺(jué)的音樂(lè)美，缺乏空間形象的鮮明性和確定性，是很難捕 捉和形容的。但詞人巧于取譬，他運(yùn)用男女談情說(shuō)愛(ài)、勇士大呼猛進(jìn)、 飄蕩的晚云飛絮、百鳥和鳴、攀高步險(xiǎn)等等自然和生活現(xiàn)象，極力摹 寫音

8、聲節(jié)奏的抑揚(yáng)起伏和變化，借以傳達(dá)樂(lè)曲的感情色調(diào)和內(nèi)容。 這 一系列含義豐富的比喻，變抽象為具體，把訴諸聽(tīng)覺(jué)的音節(jié)組合，轉(zhuǎn) 化為訴諸視覺(jué)的生動(dòng)形象，這就不難喚起一種類比的聯(lián)想，從而產(chǎn)生 動(dòng)人心弦的感染力。末后再?gòu)囊魳?lè)效果，進(jìn)一步刻畫彈技之高，筆墨 精微神妙，可說(shuō)與韓詩(shī)同一機(jī)杼，同入化境。蘇軾這首詞的“隱括”，即把韓愈的詩(shī)文聽(tīng)穎師彈琴剪裁改 曲詞，雖保留了韓詩(shī)的總體構(gòu)思和一些精彩的描繪，但又在內(nèi)容、形 式以及兩者的結(jié)合上，顯示了自己的創(chuàng)造性，從而使此詞獲得了新的 藝術(shù)生命和獨(dú)特的審美價(jià)值?！咀髡呓榻B】蘇軾（ 10371101 ）,宋代文學(xué)家。字子瞻，又字和仲，號(hào)東 坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵長(zhǎng)子。公元 1057年（嘉祐 二年）進(jìn)士。累除中書舍人、翰林學(xué)士、端明殿學(xué)士、禮部尚書。曾 通判杭州，知密州、徐州、湖州、穎州等。公元1080年（元豐三年） 以謗新法貶謫黃州。后又貶謫惠州、檐州。宋徽宗立，赦還。卒于常 州。追