淺析抽象化造型感對(duì)舞臺(tái)表演中的作用-舞蹈藝術(shù)之美

1、淺析抽象化造型感對(duì)舞臺(tái)表演中的作用舞蹈藝術(shù)之美淺析抽象化造型感對(duì)舞臺(tái)表演中的作用舞蹈藝術(shù)之美在人物藝術(shù)行為表現(xiàn)中，舞臺(tái)作為重要的載體，是藝術(shù)行為表演者展示自我的重要場(chǎng)地。其中，在舞臺(tái)表演中，人物形象塑造作為舞臺(tái)表演的關(guān)鍵藝術(shù)，成功完美的藝術(shù)形象塑造，不僅需要化裝師巧妙的化裝技巧，而且需要導(dǎo)演造型師完美的表現(xiàn)手法。因此，在如今日益豐富的舞臺(tái)表演形式下，人物形象的塑造已經(jīng)成為進(jìn)步舞臺(tái)表演效果的必然選擇。一、舞臺(tái)表演中人物化裝與造型的重要性一提升舞臺(tái)人物表演準(zhǔn)確性在舞臺(tái)劇表演中，人物作為舞臺(tái)表演故事情節(jié)的重要推動(dòng)者，完美的人物形象設(shè)計(jì)和化裝造型不僅可以提升演員的表演效果，而且可以讓觀眾更好地感受演員

2、要表達(dá)的情境。舞臺(tái)人物化裝造型，不僅可以把握表達(dá)飾演人物的身份、年齡、職業(yè)、民族等客觀外在因素，恰當(dāng)?shù)奈枧_(tái)造型還可以使演員更好地表達(dá)演繹情境。二帶動(dòng)演員情緒，推動(dòng)表演走向高潮在舞臺(tái)表演中，作者走訪經(jīng)歷豐富的舞臺(tái)表演者發(fā)現(xiàn)，舞臺(tái)表演者很重視與表演角色匹配的化裝和能表達(dá)舞臺(tái)效果的意境，他們能讓表演者保持很好的角色心態(tài)，展現(xiàn)角色意境。通過(guò)走訪觀眾，觀眾對(duì)于舞臺(tái)造型和化裝的認(rèn)知可以使他們更好地融入演員表演情境，好的舞臺(tái)造型和化裝可以使演員形象得到明晰定位。成功的人物造型和化裝可以使觀眾更好地融情于景，所以，在對(duì)某個(gè)既有表演進(jìn)展重新演繹時(shí)，人物的造型定位是可以充分帶動(dòng)演員情緒，使演員表演可以在重新塑造的

3、個(gè)性角色中走向高潮。二、抽象化造型在舞蹈舞臺(tái)中的聯(lián)想性表現(xiàn)在舞臺(tái)表演中，對(duì)于抽象化造型的聯(lián)想是指在人的認(rèn)知活動(dòng)中，對(duì)事物的表現(xiàn)因素得到很好的假設(shè)，導(dǎo)演和造型師通過(guò)異想和造型的結(jié)合，再通過(guò)化裝師的化裝技法，使得舞臺(tái)表演作品到達(dá)神似的效果。例如，舞蹈作品?林覺民與妻書?，劇照中舞者身上的道具窗欞。這一幕中除了舞者，它表現(xiàn)的不單是一種屋內(nèi)的環(huán)境，同時(shí)也代表了枷鎖。此枷鎖既是林覺民被捕就義時(shí)的刑具，又是妻子收到信件后悲哀欲絕的心靈枷鎖。本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理三、舞臺(tái)人物化裝與造型的改進(jìn)方向一注重舞臺(tái)人物形象的整體性在舞臺(tái)表演中，人物的造型定位應(yīng)該嚴(yán)格遵守舞臺(tái)人物的實(shí)際需求。在人物形象設(shè)計(jì)中，導(dǎo)

4、演和造型師應(yīng)該嚴(yán)格地研究劇本和腳本需求。在人物形象設(shè)計(jì)上，導(dǎo)演和造型師應(yīng)該積極融入實(shí)際生活，將人物根底定位于與實(shí)際生活相聯(lián)絡(luò)，這樣才能全面地掌握劇本情節(jié)。在人物化裝和造型中，不能以簡(jiǎn)單的化裝造型來(lái)敷衍，而要考慮舞臺(tái)的整體效果，和人物所要表達(dá)的思想意境。要在考慮舞臺(tái)整體效果的根底上對(duì)人物塑造進(jìn)展構(gòu)思。在個(gè)人形象設(shè)計(jì)中也應(yīng)該把握這一理念，不能因單純追求漂亮而失去了個(gè)人本身存在的社會(huì)意義與現(xiàn)實(shí)價(jià)值。隨著舞臺(tái)設(shè)計(jì)形式的綜合化，化裝師和造型師要時(shí)刻關(guān)注舞臺(tái)的整體設(shè)計(jì)，造型要表達(dá)舞臺(tái)整體情境，好的化裝師和造型師可以設(shè)計(jì)出符合故事情節(jié)、準(zhǔn)確表達(dá)人物形象的人物造型。二注重在重新演繹中表達(dá)人物意義對(duì)于舞臺(tái)劇表演

5、，也要注重人物的造型設(shè)計(jì)，表演者需要在經(jīng)典的重新演繹中獲取人物造型的新意義，需要在表演技巧和化裝造型上獲得新打破。因此，在重新演繹過(guò)程中，舞臺(tái)化裝師和造型師是實(shí)現(xiàn)成功打破的關(guān)鍵因素。在重新演繹中，化裝師和造型師需要提升舞臺(tái)表達(dá)技巧，需要將表演者所要表達(dá)的情感一一表達(dá)出來(lái)。筆者在許多場(chǎng)合看見過(guò)對(duì)經(jīng)典舞臺(tái)劇的重新演繹，但是大都缺乏創(chuàng)新與理解，有的甚至是在沒有真正掌握原舞蹈意義的情況下一味地模擬，使整個(gè)表演失去了生命和靈魂，更談不上角色打破。因此，演繹經(jīng)典故事對(duì)表演者來(lái)說(shuō)并不是一味地照搬照抄，而是需要表演者在舞臺(tái)上獲得新的整體的打破。四、結(jié)語(yǔ)舞臺(tái)舞蹈的抽象化造型是一門綜合的藝術(shù)，一個(gè)好的舞蹈作品最終離不開舞蹈編導(dǎo)、舞美設(shè)計(jì)師創(chuàng)編和設(shè)計(jì)，他們都需要用藝術(shù)形態(tài)來(lái)表現(xiàn)，其中包括以時(shí)