高中歷史《美術(shù)的輝煌》教案3 新人教版必修3

1、PAGE PAGE 3美術(shù)的輝煌欣賞19世紀(jì)以來(lái)有代表性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。 教學(xué)目標(biāo)： （1）知識(shí)與能力：識(shí)記：浪漫主義美術(shù)：德拉克洛瓦自由引導(dǎo)人民；現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：庫(kù)爾貝石工、奧爾南的葬禮，列賓伏爾加河上的纖夫；印象主義繪畫(huà)：莫奈日出印象、凡高向日葵；杰出的雕塑家羅丹思想者；現(xiàn)代主義美術(shù)：畢加索亞威農(nóng)的少女、格爾尼卡；當(dāng)代美術(shù)：杰克遜波洛克3、第十號(hào)，徐悲鴻奔馬。理解19世紀(jì)以來(lái)各美術(shù)流派產(chǎn)生的社會(huì)背景和各流派的基本特點(diǎn)以及各流派之間的關(guān)系。通過(guò)欣賞各流派名畫(huà)提高美術(shù)鑒賞能力，陶冶情操。 （2）過(guò)程與方法：結(jié)合時(shí)代背景分析各美術(shù)流派形成的原因；對(duì)比各美術(shù)流

2、派的特點(diǎn)；請(qǐng)同學(xué)介紹各流派代表人物、代表作品。 （3）情感態(tài)度與價(jià)值觀：各美術(shù)流派既有對(duì)原有藝術(shù)的繼承，又有創(chuàng)新，既有共性，又有個(gè)性。每個(gè)藝術(shù)家之所以留下傳世之作，在于他們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。有的藝術(shù)家還表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神和對(duì)生活的熱愛(ài)。 教學(xué)課時(shí)：1課時(shí)。 重點(diǎn)難點(diǎn)： 重點(diǎn)：19世紀(jì)以來(lái)的主要美術(shù)流派、代表人及代表作品。 難點(diǎn)：主要美術(shù)流派產(chǎn)生的社會(huì)背景、藝術(shù)特點(diǎn)和主要美術(shù)流派之間的關(guān)系。 教學(xué)建議： 1、關(guān)于“浪漫主義的獅子”一目，主要講述浪漫主義美術(shù)，建議教師講清： （1）浪漫主義美術(shù)出現(xiàn)的社會(huì)背景、基本特點(diǎn) 浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生于大革命失敗以后的波旁王朝復(fù)辟時(shí)期，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理

3、性王國(guó)越來(lái)越感到失望，一些知識(shí)分子感到苦悶，他們反對(duì)權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，從而產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)。他們提倡注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材，抒發(fā)對(duì)理想世界的追求，以瑰麗的想象，夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情。總之，他們重感情輕理性，重色彩輕素描，不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)，追求幻想。 （2）浪漫主義美術(shù)代表人物以及代表作品 法國(guó)的德拉克洛瓦是最偉大的浪漫主義畫(huà)家之一，在藝術(shù)上，他是一位重個(gè)性、重想象、重激情、重色彩的大師。西奧島的屠殺描繪了希土戰(zhàn)爭(zhēng)中希臘人民遭受土耳其軍隊(duì)虐殺的情景，畫(huà)家表現(xiàn)了對(duì)希臘人民極大的同情。自由引導(dǎo)人民描繪的是1830年7月革命，法國(guó)的工人、市

4、民和小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子走上街頭反對(duì)封建政權(quán)的場(chǎng)面。在這次大搏斗中，畫(huà)家真正看到了人民的力量，他把自己的激情傾注在這幅畫(huà)中。這幅畫(huà)描繪了當(dāng)代的題材，有著真實(shí)的生活氛圍，他把群眾作為主體，同時(shí)這些人物有著鮮明的社會(huì)性角色。浪漫主義繪畫(huà)另一位杰出代表是西班牙畫(huà)家哥雅，他的藝術(shù)具有鮮明的“民族特性、現(xiàn)代性和實(shí)際的歷史性感覺(jué)。”他最有代表性的繪畫(huà)是槍殺馬德里市民，畫(huà)家描繪了1808年西班牙人民起來(lái)反對(duì)拿破侖入侵的史實(shí)，他以無(wú)法抑制的熱情歌頌了愛(ài)國(guó)的人民。 2、關(guān)于“現(xiàn)實(shí)主義與印象主義的繪畫(huà)”一目，主要講述現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫(huà)派，建議教師講清： （1）現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)出現(xiàn)的社會(huì)背景、基本特點(diǎn) 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生

5、于19世紀(jì)中期的法國(guó)。資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿(mǎn)和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判?，F(xiàn)實(shí)主義的基本特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫(xiě)當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。 （2）現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)代表人以及代表作品 居斯塔夫庫(kù)爾貝（18191877）出生于法國(guó)東部小鎮(zhèn)勒南。庫(kù)爾貝主張現(xiàn)實(shí)主義，他說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)是民主的藝術(shù)。”他的代表作品石工、篩麥人、路遇等，都是不加任何修飾的現(xiàn)實(shí)生活寫(xiě)照。庫(kù)爾貝的杰作石工是社會(huì)最底層勞動(dòng)大眾的真實(shí)寫(xiě)照。 （3）印象畫(huà)派產(chǎn)生的原因和基本特點(diǎn) 19世紀(jì)后半期，一些青年畫(huà)家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種

6、清規(guī)戒律表示不滿(mǎn)；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來(lái)的光線(xiàn)”的啟發(fā)下，主張戶(hù)外寫(xiě)生，他們從畫(huà)室里走出來(lái)發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫(huà)的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫(huà)家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫(huà)，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達(dá)到的目的是“對(duì)自然既有力而又敏感的移植”。 （4）印象畫(huà)派的代表人和代表作品 早期印象畫(huà)派的代表人物是法國(guó)的莫奈，日出印象是莫奈描繪勒阿弗爾港口的一個(gè)多霧的早晨的景象：海水在晨曦的籠罩下，呈現(xiàn)出橙黃或淡紫色。天空的微紅被各種色塊所渲染，水的波浪系由厚薄、長(zhǎng)短不一的筆觸組成的。三只小船

7、在薄涂的色點(diǎn)組成的霧氣中顯得模糊不清。船上的人或物依稀能夠辨別，還能感到船似在搖晃緩進(jìn)。遠(yuǎn)處的工廠煙囪，大船上的吊車(chē)這一切，是畫(huà)家從一個(gè)窗口看出去畫(huà)成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來(lái)展示霧氣交融的景象。這對(duì)于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來(lái)說(shuō)乃是藝術(shù)的叛逆。 日出印象展出后，受到社會(huì)的公開(kāi)攻擊。那位以“印象”來(lái)諷刺這幅畫(huà)的喧噪周刊的記者路易勒魯瓦，本來(lái)是以此指責(zé)莫奈“對(duì)美與真實(shí)的否定”，可是這個(gè)名稱(chēng)從此竟彪炳畫(huà)史，變成了極富號(hào)召力的光輝符號(hào)。在“印象主義”一詞中，貶義內(nèi)涵已消失殆盡，盡管當(dāng)時(shí)展廳上的70幅畫(huà)連一半也沒(méi)有賣(mài)出去。 19世紀(jì)末20世紀(jì)初，產(chǎn)生了后期印象畫(huà)派，他們反對(duì)印象畫(huà)派對(duì)客觀世界的

8、描繪只是停留在表面的現(xiàn)象上，主張藝術(shù)應(yīng)區(qū)別于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫(xiě)形而在于寫(xiě)意，重視自我的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)變形和夸張。荷蘭畫(huà)家梵高的作品表現(xiàn)出追求光明、熱情、熱愛(ài)生命的主題。向日葵寫(xiě)意重于寫(xiě)形，表達(dá)了主觀的熱情。 3、關(guān)于“畢加索與立體派”一目，主要講述了以畢加索為主要代表的現(xiàn)代主義美術(shù)，建議教師講清： （1）現(xiàn)代主義美術(shù)的概念、出現(xiàn)的原因和基本特點(diǎn) 20世紀(jì)以來(lái)出現(xiàn)的許多與傳統(tǒng)美術(shù)流派不同的美術(shù)流派統(tǒng)稱(chēng)為現(xiàn)代主義美術(shù)。它出現(xiàn)的原因是：20世紀(jì)以來(lái)，爆發(fā)了兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來(lái)的快節(jié)奏生活也加劇了人們的緊張感，使人們不再滿(mǎn)足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；科學(xué)技術(shù)的

9、發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們開(kāi)始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作；藝術(shù)家們敏感地關(guān)注到工業(yè)和科技的發(fā)展給人類(lèi)帶來(lái)各種便利的同時(shí)也由此造成了一些新問(wèn)題；同時(shí)他們深受20世紀(jì)以來(lái)各種社會(huì)思潮的影響；他們更多的吸收了東方和非洲的藝術(shù)風(fēng)格。在他們的作品中，可以感覺(jué)到時(shí)代的快節(jié)奏；感覺(jué)到現(xiàn)代人的精神創(chuàng)傷和心理困惑；感覺(jué)到強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無(wú)主義；同時(shí)他們又具有用現(xiàn)代美學(xué)成果和現(xiàn)代科技成就進(jìn)行創(chuàng)作的探索精神。 （2）現(xiàn)代主義美術(shù)的代表人物和代表作品 現(xiàn)代主義美術(shù)最有影響的是西班牙畫(huà)家畢加索。他作為立體主義的創(chuàng)始人，以亞威農(nóng)的少女一畫(huà)完全顛覆了過(guò)去具象寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)手法，亞威農(nóng)是巴塞羅那一條妓女街的名稱(chēng)，畫(huà)中呈現(xiàn)五個(gè)少女，或坐或站，搔首弄姿，人物扭曲變形到幾乎難以辨認(rèn)，只能從中依稀認(rèn)出五個(gè)女體的存在。這幅畫(huà)說(shuō)明畫(huà)家受到了非洲原始木雕的影響。格爾尼卡壁畫(huà)，反映的是在1937年，西班牙的格爾尼卡小鎮(zhèn)被德國(guó)法西斯空軍夷為平地，畢加索極為憤慨，對(duì)法西斯暴行表示強(qiáng)烈抗議。此畫(huà)結(jié)合立體主義